中国美术史复习题

中国美术史复习题

1.汉代的美术创作队伍由宫廷画家、民间画工、文人画家三个方面构成。

2.长沙子弹库楚墓出土的《人物御龙帛画》, 其人物形象使人联想起伟大诗人屈原。

3.汉画像砖在四川地区发现最多。

4.汉代石雕中最具艺术价值和艺术魅力的应首推霍去病墓前石雕。

5.顾恺之提出把握描绘对象形神的方法是迁想妙得。

6.顾恺之提出了塑造人物形象的最高新要求是传神写照。

6.曹不兴是东吴最有声誉的画家，也是记载中最早以佛画知名的画家。他所画佛像衣纹稠叠如贴在身上一样，故有曹衣出水之说。

7.我国古代四大画家是张僧繇、顾恺之、陆探微、吴道子。

8.谢赫提出的品画艺术标准——“六法论”，即“气韵生动、古法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、转移模写”。

9.阎立本的代表作是《步辇图》、《职贡图》、《历代帝王图》。

10.“吴带当风”的“吴”指的是吴道子；画圣指的是吴道子。

11.《虢国夫人春游图》、《武后行从图》、《捣练图》是张萱的代表作。《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》、《听琴图》是周昉的代表作。

12.李思训被后人推为“北宗”或青绿山水画派之祖。〈江帆楼阁图〉、《明皇幸蜀图》是其代表作。

13.韩干是唐代的画马名家,〈牧马图〉、《照夜白图》流传至今。

14.韩滉是中唐专写农村风俗的画家。〈五牛图〉是其著名的传世之作。

15.五代花鸟画的突出成就,集中地反映在南唐的徐熙、西蜀的黄荃两位画家的艺术上。

16.五代北方山水画派以荆浩、关同为代表,江南画派以董源、巨然为代表。

17.《溪山行旅图》是一幅古代山水的优秀典范,作者范宽。

18.“米点山水画”的开派画家是米芾。

19.“夏半边、马一角”指的是南宋山水画家夏珪和马远。

20.黄公望传世作中最著名的作品是〈富春山居图〉。

21.“明四家”指的是沈周，文征明，唐寅，仇英。

22.唐寅人物仕女画代表作有《东方塑偷桃图》、《孟蜀官妓图》、《秋风执扇图》，《李端端图》等。

23.董其昌不仅是明末的绘画大家,而且是位重要的绘画理论家。他是南北宗论的首提者。

24.赵之谦，任伯年，吴昌硕并称为清末三大家。

25.《韩熙载夜宴图》的作者是南唐画家顾闳中。

26.宋代山水画家王希孟所绘《千里江山图》，堪称青绿山水之典范。

27.西汉马王堆出土的“T”字形旌幡帛画，其主题思想是引魂升天。

28.画像石(砖)：是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠、碑的壁面上以及壁室表面的装饰绘画性雕刻。

29.“南宋四大家”：以李唐、刘松年、马远、夏珪为代表的院体山水画，开创了山水画艺术的新风格。他们四人被称为“南宋四大家”。

30.《清明上河图》：是北宋风俗画家张择端所画的风俗长卷。作者通过清明节北宋都城汴梁和以虹桥为中心的汴河两岸各阶层人物活动情景的描绘，反映了这一历史时期社会生活的一些侧面，全幅场面浩大，内容极为丰富，画家用高度概括和集中的手法，广阔而细致地描写了各种复杂的社会形象和世俗生活。

31.元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画家。被称做元四家。

32.略谈顾恺之在艺术理论和实践上的成就。

顾恺之在艺术上最大的成就，在于塑造人物不单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，而是提出了塑造人物形象的最高新要求；“传神写照”，并加以实践。这里的“神”是指人的风神（个性和生活情调、情绪），顾恺之的理论主张和艺术实践，把中国传统绘画推向了新的里程碑。

33.简述宋代风俗画兴盛的原因和《清明上河图》的艺术价值。

（1）原因：宋代城市经济的发展，市民阶层的扩大；由于水墨山水和界画的发展影响，山水、界画和人物融为一体的表现形式逐渐盛行，这不仅使不少画家参与风俗画创作并使风俗画所涉猎的范围更加广阔的基本条件，而且使对大型生活

场面的描绘和风俗画艺术形式走向多样化成为可能。（2）《清明上河图》是一幅具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷。

34.何为“四王”？他们在艺术上有何共同特点?

答：“四王”即清初画坛的“正统派”即王时敏、王鉴、王晕、王原祁。共同特点：他们在艺术上强调“日夕临摹”、“宛然古人”，脱离现实，醉心于前人笔墨技巧的路线，摹古是他们山水画创作的一大倾向。他们在画史上对传统画法的研究、总结的作用以及他们自身高深的学识，扎实的艺术功力是无须否定的。他们在艺术上墨守成规，缺乏创新意识的方面，我们必须抛弃。

35.“元四家”是指哪四位画家？他们在艺术上共同的特点是什么？

黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇

共同特点：1强调绘画文学化，使作品的文学趣味得到进一步加强。

2与文学趣味一致，并且具体体现这一趣味，构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画。

3与此相辅而行，画上的题字作诗蔚然成风。

36.南齐的谢赫提出了哪“六法”？

谢赫在《古画品录》中提出了“六法论”，即“气韵生动，骨法用笔，应务象形，随类赋彩，经营位置，转移摹写”。

37.为什么人们用“黄家富贵,徐熙野逸”来概括黄、徐二人的艺术风格?

1黄荃师承唐代的薛稷、滕昌祐、刁光胤等所谓的“正统派”。徐熙的是师承不明显，主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神。

2黄荃多取材于宫廷的珍禽瑞鸟，名花奇石。徐熙善画自然中禽鸟、花竹、草虫、蔬果。

3黄荃画派画花鸟，“妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染，谓之写生”。徐熙画画“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映也。”

4黄荃的绘画追求形象的真实和画面的生趣。徐熙随自己的意愿画新鲜的题材，并用质朴精谨的手法，追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调。