美术鉴赏(第三章)
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书法艺术的发展概况
三、工具材料与分类
《论语》云：“工欲善其事，必先利其器。”书写工具可以说是书写的必备条件。书法最 基本的工具用4个字来概括就是笔、墨、纸、砚，古称“文房四宝”。除此之外，还有镇尺、 笔床、笔洗、墨盒、笔架、笔挂等。笔墨纸砚中，主要的是笔，其次是纸，再次是墨和砚。书 法的分类很多，按字体的不同可分为：甲骨文、石鼓文、篆书、隶书、楷书、行书和草书等。
三、汉《马王堆帛书》和《张迁碑》
《马王堆帛书》于1973年在湖南长沙马王堆3号汉墓出土，包括《战国策纵横 家书》、《老子》甲本和乙本等。它是研究西汉书法的第一手资料。《马王堆帛书》 用笔沉着、遒健，给人以圆厚之感。它的章法也独具特色，既不同于简书，也不同 于石刻，纵有行、横无格， 长度非常自由，有强烈的跳跃节奏感，总体反映 了由篆 至隶的隶变阶段的文字特征。
六、书法艺术的书写及欣赏特征
书法是一门古老的艺术，是一种凭借线条和形体结构来表现人的某种气质、品格、 情操的艺术。
（一）从创作主体的角度来讲，书法的特征 1. 不可重复性 书法的基本构成元素为线条，线条作为点的运动轨迹，在书法艺术中表现为一种流
动的有方向性和不可重复性的书写过程，而且创作过程与创作结果同步产生，没有重复 和进行制作的可能。
中国书法史的分期，总体来说，可以唐代的颜真卿作为一个分界点，其之前称作“书体 沿革时期”，其之后称作“风格流变时期”。书体沿革时期书法的发展主要倾向为书体的沿 革，书法家艺术风格的展现往往与书体相联系；风格流变时期的书体已经具备，无须再创造 一种新的字体，于是书法家就提出“尚意”的主张，这就进一步加强了作者的主体作用。
2. 具有汉字特定的书写规律 书法对笔顺的先后起止有序列性的规定，即书写过程在时间上有连贯性，由单字扩 展到整篇，注重整体的协调美。 3. 具有时间属性 笔势与体势代表了书法艺术中时间属性的全部内涵。书法创作过程是一个以时间带 动空间，即以动作带动视觉的特殊过程。 （二）从鉴赏主体的角度来讲，书法的特征 1. 书法作品给人一种时间推移的印象 首先，每个字都是在特定的句式或篇章结构中来识读，存在着一个文字概念获得秩 序的问题。其次，每个字在书写连缀时形成了不同形式的空间构成及风格。这种空间连 续必然产生节奏，造成一种前后推移、具有内在逻辑的视觉关系和时间绵延的节奏序列。
第三节 书法作品赏析
一、殷商甲骨文和西周毛 公鼎铭文
甲骨文发现于1899年，是 殷商时期刻写在龟骨、兽骨、 人骨上记载占卜、祭祀等活动 的文字，是经过巫史加工过的 古汉字。甲骨文已经是成熟的 文字了，严格地讲，只有到了 甲骨文，才称得上是书法，因 为甲骨文已具备了中国书法的 3个基本要素用笔，结字，章 法，而此前的图画符号并不全 有这3种要素。《祭祀狩猎涂 朱牛骨刻辞》是商代武丁时期 的作品，长32.2厘米，宽19.8 厘米，风格豪放，字形大小错 落有致，生动而富有变化，不 愧是甲骨文书法中的杰作。
杨凝式（873～954年），陕西华阴人，字景 度，号虚白，唐末为秘书郎，五代时官至太子少 师（给皇帝的太子做老师），也称“杨少师”。
他曾佯疯自晦，所以人称“杨风子”。 《韭 花帖》是杨凝式行书的代表 作，共7行63字。它 是一封信札，内容叙述他午 睡醒来，腹中非常饥 饿，这时恰逢有人馈赠韭花 所做的食品，味道香 美可口，于是就挥墨写下了 《韭花帖》以表示谢 意。此帖不仅字体用笔有萧 散之感，而且行距都 拉开到了极限，打破了行书 行距与字距都不大的 旧格局。其中有些字甚至超 出结字常规，或左右 错位，或上下不齐，或头重 脚轻，或疏或紧…… 但是看起来却出于自然而毫 无造作之气，显示出 空灵淡远之美。
二、章法
正文、题款、印章是书法作品的三大有机构成部分，在创作时，必须遵循一定的章 法要领来统筹安排，使三者构成一个完美和谐的整体，具体如下：
（1）笔在意先。其即在写之前要对章法的安排有全面的考虑，每一字每一画都要考 虑怎么写，可先写小样，不断修改直至满意再正式书写。
（2）首字为主。内容第一个字是定全篇格局的，要根据正文内容多少恰当书写。 （3）富于变化。富于变化即要字字有别、字字相连、偏侧对应、左右穿插。
四、书法艺术的语言
（1）用笔。“用笔”即行笔的方式、方法，如运笔中的刚柔、急缓、轻重、藏露、 提按等。
（2）用墨。“用墨”即指墨的着色程度及变化，如浓淡、枯润等。 （3）结构。“结构”是指字的分间布白、经营位置，如大小、奇正、宽窄、比例 等。 （4）章法。“章法”即作品的整体布局，也称作“布白”，讲究在多样统一中显 示整体的和谐 五、书法书写要领
四、王羲之《兰亭序》
王羲之（303～361年），琅琊临沂（今属 山 东临沂）人，他小时候师从当时著名的女书 法家 卫夫人，以后游历名山，观摩学习，博采 众长， 自成一家。他的主要成就除了楷书外， 还表现在 行书和草书上，他的行草书被世人尊 为“草之 圣”，主要作品有《乐毅论》和《兰 亭序》等。
《兰亭序》内容是一篇 叙事、写景、抒情 融为一体的优美散文，字体潇 洒流畅，共28行， 324字，字字笔势翩翩，具有迁 客骚人的君子 风度，被称为“天下第一行书”。 《兰亭序》 书法本身的艺术魅力在于点画注重 提、按、顿、 挫，精到而多变，同一点画，写法 多样，无法 而有法，能寓刚健于优美。其结构强 调欹正开 合，生动而多姿，同一字形，绝不重 复。其章 法疏密有致，自然天成，给人以高雅、 清新、 华美的艺术感受。《兰亭序》的书法已达 到了 历代书法家梦寐以求的最高境界，成为后人 学 习行书的典范。
《西周毛公鼎铭文》是铸毛公鼎内壁上的长篇 铭文，有32行497字。西周宣王时当时天下大乱， 周王为革除积弊，策命重臣毛公忠心辅佐，并赐给 他大量物品，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。毛 公鼎的书法是成熟的西周金文风格，结构优美，线 条遒劲，布局妥帖，稳健中不失洒脱；整篇文字气 势磅礴，显示出金文已发展到极其成熟的境地。
书法要领主要集中在对笔法的掌握，书法笔法包括身法、执笔和运笔。“身法”即写字 时身体的姿势，是与肩、肘、腕指等动作合理配合的方法。根据写字场合及字的大小不同， 身法主要是坐势、站势几种。在写字时，身法正确就能把全身的劲都发挥出来，否则字就 无力。
“执笔”是书写的首要步骤，其有科学的方法，与指腕、肘、肩以至全身各个部位都有 关系，主要包括指法、腕法和肘法。常见的指法有“无指执笔法”、“三指执笔法”、 “捻管执笔法”和“提斗执笔法”等。腕法主要有“枕腕”和“提腕”之别。“运笔”是 写字的方法步骤，笔法不同，写出来的字也不同。运笔法中最重要的就是用锋的方法，它 是书法的关键技法，笔锋使用方法不一样，写出来的笔画也会出现不同的效果。其主要有 中锋、偏锋、藏锋、露锋、顺锋和逆锋等。
2. 书法作品的欣赏更容易让人回溯其创作过程 欣赏者要力图从书法作品中，体验到作者当时的创作心态。
第二节 书法作品的布局
一、内容
正文、题款和印章是书法作品包括的3个基本方面的内容。 正文是作品的主体，是书法作品中要写的主要内容。书法作品的内容非常 丰富，健康向上、吉利祥和的文章、诗词、格言、警句等都可以。 正文之外的说明性文字是题款，它包括书写的时间、地点，书写者的姓名、字 号、斋号，所赠对象的称呼、姓名等。 这些内容并不是每幅作品都要全写上，可以根据作品的具体需要而定。写 在正文前面的题款内容叫“上款”；写在正文后面的叫“下款”。为了表示尊 敬，所赠对象的姓名，称呼这样的内容应该写在正文的前面。印章的分类方法 很多，从内容来分，有名号章和闲章；从所盖的位置来看，有迎首章和押脚章。 “迎首章”是盖在作品上首的，“押脚章”是盖在正文和下款之后的。一幅作 品的印章不能过多，一般是1～3方为宜，过多反而效果不好，因为印章在书法 作品中的作用主要是点缀。
二、李斯《泰山刻石》和《云梦睡虎地秦 简》
李斯是我国书法史上第一个有记载的书法家， 也是古今第一小篆书法家，他的《泰山刻石》书 体是秦统一后的标准字体——小篆。其结构特点 继承了石鼓文的特征，但比石鼓文更加简化和方 整，线条圆润流畅，疏密匀称，对称中蕴含飘逸， 堪称书法艺术中的瑰宝。
《云梦睡虎地秦简》，1975年在湖北出土， 它的出土为书法史研究提供了秦隶的真正资料。 “秦隶”在结体上有自己特殊的时代特征，它既 有篆书的特点，又包含有后世隶书的特征。古人 说隶书是篆书的快写，从这一意义上来说，毛笔 书写、篆书快写的《云梦睡虎地秦简》才真正把 中国书法向隶书的方向推进。
五、智永《楷书千字文》和 《真草千 字文》
智永，陈隋间书法家，王羲之 七世孙。他习 字很刻苦，在冯武 《书法正传》中就有记载说他 住在 吴兴永欣寺，几十年不下楼，临了 八百多本 《千字文》，并给江东各 寺各送一本。他用废的 笔，埋起来 像坟冢一样。他的作品《楷书千字 文》用笔遒劲，结构端庄，笔画的 起 止提按痕迹十分清晰，富有虚实 变化；《真草千 字文》，线条饱满， 笔意飞动，运 笔、结体的技巧都十 分精熟。
二、书法艺术的源流
书法是汉字的书写艺术。汉字在漫长的历史演变和发展长河中，一方面起着思想交 流、文化继承等重要的社会作用，另一方面它本身又形成了一种独特的造型艺术。关于 中国文字的起源，经考证一般认为在距今五六千年的仰韶文化时期已经有了文字。
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世界上各民族的文字，概括起来 有三大类型，即表形文字、表意文字 和表音文字。汉字则是典型的在表形 文字基础上发展起来的表意文字。表 形文字的造字方法即是把实物画出来 （不过画出的图形更趋于简单化、抽 象化，进而成为了一种突出实物特点 的符号），代表一定的意义，有一定 的读音，如大汶口图形符号。中国汉 字在书写应用的过程中，从图画、符 号到创造、定型，由古文大篆到小篆， 由篆到隶、楷、行、草，各种形体的 逐渐形成，并且产生了在世界各民族 文字中独立门类的书法艺术。
三、正文章法的表现形式
正文章法的表现形式可以分为“竖写式”和“横写式”两种。横写式是从左至右写， 有行、竖而无列，匾额、对联的横批多用横写。竖写式主要包括以下几种形式：
（1）纵横成行。竖看横看均成行，排列非常整齐。如闻一多的篆书。 （2）纵有行横无列。竖看成行，横看不成行，打破排列整齐的局面，草体多用。如 毛泽东草书《清平乐·六盘山》。 （3）纵无行横无列。横竖均不成行，上下左右混成一片，上行的字可以伸到下行中 去，穿插有致，趣味无穷，一般狂草用之。如怀素《自叙帖》。
此 碑24行，49字，用笔方正，但又方中 带圆，起笔方、收笔圆，亦方亦圆，骨骼嶙 峋而不乏温润。 其字体造型，间架开阔稳健， 或大或小，或长或 扁，错落有致。《九成宫 醴泉铭碑》卓越的艺术 成就与森严的法度的 完美结合，使它在当时就深 受人们的喜欢， 直到今天也仍然是我们学习楷书 的范本之一。
七、 杨凝式《韭花帖》
《张迁碑》是东汉隶书碑刻， 全称为《汉故谷城长荡阴令张君 表颂》，也称为 《张迁表颂》， 为汉灵帝于公元186年在山东东 平县所立。碑文记载了张迁的政 绩，书体以方笔 为主，线条粗短， 极少舒逸，点画质直，平硬厚 重。 在结体上，其别具一格，上疏下 密，上大下 小，通过头重脚轻的 不稳定感造成动势。这种艺 术处 理，使其书法显得拙朴憨厚，天 真自然。
第三章 舞蹈的汉字——书法艺术
第一节 书法艺术概说
一、书法艺术的内涵
书法是在洁白的纸上，靠毛笔运动的灵活多变和水墨的丰富性，留下斑斑迹象，形 成有意味的黑白构成的艺术。所以，书法是构成艺术。书法家的笔是他手指的延伸，笔 的疾厉、徐缓、飞动、顿挫，都受主观的驱使，成为其情感、情绪宣泄的载体。所以， 书法也是一种表现性的艺术。书法还可以用于题词、书写牌匾，因此，其也是一种实用 性的艺术。总之，书法就是利用各种书写材料，按照汉字的书写规则和审美规律创造出 来的汉字的艺术形态。
六、欧阳询《九成宫醴泉铭碑》
欧阳询（557~641年），潭州临湘（今 湖南 长沙）人，字信本。他的书法笔力险劲， 结构 独异，后人称为“欧体”。 其以楷书 《九成宫 醴泉铭》，行书《梦奠帖》、《张 翰帖》等最 为著名。 《九成宫醴泉铭》立于 唐贞观六 年（632年），由魏征撰文，欧阳 询书写，记载 的是唐太宗在九成宫避暑时发 现泉水的事情。
三、工具材料与分类
《论语》云：“工欲善其事，必先利其器。”书写工具可以说是书写的必备条件。书法最 基本的工具用4个字来概括就是笔、墨、纸、砚，古称“文房四宝”。除此之外，还有镇尺、 笔床、笔洗、墨盒、笔架、笔挂等。笔墨纸砚中，主要的是笔，其次是纸，再次是墨和砚。书 法的分类很多，按字体的不同可分为：甲骨文、石鼓文、篆书、隶书、楷书、行书和草书等。
三、汉《马王堆帛书》和《张迁碑》
《马王堆帛书》于1973年在湖南长沙马王堆3号汉墓出土，包括《战国策纵横 家书》、《老子》甲本和乙本等。它是研究西汉书法的第一手资料。《马王堆帛书》 用笔沉着、遒健，给人以圆厚之感。它的章法也独具特色，既不同于简书，也不同 于石刻，纵有行、横无格， 长度非常自由，有强烈的跳跃节奏感，总体反映 了由篆 至隶的隶变阶段的文字特征。
六、书法艺术的书写及欣赏特征
书法是一门古老的艺术，是一种凭借线条和形体结构来表现人的某种气质、品格、 情操的艺术。
（一）从创作主体的角度来讲，书法的特征 1. 不可重复性 书法的基本构成元素为线条，线条作为点的运动轨迹，在书法艺术中表现为一种流
动的有方向性和不可重复性的书写过程，而且创作过程与创作结果同步产生，没有重复 和进行制作的可能。
中国书法史的分期，总体来说，可以唐代的颜真卿作为一个分界点，其之前称作“书体 沿革时期”，其之后称作“风格流变时期”。书体沿革时期书法的发展主要倾向为书体的沿 革，书法家艺术风格的展现往往与书体相联系；风格流变时期的书体已经具备，无须再创造 一种新的字体，于是书法家就提出“尚意”的主张，这就进一步加强了作者的主体作用。
2. 具有汉字特定的书写规律 书法对笔顺的先后起止有序列性的规定，即书写过程在时间上有连贯性，由单字扩 展到整篇，注重整体的协调美。 3. 具有时间属性 笔势与体势代表了书法艺术中时间属性的全部内涵。书法创作过程是一个以时间带 动空间，即以动作带动视觉的特殊过程。 （二）从鉴赏主体的角度来讲，书法的特征 1. 书法作品给人一种时间推移的印象 首先，每个字都是在特定的句式或篇章结构中来识读，存在着一个文字概念获得秩 序的问题。其次，每个字在书写连缀时形成了不同形式的空间构成及风格。这种空间连 续必然产生节奏，造成一种前后推移、具有内在逻辑的视觉关系和时间绵延的节奏序列。
第三节 书法作品赏析
一、殷商甲骨文和西周毛 公鼎铭文
甲骨文发现于1899年，是 殷商时期刻写在龟骨、兽骨、 人骨上记载占卜、祭祀等活动 的文字，是经过巫史加工过的 古汉字。甲骨文已经是成熟的 文字了，严格地讲，只有到了 甲骨文，才称得上是书法，因 为甲骨文已具备了中国书法的 3个基本要素用笔，结字，章 法，而此前的图画符号并不全 有这3种要素。《祭祀狩猎涂 朱牛骨刻辞》是商代武丁时期 的作品，长32.2厘米，宽19.8 厘米，风格豪放，字形大小错 落有致，生动而富有变化，不 愧是甲骨文书法中的杰作。
杨凝式（873～954年），陕西华阴人，字景 度，号虚白，唐末为秘书郎，五代时官至太子少 师（给皇帝的太子做老师），也称“杨少师”。
他曾佯疯自晦，所以人称“杨风子”。 《韭 花帖》是杨凝式行书的代表 作，共7行63字。它 是一封信札，内容叙述他午 睡醒来，腹中非常饥 饿，这时恰逢有人馈赠韭花 所做的食品，味道香 美可口，于是就挥墨写下了 《韭花帖》以表示谢 意。此帖不仅字体用笔有萧 散之感，而且行距都 拉开到了极限，打破了行书 行距与字距都不大的 旧格局。其中有些字甚至超 出结字常规，或左右 错位，或上下不齐，或头重 脚轻，或疏或紧…… 但是看起来却出于自然而毫 无造作之气，显示出 空灵淡远之美。
二、章法
正文、题款、印章是书法作品的三大有机构成部分，在创作时，必须遵循一定的章 法要领来统筹安排，使三者构成一个完美和谐的整体，具体如下：
（1）笔在意先。其即在写之前要对章法的安排有全面的考虑，每一字每一画都要考 虑怎么写，可先写小样，不断修改直至满意再正式书写。
（2）首字为主。内容第一个字是定全篇格局的，要根据正文内容多少恰当书写。 （3）富于变化。富于变化即要字字有别、字字相连、偏侧对应、左右穿插。
四、书法艺术的语言
（1）用笔。“用笔”即行笔的方式、方法，如运笔中的刚柔、急缓、轻重、藏露、 提按等。
（2）用墨。“用墨”即指墨的着色程度及变化，如浓淡、枯润等。 （3）结构。“结构”是指字的分间布白、经营位置，如大小、奇正、宽窄、比例 等。 （4）章法。“章法”即作品的整体布局，也称作“布白”，讲究在多样统一中显 示整体的和谐 五、书法书写要领
四、王羲之《兰亭序》
王羲之（303～361年），琅琊临沂（今属 山 东临沂）人，他小时候师从当时著名的女书 法家 卫夫人，以后游历名山，观摩学习，博采 众长， 自成一家。他的主要成就除了楷书外， 还表现在 行书和草书上，他的行草书被世人尊 为“草之 圣”，主要作品有《乐毅论》和《兰 亭序》等。
《兰亭序》内容是一篇 叙事、写景、抒情 融为一体的优美散文，字体潇 洒流畅，共28行， 324字，字字笔势翩翩，具有迁 客骚人的君子 风度，被称为“天下第一行书”。 《兰亭序》 书法本身的艺术魅力在于点画注重 提、按、顿、 挫，精到而多变，同一点画，写法 多样，无法 而有法，能寓刚健于优美。其结构强 调欹正开 合，生动而多姿，同一字形，绝不重 复。其章 法疏密有致，自然天成，给人以高雅、 清新、 华美的艺术感受。《兰亭序》的书法已达 到了 历代书法家梦寐以求的最高境界，成为后人 学 习行书的典范。
《西周毛公鼎铭文》是铸毛公鼎内壁上的长篇 铭文，有32行497字。西周宣王时当时天下大乱， 周王为革除积弊，策命重臣毛公忠心辅佐，并赐给 他大量物品，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。毛 公鼎的书法是成熟的西周金文风格，结构优美，线 条遒劲，布局妥帖，稳健中不失洒脱；整篇文字气 势磅礴，显示出金文已发展到极其成熟的境地。
书法要领主要集中在对笔法的掌握，书法笔法包括身法、执笔和运笔。“身法”即写字 时身体的姿势，是与肩、肘、腕指等动作合理配合的方法。根据写字场合及字的大小不同， 身法主要是坐势、站势几种。在写字时，身法正确就能把全身的劲都发挥出来，否则字就 无力。
“执笔”是书写的首要步骤，其有科学的方法，与指腕、肘、肩以至全身各个部位都有 关系，主要包括指法、腕法和肘法。常见的指法有“无指执笔法”、“三指执笔法”、 “捻管执笔法”和“提斗执笔法”等。腕法主要有“枕腕”和“提腕”之别。“运笔”是 写字的方法步骤，笔法不同，写出来的字也不同。运笔法中最重要的就是用锋的方法，它 是书法的关键技法，笔锋使用方法不一样，写出来的笔画也会出现不同的效果。其主要有 中锋、偏锋、藏锋、露锋、顺锋和逆锋等。
2. 书法作品的欣赏更容易让人回溯其创作过程 欣赏者要力图从书法作品中，体验到作者当时的创作心态。
第二节 书法作品的布局
一、内容
正文、题款和印章是书法作品包括的3个基本方面的内容。 正文是作品的主体，是书法作品中要写的主要内容。书法作品的内容非常 丰富，健康向上、吉利祥和的文章、诗词、格言、警句等都可以。 正文之外的说明性文字是题款，它包括书写的时间、地点，书写者的姓名、字 号、斋号，所赠对象的称呼、姓名等。 这些内容并不是每幅作品都要全写上，可以根据作品的具体需要而定。写 在正文前面的题款内容叫“上款”；写在正文后面的叫“下款”。为了表示尊 敬，所赠对象的姓名，称呼这样的内容应该写在正文的前面。印章的分类方法 很多，从内容来分，有名号章和闲章；从所盖的位置来看，有迎首章和押脚章。 “迎首章”是盖在作品上首的，“押脚章”是盖在正文和下款之后的。一幅作 品的印章不能过多，一般是1～3方为宜，过多反而效果不好，因为印章在书法 作品中的作用主要是点缀。
二、李斯《泰山刻石》和《云梦睡虎地秦 简》
李斯是我国书法史上第一个有记载的书法家， 也是古今第一小篆书法家，他的《泰山刻石》书 体是秦统一后的标准字体——小篆。其结构特点 继承了石鼓文的特征，但比石鼓文更加简化和方 整，线条圆润流畅，疏密匀称，对称中蕴含飘逸， 堪称书法艺术中的瑰宝。
《云梦睡虎地秦简》，1975年在湖北出土， 它的出土为书法史研究提供了秦隶的真正资料。 “秦隶”在结体上有自己特殊的时代特征，它既 有篆书的特点，又包含有后世隶书的特征。古人 说隶书是篆书的快写，从这一意义上来说，毛笔 书写、篆书快写的《云梦睡虎地秦简》才真正把 中国书法向隶书的方向推进。
五、智永《楷书千字文》和 《真草千 字文》
智永，陈隋间书法家，王羲之 七世孙。他习 字很刻苦，在冯武 《书法正传》中就有记载说他 住在 吴兴永欣寺，几十年不下楼，临了 八百多本 《千字文》，并给江东各 寺各送一本。他用废的 笔，埋起来 像坟冢一样。他的作品《楷书千字 文》用笔遒劲，结构端庄，笔画的 起 止提按痕迹十分清晰，富有虚实 变化；《真草千 字文》，线条饱满， 笔意飞动，运 笔、结体的技巧都十 分精熟。
二、书法艺术的源流
书法是汉字的书写艺术。汉字在漫长的历史演变和发展长河中，一方面起着思想交 流、文化继承等重要的社会作用，另一方面它本身又形成了一种独特的造型艺术。关于 中国文字的起源，经考证一般认为在距今五六千年的仰韶文化时期已经有了文字。
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世界上各民族的文字，概括起来 有三大类型，即表形文字、表意文字 和表音文字。汉字则是典型的在表形 文字基础上发展起来的表意文字。表 形文字的造字方法即是把实物画出来 （不过画出的图形更趋于简单化、抽 象化，进而成为了一种突出实物特点 的符号），代表一定的意义，有一定 的读音，如大汶口图形符号。中国汉 字在书写应用的过程中，从图画、符 号到创造、定型，由古文大篆到小篆， 由篆到隶、楷、行、草，各种形体的 逐渐形成，并且产生了在世界各民族 文字中独立门类的书法艺术。
三、正文章法的表现形式
正文章法的表现形式可以分为“竖写式”和“横写式”两种。横写式是从左至右写， 有行、竖而无列，匾额、对联的横批多用横写。竖写式主要包括以下几种形式：
（1）纵横成行。竖看横看均成行，排列非常整齐。如闻一多的篆书。 （2）纵有行横无列。竖看成行，横看不成行，打破排列整齐的局面，草体多用。如 毛泽东草书《清平乐·六盘山》。 （3）纵无行横无列。横竖均不成行，上下左右混成一片，上行的字可以伸到下行中 去，穿插有致，趣味无穷，一般狂草用之。如怀素《自叙帖》。
此 碑24行，49字，用笔方正，但又方中 带圆，起笔方、收笔圆，亦方亦圆，骨骼嶙 峋而不乏温润。 其字体造型，间架开阔稳健， 或大或小，或长或 扁，错落有致。《九成宫 醴泉铭碑》卓越的艺术 成就与森严的法度的 完美结合，使它在当时就深 受人们的喜欢， 直到今天也仍然是我们学习楷书 的范本之一。
七、 杨凝式《韭花帖》
《张迁碑》是东汉隶书碑刻， 全称为《汉故谷城长荡阴令张君 表颂》，也称为 《张迁表颂》， 为汉灵帝于公元186年在山东东 平县所立。碑文记载了张迁的政 绩，书体以方笔 为主，线条粗短， 极少舒逸，点画质直，平硬厚 重。 在结体上，其别具一格，上疏下 密，上大下 小，通过头重脚轻的 不稳定感造成动势。这种艺 术处 理，使其书法显得拙朴憨厚，天 真自然。
第三章 舞蹈的汉字——书法艺术
第一节 书法艺术概说
一、书法艺术的内涵
书法是在洁白的纸上，靠毛笔运动的灵活多变和水墨的丰富性，留下斑斑迹象，形 成有意味的黑白构成的艺术。所以，书法是构成艺术。书法家的笔是他手指的延伸，笔 的疾厉、徐缓、飞动、顿挫，都受主观的驱使，成为其情感、情绪宣泄的载体。所以， 书法也是一种表现性的艺术。书法还可以用于题词、书写牌匾，因此，其也是一种实用 性的艺术。总之，书法就是利用各种书写材料，按照汉字的书写规则和审美规律创造出 来的汉字的艺术形态。
六、欧阳询《九成宫醴泉铭碑》
欧阳询（557~641年），潭州临湘（今 湖南 长沙）人，字信本。他的书法笔力险劲， 结构 独异，后人称为“欧体”。 其以楷书 《九成宫 醴泉铭》，行书《梦奠帖》、《张 翰帖》等最 为著名。 《九成宫醴泉铭》立于 唐贞观六 年（632年），由魏征撰文，欧阳 询书写，记载 的是唐太宗在九成宫避暑时发 现泉水的事情。