中外电视节目比较共120页
中外电视新闻节目比较
乏深度和广度等问题。
外国的电视新闻节目概述
背景与发展
外国的电视新闻节目起源于20世纪50年代，随着全球化和信息化的发展，外国电视新闻 节目逐渐呈现出多元化和国际化的趋势，涵盖了国际新闻、国内新闻、地方新闻等各个领 域。
特点与优势
外国的电视新闻节目具有信息丰富、报道全面、观点多元等特点，同时注重深度报道和分 析，以及对社会问题的关注和探讨。
外国电视新闻节目将积极利用新技术 创新节目形式和内容，例如利用人工 智能、虚拟现实等技术提升观众体验 ，以及通过社交媒体等新媒体平台拓 展传播渠道。同时，加强对数据新闻 的挖掘和应用，提高新闻节目的科学 性和准确性。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
改革阶段（1978年-1992年）：电 视新闻节目的多元化和深入发展。
创新阶段（2002年至今）：电视新 闻节目的全面创新与数字化转型。
外国电视新闻节目的发展历程
起步阶段（1928年-1950年代）：外 国电视新闻节目的诞生与初步发展。
成熟阶段（1950年代-1980年代）：外国 电视新闻节目的多元化和深入发展。
收视偏好
国内观众更加关注国内时事和民生问题，而国外观众则更加关注国际政治和地缘政治问题。
03
中外电视新闻节目的发 展历程
中国电视新闻节目的发展历程
起步阶段（1958年-1978年）：中 国电视新闻节目的诞生与初步发展 。
成熟阶段（1992年-2002年）：电 视新闻节目的专业化、栏目化、品 牌化。
外国电视新闻节目的未来展望
全球化与地域化并存
深度报道与评论并重
技术创新推动发展
外国电视新闻节目将继续关注全球范 围内的新闻事件，同时更加注重地域 化特色，满足不同国家和地区观众的 需求。例如，加强对地方政治、经济 、文化等领域的报道，以及结合地域 特色的本土化新闻节目。
中外电视栏目比较
中外电视栏目比较第一篇：中外电视栏目比较1·广电总局全称（国家广播电视电影总局）。
2·（1958年），中国第一家电视台，（北京电视台）于国庆节试播，年底播出。
就是中央电视台的前身。
全天播出4小时，内容为新闻简报。
3·1979年1月28日，（上海电视台）宣布，即日起受理广告业务。
并播出中国电视史上第一条商业广告（“参桂补酒”）。
4·湖南广播影视集团党委书记、董事长是(吕焕斌).5·1999年，荷兰一家电视台推出了（《老大哥》）节目，真人秀节目才开始作为一种独立的节目样式出现并发展起来。
《老大哥》节目的名字出自（奧威尔）的预言性小说（《1984》）。
6·调查类新闻节目的“鼻祖”是1953年英国BBC开播的（《全景》）节目。
7·肥皂剧（《伊斯坦德人》）1985年在BBC1首播，该剧是作为独立电视（《加冕街》）的竞争产品诞生的。
8·1936年11月2日，这是一个值得全世界纪念的时刻。
这一刻，英国广播公司BBC在伦敦郊外的亚历山大宫，以一场规模颇大的歌舞演出，开始了它的正式播出。
这是世界上第一个用电子电视系统播出的定期节目，因此人们常常把它视作人类电视事业的开端，标志着电视时代的来临。
（实况转播）9·1960年12月9日在ITV首播，（《加冕街》）是英国电视史上播出时间最长的电视剧。
10·PBS儿童制作：（《芝麻街》）。
11·美国商业体系中，传统三大广播公司是（CBS）哥伦比亚广播公司、（ABC）美国广播公司、(NBC)美国全国广播公司。
(FOX）福克斯广播公司、（CW）哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网。
·制播合一是指电视节目的策划、投资、制作、审查、播出等各个环节由电视台内部的节目部门统筹完成的运作体制。
·真人秀一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
中外电视节目比较
中外电视节目比较一、都市言情剧的特点1.对爱情与婚姻的探讨：婚恋生活作为电视剧的重要表现题材，受到人们的重视。
琼瑶剧广泛流行，都市言情剧大多在婚姻生活中表现爱情，在爱情追求中探询婚姻，是爱情与婚姻的复合与交响。
《浪漫的事》底层情感关怀和民间婚恋定位的审美特征，为当下都市婚恋现象的浓缩版，富含生活气息和爱情哲理意味的语言对白是它的最大亮点，可以说该剧是一部“言情故事的百科全书”，也是一部充满智慧和思辨意味的“爱情宝典”。
2.对亲情的呼唤：言情剧创作的题材实现了多样化，创作技巧和电视语言的水平都跃上了一个新台阶。
将叙事和审美的重心定格在回归与坚守家庭这一层面上。
婆媳关系、再组家庭、青少年的教育问题都是与家庭温暖有关的题材，作品《家的n次方》正面强调了“家”的存在作用和“家”在婚姻爱情中的核心位置，警醒人们维护“家”的完整与和谐是天大的事；没有了家的存在，不仅一切的情感黯然失色，而且所有的幸福追求都会付诸东流。
主要通过长幼尊卑、孝悌文化、伦理温情等传统元素具体表现出来，在温情中提醒我们该坚守什么和留住什么。
作品对幸福的阐释与理解也含有新意，在固有思维中家庭的幸福就是长辈对晚辈丧失自我与不求回报的付出。
3.对生活的追求：都市偶像言情剧《奋斗》，作品主要讲述了一群刚刚走出校门的大学生毕业后几年的奋斗故事，对生活理想的热情拥抱与人生目标的不断追求是作品的主要基调，健康乐观且积极进取的人生哲学是作品的主要价值和意义所在。
主人公对人生理想与人生信念的坚守与追寻，与当下都市青年中追捧的放逐理想、消解信念、游戏人生的价值虚无主义观念形成了鲜明的对比。
4.社会性：此外还有一些题材多元的都市言情剧，比如职场的竞争、医患关系、家族斗争等等，一系列的反映当下社会的电视作品。
《非常静距离》是安徽卫打造的一档具有李静特色的深度访谈节目。
从2009年6月开播，主持人随意，幽默，风趣辛辣的谈话风格更是深得观众的喜爱。
节目名字中包含了主持人的名字，一个“静”字就是要让受众静品人生，享受节目。
中外纪录片比较
中外记录片比较系别：政法传媒系班级：影编094：孙璐学号：200902313402大型电视记录片《敦煌》赏析------被遗忘的文明1900年，一把芨芨草，捅开了一个沉睡近千年的藏经洞。
匈牙利，法国，日本，俄国等的探险队纷至沓来，揭开了这被遗忘文明的神秘面纱。
纪录片《敦煌》是中央电视台继《故宫》之后推出的又一部大型纪录片，历史6年完成制作。
旨在记录敦煌地区历史文化的发展脉络，深入揭示敦煌两千多年来的文化内涵。
虎年春节假期，当各地电视台上演明星抢夺战，纷纷炮制自己的娱乐晚会争抢收视群体是，央视新闻频道却在晚间9点半的“黄金时段”播放了一部人文记录片《敦煌》。
从大年初一到初十，10集得《敦煌》从敦煌的传奇发现讲起，描摹了敦煌莫高窟迷人的艺术杰作和文化宝藏，诉说了敦煌从繁盛到浩劫的曲折历史，也记叙了几代中国人对敦煌文化的保护与弘扬。
这部底蕴深刻，内涵厚重的纪录片让热闹的春节电视荧幕上多了一份文化与历史的重量，也让人们通过影像感知着敦煌这一民族文化宝库。
这样的题目可以从很多角度入手，比方奇情的，比方悲叹的。
就仿佛在片中无法回避而再一次用影像的方式引用的那句话：敦煌者，吾国学术之伤心史也。
然而纪录片在这一点上，并没有走得更远，而是在轻轻一点之后，用一种更带欣赏的、浸入的方式，“展示”敦煌。
虽然十集内容间，出现了无数位研究者、批评家，或者是再现的历史人物，但是这一部敦煌的气质，在片中出现的一位敦煌研究院的雕塑家身上，表达得最为深切，这就是淡定。
全片不急不缓，在节奏和速度上，以臻于成熟的控制力，铺陈故事，串联所有关于敦煌这个地方，以及这个主题之下的全部历史与经验。
总共10集，每集从一个不同切入点入手，全方位的记录并且展示了敦煌厚重的历史文化底蕴，和其令人称叹的艺术造诣。
第一集：探险者来了，匈牙利人斯坦因在敦煌获得文书，此后，法国伯希和、日本橘瑞超、俄国奥登堡等探险队纷至沓来……中国学者虽然姗姗来迟，但终于展开了对敦煌文书的拯救，1909年，由于罗振玉等人的奔波呼吁，清政府命人将剩余的敦煌文书运送北京，但这些文书仍旧面临着一场浩劫……本集将为观众展现一部中国近代的伤心史。
中外电视节目形态发展比较
中外电视节目形态发展比较随着科技的发展和全球化的进程，中外电视节目形态也在不断演变和发展。
中外电视节目在内容、制作方式、风格等方面存在很大的差异，下面将从几个方面进行比较。
首先，在内容方面，中外电视节目呈现出鲜明的特点。
中国电视节目注重宣传、教育和娱乐等多种元素的结合，以满足不同观众的需求。
而西方电视节目则更加注重真实性和娱乐性，通常以情节剧、综艺节目和体育赛事为主要内容。
这种差异主要体现在真人秀、恶搞和犯罪剧等类型节目的差异上。
其次，在制作方式方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目制作通常注重宏大的场景和极富中国特色的视觉效果，例如历史剧和武侠剧中常见的大场面和华丽服装。
而西方电视节目注重情节的发展和剧情的张力，通常采用更真实、自然的拍摄手法，以增加节目的真实感。
再次，节目风格也有很大的差异。
中国电视节目注重家庭观念和道德价值观的传承，通常以正能量、感人和温情著称。
而西方电视节目更加注重个人主义和自由度的表达，以幽默、搞笑和吸引人的才艺展示为特色。
最后，在影响力方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目在国内市场占有率较高，受众广泛，特别是一些综艺节目和偶像剧，受到了广大观众的热爱。
而西方电视节目具有全球影响力，走出国门，征服了许多海外观众，例如美剧和英剧，在全球范围内都很受欢迎。
综上所述，中外电视节目在内容、制作方式、风格和影响力等方面都存在差异。
这种差异既反映了各自文化背景和社会需求的不同，也受制于制作方式和市场环境的差异。
随着文化交流和全球化的推动，中外电视节目也在相互借鉴与融合中不断发展进步。
中外电视节目形态的发展差异可以追溯到不同的历史和文化背景。
中国电视节目的发展受到了政府宣传和教育意图的影响，早期的电视节目多以宣传党和国家的政策为主，而文化大革命时期则受到了严格的审查和政治控制。
但随着改革开放的推进，中国电视节目逐渐呈现出多样化、专业化、市场化的特点。
在内容方面，中国电视节目呈现出丰富多样的形式。
中外真人秀节目比较
中外真人秀节目比较前言 ：从2000年开始，欧洲以《老大哥》（Big Brother ）掀起浪潮，美国以《生存者》（Survivor ）作为标志，中国以《走入香格里拉》《欢乐英雄》等作为呼应，推动了真人秀或者西方国家所谓的“真实电视（Reality TV ）”的全球浪潮。
第一章 真人秀和泛真人秀电视浪潮 第一节 全球电视进入泛真人秀时代 一、《楚门的世界》（Truman Show ）和“真人秀” 二、“泛真人秀”的时代Endemol 公司《老大哥》（Big Brother ）CBS 《生存者》FOX 《诱惑岛》（Temptation Island ）法国M6 电视台《阁楼故事》（Loft Story ）德国电视《硬汉》（Tough Gug ）瑞典《求婚》（Marry Me ）NBC 《学徒》（Apprentice ）第二节 解释电视真人秀 一、“真人秀”的定义1、真人秀的定义：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，（1）自愿参与者 （2）竞争行为 （3）真实记录 （4）规定情境 （5）目的 （6）规则（7）艺术加工二、真人秀的类型第三节西方电视真人秀的流变一、早期的真人秀1、《观众点播》（1950年—1959年）和《这是你的生活》（1952—1961年）2、《真实的人》（NBC）3、《一个美国家庭》（An American Famlily）(1973，PBS)——具备真人秀基本形态要素的最早的真人秀节目。
二、真人秀在欧美国家的兴起20世纪90年代后期，一批更为成熟的真人秀节目应运而生，迅速在西方世界风行。
1、《生存者》2000年开始在CBS电视网首播。
该节目被《时代》周刊评为“2000年最佳电视节目”之首。
2、《老大哥》《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国经营模式，是目前传播最广泛的真人秀电视节目之一。
该节目始发于荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等几十个国家移植制作了各自的版本。
中外电视新闻节目比较
中外电视新闻节目比较电视新闻节目是人们获取信息和了解世界的重要途径。
在中外电视新闻节目中，有许多不同之处。
本文将比较中外电视新闻节目在视觉风格、报道内容和传播方式方面的差异。
首先，中外电视新闻节目在视觉风格上存在明显的差异。
在中国，电视新闻节目以严肃、庄重为主导，通常采用较为简洁的画面，注重以文字和图片为主要展示方式。
而在西方国家，电视新闻节目更注重视觉冲击力和娱乐性，经常使用动态的图像和视频剪辑，以吸引观众的注意力。
西方新闻节目还更加注重个人形象的展示，主持人通常精心打扮，在镜头前表现自信和魅力。
其次，在报道内容上，中外电视新闻节目的关注重点也存在差异。
中国电视新闻节目更加注重国内政治、经济和社会事务的报道，尤其是关于国家领导人活动和政府工作的报道往往占据主导地位。
与此相比，西方新闻节目更加注重国际事务和全球议题的报道，报导范围更加广泛，包括对国际冲突、经济变化以及社会问题等的深入分析和报道。
最后，中外电视新闻节目在传播方式上也存在差异。
中国电视新闻节目通常由国家控制的电视广播机构制作和播出，传播途径主要依靠传统的电视频道。
而在西方国家，电视新闻节目通常由多个不同的商业和非商业机构制作和播出，传播途径更加多样化，包括电视频道、网络直播以及社交媒体等。
总的来说，中外电视新闻节目在视觉风格、报道内容和传播方式方面存在一定的差异。
这反映了不同国家和文化背景下人们对新闻和信息的需求和喜好的差异。
无论是哪种形式的电视新闻节目，它们都为观众提供了了解世界、掌握信息的重要渠道。
通过比较中外电视新闻节目的差异，我们可以更加全面地了解不同国家的社会和文化背景。
中外电视新闻节目在视觉风格上的差异不仅反映了不同国家和文化的审美观和风格偏好，也影响了新闻的呈现方式和效果。
中国电视新闻节目的严肃、庄重风格反映了中国人对于新闻报道的认真态度和重大性的关注。
新闻主持人在节目中会采用正式的语言风格和肃穆的面部表情，以提醒观众对新闻事实的重要性，同时也体现了中华文化中崇尚严谨、庄重的价值观。
中国电视节目与国外电视节目的借鉴与比较
中国电视节目与国外电视节目的借鉴与比较在各种传播媒介中，电视无论在信息传播方面，还是休闲娱乐方面都占据了一定优势地位，尤其对于普通百姓，电视更多的承担了满足他们多元情感需求的功能。
但是，在这样相同的功能之下，国内和国外电视节目还有存在着许多差异。
这种差异源于不同的国情、不同的文化以及观众的不同价值取向、道德准则、精神品格。
只有在充分认识到了深层次的原因之后，我们的电视媒体才能够生产出适合中国国情的、观众愿意接受的电视产品，也才能承担起电视理应承担的社会责任。
关于中国电视节目对国外节目的“借鉴”、“模仿”乃至“克隆”，曾有许多电视学者和电视同行都通过不同的形式的表达过自己的看法，但多滞留于节目样式的介绍和宏观的比较。
而能够对具体的节目会诊、解剖，并进行翔实的介绍、分析、对比、鉴别的并不多见。
跨文化比较研究是近年来兴起的一个新兴的研究领域，跨文化比较研究的思想和方法已经遍及社会学、心理学、民俗学、语言学、文学以及经营管理学等领域，渗透于当今世界文明的各层面，电视界也急需通过跨文化研究来找出电视节目本土化的解决办法。
这几年，跨文化电视比较研究，尤其是电视节目的本土化研究成为备受国内电视理论界关注的研究领域，研究的部分成果如论文等散见在国内的一些学术期刊上，但是，迄今还鲜见电视理论工作者在跨文化的背景下、对不同类型的、具体的中外电视节目进行较为系统的比较研究。
下面就《鲁豫有约》和《奥普拉脱口秀》进行对比研究。
《鲁豫有约》是凤凰卫视2001年开始播出的一档电视谈话节目，目标受众定位于文化层次高、收入高、社会地位高的人群，注重节目内涵和深度，体现出一定的社会责任感。
《鲁豫有约》打出口号：“鲁豫有约，说出你的故事”，节目讲述的故事不仅中听、中看，而且还能使观众从中受到启发和教育，加上鲁豫自然而又有亲和力的谈吐，总能恰到好处地挖掘到故事中最令人感到兴奋的兴趣点，嘉宾在她的引导下讲述着着一个个鲜为人知的故事，展现出他们丰富曲折的人生经历，给观众以心灵触动和人生启迪。
中外电视综艺节目模式创意比较
在节目定位上，中国电视综艺 节目注重本土化，强调与观众 的情感共鸣和价值认同。
ABCD
外国电视综艺节目主题同样丰 富，但更加注重创意和新颖性 ，善于挖掘社会热点和话题。
外国电视综艺节目则更加注 重国际化，追求全球范围内 的观众共鸣和影响力。
节目形式与结构比较
中国电视综艺节目形式多样，包括真 人秀、歌唱比赛、游戏竞技等，结构 较为灵活，注重节目流程的连贯性和 节奏感。
传播渠道与营销策略对比
中方传播渠道
以电视台为主，辅以网络视频平 台和社交媒体，传播范围广泛但
精准度有待提高。
外方传播渠道
以国际化媒体平台和社交媒体为 主，注重线上线下的互动体验， 传播精准度高但受众相对有限。
营销策略对比
中方注重品牌塑造和话题营销， 通过明星效应和社交媒体引发关 注；外方则更注重创意营销和跨 界合作，通过独特的节目模式和
06 结论与启示
研究成果总结
1 2 3
综艺节目模式创意多元化
中外电视综艺节目在模式创意上呈现出多元化的 特点，包括游戏竞技、真人秀、才艺展示等多种 类型。
文化差异与创意融合
不同国家和地区的电视综艺节目在模式创意上存 在差异，但也有一些共通之处，体现了文化差异 与创意融合的趋势。
创新是节目生命力
无论是国内还是国外的电视综艺节目，创新都是 节目生命力的重要保障，只有不断创新才能吸引 观众并保持节目竞争力。
对行业发展的启示
借鉴国际先进经验
国内电视综艺节目制作可以借鉴 国际先进经验，学习国外成功的 节目模式创意和制作理念。
挖掘本土文化特色
在借鉴国际经验的同时，也要注 重挖掘本土文化特色，打造具有 中国特色的电视综艺节目。
强化创新意识
中外电视节目比较
视角四：新闻主持人
“每天看着20多岁的俊男倩女在电视屏幕上 预报经济前景、纵论国家大事，我就体会 着在大街上遇到买假药的心情” _______白岩松《渴望年老》
• 新闻节目主持人需要具备哪些素质，CBS 前新闻部主任威廉"伦纳德提出了4条标准: • A、有能力在电视上报道新闻，胜任写、播 的工作，且仪表堂堂； • B、有在屏幕后当记者的才干，具备敏锐的 新闻判断力； • C、在时间紧迫、发生突发事件或重大新闻 时镇静自如，有条有理，能即席报道； D、为人高尚，具有良好的公共道德品格。
• 2、新闻主题的差异
新闻主题是传播者试图通过材料传达给受众 的倾向或观点 。
• 我国新闻媒介历来重视道德教化作用，注意树立 正面典型，通过人物报道弘扬共产主义精神，服 务于社会总体目标和中心任务，致力于社会的进 步与发展。 • 西方的人物报道侧重反映新闻人物在特定历史环 境中的人生经历和因此而表现出来的性格特点。 西方新闻报道中的人物，一般都是并未做出光辉 事迹的普通人，作品中也并未试图通过人物描写 表现他们的高尚品质与崇高追求。
全景（Panorama） 类型：新闻专题调查 播出平台：英国广播公司（BBC） 开播时间：1953年11月11日 特点：周播，深度报道
• 新闻频道CNN （Cable News Network） 美国有线电视网，世界第一家24小时全天 候播放新闻的频道。
泰德· 特纳，CNN 创始人
CNN效应：
在中国的新闻报道中，政治、经济方面的题材受 到高度关注，有关政府工作会议、国家领导人活 动、国家各项方针政策的报道一直占据重要位置 和较大比例。近年来，随着市场经济向纵深处发 展，新闻媒体也开始关注自身在市场上的地位和 价值。社会新闻、文体新闻受到充分关注，群众 关心的、喜闻乐见的内容慢慢受到重视。
中外真人秀节目比较
中外真人秀节目比较中外真人秀节目比较前言：从2000年开始，欧洲以《老大哥》（Big Brother ）掀起浪潮，美国以《生存者》（Survivor ）作为标志，中国以《走入香格里拉》《欢乐英雄》等作为呼应，推动了真人秀或者西方国家所谓的“真实电视（Reality TV）”的全球浪潮。
第一章真人秀和泛真人秀电视浪潮第一节全球电视进入泛真人秀时代一、《楚门的世界》（Truman Show）和“真人秀” 二、“泛真人秀”的时代Endemol 公司《老大哥》（Big Brother）德国电视《硬汉》（Tough Gug）CBS 《生存者》瑞典《求婚》（Marry Me）FOX 《诱惑岛》（Temptation Island）NBC 《学徒》（Apprentice ）法国M6 电视台《阁楼故事》（Loft Story）第二节解释电视真人秀一、“真人秀”的定义1、真人秀的定义：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，（1）自愿参与者（2）竞争行为二、真人秀的类型（3）真实记录（4）规定情境（5）目的（6）规则（7）艺术加工第三节西方电视真人秀的流变一、早期的真人秀 1、《观众点播》（1950年—1959年）和《这是你的生活》（1952—1961年） 2、《真实的人》（NBC ） 3、《一个美国家庭》（An American Famlily） (1973，PBS) ——具备真人秀基本形态要素的最早的真人秀节目。
二、真人秀在欧美国家的兴起20世纪90年代后期，一批更为成熟的真人秀节目应运而生，迅速在西方世界风行。
1、《生存者》2000年开始在CBS 电视网首播。
该节目被《时代》周刊评为“2000年最佳电视节目”之首。
2、《老大哥》《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国经营模式，是目前传播最广泛的真人秀电视节目之一。
该节目始发于荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等几十个国家移植制作了各自的版本。
中外新闻节目比较
最早的广播电视新闻- 1920年8月31日,美国底特律一家实验电台播出这 个州的竞选新闻,被认为是最早的广播新闻。 1938年4月30日，美国无线电公司（RCA）和全 国广播公司在纽约开始电视新闻实验播出，将 《纽约时报》上的三条消息搬上电视荧屏，时长8 分钟，这被认为是世界范围内电视消息报道的开 端。 1958年5月15日，北京电视台第一次自办电视新 闻节目，播放了四分钟的《图片报道：东风牌小 汽车》，介绍我国自己生产的东风牌小汽车的情 况，这是我国消息类电视新闻的最初形态。
“ Add your company slogan ”
第三章 中外新闻节目比较
LOGO
第一节 电视新闻节目概述 洛佩尔公司调查：美国公众对媒介的看法 1959:67%的人们以报纸为主要新闻来源。 1963：电视赶上了报纸 1979:67%的公众以电视为主要新闻源 1993年，这一数字变成了72% 而且51%的人认为电视新闻是最值得信赖的新闻 来源
《东方时空》出台方案：1993年5月1日 7：00——7：20 短新闻报道 7：20——8：00 专题新闻报道 设想栏目名称： 《新太阳60分》系列——《太阳之子》、《太阳家 庭热线》、《新太阳金曲榜》、《太阳扫描》 确定栏目名称： 《东方时空》系列——《东方之子》、《生活空 间》、《东方时空金曲榜》、《焦点时刻》
4.影响小：报纸、广播是人们获知新闻的主要渠道。
（二）发展期（80年代）
1.全国电视网建立，“要闻总汇”形成：至1988年，全国已 成立电视台417座。1978年1月1日，北京电视台成立《全 国电视台新闻联播》，5月1日更名《新闻联播》，标志着 以首都为中心的全国电视新闻广播网的形成。 2.栏目多样化：出现了午间新闻、晚间新闻；评论类节目 《观察与思考》、专题类节目《专题报道》。 3.时效性增强：1989年11月《新闻联播》播出的新闻中，
中外电视栏目比较《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析
中外电视栏目比较《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析《爱情公寓》由韦正导演，由一帮年轻演员担纲主演。
故事围绕一栋叫做“爱情公寓”的普通出租式青年公寓展开。
讲叙了公寓内四男三女之间所发生的形形色色搞笑、离奇、浪漫、感人的故事。
本剧在叙事上采用创新的多线并进，试图打破传统中国情景喜剧单线式模式。
播出后即以轻松幽默的氛围、时尚潮流的形象、温馨浪漫的基调引发收视热潮，成为当年最关注的电视剧之一。
《老友记》是美国NBC电视台于1994年开始推出的电视情景喜剧，也叫《六人行》，至2004年完结篇止。
一共播出十季，共约200集。
戏巾的六个“老友”住在纽约市区的公寓中，他们之间的友情、爱情和事业是整部戏的主线。
六个年轻人浓缩了美国青年人的特点，再现了美国当代社会巾年轻人的价值观和生活行为。
接下来我们对两部剧进行比较1、剧情模式情景喜剧的共有剧情模式是:每一集自成体系，且波澜都会在结尾归于平淡。
《爱情公寓》借鉴《老友记》，每一集的剧情有一定的联系，用主人公的感情线串联，比如《爱情公寓》中曾小贤和胡一菲，展博和林宛瑜的感情。
这样使观众既可以抓住剧情主线，又可以观赏每一集主题明确的故事2、人物设置《爱情公寓》在人物设置上借鉴了《老友记》，除了关谷神奇以外，其他人物都是照搬自《老友记》，不同的是将人物中国化了，并且夸大了他们的性格特点，有很好的喜剧效果，但却缺少了《老友记》的深度，尤其在人物思想的刻画上。
曾小贤对应《老友记》中的Chandle，继承了Chandle敢说不敢做的懦弱性格。
曾小贤软弱，善良，有点自卑却表现得非常自信，这使得这一角色像普通中国人一样有血有肉。
相比于chandle，曾小贤这一角色更为成功。
胡一菲对应《老友记》中Monica，继承了Monica的专横霸道。
Monica是个完美主义者，有洁癖有强迫症，凡事追求不出差错。
不同的是，Monica的性格形成有详细的交代，而《爱情公寓》没有做到这点，这不得不说是一个败笔。
中外电视谈话类节目比较之我见
中外电视谈话类节目比较之我见在中外电视谈话类节目比较中，我选择的是中国的《讲述》和美国的《奥普拉脱口秀》，下面我就谈谈它们的不同。
一、所关注的方面不同《讲述》的栏目定位是献给所有关注人们命运的观众的电视节目。
每天为您讲述一个真实生动，曲折传奇、充满悬念、给人启迪的人生故事。
其宗旨为一段终身难忘的经历、一份刻骨铭心的情感、一片魂萦梦绕的土地、一个激荡灵魂的身影、一种催人奋进的力量。
其口号为讲述平凡人生中不平凡的故事，讲述开启心扉，真实震撼心灵。
《奥普拉脱口秀》一般以话题型为主，关注性、虐待儿童、减肥困难、缺乏自信等与普通百姓生活息息相关的现实问题，试图通过对典型事例的探讨和分析，给人们提供一种指导性的建议。
话题性较强，往往是一些有争议性或轰动性的事件，或是一些令人困惑的心理问题。
因此，节目往往会邀请一位心理专家，帮助嘉宾解决自己的困惑，并提供一些建设性的意见。
二、主持人风格不同谈话节目是真正意义上的“主持人节目”，其风格与成败主要取决于主持人个人的风格与魅力。
被誉为“谈话节目皇后”的黑人女主持人OPRAH WINFRE主持她的谈话节目已经30多年。
美国电视界选择主持人，看中的不是个人容貌仪表，而是学识、经验和幽默感，众多貌不惊人的美国主持人都有令人目眩的辉煌成就，因为内在素质是不会随着时间的流逝而消失的，甚至因为更多的经验历练，使主持人的魅力如陈年老酒，愈久弥香。
《讲述》主持人张小琴风格是从容淡定，节目主持不温不火，正好与栏目相得益彰。
我认为谈话类节目获得好的收视率需要注意三点：（一）坚持栏目化原则，发挥品牌效应栏目化原则主要有三点：周期性、稳定性和持续性。
所谓周期性，就是一个栏目总在每周固定的一天或者每天固定的时段播出。
（二）话题切入现实生活，表现手法轻松幽默。
（三）注重对主持人的包装个人认为这一点最为重要。
根据以上两档谈话类节目，总结一下。
美国电视谈话类节目采取的是纯商业化的运作模式，利润是美国谈话节目的最高指挥；中国电视谈话类节目强调正面宣传功能，教育是中国谈话节目的最高主旨。
中外电视节目比较(绪论)
•
1983年前后，随着第十一次全国广播电视工作会议提出“四级办广播、 四级办电视、四级覆盖”的基本政策，省辖市和许多行政区纷纷创办自 己的电视台，并逐渐形成中央电视台——各省级电视台——市（地）级 电视台——部分县级电视台这样一个树形网络结构。
直到20世纪90年代，中国的电视商业广告市场已经具有了相当的规模， 电视收视率的概念才逐渐被中国的电视人了解、接受。
第一节 不同的社会生存土壤
事业起步 阶段
美国的商业电视从 一开始就采取了全 国节目网络的概念， 在不断的竞争与兼 并过程中，逐渐形 成了由NBC、CBS 和ABC三大电视网 统治全美电视业的 格局。 1958年5月1日，作 为现中央电视台前身 的北京电视台第一次 实验播出，以政治宣 传为主体，在作为中 央电视机构的北京电 视台的引导下，一些 省市一级的党政机构 也迅速开办了自己的 地方电视台。
第二节 不同的电视传播结构
• 美国
目前美国的商业电视网共有几家：NBC（全国广播公司） CBS（哥伦比亚广播公司） ABC（美国广播公司） 20世纪80年代FOX（福克斯电视网） 90年代初WG（华纳兄弟电视网） UNP（联合派拉蒙电视网） PAX（帕克斯电视网） 2006年UNP与WB合并CW（哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网） 美国各地的无线电视台目前约有1500家，约1200多家商业电视台， 其中一半以上（600多家）分别隶属于三大广播公司的电视网，另外 还有300多家属于后起的FOX等商业电视网。
第一节 不同的社会生存土壤
• 1958年5月1日北京电视台当天节目表 时间 节目形式 播出内容
19：05 19：15 19：25 直播 新闻纪录片 直播
《工业先进生产者和农业合作社主任庆祝 “五一”节座谈》 《到农村去》 诗朗诵《工厂里来的三个姑娘》《大跃进的 号角》 舞蹈《四个小天鹅》《牧童与村姑》《春江 花月夜》 《电视》
中外电视综艺节目比较
中外电视综艺节目比较(总13页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除中外电视综艺节目比较第一节电视综艺节目的发展历程所谓综艺节目，是指综合娱乐节目。
它涉及内容广泛，凡娱乐艺术的内容几乎无所不包。
综艺节目是所有节目中娱乐价值最高的节目，它以变化多端的内容，新颖有趣的表现方式，缔造真善美相容的境界，娱乐人生，启示人生。
一、综艺节目诞生于美国综艺作为一种电视栏目，它起源于美国。
“综艺节目为每一个人都能提供了一点什么东西。
它的形式常常围绕一个或数个明星展开”。
（《当代美国电视》陈犀禾编著复旦大学出版社，1998年第158页）早在第二次世界大战前，由于电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本无法提供固定综艺节目的条件，所以只是对游戏、竞赛、表演等节目作过尝试。
第二次大战之后，电视还没有引起广告商的注意，电视发展的经费来源非常成问题。
为了吸引广告商的主意，电视必须推出人们喜闻乐见的节目。
NBC（美国全国广播公司）和CBS （哥伦比亚广播公司）从广播开办娱乐节目大获其利的经验中得到启示，决定网罗娱乐界明星，将他们的表演引入电视。
于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。
1948年6月，美国《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》两个节目的诞生，标志了电视综艺节目的开始。
《明星剧场》是NBC从广播节目中移植到电视中来的，《城中大受欢迎的人》是CBS在电视台推出的在国家时间播出的第一个综艺节目。
这两档节目推出后引起了巨大的轰动效应。
它的节目内容包罗万象，充分利用电视特有的兼容性特性，把电影、戏剧、歌舞、魔术、口技、马戏、小品等融为一体，并邀请观众喜爱的明星来参加表演，大大增强了综艺节目的魅力。
它们的出现拓展了电视综艺节目的新天地，为电视自身的发展和繁荣做出了贡献。
二、中国电视综艺节目的发展历程美国综艺节目的成功经验启发了中国电视界。
中国综艺节目起步较晚，真正开始于19世纪80年代初。
2593919_中外电视体育节目创新比较
自1936年柏林奥运会第一次运用电视技术来展现体育赛事以来,电视体育节目开始在欧美逐渐兴起,且随着电视技术的发展而逐步一步步创新。
在我国,自1958年6月19日北京电视台(中央电视台的前身)转播八一男女篮球队的友谊赛开始,体育电视节目已经发展了56个年头。
然而,时至今日中国体育电视节目基本呈现出中央电视台一家独大的局面,诸多省级电视台体育频道,除京沪粤三家具有较大的影响力外,皆有“鸡肋”之嫌;省以下各地市级电视台的体育频道更陷入“苟延残喘”之窘境。
电视体育节目在国外向来是收视率最高的节目类型。
2000-2011年间,美国电视收视率最高的10个节目,全部是体育赛事直播。
在欧美,电视体育内容制作已经是一个成熟的产业。
在广阔的市场面前,我国电视体育节目一方面遇到了危机,另一方面也显现出了自己特有的新机会。
“危机”来自于互联网平台的冲击:观众用户习惯的改变,新的商业模式正在蚕食着传统电视界的核心商业模式。
“新机会”也随之到来:一些不可替代的电视媒体新形态呈现在人们眼前。
如超高清电视技术(UHD)和互联网电视(OTT)技术的应用,正在重塑这个产业;而且,在可预见的未来,压倒多数的重大体育赛事的视频,将依然由电视机构制作完成。
正如欧洲著名体育文化学者万内尔所说,新媒体虽然制造了实行的新渠道,但是在新的编码-解码得以循环完成之前,制度还是由电视机构创造并且为受众所接收的;他还认为,相关技术的变革推动着体育媒体产业的发展演变,节目内容的创意仍然是电视台的核心竞争力。
制作技术创新英国著名体育电视研究者大卫·巴克认为,任何电视叙述的传播能力在很大程度上都是随着在其创造中所使用的生产技术的一种功能。
现代媒介对于技术的依赖属性,导致了相关新技术的发展必会引起一定程度的媒介变革。
而体育媒体制作的内容是体育文化创意产业的重要产品组成。
体育文化创意产业自身成长性很高,并具有很高的创新能力,能迅速完成新技术消化与创新,对技术转化和产业结构优化具有关键性的导向作用和推动作用。
中外电视节目比较真人秀
中外电视节目比较真人秀第一章真人秀和泛真人秀电视浪潮三、真人秀与游戏节目第一节全球电视进入泛真人秀时代真人秀具有游戏类节目的许多要素，如奖金的设置从上世纪末开始，电视真人秀(Reality TY)浪潮、 (或其他奖励) 参赛选手的加入、游戏规则的设定等，就已经在全球范围内兴起和蔓延，真人秀不断地将真人但两者仍有所不同。
传统的游戏节目规则比较简单，也推上屏幕，让观众去观看、窥视、消费和娱乐。
真人秀比较容易操作，其关心的中心在于活动本身，相对来说已经逐渐演绎为当下不容忽视的世界性的电视文化奇游戏中的参与者不那么重要。
而真人秀的出现既保留了观。
游戏节目的一些竞技元素，但却突出了参与人本身。
因真人秀的魅力吸引了众多眼球，使真人秀成为了电此，游戏类节目关注的是游戏本身，而真人秀节目关注视娱乐节目的一种新宠。
这种节目没有编剧，但在制作的是游戏中的人。
者的精心设计下，情节却往往出人意料、险象环生。
电视真人秀在某种程度上是一种综合性的电视节因为节目的所有参与者不是演员，没有剧本，一切目，它包含了游戏节目、影视剧、纪录片及其他相关节都要临场发挥，于是真人秀的“剧情”更加开放生动，目的要素，既有纪录片的纪实性要素，也有影视剧的戏充满各种偶然、各种可能、各种结果，观众可以和参与剧化要素，还有竞技游戏节目的娱乐性和互动性要素。
者们一起像玩游戏一样边看边猜甚至还可以边当裁决电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定人，共同走向故事的结局。
情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行真人秀虽然并不是近年来的发明，但却是近年来才的竞争行为的真实记录和艺术加工。
蔚为大观的一种电视节目形态。
无论是从节目的数量或第三节国外真人秀节目的兴起和发展是节目的观众收视反映来看，它都已经成为了电视节目一、早期的真人秀的一种主流形态。
真人秀的源头可以上溯到 20 世纪 50 年代的美国，真人秀的节目理念还为许多其他节目形态带来了当时有一部叫做《一日女王》的游戏节目被认为已经初新的电视元素和电视技巧，目前电视上频繁出现的各种具真人秀的雏形。