诗词鉴赏--巧比妙喻、夸大缩小、以小见大

• 评：无比兴奋的张生，居然连红娘“‘请’字儿未出声”， 就“‘去’字儿连忙应。”按实际情况，“请”字不说， “去”字是无由说的。但这里以超前夸张手法如此一写，就 非常鲜明地突出了张生急不可耐、喜孜孜抑制不住的感情， 他那“连忙”答应“去”的有些疯魔的样子，实在产生了强 烈的喜剧效果。 但乐极生悲，老夫人赖婚，如一瓢冷水浇下，张生简直凉透 了心，哪里还吃得下酒菜？面前的酒席再也不是“玳瑁筵”， 而变成了“陈仓”霉米，“满瓮”烂醃菜。 通过张生感情的巨大变化，揭露了老夫人“虚意谢诚”耍手 腕“赖婚”，对老夫人不守信用、破坏青年人幸福婚姻作了 有力批判。这首散曲写得很生动，得力于以超前夸张手法， 形成前喜极后怨极的巨大反差，取得了强烈的艺术效果。
• 刘勰《文心雕龙· 夸饰》说：“言峻则嵩高极天，论狭则 河不容舠（小船），说多则子孙千亿，称少则民靡孑 遗。”就说明既有扩大夸张，也有缩小夸张。明· 胡应麟 《诗薮》也说：“诗人遇兴遣词，大则须弥，小则芥 子。”
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扩大夸张：元· 王和卿〔醉中天〕《咏大蝴 蝶》
• 元· 王和卿〔醉中天〕《咏大蝴蝶》：
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夸张手法的综合运用：苏轼《有美堂暴雨》
• 苏轼《有美堂暴雨》：
游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。 天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。 十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。 唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
• 评：此诗写有美堂遇雨，既运用了扩大夸张手法，也 运用了缩小夸张手法，两相结合，把暴雨生动描绘出 来。“吹海立”则以扩大夸张手法，极写出风猛浪高， 西湖水似乎被暴风吹得矗立起来，真是波浪涛天，惊 心动魄。 • 诗出以“十分潋滟金樽凸”的缩小夸张，笔调突然轻 松了。“潋滟”是水满波闪的样子，暴风雨灌注，波 满“十分”的西湖， 有如一只酒满欲溢的“金樽”， 诗人似乎想举起豪饮一大杯。从“黑风吹海立”的扩 大夸张写出风雨之猛，到“潋滟金樽凸”的缩小夸张 不见风雨狂，似乎太突然，不太合情理，却正是诗人 在有美堂观雨的独特感受。
• 宋代大词人苏轼的模仿作《少年游》：
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽， 杨花似雪，犹不见还家。
评：沈德潜在《古诗源》中选范云诗所批：“自然得之，故佳。 后人学步，便觉有意。”“自然得之”与“有意”为之， 大有优劣之分。
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诗词曲的技巧
之夸大缩小 ——诗人有夸张的权利
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• 元· 徐再思〔清江引〕《相思》： 想思有如少债的，每日相催逼。常挑着一 担愁，准不了三分利。这本钱见他时才算得。
• 评：徐再思此曲把害相思比作“少（欠）债的”，把相思之愁 比作所欠之债，才真是出人意外，新奇诡谲。欠债者心理压力 沉重，正巧喻相思之无法解脱 ；债务日日催逼，正巧喻相思 之时时纠缠。
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诗词曲的技巧
之以小见大 ——以有限表现无限
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以小见大
• 文艺作品反映生活，要求以小见大，通过个别反 映一般，通过有限反映无限，从一滴水看太阳 。 • 法国著名批评家莱辛《拉奥孔》中所阐述的那种 “有包孕的片刻”相通，是最富特征、含蕴丰富 的。即是说，要以具有典型性的艺术形象，概括 反映具有普遍性、体现一般意义的内容 。 • 古典诗歌美学很重视以小见大。要求以小见大， 以一见万，以少总多，以有限表现无限，“以数 言而统万象”（谢榛《四溟诗话》）。 “妙在愈 小而大”（王世贞《艺苑卮言》）。 • “见点红而知嫣红姹紫正无限在”（钱钟书《谈 艺录》），收到“以少总多，情貌无遗”（刘勰 《文心雕龙· 物色》）
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明喻：宋· 文天祥《扬子江》vs元· 徐再思〔清江引〕 《相思》
• 宋· 文天祥《扬子江》： 几日随风北海游，回从扬子大江头。 臣心一片磁针石，不指南方不肯休。
• 评：末二句以磁针永远指南为喻，抒发了强烈爱国激情，表达 了心向祖国、保持民族气节的坚定决心，也说明他把这时期的 诗作结集定名为《指南录》的原因。比喻准确ห้องสมุดไป่ตู้象，“不…… 不……”的句式斩钉截铁，抒发了激越高昂的悲壮爱国情怀。
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双关比（映带体） ：南朝· 范云《别诗》
• 南朝· 范云《别诗》：
洛阳城东西，长作经时别。 昔去雪如花，今来花如雪。
• 评：诗通过雪与杨花双关写出冬去春来，时光如飞，一别 经年了。此诗比喻恰当，含义双关，而且“雪如花”、 “花如雪”的句式，形成回环优美的韵致旋律，把诗人绵 绵不尽的离别情思很深挚地抒写出来，产生了强烈的艺术 感染力。
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隐喻：唐· 章碣《东都望幸》
• 唐· 章碣《东都望幸》： 懒修珠翠上高台，眉月连娟恨不开。 纵使东巡也无益，君王自领美人来。
• 写作背景：据《唐摭言》记载：邵安石，连州人也。 高湘侍郎南迁归阙（京），途次连江，安石以所业投 献遇知。遂挈至辇下。湘主文，安石擢第，诗人章碣 赋《东都望幸》诗刺之。 • 评：这首“宫怨”诗的主旨并非“宫怨”，而是借写 “宫怨”来隐喻“士怨”，表达应举士子对主考官的 怨恨。诗中的宫女是隐喻应举士子，“君王”喻主考 官，“美人”喻走门路求托主考官的应举者。诗是以 宫怨隐喻赴考士子之怨，讽刺中晚唐科举考试徇私舞 弊之风。
挣破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园一采一个 空，难道风流种？諕杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把 卖花人搧过桥东。
• 评：这首散曲采用扩大夸张的艺术手法，描绘出一只硕大 无比的蝴蝶形象。王骥德《曲律· 论咏物》言：“咏物…… 却要开口便见是何物……只起一句，便知是大蝴蝶。” 与王和卿关系密切的伟大戏曲家关汉卿笔下，就出现过不 少这样的傢伙。看来，关汉卿以杂剧揭露，王和卿则以散 曲嘲讽，曲中的大蝴蝶正是“花花太岁”的写照，夸张它 的形体大是为了突出它的威势大、罪恶大，“三百座名园 一采一个空”，正是对那些鱼肉百姓、蹂躏妇女的“花蝴 蝶”们的滔天罪行的总揭露，在风趣嘲讽中蕴含着无比的 愤怒。《徐氏笔精》卷六载：“元王和卿与关汉卿俱以北 调相高，偶见大蝴蝶飞过，和卿赋云云，汉卿遂罢咏。”
• 对比看一看唐· 王绩《在京思故园见乡人问》：
• “殷勤访朋旧，屈曲问童孩。衰宗多弟侄，若个赏池台？ 旧园今在否？新树也应栽。柳行疏密布？茅斋宽窄裁？经 移何处竹？别种几株梅？渠当无绝水？石计总生苔？院里 谁先熟？林花那后开？ ” 评：如此问，不知还可以问多少。但问得虽多，也问了梅， 反不如王维诗淡淡一问更见浓浓深情，更富于诗的韵味， “有悠扬不尽之致”（赵殿成《王右丞集笺注》），耐人 咀嚼。
诗词曲的技巧
之巧比妙喻 ——比类虽繁，以切至为贵
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比的含义
• 朱熹《诗集传》云：“比者以彼物比此物也。” 也就是比喻的意思，运用比喻，可以把事物描 写得更具体生动。但“比类虽繁，以切至为贵” （刘勰《文心雕龙·比兴》），“切至”就是 贴切，比喻应准确贴切。 • 比喻作为一种艺术表现手法，要求取象与取义 的有机结合。取象指作品的思想内容应该包含 或寄寓于具体物象中，通过物象表现出来。取 义要求作品中物象高于实际生活，有一定的思 想寄托。
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王维《杂诗》vs 王绩《在京思故园见乡人问》
• 王维《杂诗》：
• 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未？ 评：故乡大小之事怀者念者可问者该有多少，却只关心窗 前“寒梅”是否开放，真是取舍失度，无足称道。然妙处 恰“传神写照，正在阿堵（这个）中”（《世说新语· 巧 艺》），真是“寄至味于淡泊”（苏轼《书黄子思诗集 后》）。这就是“以少总多”，“寄深于浅，寄厚于轻” （刘熙载《艺概· 词曲概》）。
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借喻：唐· 曹邺《官仓鼠》
• 唐· 曹邺《官仓鼠》：
官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。 健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口？
• 评：此诗明写官仓中的老鼠，实是以老鼠借喻贪官污 吏，对其贪婪盘剥进行了尖锐揭露和愤怒指斥。 “君” 明指官仓鼠，实指贪官污吏，而“谁”则矛头指向了 最高统治者，在幽默诙谐之问中暗藏锋芒，显出特别 难能可贵的批判力量。但因以官仓鼠借喻，所以又蒙 上了一层“保护色”。
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曲喻：李商隐《日日》
• 李商隐《日日》：
日日春光斗日光，山城斜路杏花香。 几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。
• 评：这首诗采用的是曲喻手法。所谓曲喻，是说不能直 接作比，而要转一个弯才能比喻。此诗题一作《春光》， 抒写烂漫春光所引起的纷乱思绪。 • 后二句承此，用曲喻手法把诗人的心绪不宁强烈抒写出 来：“几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。”“几时” 语气颇急切，“心绪”即心情，与春天晴空中飘动的 “游丝”并不相似。但“绪”又有丝绪（丝头）之意， 因而就与“游丝”相似，这样一转弯就可作比喻了，这 就是曲喻。
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超前夸张 ：关汉卿〔普天乐〕《崔张十六事》之 六《虚意谢诚》
• 关汉卿〔普天乐〕《崔张十六事》之六《虚 意谢诚》：
东阁玳筵开，不强如西厢和月等？红娘来请：万 福先生。“请”字儿未出声，“去”字儿连忙应。下 功夫将额颅十分挣，酸溜溜螫得牙疼。茶饭未成，陈 仓老米，满瓮蔓青。
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缩小夸张：元· 无名氏〔醉太平〕《饥贪小 利者》
• 元· 无名氏〔醉太平〕《饥贪小利者》：
夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求——无中 觅有。鹌鹑膆里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳 脂油——亏老先生下手！ • 评：这首散曲“讥贪小利者”，与上面扩大夸张相反， 是采用缩小夸张手法写，把小缩到极点，小到难以想象， 也是一种夸张手法。此曲就以小中取小的艺术夸张形成 对“贪小利者”的讥讽。 • 而且，这首散曲明说是“讥贪小利者”，其实是揭露贪 官污吏、地主豪绅对平民百姓的残酷压榨和盘剥，正是 元代社会现实的真实反映。明· 李开先《词谑》说此曲 是“讥贪狠小取者”，正中鹄的。诗人缩小夸张的艺术 构思和鼎足对的运用，既使全曲具有一气流走之势，也 更突现出讽刺批判的力量。
夸大缩小
• 在文学创作中，为了表达上的需要，常对所描写的现象 和事物采用夸张手法，故意言过其实以产生强烈审美效 果。刘勰《文心雕龙· 夸饰》言：“自天地以降，豫入 （牵涉）声貌，文辞所被，夸饰恒存。”指出有史以来， 凡用文辞来形容声音状貌的，都采用夸张手法。
• 宋· 阮阅《诗话总龟》卷三九载，有人写了首咏竹诗，其 中两句云：“叶垂千口剑，干耸万条枪。” 苏轼点 评:“好则极好，则是十条竹竿一个叶儿也。”这就是刘 勰《文心雕龙· 夸饰》指出的，夸张要做到“夸而有节， 饰而不诬。”
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宋· 叶绍翁《游园不值》vs 陆游《马上作》
• 宋· 叶绍翁《游园不值》 ： 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 评：此诗也是以小见大，但与王维诗以少总多，以浅见 深不同，是以一见万，“以小景传大景之神”（王夫之 《姜斋诗话》）。正如“一叶落知天下秋”一样，见 “一枝红杏”就知天下春。这就产生了以一见万，以个 别表现一般的审美效果。 陆游《马上作》： 平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。 杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。 评：第三句以杨柳“遮不断”写明无边春色之浓，末句 “出墙头”的“一枝红杏”，就只不过是在杨柳绿色中 别添红色，“小景”淹没于“大景”之中，并不引人注 目。所以钱钟书《宋诗选注》特别赞赏叶诗“第三句写 得比陆游诗新警”。陆游诗第三句“杨柳不遮春色断” 已写明春色无边，“一枝红杏出墙头”则被淹没于其中， 不能引人特别注目了，大诗人的诗竟让后人用成传诵千 古的名句。
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连喻：唐· 贺知章《咏柳》
• 唐·贺知章《咏柳》：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。
• 评：三句以一问略作回旋，小有停顿，最后又推出 一个新巧的比喻：以“剪刀”喻“春风”，把春风 催生柳发青叶，喻为剪裁而出。一“剪”写出春回 大地，满目青绿，生机勃勃，真是匠心独运的神来 之笔。黄周星《唐诗快》赞到：“末句尖巧语，却 非由雕琢而得。”一连串比喻的巧妙运用，将春柳 写得生气勃勃，成为传诵之作。