第八章30年代戏剧

3.李健吾
• 李健吾（1906-1982），山西运 城人。戏剧家、文艺评论家、翻 译家、法国文学研究专家。
• 他从1925年就发表译作，以小说、 剧本为多，间有理论。莫里哀喜 剧27部，是国内最完整的译本， 高尔基戏剧集7 册，《契诃夫独 幕剧》1册，《托尔斯泰戏剧集》 7册，《屠格涅夫戏剧集》 4册。 他的译文文笔流畅，通晓易懂， 雅俗共赏。
• 跃着五大剧社
五大剧社
• 当时在上海同时活跃着五大剧社： • 洪深领导的复旦剧社 • 应云卫领导的上海戏剧协社 • 朱襄丞、罗鸣凤领导的辛酉剧社 • 陈白尘等领导的摩登剧社 • 田汉领导的南国社
洪深领导的复旦剧社
复旦剧社首演的《雷雨》剧照
应云卫领导的上海戏剧协社
陈白尘等领导 的摩登剧社
右上为摩 登剧社出 演的话剧 《爱与妒》
代表作《这不过是春天》 （1934)
• 北伐军的革命者冯允平化名后突然来到了旧日情人、 北洋军阀某警察厅长夫人的客厅之中，而警察厅长 正接到了上级的命令在到处追捕他。
• 厅长太太曾经是一个热血青年，由于不甘贫穷嫁给 了厅长，但是对婚后庸俗的生活深感不满，冯允平 的到来，使她没能抑制住自己的真实情感。当冯允 平面临即将被捕的命运时，虽然她恼恨冯允平隐瞒 了他的革命者身份，但又不愿失去他的爱情，终于 巧妙地使冯允平化险为夷，逃出了虎口。
自己的灵魂”。
4、国防戏剧
• 国防戏剧：1931年九·一八后，为适应抗 日民族统一战线的需要，发挥戏剧的宣传 鼓动效果，配合“国防文学”而产生的 “通俗化”、“大众化”、“方言化”戏 剧样式。
• 如“好一计鞭子”（《三江好》、《最后 一计》、《放下你的鞭子》），夏衍的 《赛金花》、《上海屋檐下》等。
• 20年代初，洪深把一整套创造舞台艺术的编导制 度，演出体制和方法从国外带了回来。如实现了 男女合演，打破文明戏男女不同台的陋习。
• 在“九一八”、“一二八”以后的抗日爱国运动 中，洪深积极提倡并撰写以抗日反帝为主题的戏 剧作品。
农村三部曲
• 《五奎桥》写大旱之年农民与封建势力的冲突。 • 《香稻米》通过“丰收成灾”的故事描写了农村破
3.共产党领导地区的“红色戏剧”
• 为“巩固红军，巩固红色政权”而产生的 红色戏剧。
• 红色戏剧：开始是红军中的宣传队，官兵 自娱自乐、自我教育的性质，后成立了专 业性的八一剧团，又扩建为工农剧社。专 业与业余结合，部队、农村、机关结合的 演出系统，着重对党的方针政策的宣传与 现场鼓动，重视观众的参与，灵活，具有 广场戏剧的特征。
左翼剧作的特征与局限
（1）特征
• 左翼剧作家创作的作 品大都以工人、农民 为主人公，着重表现 了他们的革命斗争， 及时、直接地反映现 实生活中的重大政治 事件，但也带有明显 “左”的倾向。
（2）初期左翼剧作的局限：
• A.剧作大都以宣泄作家 的革命思想与感情为主， 不注意人物性格的刻画。
• B.存在着“左倾幼稚 病”，只写集体，不写 个人，有些连人物的名 字都没有，只用甲、乙、 丙、丁为代号。
县）：主要为了“面向
大众，特别是中国的农
民观众”，以文艺教育 救愚的目的。 “戏剧大
众化实验”
• 他认为“戏剧是组 织民众最有力量的 艺术”。观众与演 员一同演出的方式 对戏剧的演出形式 是一种创造。
5.“农民戏剧实验”
• 实验主要包括以下几个方面： • 首先是提供农民能够接受与欣赏的剧本； • 其次是培养农民演员，以后又发展为“农
四、三十年代剧作的基本特征
• 1、工人运动和农村生 • 3、贯穿人道主义精神
活得到较多反映。
和人性分析的剧作，
• 反映人民困苦生活的剧 艺术上成就较高。
作：田汉的《洪水》、 • 4、戏剧艺术趋于成熟。
尤兢的《江南三唱》等。 （曹禺、田汉、夏衍
• 2、抗日救亡剧作和
为代表）
“国防戏剧”大量涌现
五、重要的剧作家 1.洪深
《庐山之雪》
• 古庙搭戏台，点篝火“兵 • 演员可以跳出土台子
演兵，将演将”，军团主 或表演圈走到观众中
要领导林彪、罗荣桓、罗 瑞卿等都和士兵一起登台， 台词在排演中临时创作， 演出引起极大轰动，台上 台下融成一片。
间，观众也可以到台 上去，宛如参加一场 群众集会。熊佛西说， 农民们“把自己塑在 台上，他们打开的是
朱襄丞、罗鸣凤领导的辛酉剧社
田汉领导的南国社
二、戏剧的大众化
• 1.国统区无产阶级戏剧口号的提出 • 沈端先、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等1929年发起成
立了上海艺术剧社，提出了“无产阶级戏剧”的口 号。 • 戏剧由社会运动与艺术运动转向了一元化的左倾。 开始了中国共产党对戏剧运动的直接领导，使中国 的现代戏剧运动由五四开始的个性解放潮流转而走 向无产阶级革命运动。 • 强调中国戏剧运动要以唯物论的立场、无产阶级的 意识，“阐明社会的矛盾，引导大众发生一种革命 的热情来反抗奋斗，达到革命的目的”。
1930年上海艺术剧社演出的《梁上君 子》剧照
2.中国左翼戏剧家联盟
• 1930年8月，以艺术剧社为基础，联合辛酉、摩登、 南国社等戏剧团体，成立了中国左翼剧团联盟， 后改为中国左翼戏剧家联盟，实践着“演剧大众 化”的口号，强调演剧是“一种政治的辅助工作， 所以是武器底艺术，斗争艺术” 。
• 推动了戏剧的大众普及。话剧走入农村，突破了 话剧只能在都市剧院演出的狭小圈子，开始进入 工厂、农村，走入民众的生活。
李健吾的戏剧创作
• 李健吾自幼酷爱戏剧，学生时期即参加话剧 演出，曾任清华大学清华戏剧社社长。1923 年开始发表剧本《出走之前》，先后共创作、 改编近50部剧作。
• 他的剧本贯串着反对帝国主义、封建军阀的 爱国、民主思想，注意反映劳苦大众生活感 情，情节紧凑，布局严谨，人物性格鲜明， 语言生动，被称为具有浪漫主义特征的剧作 家。
产的全貌，说明在旧社会即使丰收也挽救不了农民 的命运。 • 《青龙潭》写面对天灾，农民表现出的愚昧落后的 习俗，批判了改良主义和其他弊病，提出了教育农 民的问题。 • 用话剧形式表现了30年代中国农村“丰收成灾”的 “母题”和当时阶级斗争的主旋律。
2.白薇 （1893～1987 ）
• 20 年代与田汉同样具有 浪漫风格的白薇，在 30 年代，虽然也从自己的 个人感受转向了社会现 实生活，但却始终保持 着浪漫主义特色。她这 一时期的主要代表作 《打出幽灵塔》。
《放下你的鞭子》（崔嵬等改编）
国防戏剧的力作《赛金花》
• 《赛金花》以“庚子事 变”为背景，写清末一 个微不足道的妓女赛金 花，凭借姿色与机智替 清朝同八国联军交涉， 减轻了侵略者对京师百 姓、官吏的欺凌。暴露 清朝政府的腐朽无能。 讽刺国民党当局的腐朽 无能。
夏衍
5、“农民戏剧实验”
• 熊佛西主持下的“农民 戏剧实验”（河北定
4.夏衍
• 夏衍（1900—1994）， 浙江省杭县人，原名沈 乃熙，字端先。
• 1929年与郑伯奇等组织 成立上海艺术剧社，提 出无产阶级戏剧口号， 1930年参加筹建左联， 是继田汉、曹禺之后， 现代戏剧史上又一个重 要的剧作家。
• 早期剧作《赛金花》 《自由魂》（秋瑾的 英雄事迹）是历史剧。
民自己演剧给自己看”； • 三是建立适应农民戏剧要求的“剧场”。
三、戏剧的职业化
• 1.背景
• 欧阳予倩发表文章（1929年11月）对戏剧必 须走职业化道路的肯定。
• “爱美剧团”不能长久，戏剧要职业化，并规 划蓝图：鼓励创作，训练舞台艺术家，培养 自由的、职业的导演、演员、舞台美术工作 者，建设专业的“剧场”
• 从《上海屋檐下》 （1937年）将笔触伸 向上海市民社会的一 角。摆脱片面地强调 政治宣传的倾向。
《上海屋檐下》
• 1937年创作了一现实生活为 题材的剧作《上海屋檐下》
• 该剧以时雨时晴的黄梅季节 天气作背景，通过描写上海 一幢普通弄堂里五户人家在 一天当中的灰色痛苦的生活， 真实地表现了抗战前夕上海 小市民的“喜怒哀乐”，反 映了当时极度郁闷的政治气 候，对国民党的黑暗统治提 出了有力的抗议。
李健吾剧作的艺术特点
• （1）从现实生活取材，时代性不强，醉心 于对人性的剖析，从人物内心的矛盾出发 来分析人物行动的原因。
• （2）创造了许多“善恶共存者”形象。 • （3）着重于对戏剧艺术的探索，其剧作具
有较高的艺术价值：对话俏皮利落、结构 严密紧凑、构思奇巧而追求趣味性，形成 了独特的风格。
第 八 章
三 十 Hale Waihona Puke Baidu 代 戏 剧
• 一、30年代话剧运动 • 二、戏剧的大众化 • 三、戏剧的职业化 • 四、三十年代剧作的基本特征 • 五、几个重要的戏剧作家
一、30年代话剧运动
• 大革命失败以后，大量追求革命的知识分 子被实际斗争排出，集中到上海，他们苦 闷彷徨，又不甘心于沉沦，希望在文艺中 寄托和发泄自己的苦闷。于是，在政治形 势逆转的低气压下，以上海为中心，再一 次掀起了话剧运动的热潮。
• 1935年左翼剧作家联盟总结经验，提出建立 剧场艺术的运动，扩大影响。
• （2）实践
• 1936、1937年上海出现了大剧场演出的热潮，许 多中外的剧目在上海上演。《赛金花》、《大雷 雨》（俄国作家奥斯特洛夫斯基）、《日出》
• 大剧场演出，使职业化、营业性的剧场戏剧得以 确立，培养了大批优秀的剧作家、导演、演员、 也培养了自己的观众。
• 1894—1955年，江苏武进（今属 常州市）人。
• 是中国现代话剧和电影的奠基人 之一。
• 洪深、欧阳予倩、田汉并称为 “中国话剧的三个奠基人”
• 作品有：《赵阎王》、农村三部 曲（《五奎桥》、《香稻米》、 《青龙潭》）。
洪深
• 1916年到美国哈佛大学学习戏剧，是中国到国外 专攻戏剧的第一人。