美国文学史考点整理

美国文学研究

一、作者及其主要作品

梭罗《瓦尔登，或林中生活》

霍桑《红字》短篇小说如《教长的黑面纱》《小伙子布朗》等

麦尔维尔《白鲸》

爱伦·坡《怪诞故事集》

惠特曼《草叶集》

亨利·詹姆斯《一位女士的画像》

马克·吐温《哈克贝利·费恩历险记》《神秘的陌生人》

德莱塞《美国的悲剧》

杰克·伦敦《马丁·伊登》、《野性的呼唤》、《海狼》、《白牙》

T·S·艾略特《荒原》（诗歌）

菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》

海明威《太阳照常升起》

福克纳《喧哗与骚动》

尤今·奥尼尔《毛猿》《琼斯皇》《进入黑夜的漫长旅程》（戏剧）斯坦贝克《愤怒的葡萄》

索尔·贝娄《洪堡的礼物》、《挂起来的人》

诺曼·梅勒《裸者与死者》

塞林格《麦田里的守望者》

厄普代克《兔子，跑吧》（“兔子四部曲”）

海勒《第二十二条军规》

纳博科夫《洛丽塔》

凯鲁亚克《在路上》

威廉斯《玻璃动物园》（戏剧）

米勒《推销员之死》（戏剧）

拉尔夫·埃里森《看不见的人》

托尼·莫里森《所罗门之歌》

爱丽丝·沃克《紫色》

谭恩美《喜福会》

独立战争前后的文学

富兰克林《自传》《穷查理历书》《致富之路》

托马斯·潘恩《常识》《人的权利》《理性的时代》

托马斯·杰弗逊《独立宣言》

克里夫古尔《一个美国农夫的信》

弗瑞诺《野忍冬花》《印第安人墓地》《纪念英勇的美国人》

查尔斯·布罗克丹·布朗《韦兰德》

二、简答题+论述题

1.美国文学的诞生及一般特色

1)历史背景：1775-81年的北美独立战争；1783年美利坚合众国的成

立；1861-65年的南北战争。独立战争以后，特别是进入19世纪之

后，独立的美国文学开始诞生。

2)美国文学的一般特色：

A.早期人少地多，为个人理想的实现提供了很大的空间和可能性，

因此美国文学富于民主自由精神，个人主义、个性解放的观念

较为强烈；

B.这是一个由各国移民组成的国家，所以文学的内容、思想倾向和

艺术风格都呈现出多样性、庞杂性；

C.许多作家直接来自社会下层，使得文学的生活气息浓郁，平民色

彩鲜明，具有开朗、豪放的特点；

D.由于美国作家的敏感、好奇，使得美国文学浪潮迭起，日新月异，

瞬息万变。

3)它是一种个人主义和冒险精神的文学，一种扩张和探索的文学，一

种种族冲突和帝国征服的文学，一种大规模移民和种族关系紧张的

文学，一种资产阶级家庭生活和个人自由与社会限制不断斗争的文

学······最后，这是一种始终由于有关身份的双重焦点而著称的文

学：一方面它把这个国家奉为未来的土地，“明天之国”，试图制造

一种关于“美国”的救世神话；另一方面它又进行自我折磨，对于

身为“美国人”意味着什么怀着一种极其痛苦的焦虑。

——《剑桥美国文学史》2.浪漫主义时期的美国文学

1)浪漫主义产生的背景：

A.独立战争的胜利、美国的独立发展

B.欧洲浪漫主义运动的盛行

C.美国大陆新的自然和社会风貌

2)前后两代浪漫主义：

前期：以纽约为根据地的作家，如欧文、库柏

后期：以波士顿为中心的新英格兰文化圈

3.早期浪漫主义文学（30年代以前）

民族文学的诞生以浪漫主义运动为开端，代表作家有欧文和库珀等。

他们以美国的历史传说、风土人情、自然风光为题材，用浪漫主义笔法，描画出“童年”美国的形象，写出了具有民族风格的作品，第一次打破了对英国文学的依附,可以说是美国民族文学的先驱。

1)华盛顿·欧文（1783-1859）——“美国文学之父”；他的《见

闻札记》（1820 ），开创了美国短篇小说的传统；《瑞普·凡·温

克尔》、《睡谷的传说》是其中的名篇。

《见闻札记》

这是一部真实与虚构并存，在高超的技巧、丰富的想像力来反映新旧世界的作品。在此书中，作者撷取自己在美国及旅欧时所闻

所见的种种逸事，以小说家的手法，哲学家的冷静思辨，将之一一

述来。作者以漫画手沟勾勒人物，懒散的瑞普、富于浪漫情的鬼新

郎和利欲熏心的乡村教师克兰，都已成为世界文学宝库的经典形象。

本书中的纪实与游记类作品中，贯穿着作者浓厚的人文主义思想。

本书是华盛顿·欧文的代表作。作者以旅欧生涯的所见所闻，通过高超的艺术技巧，把浪漫主义奇想和日常生活场景的真实描写、

幽默和抒情结合在一起。书中不少篇章富有传奇色彩，情真意切，

动人心魄，给人启迪。欧文的语言十分典雅细腻，每篇文章开头之

前多引一小诗，暗示作者要表达的主题。文中大量应用比喻和排比

等修辞手法，令全书文采飞扬。

2)库珀（1789-1851）开创了美国文学史上三种不同类型的小说：《间

谍》（1821）——革命历史题材小说；《开拓者》（1823）——边疆题

材（冒险）小说；《水手》（1824）——海上题材（冒险）小说。

早期浪漫主义文学的特点和它激起的反应满怀乐观向上的时代精神，反映了当时日益上升的民族意识，又隐含着对于资本主义现

实的批判。反应热烈。因为它既满足了国内读者对民族题材的渴求，

又向国外读者展现了美国这个新型国家的面貌。

4.后期浪漫主义文学（30年代以后）

30年代以后美国社会意识的变化:民主空气增长；超验主义团体出现；作家们的种种疑虑的产生。美国浪漫主义文学的基调由乐观转向怀疑；内容上集中于宣扬人的本性、智慧和创造力，强调个人意志和绝对自由。超验主义是一场思想运动，也是后期浪漫主义文学的思想基础，其代表人物是爱默生。

1)爱默生（1803-1882）：《论自然》（1836）、《神学院献辞》（1838）等

散文著作，集中表现了他的超验主义思想。他同时也是美国后期浪

漫主义文学在理论和创作上的最早代表。

《论自然》（1836）

是爱默生的第1部重要哲学著作，最初发表于1836年。它虽非作者成熟之作，但却集超验主义思想之大成，有新英格兰《论自然》超验主义宣言的美称。全书由《前言》和《自然》等8章组成。在表达自然神秘的统一性时，爱默生提出了“超灵”的概念。《论自然》的发表为美国思想界吹来一股清风，一扫机械主义自然观的乌烟瘴气。

超验主义：主张人能超越感觉和理性而直接认识真理，认为人类世界的一切都是宇宙的一个缩影，强调万物本质上的统一，蔑视外部的权威与传统，依赖自己的直接经验；强调人的主观能动性，有助于打破加尔文教的"人性恶"、"命定论"等教条的束缚，为热情奔放，抒发个性的浪漫主义文学奠定了思想基础。

2)霍桑（1804-1864）：影响最大的浪漫主义小说家，短篇小说对人性

的探讨很具深度 ,对超验主义的反思，表达罪性的普遍和恩典的缺

．．．．．．．．．．．．失．

短篇小说

《小伙子布朗》

《教长的黑面纱》

运用了“寓言”手法，但不象大多数较长约“寓言”那样使人不愿读下去，它有足够的现实细节使得故事有一定的厚度和戏剧性，再加上霍桑向来善于描写气氛。结果是：这个原本可以写得充满说教意味的寓言成为一篇内容深刻的文学创作。

这黑纱象征了人的罪恶感，是认罪和赎罪的标志。

《海德格尔先生的实验》

《拉帕奇尼医生女儿》

长篇小说《红字》（1850）。

海丝特·白兰、齐灵沃斯、牧师丁梅斯代尔的形象；

《红字》讲述了发生在北美殖民时期的恋爱悲剧。女主人公海丝特·白兰嫁给了医生齐灵沃斯，他们之间却没有爱情。在孤独中白兰与牧师丁梅斯代尔相恋并生下女儿珠儿。白兰被当众惩罚，戴上标志“通奸”的红色A字示众。然而白兰坚贞不屈，拒不说出孩子的父亲。

作品以殖民地时期新英格兰生活为背景，通过上述人物形象及其命运，暴露了当时政教合一体制统治下社会的黑暗，深入探究了罪恶、人性、爱情、道德、宗教等问题揭示了“隐秘的罪恶”“道义的罪恶”。

艺术特色：想象丰富，浪漫气息浓郁，擅长揭示人物的内心冲突。作家称自己的小说是“心理罗曼史”。

《七个尖角阁的房子》“过去”的力量

《福谷传奇》对“乌托邦”的思考

以布鲁克农场生活为题材，描写了一群内心苦闷的上层知识分子，离开城市到农村去组织村社，终因一事无成，失望离去的故事。取材于新英格兰的历史或现实生活，着重探讨人性和人的命运等问题。表达了作者对这种社会改良的尝试失望的心情以及对狂热的改革者的厌恶。这作品为他奠定了在美国文学史上难以撼动的地位。

3)麦尔维尔（1819-1891）

《白鲸》“美国人的想象力最完美的表现。”

本书叙述的是一艘捕鲸船在亚哈船长的指挥下，与海上恶魔——白鲸莫比·迪克作殊死搏斗的故事，塑造了一群团结协作、英勇无畏、敢于牺牲的水手形象。情节惊险、曲折、扣人心弦。

象征和寓意：

以实玛利，这个名字来自圣经，象征被社会唾弃的人

亚哈船长“裴阔德”号

白鲸莫比·狄克：自然力/恶的象征

追击白鲸的意义：人类对自身命运的悲壮反抗；对宇宙本质的追索；

对“必然”的探寻

《白鲸》的风格：交响乐与史诗般的风格。有人说，《白鲸》这部作品

就像白鲸一样，是书中的怪兽，它既是冒险故事，

又是戏剧，也是史诗；它既是一种哲学探索，就像

亚哈的追击，又是一部科学研究，就如“以实玛利”

后来对白鲸进行的细致的学术研究。

从人与大自然的关系考察善与恶的问题，带有神秘色彩，深得当今“生态文学批评”学者们的关注。

4)爱伦·坡（1809-1849）

A.理论文章：《创作哲学》（1846）、《诗歌原理》（1850）。认为诗应

以“美”为目标，严格遵守格律；文学既不是客观现实的反映，

也不是作家内心感受的抒发，而是一种“纯艺术”，为了创造某

种“预定的气氛”而给人以美的享受。

B.诗歌《安娜贝尔·李》长诗《乌鸦》（1845）：诗人悲叹去世的

爱人，流露出一种绝望的心理。他的诗作中大都出现一些古怪、

奇特、病态的形象，表现忧郁的情绪；常用象征、暗示的手法，

一唱三叹，反复的节奏富有音乐性。

对法国象征派诗歌的影响非常大，波德莱尔最早把它介绍到欧洲。

C.小说（“统一效果论”）：短篇小说集《怪诞故事集》（1840）；恐

怖小说（“心灵的恐怖”）：“如果在我的作品中恐怖一直是主题，那么我坚持认为那种恐怖不是日耳曼式的，而是心灵式的——我一直仅仅是从恐怖的合理源头将其演绎，并将其驱向合理的结果。”

《厄舍古屋的倒塌》

罗德里克与年轻的妻子玛德莱娜生活在厄舍家族的古厦里，一位医生经常来这里看望体弱多病的玛德莱娜。如同厄舍家族的所有男人，罗德里克充满激情地为妻子画肖像。在这个过程中，玛德莱娜的健康每况愈下，好像她的灵魂逐渐转移到了肖像上。随着肖像的完成，玛德莱娜停止了呼吸。深深地爱着妻子的罗德里克相信妻子只是睡着了，拒绝将她埋葬，而是在孤独中等待她的归来。一个电闪雷鸣的夜晚，他终于看到妻子活着回到了自己身边。然后，他们一起飞向天空，看到身下的厄舍古厦在雷击引起的大火中化为灰烬。

《红死魔的面具》

作者以绚丽是文笔描绘了文艺复兴时代当时的富丽奢华和隐藏在这背后的死亡的恐惧，小说以死神的舞蹈来象征死亡的不可避免。

《黑猫》

写的是一个人由于酗酒从善良变得暴躁，将他原本珍爱的黑猫普路托剜去了眼睛，黑猫从此对他敬而远之，然后，此人将黑猫吊死在树枝上，当晚，这人家里起火，烧得家财散尽，只有一面白墙壁不倒，上面有一层浅浮雕，赫然是一只猫，脖子上还挂着绳索。他虽然用科学向自己解释了一通，但还是心存害怕，后来又从酒吧带回了一只与普路托相似的猫，这猫被带回家的第二天就不知被谁剜掉了一只眼睛，这使得他对这猫又深恶痛绝又害怕。一天他失手杀死了自己的妻子，然后想出了一个绝妙的隐藏尸体的方法——把尸体砌进墙壁。之后他发现黑猫竟同时不见了，心里充满了恐惧，在警察搜查他的家时，墙壁里发出了猫叫，原来他在慌乱中将猫与尸体一起砌进了墙壁。之所以如此详细地讲述情节是因为这篇小说写出了一连贯的潜意识，由于酗酒而暴躁，

由暴躁而愧疚，由愧疚而恼怒，由恼怒而恶向胆边生，而后又由

于愧疚而恐惧，由于恐惧而又暴躁，总之心理描写层层推进，丝

丝入扣。

《泄密的心》、《一桶蒙特亚白葡萄酒》

特点：描写可怕的、不寻常的事件，人的痛苦感受和精神折磨；背景多为密室、城堡或倒塌的寺院，衬以朦胧、凄惨的气氛；人物

往往博学多才，但在劫难逃。

恐怖，打破了程式化的恐怖，堆积恐怖

邪恶，毁灭和自我毁灭

死亡，玩味死亡，玩味刺激

推理小说

《莫格街血案》《玛丽罗热疑案》

《失窃的信》

有人从皇宫里偷走了一份极重要的信件。如果他把信件透露给第三个人，要使人们对一个地位极高的人的名誉产生怀疑，弄得那位女士的名誉和平静生活都要因此受到威胁。知道偷信件的那个人是谁，因为有人看见他拿走的。还有，也知道信件仍然在他住宅里。警察仔细搜查过，地面、天花板、暗格、密室，甚至开拆家具仍然找不到，而向杜宾（也有翻译为迪潘）求助，杜宾推理信件是藏在一个人们习以为常，即使看到也不会注意的地方。最终发现信件经过故意弄脏揉皱后，放在在房间墙壁上一个盛放名片和信件的不起眼的卡片架中。特点：极强的逻辑性和缜密的思维；基本奠定了以后推理小说的模式爱伦·坡在文学史上的地位：

浪漫主义作家；被法国象征主义诗人视为精神领袖；西方侦探小说的鼻祖。

5)瓦尔特·惠特曼（1819-1892）：《草叶集》

《草叶集》（1855—1892）的版本：1855年初版收12首诗；以后每次再版，都增加一些诗作；1892年第9版（临终版）收383首诗。主要篇目有《我听见美洲在歌唱》、《从被抑制的疼痛的河流》、《一个女人等着我》、《自我之歌》、《林肯纪念集》、《从永久摇荡的摇篮里》

“草叶”诗人在《自我之歌》中说明了“草叶”的寓意：平凡、普通的人和事物；富于生命力，象征着不断发展前进的美国和人类；

它是诗人“意向的旗帜”，它的绿色代表着诗人关于民主自由的希望和理想。

《草叶集?自我之歌》

“自我”惠特曼历经少小、老大，历经喜乐、失望，而一直保持的幻象，乃是未受侵犯的自我，是强不可撼的自我意识——这是生命最可贵的财产。“灵魂和肉体”《自我之歌》是英语里最伟大的神秘主义诗歌之一，然而它同时也是（这话乍看之下互相矛盾）有史以来最刻意表现肉体的诗歌。“进入世界之旅”《自我之歌》的书写，就是诗人的自我、即肉体与灵魂的结合体进入世界、寻求知识、发现与领悟的旅程。这个世界是包罗万象的宇宙。

6)艾米莉·狄金森（1830—1886）“灵魂的风景图”（亨利·詹姆斯）

死亡和永生：《当我正怕它时，它来了》、《因为我不能停步等待死神》爱情与痛苦：《暴风夜！暴风夜！》、《既然是你使我心碎我感到骄傲》

自然：《一只小鸟从小径走来》《“自然”，是我们所见》

7)朗费罗（1807-1882）

《海华沙之歌》（1855）取材于民间文学，歌颂印第安传说中“西风之子”海华沙的业绩，显示出诗人的人道主义同情心和完美的诗歌

技巧。

5.废奴文学

1)斯托夫人（1811-1896）

长篇小说《汤姆叔叔的小屋》（1852）

全书围绕着一位久经苦难的黑奴汤姆叔叔的故事展开，并描述了他与他身边人——均为奴隶与奴隶主——的经历。这部感伤小说

以生动、逼真的描写，揭露了黑人奴隶的非人生活和蓄奴制的残暴，

深刻地描绘出了奴隶制度残酷的本质；并认为基督徒的爱可以战胜

由奴役人类同胞所带来的种种伤害。因小说对美国南北战争的推动

作用，作家被林肯总统称为“发动了一场战争的小妇人”。

2)希尔德烈斯（1807-1865）

长篇小说《白奴》（1836），是一部控诉十九世纪三十年代至五十年

代美国蓄奴制的作品。通过一对青年混血奴隶夫妇备受主人迫害、

几度悲欢离合、几度被奴隶贩子拍卖、最后获得自由、团聚的故事，

描述了奴隶们牛马不如的生活、揭露了南方蓄奴主形形色色的残酷

嘴脸，塑造了奋起反抗、至死不屈的黑奴汤姆斯的形象；同时也揭

穿了当时北方的所谓“自由州”，以至于整个美国联邦政府，实质上

都在为南方的蓄奴主当捕快，帮助他们追缉逃奴，凌迟处死，设计

特务机构，迫害废奴派。

废奴文学是美国现实主义文学的先声。

6.美国现实主义文学

1)现实主义时期简介

美国内战之后的社会变化：资本主义经济大规模发展、工业化、城市化，梦幻消退、务实精神

西部：100多年的西进过程进一步形成了美国精神，给文学带来很大改观。

美国式幽默：乡土气息，粗俗

2)威廉·迪恩·豪威尔斯（1837-1920）

“微笑的现实主义”:美国总是充满希望的，微笑的，生活中即使

有罪恶，也不是生活的本质。

《一个现代的例证》

巴特勒·哈勒克：巴特勒·哈勒克是在内战后新出现的唯利是图的美国人的象征，但并不是一个完全的坏人。

《塞拉斯·拉帕姆的发迹》

一个贪婪而无良的人失去了自己的生意和情人。屈辱中，他开始为别人着想、实现了精神和道德而非物质的“发迹”。

小说描写了一个做矿漆生意发迹的商人拉帕姆。他勤勤恳恳、兢兢业业，靠自己的双手“勤俭起家”。他成了百万富翁之后，还想

跻身上流社会，于是便着手在波士顿的豪华地段建造一幢豪住宅。但

是，就在他春风得意的时候，他的矿漆生意受到了严峻的挑战，他在

竞争中遭受挫折，面临破产。这时他本可把自己的厂子卖给一家英国

公司，但考虑到铁路公司插手会使买主受损，他不愿意损人利己，没

有把灾难转嫁他人，而是甘愿自己倾家荡产，最后领着家人回到乡下。

“发迹”的涵义：

拉帕姆用巨资建造的豪宅象征着物质上的“发迹”，豪宅毁于一旦后他落得一无所有，但他却因此而迎来了另一种“发迹”——他在

道德上、精神上得到了升华！

两个阶层的对比

新型暴发户——五老上流社会世家

美国人的道德观念

唯利是图是战后美国人的典型，但并不完全是坏人

思考：

豪威尔斯的现实主义创作的成就和局限

充满希望的现实主义

成就：所有现实中的细微末节的生动景象，都可能出现在豪威尔斯

的小说情节之中，他善于将观察到的人物刻画得惟妙惟肖。

无造假情节的理念和艺术手段，使他的作品在揭示社会问题

方面更显深刻，表现出他坚定的社会变革的心态。

局限：进入晚年后，豪威尔斯的写作风格失去他的早期小说中的活力、愉悦、光泽和智慧，而且也不再具有缜密简洁、结构完

整的特点。同时他的现实主义缺乏对资本主义剥削本质的认

识。

3)亨利·詹姆斯（1843-1916）

A.创作三个时期：

19世纪70年代（1871-1880）

《热情的朝圣》

《华盛顿广场》（讽刺幽默的意味和心理分析的倾向）

平凡的女孩凯瑟琳因为可继承父亲一笔可观的遗产而有了不平凡的一生。她与一位英俊的浪子私订终身，却为严父不容。实际上她的父亲、爱管闲事的姨妈以及她所爱的人都为各自的利益而牺牲凯瑟琳的幸福，凯瑟琳的心就这样因他们自私的行为而破碎了。

《美国人》，有人认为是美国现实主义文学真正的开端。

《黛西·密勒》

19世纪80年代（1881-1890）“心理现实主义”

《一位女士的画像》《阿斯朋文稿》《波英顿珍藏》

19世纪90年代（1891-1896）

主要以短篇小说为主，并写了一些剧本。后期有三部长篇小说力作：《专使》《鸽翼》《金碗》

B.作品特定的题材：

a)两种文明的遇合。美国人与欧洲人的交往。中心主人公往往

是在欧洲的美国人，美欧两种文明的遇合、冲突，超越地域。

通常这种题材被称为“国际题材”。这种题材在以前比较少

见而在后世则已很常见。这类题材可以说很又开创意义。不

去注重探讨社会、政治、经济问题，而是着重讲两种文明中

的人物相遇并对各自的打量。欧美对照的方式。

b)过去和当今的时代的矛盾。

c)艺术与生活的矛盾。

C.作品特色：

a)表现的对象是心理：主人公的感受、印象、内心评价等。

b)对特定时代特定群体的心理真实的认识和开拓。

D.小说理论(对小说的贡献)

a)出版《小说的艺术》，被认为是现代小说宣言。开始了从传

统小说到现代小说过渡的形式，是将传统小说与现代小说连

接起来的理论。认为再现生活是小说存在的理由，而且小说

也应该从历史中寻找主题——即小说应该既客观反映生活

又应该反映历史。这不算是一个很新的观点。他接着提出一

个更深入的观点：小说是以个人的直接的印象，个人的经验

为基础，然后作家调动想象创造生活的幻觉。这个观点重在

主观，突出个人的作用，与传统小说单纯强调客观现实不一

样，这不是一个表面的转换，而是一种本质的转换，从原来

的“镜子说”转换到了所谓“意识屏幕”。小说不是像镜子

一样完全反映生活的本来面目，而是生活在人物的意识屏幕

上的投影，是为人们的意识所加工和改变了的现实。

b)视点理论，他称之为“意识中心”。传统小说创作方法有两

类：一类是第三人称叙述方法，叙述者全知全能；第二类是

自传体，第一人称叙述，主观性很强。而詹姆斯的“意识中

心叙述法”沟通了传统和现代的叙述方法。作者选择一个人

物、一个意识作为中心，这个意识中心可以是第三人称，也

可以是第一人称，但绝非全知全能，而且不具有客观性，其

所思所想不具有客观评价的性质，而是人物意识屏幕的主观

印象。评价小说的标准，一部小说的价值就在于那些印象、

意识的强度。意识肤浅的人写不出或者写不好小说，因为他

没有办法深刻地把握住外部事件在人物意识中的强烈印象。

作家也不能平均地、分散地写人物的意识，而应该侧重写那

些感受力最强的人物的意识。比如，在《黛西·密勒》中，

温特伯恩就是小说的“意识中心”，各种不同的评价都汇集

到那里。

c)“角度论”:作品通常都是采取一个局外人的观察角度，以

此展开整个故事；但也有采用多个人物的角度，使之互相补

充，以便逐步展现中心人物的性格和主要事件。这种叙事方

式对后代作家产生了深远影响

4)伊迪丝·华顿

描写上流社会的小说《快乐之家》、《纯真年代》，被称为“亨利·詹姆斯的女继承人”

描写农民的小说《伊坦·弗洛美》，反映了女作家写平民题材的才华。

5)杰克·伦敦

《马丁·伊登》

青年水手马丁·伊登偶然结识了上流社会的罗丝小姐，受她的启发，发愤自学，并开始了艰苦的创作生涯。尽管处处碰壁，他仍

不愿听从罗丝的安排，进她父亲的事务所，做个“有为青年”。后来

他突然时来运转，以前被退回的稿件纷纷得到发表，成为当红作家。

以前看不起他的亲友都争先恐后地来请他吃饭，连已和他决裂的罗

丝也主动前来投怀送抱。这使他看清了这个世态炎凉的社会，对爱

情所抱的美妙幻想也彻底破灭……

7.自然主义

1)产生背景：

社会现状：美国与西班牙的战争，美国大获全胜

哲学思潮：

实用主义、斯宾塞哲学、社会达尔文主义

外来影响：欧洲自然主义左拉，遗传，环境；决定论

2)美国自然主义文学的特征：

A.题材：描写美国城市中普通人的生活，贫民窟文学，在自然主义

者笔下，下层人一般并不被描写得温情脉脉，而是带有很大缺陷

的、为生存而挣扎、苦斗的粗野的人，“人形畜类”

B.写法：

a)不再以人道主义的眼光和立场去描写人物与事件，而是以冷

静的、不带感情色彩与道德说教的笔触去客观叙述；

b)语言上完全打破高雅的框框，用通俗明了、朴实无华的日常

语言；

c)精确、毫不避讳地描写琐碎、庸俗、粗野的日常生活细节，

有时让人反感乃至骇人听闻。

3)斯蒂芬·克莱恩（1871-1900）

《街头女郎玛琪》

美国文学史上最早表现下层人民血泪史的作品。“贫民窟文学”

《红色英勇勋章》

“现代战争小说的试金石”

小说以美国南北战争（1861-1865）为历史背景。主人公亨利是一个农妇的独子。他怀着对战争的奇妙幻想，渴望过军队生活，

不顾母亲的劝阻，参加了北方军（即联盟军）。经过几个月平静的军

营生活，部队奉命开往前线去作战。亨利这个从未听见过枪炮声的

青年，第一次面临战斗，心情紧张，惶恐不安。激烈的战斗场面虽然对他有刺激性的引诱，但死亡的威胁在他心里发生着强烈的动摇作用。战场上的炮声解除了他的矛盾心理，亨利勇敢地投入了战斗，但当遭到敌人突然袭击时，他惊恐万状，扔下枪枝，从阵地上逃跑了。当他听到北方军重又获胜的消息时，他悔恨不已为了弥补这一过错，他冒着危险打听前方部队的消息，但不幸被从火线上溃退下来的一个士兵用枪托打伤了脑袋。一个过路的战士见他可怜，就把他送回到原来的兵团。伙伴们见亨利负了伤，以为他在战斗中挂了彩，不仅不怀疑他是逃兵，反而敬佩他那种轻伤不下火线的勇敢精神。可是亨利并未因此在良心上得到宽慰。他万分羞愧，暗暗下决心寻找立功机会。接着，部队转移阵地。当冲锋被击溃，战士们都停止射击的时候，亨利还在一个劲地射击。他那种近似于疯狂的勇敢，立即使他成为英雄。亨利克服了对战争的恐惧心理，忘却羞愧的往事，恢复了自信心。以后，亨利又立了大功。一次在与敌人短兵相接的混战中，他突然看到炮火中的战旗，一种对战旗狂热的爱突然在他心中油然升起。他奋不顾身地冲上去，从死者手中接过战旗，领着部队冲上去。亨利以他无畏的英雄气概受到了上级的赞赏。此后，亨利还常被内疚的心理困扰。他虽然立了功，但始终未能摆脱那临阵逃跑的回忆。但他终于领悟到，自己的灵魂经过炮火的洗礼。已发生根本变化；他的精神得以解放，希望和憧憬又在心中复活了。

A.对战争的看法：主人公认识到战争是一个可怕的压模机，战争是

可怕的集体无意识的产物，战争中的个人毫无价值，只是战争工具，是无意义的牺牲品，只有当炮灰的命运。

消解了传统战争小说的宏大叙事。

作者无意去再现某一次具体战争，而是把战争作为一个模拟实验室，把现代人放置到这样的实验室中去，测试他们心理的、精神的、道德的种种反应。混乱冷酷的战争某种意义上也是工业化社会冷酷机械的象征。

B.对恐惧心理的刻画

C.人在极端环境下，在战争中的恐惧，在某种意义上也象征了人在

现代社会的庞大混乱的体制中的恐惧。

在恐惧中的成长

内心的战争

D.小说的浪漫主义结尾

美国自然主义文学之父

《麦克提格》

深刻而集中地考察了人的内在道德缺陷，但很多场景类似于通俗闹剧。麦克提格是一个没有执照的牙医，由于贪婪而逐渐堕落，

最后杀死了他的守财奴般的妻子。

《小麦史诗》（未竟）

作品受左拉影响较为明显。遗传犯罪、退化；环境的影响：“怪环境

吧，别怪人。”

8.20世纪20年代诗歌

1)意象主义诗歌

20世纪初欧美文坛意象主义诗歌运动

意象派诗歌三原则：

A.直接描绘主观的或客观的“事物”；

B.绝不使用无助于表达的任何词语；

C.关于节奏，依附于音乐性词语的顺序，不是依照节拍的顺序进行

写作。

代表诗人诗歌：

庞德《在地铁车站》；威廉斯《红色手推车》；桑德堡《雾》；H·D《奥瑞德》

2)T·S·艾略特（1888-1965）

艾略特是美国著名诗人、剧作家和评论家。

诗歌：

《J·阿尔弗瑞德·普鲁弗洛克的情歌》

《荒原》（被称为现代诗歌的里程碑）

《空心人》、《四个四重奏》

剧本：

《大教堂凶杀案》、《鸡尾酒会》、《机要秘书》等

文论：

《传统与个人才能》、《哈姆莱特和他的问题》“客观对应物”

3)威廉·卡洛斯·威廉斯（1883-1963）

诗歌必须使用普通人的语言，以这种活生生的语言的韵律来表现日常生活。丢弃传统回归生活，用简洁明了的意象来表达思想。（思

想仅寓于事物中）

《红色手推车》、《春天及一切》、《佩特森》

诗歌的主题：探讨诗歌的作用；寻找真实的世界、想象力以及诗歌

之间的关系

《观察黑鸟的十三种方式》、《坛子的轶事》、《布满云彩的海面》

《弹蓝色吉他的人》、《星期天早晨》、《两只梨的研究》

5)弗罗斯特（1874-1963）

弗罗斯特的诗歌形式多采用传统的形式，没有多少刻意革新，语言通俗平易，不喜欢用生涩和怪异突兀的意象，多用口语，显得

朴实无华。但是他的诗歌的朴素常常包含着意味深长的哲理和智慧，

亲切而循循善诱。多以新英格兰自然环境为题材。

《雪夜驻足林边》、《补墙》

9.20年代小说（“迷惘的一代”）

海明威、菲茨杰拉德、托马斯·沃尔夫、约翰·多斯·帕索斯。

1)菲茨杰拉德：“爵士时代”的命名者和代言者，赋予传统的美国梦以

“爵士时代”的节奏和内容。

《人间天堂》

作者的第一部长篇小说，也是一部划时代的作品。小说的主人公阿莫瑞·布莱恩，外表俊美、家境富裕、娇生惯养。他曾考

入普林斯顿大学成为一名大学生，后来又参加了第一次世界大战，

战争让他看清了这个时代和人性的一些本质。退伍后的布莱恩更

加迷茫、颓废。30岁时，他变得愤世嫉俗、厌世，开始“厌恶这

个社会制度”，盼望来一场社会革命，把自己推到社会的顶峰。

小说以作者自己的求学和海外生活为原型，描述了主人公从预备学校到大学，再经历第一次世界大战的经历，精彩再现了“迷

惘一代”的精神面貌。

《夜色温柔》

《夜色温柔》发表于一九三四年，是菲茨杰拉德生前所完成的最后一部长篇小说，描写的是一个出身寒微但才华出众的青年对富有

梦幻色彩的理想的追求以及最终如何遭到失败、变得颓废消沉的故

事。小说的背景被安排是作者所熟悉的欧洲大陆，时间跨度为1917

年到1930年间，但小说所展现的仍是美国“爵士乐时代”的社会场

景。《夜色温柔》的主要内容介绍了强烈的怀旧情绪、悔恨心理、失

落的希望、破灭的幻想、人格的分裂。《夜色温柔》是一部带有很强

的自传性的小说，探索了一种酷似作者所经历的感情与精神的崩溃

过程。

《了不起的盖茨比》

二十世纪二十年代的美国，空气里弥漫着欢歌与纵饮的气息。

一个偶然的机会，穷职员尼克闯入了挥金如土的大富翁盖茨比隐秘的世界，惊讶地发现，他内心惟一的牵绊竟是河对岸那盏小小的绿灯——灯影婆娑中，住着心爱的黛茜。然而，冰冷的现实容不下缥缈的梦，到头来，盖茨比心中的女神只不过是凡尘俗世的物质女郎。

当一切真相大白，盖茨比的悲剧人生亦如烟花般，璀璨只是一瞬，幻灭才是永恒。

现代美国神话：盖茨比是现代美国梦的缩影或代表，他的豪富是爵

士时代生活的集中体现。他的悲惨结局却印证了美

国梦的短暂和虚幻，揭示出爵士时代欢乐生活的冷

酷本质。

《像里茨饭店那么大的钻石》（青春如梦）

像里茨饭店那样大的钻石也只是给人提供一种幻觉，一切努力都为了维持这个幻觉，最后还是不免烟消云散。它通过寓言的形式反映了"爵士时代"的美国社会,讽刺了资产阶级,预示了"美国梦"的幻灭。

这个故事中包含了很多菲茨杰拉德惯用的主题,对分析他本人的心态也很有帮助。

2)海明威

《太阳照常升起》

海明威的第一部长篇小说，作者藉此成为“迷惘的一代”的代言人，并以此书开创了海明威式的独特文风。美国青年巴恩斯在第一次世界大战中受伤，失去性能力，结婚后夫人一味追求享乐，而他只能借酒浇愁。两人在西班牙游玩时，夫人迷上了年仅十九岁的斗牛士。相处了一段日子后，由于年龄上的差异，这段恋情黯然告终。夫人最终回到了巴恩斯身边，尽管双方都清楚，彼此永远也不能真正地结合在一起。

《永别了，武器》

美国青年弗瑞德里克·亨利在第一次世界大战后期志愿参加红十字会驾驶救护车，在意大利北部战线抢救伤员。在一次执行

任务时，亨利被炮弹击中受伤，在米兰医院养伤期间得到了英国

籍护士凯瑟琳的悉心护理，两人陷入了热恋。亨利伤愈后重返前

线，随意大利部队撤退时目睹战争的种种残酷景象，毅然脱离部

队，和凯瑟琳会合后逃往瑞士。结果凯瑟琳在难产中死去。海明

威根据自己的参战经历，以战争与爱情为主线，吟唱了一曲哀婉

动人的悲歌。

《丧钟为谁而鸣》

一九三六年初秋到一九三九年春的西班牙内战早已成为历史陈迹，今天已不大为人们所提及。然而它实际上是第二次世界大

战欧洲战线的序幕，是全世界进步力量和德意法西斯政权之间的

第一次较量。由于种种复杂的历史原因，进步力量在这场斗争中

失败了。

《老人与海》

古巴老渔夫圣地亚哥在连续八十四天没捕到鱼的情况下，终于独自钓上了一条大马林鱼，但这鱼实在太大，把他的小船在海

上拖了三天才筋疲力尽，被他杀死了绑在小船的一边，在归程中

一再遭到鲨鱼的袭击，最后回港时只剩下鱼头鱼尾和一条脊骨。

3)托马斯·乌尔夫

《向家乡看吧，安琪儿》、《时间与河流》

4)约翰·多斯·帕索斯

《美国》三部曲《赚大钱》

5)女作家格特鲁德·斯泰因

《三人传》

6)辛克莱·刘易斯（美国第一位诺贝尔文学奖得主）

《大街》、《巴比特》

7)女作家威拉·凯瑟

《啊！拓荒者》、《我的安东妮娅》、《百灵鸟之歌》、《教授的住宅》8)舍伍德·安德森（1876-1941）

《小城畸人》

短篇小说集。表现现代生活下的生存状态，尤其是中西部的小城镇生活。探索现代文明引起的人们生活的变化，给小城带来的灾难和精神遗产的丧失。

这部作品由二十五个既相互独立又彼此联系的短篇小说组成，年轻记者乔治·威拉德贯穿全书。作品塑造了美国俄亥俄州一个小城里的一系列平凡而真实的人物形象。如单纯的牧师、虚度芳华的女店员、抑郁的旅馆老板娘、神秘的医生、丑陋的电报员、三十岁的未婚女教师等。作者简洁、别致地刻画了各种人物的品性、本能、欲望、对于人生的企求和观感，以及在人生中摸索的历程，几乎每一篇小说都是对人物灵魂的探究。作为首先把潜意识写进小说里的美国作家之一，安德森在本书中成功地将现实主义和意识流这两种手法结合在一起，

也正是凭借这部作品奠定了其“现代美国文学的先驱者之一”的地位。《手》、《教师》、《寂寞》、《母亲》等

9)威廉·福克纳（1897-1962）南方的神话

“约克那帕塔法世系”：

福克纳记述了密西西比州的生活史，把自己的家乡奥克斯福德变成了虚构的杰弗逊镇，创造了著名的“约克那帕塔法世系”。

在约克那帕塔法县的杰弗逊镇，人物和地方反复出现在不同的故事里，像是一部南方生活的连续的家族故事：一个生活痛苦、死气沉沉的穷乡僻壤，居住着穷苦的白人农民、暴发户政客、受尽剥削的黑人奴隶和活在过去的光荣传统中的没落贵族。每一部书都是一个独立的故事，又是整个世系中的一个组成部分。

《沙多里斯》（第一部重要作品)

《喧哗与骚动》

小说进述的是南方没落地主康普生一家的家族悲剧。老康普生手游好闲、嗜酒贪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。长子昆丁绝望地抱住南方所谓的旧传统不放，因妹妹凯蒂风流成性、有辱南方淑女身份而爱恨交加，竟至溺水自杀。次子杰生冷酷贪婪，三子班吉则是个白痴，三十三岁时只有三岁小儿的智能。全通过这三下儿子的内心独白，围绕凯蒂的堕落展开，最后女佣尔西对前三部分的“有限视角”作一个补充，归结全书。小说大量动用多视角叙述方法及意识流法，是意识流小说乃至整个现代派小说的经典名著。

人物形象：

黑女佣迪尔西的意义：

《喧哗与骚动》中康普生一家的命运可以说呼应了书名所传达的悲观意义，但是就像福克纳在获奖致辞中所说，他的书真正

要宣扬的实际上是人生的意义。而这一点就体现在本书唯一的亮

色黑女佣迪尔西身上。唯有这个识字不多的下层女性有这样的能

力，虽然人生毫无乐趣可享，可是却从来不对生活作过多要求，

她自己顽强地活着，还帮助他人活下来。迪尔西日复一日地做着

繁重的家务活，安慰怨声不绝的康普生太太和动不动就哭喊的班

吉，却从来没有得到过任何回报，连一句感谢的表示都没有。但

是这一切她毫不在意，默默地做着一切，向周围发出温暖和安宁。

她身体力行了基督的教导：“你们要彼此相爱。”而康普生家的人

却没有一个真正做到这一点。在她的身上，体现了“人性的复活”

《我弥留之际》、《八月之光》、《押沙龙，押沙龙！》、《去吧，摩西》“斯诺普斯”三部曲《村子》、《小镇》、《大宅》

《圣殿》

10)尤金·奥尼尔（1888-1953）“美国戏剧之父”

1920年《天边外》普利策奖。

奠定了奥尼尔戏剧的基本基调，大海的意象，梦想和现实的距离，夫妻从相爱到相互憎恨，对上帝的强烈质疑。

《天边外》是尤金奥尼尔的第一部多幕剧，不仅是奥尼尔的成名之作，而且在美国发展史上也是一座里程碑。在此剧中，作者继承了古希腊命运悲剧的主题和悲壮风格，同时又对悲剧的产生根源作了新的思考，开辟了从人物心理和性格窥视其命运的审美视角，从而使他的悲剧带上了鲜明的时代印记。

1922《安娜·克里斯蒂》第2次获普利策奖。

1928年《奇异的插曲》第3次获得普利策奖。

1936年，获得诺贝尔文学奖。

逝世后1956年《进入黑夜的漫长旅程》首次在瑞典上演，并又一次获得普利策奖。

其他著名作品：

《琼斯皇》（1920）

《毛猿》(1922)

描写一个名叫杨克的邮船锅炉工的悲剧人生。是一部用表现主义手法创作的象征戏，剧中邮船象征现代社会，杨克则是人的代表，作为锅炉工，他象征着蒸汽时代的人，充满力量和勇气。但在“白色幽灵”般的米尔德里德小姐面前，他感到了自己那种“无名的、深不可测的、赤裸裸的、无耻的兽性”，他迷惘而愤怒，于是在大街上横冲直撞，被关进监狱。他去求助于“世界产联”，只得到一顿臭骂与毒打。他意识到别无选择，只能与毛猿为伍了，于是钻进动物园的铁笼子，在毛猿的大力拥抱中死去了。

杨克的遭遇反映着人的悲剧：在创造性劳动中，人失去的同得到的一样多，甚至更多。人从猿性中挣扎出来，使自己脱离了动物界，希望成为世界的主人，人无休止地与大自然，与人本身的局限性斗争，改造着世界，并改造和完善自身，从初级智人到帆船时代、蒸汽机时代，但人却越来越成了自己所创造的世界的奴仆，在新的意义上回到了人的出发点，变成了猿。作品要表达的正是作者的深沉思考：人从哪里来，人到哪里去。

具有表现主义色彩的戏剧、“笼子”的意象、异化、自我归属感的失落

《上帝的儿女都有翅膀》 (1923)《榆树下的欲望》(1924)、《大神

布朗》(1926)、《拉撒路笑了》(1927)《马可百万》(1928)、《悲悼》

（1931）、《啊，荒野》（1933）、《送冰的人来了》（1946）

10.30年代美国文学

1)社会状况：华尔街股票的总崩盘在欧美引起了一系列灾难性的连锁

反应。黄金时代的欢乐一下子变成了泡影，而30年代的特点是什

么？那就是经济恐慌，大规模的失业和饥饿，还有法西斯主义的日

益猖獗以及又一次世界大战的迫在眉睫。惊恐就是30年代的总基

调，而在触目惊心的社会现实中，20年代作家精神上的迷惘变成了

30年代的一种强烈的对现实问题的关注，对社会的抗议也成为新作

家的基本社会态度，19世纪末20世纪初文学中的自然主义倾向在

30年代重新开始抬头。

2)“大萧条之子”：新一代的年轻作家拿起笔来，对现实口诛笔伐。他

们中有法雷尔、考德威尔，奥哈拉等作家，他们的作品文笔咄咄逼

人，非常犀利，不惮于表现最残酷的现实，他们的作品是当时严重

的社会危机在文学上留下的深刻痕迹，在文学史上有“无情的小说”

之称。

3)斯坦贝克（1902-1968）

中篇小说《鼠与人》

主人公：乔治、莱尼

题目含义：取自英国诗人彭斯的一句诗：“老鼠与人的最好打算常常

落空。”

斯坦贝克的小说带有19世纪末20世纪初自然主义小说的很多鲜明特征，如在内容上，对于贫穷的底层人物的刻画和对他们艰难

生活的描写，对社会正义的一种强烈兴趣和吁求。在文风上，他采

用的是德莱塞和诺里斯这些作家倡导的风格，而既不是微笑的现实

主义，也不采用20年代种种令人眼花缭乱的现代技巧，因此而具有

一种自然主义的真实和赤裸。

主题：梦想、情感、友谊、孤独

长篇小说《愤怒的葡萄》

小说主人公约德刑满被释回家，发现家乡一片荒芜，只得携家乘坐一辆破旧的汽车到西部谋生，在那里的一个农场做工。一家人拼

命干活，只能勉强糊口，农场主还不断地压低工资。农工们奋起反抗，举行罢工，警察前来镇压，牧师凯绥同情农工，被武装流氓打死。约