由加歇别墅浅谈建筑现象学

平面解读
以屋顶平面为例， 剖到墙体可以看作第一重界面 三层天花可以看作第二重界面 二层露台、楼梯桶可以看作第三重界面
深空间的现实不断遭到浅空间暗示的反驳，张力愈大，深入解读 的动力由此产生
三层平面
• 对于ppt所起作用的解说
• 本ppt与其说是一次作业的完成，或者说是一次踏上现象学征 程的开始，不如说是对于最近所学的一次小结，倒空自己然 后又如饥似渴的上路。
二，栖居乃是终有一死者在大地上的存在方式。 三，作为栖居的筑造展开为那种保养生长的筑造
与建立建筑物的筑造。 栖居，即被带向和平，意味着：始终处于自由之中，这种自由把一切 都保护在其本质之中。栖居的基本特征是这样一种保护。人通过栖居 而得以在四重整体（天，地，神，人（终有一死者））中存在。
“筑居思”p152-171 ，《演讲与论文集》海德格尔，孙周兴译，三联出版社200510
加歇别墅
三重界面 • 立面解读（从南立面出发） • 平面解读（以顶层平面为例）
立面解读
第一重界面：南立面。玻璃划分几乎等高的墙面，强化玻璃的平面效果，墙将 玻璃撑开，为玻璃带来整体张力。由这种划分方式，观者愉悦地猜测窗框隐于 墙之后（对比于包豪斯校舍）。这就产生了一种含蓄的求证的激情。
玻璃幕墙松弛地挂在顶层楼板上。从建筑外部向内看，楼板的结构清晰 可见，但与外墙无甚联系，仿佛层状主体外扣上一玻璃外壳；从内部向 外看，外景一览无余。玻璃物理的透明性带给建筑内外空间贯穿的可能 性。但是玻璃与结构的联系很弱，这里格鲁皮乌斯里更多的表现的是玻 璃的材料属性（物理的）
第二重界面:底层退进，屋顶 两片自由墙体收束
东立面一组玻璃门收束水平长 窗
吾们揣测，带状玻璃后有狭长 并行空间，进一步暗示狭长空 间内侧存一界面，而底层退进， 自由墙片，门内侧都是这一界 面的组成部分
第三重界面:屋顶花园的后墙， 顶层阁楼，顶层花园楼梯扶 手，屋顶平台切断处，二层 露台
吾们由二层露台后界面的退 让猜测
• “透明性：物理层面与现象层面”柯林罗与罗伯特斯拉茨基p23，《透明性》，金秋野与王又佳译，中国建筑工业出 版社，201110
据词典的“透明性”简化释义及概念区分
• 透明性质或状态（简化为）： • 1物质条件——容许光或空气通过 • 2理性本能，先天的需求，希望事情易被感知，有无懈可击的证据，
无模棱两可处
或类似材料制成，目的是在光线照射下可以透视，或者一种装置，框架外面覆盖着薄布 或纸张，通过内部光源照明，用以进行公开展示。 • 透明的(transparent)容词 • 1.具备能够使光线穿过的性质，这样物体可以被透视，不能阻挡光线的、透亮的、清澈 的；例如，透明的玻璃或湖泊；透明的树叶或肥皂，——与“不透明”（opaque）反义， 在大多数情况下，与“半透明”（transparent）的意义也不相同。 • 2.不能阻挡射线的，对任何特定类型的能量辐射均适用，例如，对x射线或红外线透明。 • 3.发光的；明亮的；闪亮的（诗）。 • 4.材料松弛、高级或网格稀疏以至于不能遮蔽背后的事物；精细而透明的、薄的；像轻 纱一般的；例如，透明的布料或披肩。 • 5.比喻地：a.浅显易懂的；简单明了的；一目了然的；例如，透明的文字风格。b.容易 被看穿的；证据确凿的；无遮蔽的；不必付出努力就可获知的；例如，一个透明的计谋 或花招；透明的谄媚或小人。c.坦荡的；开诚布公；不矫饰的；例如，她像孩子一样透 明。
• 以下两张图片解释我所理解的“方向感”“认同感”
• P18，《场所精神——迈向建筑现象学》诺伯舒兹，施植明译，华中科技大学出版社
若使诸君为左图下个具 象定义，是？或者如此 问：你看到了什么？
“脸”，具象
方向感 认同感
(眼 脸)
本张呢？（若使诸君为左图下个具 象定义，是？或者如此问：你看到 了什么？）与前一张不同的地方在？ 还是“脸”，不同在“眼”
由加歇别墅浅谈建筑 现象学
建筑一班 指导老师：刘洛微 林阳20110910112 郭梦雪20110910107
• 由题目可知本ppt试图从现象学角 度解释或解答一些从建筑上发起 思考到的问题
• 为什么建筑 • 怎样建筑
• （这是建筑的两个终极问题，是认真做建筑的人一生要追问自己的问 题，在此提出并非要给出吾们自己的解答，而是通过讲解海德格尔一 系现象学的解答及柯布的由加歇别墅体现的他的应答方式，在此吾们 希望诸君能认真思考，并以未来所做的建筑给予自己的回应）
总纲要：
• 海德格尔现象学中对筑造（建筑）的思考 • 海德格尔现象学对建筑现象学的影响：场所
精神 • 现象学中的透明性
海德格尔一系现象学
海德格尔一系现象学
• 筑造（即建筑）的本质是让栖居。筑造之本质的实行乃是通过结合位 置的诸空间而把位置建立起来。唯当我们能够栖居，我们才能筑造。
• 诸君兴许会问：什么是筑造？什么是栖居？ • 答曰： • 筑造：一，筑造乃是真正的栖居。
可以想象，当眼珠被单独搁置时 1在无尽中没有明确的位置，即没有了方向 2它们作为独立元素时，没有了识别情景， 即可识别性降低，即认同感生成前提削弱 从这里出发，论及人处在场地中的“方向， 感”“认同感”便容易许多。而且它的前 提，场所的可阅读性亦得到解释。 吾们由此想到一种对于建筑所承担角色的 解释——为使人的情感在建筑中得到寄托， 建筑所扮演的角色不应只是一个简单的引 导者，而更应是一个和气的“对话者” （把主动权交给人（栖居者））再好不过。 这时建筑（或场所）应提供选择，正如观 者主动选择阅读“眼睛”或“脸”（整张） 或其他。而建筑设计者主要应帮助各“元 素”自我复位。而目前为止，由于鄙人学 识短浅，只见过这一种解决方法,即现象学 上的透明性（在揣测与求证之间才具有一 种含蓄的激情）
场所精神
纲要：
• 诺伯舒兹场所精神 • 由“脸”“眼”元素的认知讲解吾们对场所精神的理
解
场所精神
• 方向感（orientation） 认同感（identification） • （诺伯舒兹由人定居则置身于空间中，与环境特性中来做解释） • 鄙人以为： • 方向感：1对自己所处地理位置的知觉
2在人生道路上对自己所处位置及有所欲 求的知觉 • 认同感：前提“可识别性”，后置“归属感”（即可识别性→ 认同感→ 归属感）
• 概念的基本区分： • 1物理的：透明性物质的本来属性，如玻璃幕墙 • 2现象的：组织关系的本来属性
• p24，《透明性》，金秋野与王又佳译，中国建筑工业出版社，201110
重叠 部分 的思 考？
属于 谁？
以立体主义绘画入手
纲要：
• 毕加索的《安乐椅中的女人》 • 与勃拉克的《读书的女子》 • 作为对比简要说明物理的透明性与现象的透明性
左图：网格蕴含于主体之中，或作为周边元素引入作品，使主体更稳定 右图：提供了分别阅读网格与主体的可能性
左图：毕加索“安乐椅中的女人” 右图：勃拉克“读书的女子”
将透视引入的传统绘画与立体主义绘画的 区别
• 传统：物理的透明性与前景、中景、远景这种自然空间 中的透明物体所造成的视觉阻碍密不可分
• 立体主义：现象的透明性在此种表现为，试图摧毁纵深 空间的秩序，用平行透视力图表现抽象的浅空间中的事 物（浮雕般的绘画）
透明性(主要讨论现象学中的透明性)
纲要：
• “透明性”的释义 • 以立体主义绘画入手 • 以柯布加歇别墅入手
“透明性”物Βιβλιοθήκη Baidu层面与现象层面
的释义
• 透明性（transparency），名词 • 1.透明的性质或状态，透明。 • 2.透明的事物；特别是，供展示用的一幅画或其他物品，使用玻璃、薄布、纸张、陶瓷