欧洲先锋派电影运动

2、德国表现主义的影像特点
一、高度的舞台化，摈弃实景拍摄，全 部使用绘画布景和黑色背景。 二、非自然的、抽象的空间关系。 三、演员多是变形的、非常态的。 四、光线的明暗对比强烈，画面气氛阴 沉恐惧。
3、抽象主义。
抽象主义：抽象主义电影就是我们平时所说的抽象派 电影，该电影流派出现在法、德等欧洲国家，时期大 约是印象主义盛行的后期。 抽象主义电影是受现代艺术的影响出现的，这些现代 艺术主要是指当时绘画和诗歌领域盛行的一些诸如达 达主义、未来主义、立体主义等。其中贡献最大的是 达达主义，因为抽象主义的灵感来源主要就是达达主 义。法国和德国是抽象主义的发源地，但二者却表现 出很大的区别，前者更注重浪漫，后者态度相对认真 一些。抽象主义电影的代表作品有影响力的主要有 《机器舞蹈》、《幕间节目》两部。
4、超现实主义电影流派
超现实主义电影流派：1920年兴起于法国，主要是将 意象做特异的、不合逻辑的安排，以表现人类潜意识 的种种状态。路易斯．布纽尔的《安达鲁之犬》可以 算是早期超现实主义电影的经典作品。而超现实主义 电影的兴起旨在反抗写实主义与传统艺术，领导人安 德烈．布列东的一篇宣言中提到：「一种纯粹的心灵 自动作用，在此作用之下，试著以语言、文字或其它 任何方式，来表现思想真正的运作情形。」后来超现 实主义成为实验电影与地下电影的重要源头，如美国 的玛雅．黛伦与肯尼斯．安格。商业电影中超现实主 义并不是主要派别，只出现在个别导演的电影中，如 伍迪．艾伦。
欧洲先锋派电影的贡献
人文与社会科学学院 赵红玲
欧洲先锋派电影运动
一、先锋派电影的主要流派 。 二、先锋派电影兴起的背景。 三、先锋派电影的美学特征。 四、先锋派电影兴起的意义 。
一、先锋派电影的主要流派



1、印象主义。 2、德国表现主义。 3、抽象主义。 4、达达主义。 5 、超现实主义。 6、电影眼睛派。
三、先锋派电影的美学特征
1、反叙事：先锋派电影将心理内容作为主要 的表现对象，表现主义尽管将具象作为画面表 征，但他们认为具象的事物只是内心情绪的折 射。 2、非理性：19世纪末到20世纪初期，人类在 精神领域的最重要的发现就是非理性因素的被 重视和提升。 3、抽象性：先锋派电影以人的感情和视觉感 受作为主要的表现对象，决定了它的抽象性， 同时，它的一个额外成果就是为蒙太奇技术的 发展提供了最无拘束的试验场。
第四：用影片来表现人的潜意识活动。 先锋派电影中的超现实主义影片为这种 潜意识活动的银幕表现提供了最早的范 例，例如《贝壳与僧侣》、《一条安达 鲁狗》中的场景变化和镜头联系，是不 难在七、八十年代的所谓现代派影片中 找到痕迹的。在法国或欧洲其他国家， 影评家们在谈到许多表现梦境、幻觉的 影片或场景时，常会情不自禁的提到超 现实主义的影片。
四、先锋派电影兴起的意义
再次：变形镜头的运用。一些先锋派电影
工作者在他们的影片中，把普通的日常 的物体拍成变形或畸形，目的在于使观 众产生一种不同寻常的感觉。根据这一 原理，有许多故事片电影工作者便得以 表现人的错觉。幻觉成畸形的景象。这 种镜头直到目前还被某些影片的作者所 采用。
四、先锋派电影兴起的意义
1、印象主义的美学特征
首先：注重画面的视觉效果，深入表 现人的心理变化的过程中，强化对自然 的诗意的描述。
其次：注重对画面表现形式的多方面 探索，多种镜头语言的综合尝试。 思考题：以“上课”为主题拍摄一部具 有印象主义美学特征的影片。
2、德国表现主义
德国表现主义：表现主义(Expressionism)原为 艺术史与批评学的专用语，意指不再把自然视 为艺术的首要目的，而是以线条、形体和色彩 来表现情绪与感觉作为艺术的唯一目标。表现 主义电影发源于1920年的德国，此种电影中的 演员、物体与布景设计都用来传达情绪与心理 状态，不重视原来的物象意义。《卡里加利博 士的小屋》(1919)即以运用这种手法而闻名。
1、印象主义

印象主义：1920年代法国的电影创作者路易· 狄吕克团 结一批有才气的导演，如亚伯· 冈斯、哲敏· 杜拉克等一 些在商业电影上已取得成就的电影导演，想在影片公 司老板出于商业考量而拍摄的影片中进行改革，以提 升在一次世界大战后日渐衰微的法国电影。但其努力 没有得到制片商们的支持，1924年狄吕克死后运动即 告失败。一些人走向商业片，另一部份则走向前卫派 道路。由于狄吕克的一些理论与创作概念与后来法国 前卫电影运动有紧密联系，所以印象派电影大都被认 为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。重要作品 有冈斯的《车轮》(1922)、狄吕克的《狂热》(1921) 杜拉克的《西班牙节日》(1919)等。
四、先锋派电影兴起的意义
其次：先锋派电影的探索使电影创作者们懂得 了通过剪接技巧使影片的运动产生一种节奏感。 这种节奏感可以像音乐的节奏感，给人以一种 美感。第一方面，也可以根据这一原理，使同 时出现在时间和空间中的普通物体，通过一定 的镜头连接产生一种造型动态美。这种美不同 于人脸或体形的美，而是一种不规则的美。当 然，这种技巧方法主要适用于纪录片，而不同 故事片的创作领域。
5、电影眼睛派
以维尔托夫为首的苏联纪录电影工作者小组。成立于 1919年底,成员考夫曼、贝黎亚科夫、列姆别尔格、科 巴林等。维尔托夫在1922～1923年曾多次撰文阐明电 影眼睛派的观点。他们否定故事影片，而推崇新闻片， 认为电影的作用在于如实地纪录现实。他们研究了用 电影摄影机观察生活的多种方式方法（电影眼睛一词 即由此而来），认为电影眼睛比人的眼睛更为完善。 他们在新闻纪录电影中采用了多种多样的拍摄角度、 快摄和慢摄、移动摄影等方法。该派所倡导的重要手 法之一是所谓出其不意地“捕捉生活”，或者叫抓拍， 即把摄影机隐蔽起来进行拍摄。作品有：前进吧！苏 维埃》(1926)、《在世界六分之一的土地上》(1926) 等。
四、先锋派电影兴起的意义
第五：先锋派电影后期的社会讽刺短片，是先 锋派电影影响中最积极的一面。这类影片最早 是通过一些荒诞可笑镜头去嘲讽一些社会现象， 以后，一些纪录片电影工作者便根据这一特点， 把纪录片以"直接纪事"发展到"社会讽刺"或"社 会批判"，从而大大提高了纪录片的思想性。伊 文思的影片是最好的证明，他的《桥》和《对 运动的研究》，最初都是从运动的观点去发掘 电影的表现力的，但是到三十年代，他的《波 里那杰》、《新的土地》已是鲜明的通过直接 纪事的镜头和有意识的镜头联接相结合，而产 生了巨大的社会性和政治性，有力的提高了影 片思想性。
补充：重要的电影理论家及其重要作品 1、意大利人卡努杜的《第七艺术宣言》。
2、鲁道夫· 爱因汉姆《电影作为艺术》。
4、超现实主义的美学特征
首先：暴力与死亡。 其次：性和色情。 再次；迷乱的情绪表达。 最后：对局部细节的疯狂迷恋。
二、先锋派电影兴起的背景
1、现代哲学思潮的兴起：存在主义开始在欧 洲盛行，资本主义社会体系面临全面的价值重 估，人们对艺术的探求的渴望日记增加，哲学 的思辨和现代艺术的发展致使电影人开始了一 场异常有激情的电影革命。 都市化艺术的全新诠释：20年代开始的工业化, 直接推动了欧美国家工业的以高楼化为标志的 大都市的兴起,电与机器的出现和飞速的发展改 变了视听感受,也改变了人们对世界的看法。 美国商业电影的竞争。
四、先锋派电影源自文库起的意义
首先：先锋派电影的探索，使电影合作者们懂 得了电影的运动，可以通过人为的技巧(如剪接、 镜头的适当排列等)，产生一种和谐的，形如交 响乐式的感觉。这种技巧直到目前仍被一些电 影创作者们，尤其是在纪录片和动画片的摄制 者所采用。例如加拿大麦克拉伦的手绘动画片， 美国著名动画片导演华尔特· 狄斯特在他的部分 动画片中，都使用这种技巧。