《诗歌的描写手法》

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例1： 《燕歌行》 高适 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
以战士死在沙场与将帅纵情声色进行对比，形 象鲜明，揭露深刻。
例2： 《越中览古》 李白 越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落 凄凉形成强烈的对比，使读者感受特别深切， 其中蕴含着诗人深沉的历史思考。
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2、工笔
指对事物的一笔一画的精雕细刻描写。 相对于白描，工笔也可以称为细描。
春夜喜雨 杜甫
好雨知时节， 当春乃发生。 “野径云俱黑， 江船火
随风潜入夜，
润物细无声。
独明。”抓住典型细节， 工笔细描，精妙传神地
野径云俱黑， 江船火独明。 渲染出春雨迷蒙、色彩
晓看红湿处， 花重锦官城。 迷离的氛围。
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6、烘托
指通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出的表现 手法。侧面描写即间接描写，即通过对周围人物或环 境的描写来表现主要对象。用于诗歌创作，指从侧面 着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。
如《琵琶行》中“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白” 一句，用环境描写烘托音乐的魅力，给读者留下了广 阔的回味空间。
如杜甫的《绝句》:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”作者突出了刚抽 新芽的柳枝、成双成对的黄鹂、自由自在的白鹭和一碧 如洗的青天,四种鲜明的颜色新鲜而且明丽,构成了绚丽 的图景。色彩的渲染可以传达出愉快的情感。
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5、对比
把两种对立的事物或者同一事物的两个不同 方面放在一起，相互比较。 （对比与衬托中 的反衬有时是一体的，区分不开的。）
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如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫， 风吹草低见牛羊”就是对草原景象的白描，显 得简洁有风骨，写出了草原的壮美，点染出牧 民的生活。
如《逢雪宿芙蓉山主人》【刘长卿】
日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 这首诗运用了什么描写手法？ 苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，诗人运用白 描写法，简洁明了，层次分明，写景有远有近，有声 有色，形成了“风雪夜归人”的画境。
本诗运用了象征的手法，借物喻人，咏物言 志。诗歌描写了经过千万次锤打出深山，熊 熊烈火焚烧也视若等闲，即使粉身碎骨又何 所畏惧，只为把一片清白长留人间的石头， 但表面上写石灰，实际上写人、写自己。将 物性与人格巧妙的融为一体，形象的表达了 自己以石灰为榜样的高尚节操。
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8、动静结合
指对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映 衬，构成一种情趣。动静结合，既可以以动衬静， 也可以以静写动。动静的结合往往和衬托相关。
乌衣巷 唐·刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
本诗描写了乌衣巷周围景物——杂草丛生，野花点点，
夕阳斜照，旧时燕飞入普通百姓家——乌衣巷已不是
昔日的乌衣巷了，今日的乌衣巷一片荒凉，昔时豪门世
族已不复存在。昨日之风光，更显得今日之凄凉，这就
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
是反衬。
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4、渲染
渲染作为一种艺术手法是通过对环境、景物或人们的行 为、心理作多方面的描写、形容或烘托,以突出形象、 加强艺术效果。它是从图画技法中借来的术语,原指用 水墨或颜色烘染物象,分出阳暗向背,增加所画事物的质 感和立体感,从而加强艺术效果的一种技法,即“设色”。
鉴赏古诗的表达技巧
——描写手法
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常见的描写手法有：
白描、工笔、衬托、渲染、对比、烘托、 象征、动静结合、虚实结合等等。
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1、白描
原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法 中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾 勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画 法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰 语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪 衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快 简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出 事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物 的感受。
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7、象征
指借助某一具体形象，以表现某种抽象的概 念、思想或感情。其特点是利用象征物与被 象征物之间的某种类似，使被象征物的某一 内容得到含蓄而形象的表现。 比如松、竹、梅、菊花一类事物被人们赋予 特定的象征意义，诗人常借助它们表达一定 的思想感情。
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例如： 石灰吟 于谦
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。
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3、衬托
利用事物间近似或对立的条件，以一些事物 为陪衬来突出某些事物的艺术手法。利用事 物的近似条件来衬托一事物，称正衬；利用 事物的对立条件来衬托一事物，称反衬。常 见的反衬有以动衬静、以乐景衬哀情。
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绝句二首（其二） 杜甫
江碧鸟逾白， 山青花欲燃。今春看又过， 何日是归年？
正衬：以江碧衬鸟翎的白，碧与白相映生辉；以山青 衬光的红艳，青与红相互斗丽。一个“逾”字，将水 鸟借江水的碧色衬托而逾显其白；一个“欲”字，则 以拟人化赋花朵以动态，使之摇曳而多姿。
“烘托”与“衬托”不同，“烘托”是通过别的事物把
想要表达的事物写出来，所以，用一事物暗示出另一
事物就叫烘托。衬托是将两个事物作对比，用一事物
突出另一事物。
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赋得暮雨送李胄 韦应物
楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。
此诗除了首句提到“微雨”以外，下面 都没有直接写雨，而是通过别的事物把雨写出 来：船上的布帆变得重了，鸟儿飞得不那么轻 巧了，天灰蒙蒙的一片，远处都看不真切，而 江边的树却显得十分滋润。颔联和颈联虽未直 接写雨，但烘托手法的运用使我们感到，在船 帆上，鸟羽上，在天际，在大树上，全都是蒙 蒙的细雨。
李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”写出了遥 看瀑布的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间， “挂”字化动为静，以静写动。
王维的《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月 出惊山鸟，时鸣春涧中”用花落、月出、鸟鸣突出 了春涧的幽静，以动衬静。
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9、虚实结合
在诗歌欣赏中，虚与实是相对的，如书上所 言，有者为实，无者为虚；有据为实，假托 为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，隐 者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实， 未来是虚；已知为实，未知为虚等等。