语文：3.11《微型小说两篇》课文精讲

11.微型小说两篇·课文精讲

1 、文本全解。

等待散场

(1) 作者简介和写作背景。

刘心武(1942 一) ，当代作家。笔名刘浏、赵壮汉等。四川成都人。1950 年随父迁居北京。中学时期爱好文学。1961 年毕业于北京师范专科学校中文系，后任中学教员15 年。1976 年后任北京出版社编辑，参与创刊《十月》并任编辑。1979 年起任中国作协理事、《人民文学》主编等职，加人国际笔会中国中心。1987 年赴美国访问并在13 所大学讲学。1958 年开始发表作品。1977 年发表短篇小说《班主任》，被认为是新时期文学的发轫作，获首届全国优秀短篇小说首奖。后又发表《爱情的位置》、《醒来吧，弟弟》、《我爱每一片绿叶》( 获全国优秀短篇小说奖) 等小说，曾激起强烈反响。出版有短篇小说集《班主任》、《母校留念》、《刘心武短篇小说选》，中篇小说《秦可卿之死》，中短篇小说集《绿叶与黄金》、《大眼猫》、《都会咏叹调》、《立体交叉桥》、《 5 ．19 长镜头》，中篇小说集抛口意》、《王府井万花筒》、( 木变石戒指) 、《一窗灯火》、《蓝夜叉》，纪实小说( 公共汽车咏叹调》，长篇小说《钟鼓楼》( 获全国第二届茅盾文学奖) 、《风过耳》、《四牌楼》等，还出版有散文集、理论集、儿童文学等作品以及八卷本《刘心武文集) ，若干作品在境外被译为英、日、法、德、俄、意、瑞典等文字出版。刘心武擅长青年题材，把塑造任务同对生活思考的抒情议论结合，是他小说的艺术特色。刘心武对生活感受敏锐，善于做理性的宏观把握，写出了不少具有社会思考特点的小说，作风严谨，意蕴深厚。

(2) 基本解读。

小说没有直面写爱情故事里的两个主人公是如何相爱的，描述这个故事。而是通过“我”，一个旁观者的角度去“我”去看芭蕾舞剧《天鹅湖》，迟到了，遇见一个在雨中等待的小伙子。故事看到这里，读者和“我”都以为这个小伙子是在等待退票。但是他却是等待散场的女朋友。

“我”似乎也和所有的读者一样，愿意成人之美，把手里的票让给小伙子，让他和恋人在剧场里相会。不料小伙子“很难为情”地拒绝了，以为，“她也许会随时提前出来”。可见，小伙子虽然身在剧场外，心却在剧场内，他在忠心守候对方。

“我”只好自己进入剧场，既是意外也是意料之中地在剧场前廊里遇到小伙子的恋人——一位妙龄女郎。女郎虽然身在剧场，心却已然和小伙子一起。他们相互守候对方，也守护了圣洁的爱情。

故事结尾，《天鹅湖》里的爱情乐曲回荡，小伙子和恋人虽然没有在一起看舞剧，却以自身的爱恋向世人宣告，爱情是人间永恒的美妙旋律。

差别

(1) 基本解读。

故事开头告诉我们，阿诺德和布鲁诺同样受雇于一家店铺，但前者“青云直上”，后者则“原地踏步”，什么样的原因导致这样的结局呢? 是布鲁诺不勤劳，不会溜须拍马，还是他长得差强人意? 故事没有立刻告诉我们，而是让老板出来解决谜底。

老板让两人一起去观察集市情况。结果是布鲁诺跑了三次得到的信息，阿诺德一次就得到了，还带来了许多有利的相关信息。

事实告诉我们，二者的差别不是外貌，也不是勤劳程度，而是思维方式和观察能力。

(2) 问题探究。

广东人有句话叫“懒人出智慧”。这个“懒”字指的是“利用巧劲来减少体力、精力或时间上的损耗”。人类就是因为这种“懒”才发明了飞机、汽车和各种全自动机器来减轻人们在体力、精力或时间上的负担。那么这种“懒”指的是什么呢? 就是思想。汽车大王福特说过：思考是世上最苦的工作，所以很少有人愿意从事它。我们每个人都是有思想的，却并不是所有人都会思想的方法，正如不是每个懂说话的人都懂语法一样。小说里的阿诺德就是一个懂得思想的人，仔细观察获得大信息量，通过自己的思考得到处理问题的最佳方法。

2 ．习题解答。

(1) 第一题命题意图和参考答案。

命题意图：让学生深刻理解课文。．

参考答案：“永恒的旋律”就是指无私伟大的爱情。两个爱好艺术的年轻人彼此相爱，心牵对方，只想着对方。他们自己的爱情已经成为了一种艺术，奏出人间至善至美的永恒旋律。

(2) 第二题命题意图和参考答案。·

命题意图：让学生更好理解课文，并能结合现实思考。

参考答案：阿诺德和布鲁诺的真正差别是思维方式。两个人都很勤快，但是仅仅做到“勤”还是不够的，为什么在生活中有些人比较聪明而有些就不太聪明呢? 这是因为每个人的思维方式不同。如果任何事情总按别人教你的方法去做，那你不可能有什么惊喜和收获。布鲁诺在接受任务后，懂得运用自己的头脑去思考和观察，在勤的同时，更做到了巧。

(3) 第三题命题意图和参考答案。

命题意图：让学生了解微型小说的情节安排特征。

参考答案：两篇微型小说的结尾都比较突然。《等待散场》中，小伙子本要进场欣赏音乐，但拿到了退票却不进场，为的是恪守承诺；进场的目的本来是欣赏音乐，可女郎却站在“前廊门边”，时时隔着玻璃窗往外看。( 差别) 中布鲁诺每次都能完成老板交给的任务，可阿诺德的能干却让人感到意外。而且，两篇小说都留给读者想像的余地，《等待散场》以叙述者沉浸在《天鹅湖》中的“永恒的旋律”结束，而( 差别》最后用老板的一句问话结束，小说并没有告诉读者什么，只是让读者自己去想像和体会。'

(4) 第四题命题意图和参考答案。

命题意图：充分发挥学生的想像力，并训练口头表达能力。

3 、相关资料。

撕掉标签(创作谈)

刘心武

批评家给你的创作贴标签，多半是出于好意，倘若传媒报导中引用，那更是你“ 走红” 的象征。但那实际上是一桩可怕的事，相当于被关进了一间天鹅绒制成的牢房。在天鹅绒铺敷而成的牢房里，你会产

生一种错觉，仿佛自己是个王子或公主，正享受着宫殿里的快乐生活似的。

写小说这么多年，我也曾被贴上过一些标签，比如“ 伤痕文学” 。虽说这标签很快就贬值了，但刚贴上的时候，还是很风光的，特别是在香港，有的传媒贴的标签更具“ 爆炸性” ：“ 大陆伤痕文学之父” ！天哪，为保持这一份风光，我是否应坚守“ 伤痕” 题材，直到读者们对累累斑斑的“ 伤痕展览” 胃口倒尽？后来，又有“ 问题小说” 的标签接踵而至，“ 问题” 当然不止是“ 伤痕” ，这间天鹅绒牢房相比而言可是宽敞多了；然而，企图在每一篇新小说里提出一个新的、重大的社会问题，这样沉重的担子，能把你整个人压趴在地。有的“ 伤痕文学” 兴盛时一起写小说的朋友，后来挂笔而去，甚至于匿迹于文坛，因素当然不止一端，然而为标签所限，不堪重负，难以为继，应是因素之一吧！

我在一进入八十年代，便自觉地撕掉了“ 伤痕文学” 与“ 问题小说” 的标签。这并不是放弃了对现实社会的关注，而是在写作实践中努力地进入文学的本性之中。于是有《如意》、《立体交叉桥》、《钟鼓楼》出现。但新的标签又追踪而来。其中有一个是“ 京味小说” 。这是把！

我往一所精致的四合院里轰。四合院当然很不错，何况是精致的。被贴上这一标签后，我被询问得最多的问题是：“ 在中国作家里，给您影响最深的是不是老舍？请谈谈您是如何继承老舍的文学传统的？” 老舍当然是极优秀的作家，对我影响也是有的，但我自己并不是土生土养的北京人，我出生在四川并在那里度过童年，虽说八岁就到了北京并定居至今，可是我一直和家族中人说四川话，因之，对我影响最深的，是一位四川籍作家李（吉力）人，他的《死水微澜》我至少精读过五遍。我佩服老舍，但我不可能用他那样地道的北京话( 有时是旗人的土话) 来进行文学思维，特别是，老舍先生不仅能让笔下的人物说原汁原味的北京话，而且，他的叙述语言多半也用的是与人物对话“ 水流平齐” 的北京语汇，这是我不可能“ 继承” ，而且，也没有必要去师法的。我对老舍先生创作中不那么恪守北京话规范的《月牙儿》、《微神》，反倒更倾心。我写当代北京的故事，人物如是北京老市民，当然要让他们说地道的北京话，然而我的叙述语言，是自觉地不用北京话，而用普通话，甚或南腔北调，更甚或吸收“ 欧化” 语法，以及大量使用书面语言的。因此敬告各方，赐我“ 京味小说” 标签盛情可感，但我在文学跋涉中却必须撕下这一标签，以便更自由地扇动文学想象的翅膀，在广阔无垠的文学空间中翻飞！

近几年我的文学活动越来越边缘化，因之热心给我贴标签的人也就少了。这是我的福气。得？以八方飞翔，四处采撷生活的花粉，酿多味文学之蜜，甘苦自择，浓淡随缘；当然蜡重蜜薄的情况也有，但没被拘囿在天鹅绒牢房里，坚持努力，总还有希望酿出一点别有趣味的新蜜吧！最近我的短篇小说，如《大家》上的《最后金蛇》、《北京文学》上的《绣鸳鸯》、《山花》上的《水锚》，以及《钟山》上的《人面鱼》，正体现着我个人的这种“ 撕却标签任翱翔” 的状态。

小说家与评论家谈微型小说