荷兰_德国_意大利_英国的现代设计
世界现代设计史-习题附答案
卷一填空题（每题1分，共10分）1.英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父” 倡导的。
（威廉•莫里斯）2.作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初就形成了两个中心：一是首都巴黎；另一个是。
（南斯市）3.哥特式、和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。
（罗可可式）4.在现代主义设计运动中，表现最突出的是德国，其次是——和荷兰。
（俄国）5.是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创者。
（穆特修斯）6.20世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征的运动一一―。
（“风格派”运动）7.美国于20世纪30年代创造性地形成了一种风行美国乃至世界的新设计风格一一。
（“流线型风格”）8.装饰艺术的历史渊源：对、从传统艺术的创新中获得创作灵感、舞台艺术的影响、汽车设计样式的影响。
（对埃及古代装饰风格的借鉴）9.进入20世纪50年代，意大利的设计形成了自己的艺术风格。
这便是意大利吸收美国流线型而形成的（“意大利线条”）.10、被称为“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之一。
（罗伯特•文杜里）二、名词解释（每题5分，共30分）1.“工艺美术”运动工艺美术运动起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
由诗人兼文学家、设计师、被人誉称为“工业设计之父”的威廉•莫里斯倡导宣传。
以往的设计包括英国在内的机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分讲究装饰，矫饰做作的维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统的装饰艺术设计失去了造型基础而成了一个为装饰而装饰，画蛇添足的东西。
工艺美术运动就是在此状态日趋严重下发生的，它是以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
2.曲线风格曲线风格是新艺术运动中形成的一个风格派，与它同时存在的还有直线风格。
曲线派主张师从自然，以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。
无论是物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。
世界现代设计史背诵知识点
世界现代设计史背诵知识点1920年代至1940年代的现代设计运动是一场深刻影响当代设计的革命。
这场变革迅速在欧洲和美国蔓延开来，引领着建筑、艺术和工业设计的革新。
本文将介绍并背诵关于世界现代设计史的重要知识点。
一、包豪斯学派包豪斯学派成立于1919年德国魏玛，由建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯领导。
包豪斯提倡将艺术与工艺结合，追求功能主义和简约主义的设计风格。
他们的设计理念强调形式、功能和材料的统一，致力于为大众提供实用、美观的产品和住宅。
二、功能主义设计功能主义设计强调产品的实用性和功能，摒弃过去花哨的装饰和多余的细节。
这种设计风格追求简单、直接的表达，使产品适用于工业化生产，并满足现代生活的需求。
功能主义设计的代表作品有勒·柯布西耶的“国际风格”建筑和杰·赫尔曼的家居产品。
三、德国表现主义建筑德国表现主义建筑是20世纪20年代的一股重要设计潮流。
它以无檐屋顶、不规则的平面布局和雕塑般的立面特点而著名。
表现主义建筑追求情感的表达，希望通过建筑创造出充满力量和动感的空间。
其代表性建筑包括布鲁诺·塔图斯的哥特式大厦和埃里希·曼德尔松的爱因斯坦塔。
四、荷兰派设计运动荷兰派设计运动在20世纪20年代兴起，推动了现代设计的发展。
这一设计运动注重结构、材料和形式的统一，并追求科学原则的应用。
它的代表人物之一是杰 ·霍维尔，他提出了“新建筑”概念，强调功能性和建筑与环境的关系。
五、意大利设计运动意大利设计运动在20世纪的设计历史中占据重要地位。
它在20世纪30年代兴起，致力于将艺术与工业结合，创造出优雅和富有创意的产品。
该运动的代表性人物有马可·佩斯楚利尼、乔治·索里奇和乔托·蒂比拉。
六、包豪斯对现代设计的影响包豪斯学派对现代设计产生了深远的影响。
他们的设计理念和方法在世界范围内广泛传播，并对后来的设计运动产生了重要影响。
包豪斯强调教育和实践的结合，注重艺术家和工业家之间的合作。
世界现代设计史-习题 附答案
卷一填空题(每题1分，共10分)1、英国得“工艺美术”运动就是由“工业设计之父”＿＿＿倡导得。
（威廉·莫里斯）2、作为“新艺术”发源地得法国，在开始之初就形成了两个中心：一就是首都巴黎；另一个就是＿＿＿。
（南斯市）3、哥特式、＿＿＿＿与日本艺术就是新艺术运动得三大源泉。
（罗可可式）4、在现代主义设计运动中，表现最突出得就是德国，其次就是＿＿与荷兰。
（俄国）5、＿＿＿＿就是德国工业联盟得奠基人与整个活动得开创者。
（穆特修斯）6、20世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征得运动——＿＿＿＿＿。
（“风格派”运动）7、美国于20世纪30年代创造性地形成了一种风行美国乃至世界得新设计风格——＿＿＿＿＿。
（“流线型风格”）8、装饰艺术得历史渊源：对＿＿＿＿＿＿＿＿、从传统艺术得创新中获得创作灵感、舞台艺术得影响、汽车设计样式得影响。
(对埃及古代装饰风格得借鉴)9、进入20世纪50年代，意大利得设计形成了自己得艺术风格。
这便就是意大利吸收美国流线型而形成得（“意大利线条”）、10、＿＿＿＿＿＿＿被称为“后现代主义设计”理论得真正奠基人，也就是后现代主义建筑设计师得代表之一。
（罗伯特·文杜里）二、名词解释（每题5分，共30分）1、“工艺美术”运动工艺美术运动起源于英国19世纪下半叶得一场设计运动。
由诗人兼文学家、设计师、被人誉称为“工业设计之父”得威廉·莫里斯倡导宣传。
以往得设计包括英国在内得机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分讲究装饰，矫饰做作得维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统得装饰艺术设计失去了造型基础而成了一个为装饰而装饰，画蛇添足得东西。
工艺美术运动就就是在此状态日趋严重下发生得，它就是以追求自然纹样与哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品得设计传统。
2、曲线风格曲线风格就是新艺术运动中形成得一个风格派，与它同时存在得还有直线风格。
欧洲现代主义设计运动
欧洲现代主义设计运动（德国工业联盟、俄国构成主义、荷兰“风格派”）德国工业同盟开创者：穆特修斯、贝伦斯等人。
同盟的目的是通过设计强调民族良心。
工业同盟的宗旨：1．提倡艺术、工业、手工艺结合；2．主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺；3．强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰；4．大力宣传和主张功能主义和承认现代工业；5．坚决反对任何装饰；6．主张标准化的批量化。
德国工业同盟的成立足现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览、讨论会都变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。
格罗佩斯的成就(他于1914年受工业同盟委托设计科隆展览馆)在很大程度上足与工业同盟分不开的。
俄国构成主义是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术和设计运动。
俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则。
他们利用新材料和新技术来谈套"理性主义"，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式，对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索，以结构的表现为最后终结，最早的建筑之一弗拉基米尔·塔特林设计的第三国际塔方案，完全体现了构成主义的设计观念。
第三国际塔是塔特林在1920年设计的，这座塔比艾菲尔铁塔高出一半，里面包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等，这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要。
俄国构成主义坚决提出设计为政治服务，为无产阶级服务。
主要人物：李西斯基，P127荷兰的“风格派”运动是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917—1928年之间组织起来的一个松散的集体，主要的组织者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是《风格》杂志。
{该运动提倡采用最简单的结构元素，以形成基本设计语汇，从而使设计因其内在的可认可性在全世界找到共同语言。
世界现代设计史常考关键词
世界现代设计史常考关键词一、重要人物及历史地位1 英国工艺美术运动的奠基人，真正的实践者是威廉·莫里斯，被称为“20世纪真正的先知”，理论倡导者是约翰·拉斯金。
2 德国工业同盟的奠基人和活动开创者，德国现代艺术的先驱是穆特休斯。
3 机械美学的奠基人，法国最重要的现代主义大师是勒·柯布西耶，他设计的“新精神宫”开启了现代主义与装饰艺术的对抗。
4 美国最重要的装饰艺术建筑师是艾里·坎，他被称为“美国版本的现代主义建筑的奠基人”5 美国现代建筑和现代设计的最重要的奠基人物之一，美国现代主义的先驱是弗兰克·赖特。
6 本世纪初德国追求有机风格的奠基人是汉斯·沙隆现代抽象艺术理论和实践的奠基人是瓦西里·康定斯基7 ①“现代设计之父”是威廉·莫里斯②“德国现代设计之父”，德国现代设计的奠基人是彼得·贝伦斯。
③“瑞典现代家具之父”是卡尔·马姆斯登④“美国汽车之父”是亨利·福特⑤“波普艺术之父”是理查德·汉密尔顿。
⑥“美国工业设计之父”，美国工业设计的奠基人是雷蒙·罗维。
8 ①世界第一个解构主义建筑设计家是弗兰克·盖里。
②德国第一个提出设计革命的人是哥德佛雷特·谢姆别尔。
③美国第一个被《时代》杂志作为封面人物采用的设计师是雷蒙·罗维。
④现代意义上第一个时装设计师，世界上最早的设计师是保罗·布瓦列特⑤最早在美国推出流线型设计的设计师是诺曼·贝尔·盖迪斯，代表作为《地平线》（注：盖迪斯另一音译诺曼·贝尔·盖茨）⑥最早提出“后现代主义”这个术语的人物是美国理论家查尔斯·詹克斯⑦最早提出“人体工程学”概念的设计师是美国现代工业设计家亨利·德莱弗斯（注：另一音译德雷夫斯）⑧最早提出“设计理论”这一观点的是美国设计理论家维克多·巴巴纳克，他的代表作是《为真实世界的设计》。
08-欧洲早期的现代主义艺术设计
瓦西里· 瓦西里·康定斯基
3 特点： 特点： 俄国构成主义赞美工业文明的成果， 俄国构成主义赞美工业文明的成果，尤其对机械 的结构方式感兴趣，主张将“结构”作为设计的 的结构方式感兴趣，主张将“结构” 根本出发点， 根本出发点，用功能性和结构的合理性取代艺术 地再现性。这一观点成为现代主义设计， 地再现性。这一观点成为现代主义设计，尤其是 建筑设计的一条基本原则。 建筑设计的一条基本原则。 俄国构成主义设计出了抽象化、 俄国构成主义设计出了抽象化、几何化的特点之 还常常体现出强烈的意识形态特征， 外，还常常体现出强烈的意识形态特征，显示了 苏联当时的革命激情和艺术为无产阶级和新政府 服务的思想。 服务的思想。
现代设计史
第八章 欧洲早期的现代主义艺术设计
现代主义艺术设计
现代主义艺术设计是兴起于20世纪初期的德国等 现代主义艺术设计是兴起于20世纪初期的德国等 欧洲国家，最早产生于建筑领域， 欧洲国家，最早产生于建筑领域，在二三十年代 达到高峰， 达到高峰，六七十年代走向衰落的一场国际性设 计运动。现代主义艺术的思想、设计理念， 计运动。现代主义艺术的思想、设计理念，体现 出鲜明的革新性 民主性、大众性、 革新性、 出鲜明的革新性、民主性、大众性、主观性和形 式主义、功能主义、理性主义等特征；强调“功 式主义、功能主义、理性主义等特征；强调“ 等特征 能第一，形式第二”的功能主义设计， 能第一，形式第二”的功能主义设计，表现出强 烈的民主主义精神和理想主义思想。 烈的民主主义精神和理想主义思想。
灰色的树 1911
3 设计风格： 设计风格： 坚决反对写实再现的绘画和设计方式， 坚决反对写实再现的绘画和设计方式，坚持 抽象原则，将简单的几何形作为造型基础， 抽象原则，将简单的几何形作为造型基础，用这 些几何结构形成结构组合， 些几何结构形成结构组合，同时每个结构单位依 然保持相对的独立性和可试性。 然保持相对的独立性和可试性。
世界现代设计的发展历程
世界现代设计的发展历程第一讲世界现代设计的发展历程1.“工艺美术”运动（英国，19世纪60年代开始，现代设计的开端）2.“新艺术”运动（法国，19世纪末开始，承上启下）3.“装饰艺术”运动（装饰运动在20世纪初的最后尝试）4.“现代主义设计”运动（20世纪20年代开始，20世纪设计的核心）5.“国际主义设计”运动（二战后兴起，20世纪50——70年代风行，是现代主义设计在战后的发展）6.设计多元化格局（20世纪60年代以来）第二讲现代设计的萌芽与工艺美术运动本讲主要内容：一、工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响二、1851年英国世界博览会与“水晶宫”三、威廉·莫里斯(Willian Morris)一、工艺美术运动的风格、概念、意义及其影响1、工艺美术运动的概念工艺美术运动是19世纪60年代起源于英国的一场设计运动，其起因是工业革命以来，随着工业化的兴起，设计产品的工业化批量生产，造成了设计水准的下降，设计上艺术与技术分离的局面。
这场运动的契机是1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会，这场运动的理论指导是约翰·拉斯金（John Ruskin)，运动的主要奠基人是威廉·莫里斯（Willian Morris），这场运动的风格影响到其他欧洲国家和美国，在20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。
2、“工艺美术”运动风格（一）强调手工艺，明确反对机械化生产。
（二）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好功能。
（三）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。
（四）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。
3、工艺美术运动的意义及其影响（一）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。
世界现代设计史
约翰逊
服务大厦（格里夫斯）
1970~至今 巴巴纳克
《为真实世界的设计》（巴巴纳克）
1980~至今 弗兰克•盖里、艾什曼
迪斯尼音乐中心（盖里）
新现代主义
欧美各国 70年代~至今 纽约五人、贝聿铭
水晶金字塔（贝聿铭）
《世界现代设计史》识记要点（1）
时间
设计运动
定位
定性
识记要点
1760~1860年 工业革命
马列维奇、塔特林
格罗佩斯、汉斯·迈耶、米 斯·凡·德·罗
鲁尔曼
第三国际纪念塔 包豪斯校舍 巴塞罗那椅 鲁尔曼设计的家具
1935~1945年 罗维、提格、德莱弗斯、盖迪斯 流线型火车头、灰狗汽车（罗维）
1930~1950年 阿图、汉宁森
PH灯（汉宁森）
现代主义
欧美各国
1920~1950年
米斯、柯布西耶、赖特、格罗佩 斯
现代设计产生的背景和前提 工业生产方式的变化
1851年
水晶宫展览
19世纪中后期 工艺美术运动
工艺美术的导火索，引发了 社会对现代设计的关注
暴露了设计上的问题
①设计者（帕克斯顿） ②水晶宫的历史意义 ③对水晶宫的评价
现代设计的探索，理论为实 践做准备
手工艺的回归
①理论倡导者约翰·拉斯金及其观点、思想； ②真正实践者威廉·莫里斯及其观点、思想； ③工艺美术运动的特点、意义（优点）及缺点； ④英国、美国、斯堪的纳维亚国家的运动特点
19世纪末20世 纪初
新艺术运动
现代设计在形式上的探索
现代设计史
1.现代设计现代主义设计，通常被称为“功能主义设计”，又称为“技术美”，或“机器艺术”。
现代主义建筑是指20世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。
这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
因此，具有鲜明的理性主义和激进主义色彩，又称为现代派建筑。
2.曲线风格曲线风格是新艺术运动中形成的一个风格派，与它同时存在的还有直线风格。
曲线派主张师从自然，以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。
无论是物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。
其中以法国和比利时为代表，德国，荷兰，西班牙以及英国的利尔兹利也归为曲线派，美国舞蹈家洛伊·富勒的舞姿成为设计师创作的主要灵感。
3.俄国构成主义又名结构主义发展于20世纪初期年代。
构成主义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑料组构结合成的雕塑，强调的是空间中的“势”，而不是传统雕塑着重的体积量感，构成主义由传统雕塑的加和减，变成组构和结合，注重简单几何结构。
4.装饰艺术运动20世纪初在法国、美国和英国等国家展开的一场风格非常特殊的设计运动。
它借鉴了埃及古代装饰风格，从传统艺术的创新中获得创作灵感并受到舞台艺术，汽车设计样式的影响。
它的风格特征从造型语言来说，趋于几何但又不过分强调对称，趋于直线但又不囿于直线。
从色彩运用而言，具有鲜明强烈的色彩特征。
代表人物有家具与室内设计的艾林·格雷、陶瓷设计的艾米尔·德科尔等。
5.波普艺术波普（POP）来源于英语“大众化”，作为一种艺术形式，最早起源于英国。
代表波普艺术特征的作品是1956年由英国画家理查德.汉密尔顿创作的，题为《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》。
彼得·贝伦斯德国工业联盟中最著名的设计师是彼得·贝伦斯，他是工业联盟的发起者之一，常被称为第一位工业顾问设计师，不仅开创了现代公司标识体系的先河，而且他与公司的合作开创了欧洲现代工业与艺术设计相结合的先河。
现代设计史发展脉络
与新艺术主义风格的不同点在于：收到日本传统设计的印象较大，能找到东方艺术的痕迹。
与新艺术风格的不同点在于:更加抽象和富有个人表现.
四.现代主义设计风格
(国际风格)
1新建筑风格
（芝加哥学派）
2荷兰”风格派”
3”俄国构成主义”
4包豪斯风格
(是现代主义设计发展的高峰)
⑸⒈法国装饰艺术风格
⑵美国装饰艺术风格
（3）英国的装饰艺术风格
⑹美国流线型风格
(流线型设计风格)
⑺⒈功能主义风格
(美国)
⒉德国的新功能主义风格
⒊英国的当代主义设计风格
⒋美国有机现代主义风格
⑻.日本的设计主义
⑼．有机现代主义风格
⑽.意大利艺术化设计风格
1880——1940年
1871年
1917-1931年
1917
191年代
二战后
二战后
二战后
二战后
20世纪50年代
1925年
1951—1957建立
弗兰克.莱特
彼得.贝伦斯
勒.柯布西那
格罗佩斯
米斯.凡德罗
沙利文
兰克.莱特
蒙德里安
罗塞尼.尼佐里
1功能主义原则
2“形式服从功能””功能第一,形式第二””少就是多””装饰就是罪恶”是现代主义对设计形式的主要观点,追求形式简约和简单的几何造型.
3重视设计对象的成果核算
注重功能的简洁实用,”形式追随功能”.”重视内部的结构”功能和空间的利用.反对单纯与功能无关的装饰
用纯粹的几何形式和单纯色彩来探索现代主义设计的新形式语言
西方现代设计史2 装饰艺术运动、现代主义
一战到二战之间的设计运动：艺术装饰风格：法国帝国大厦洛克菲勒大厦构成主义：俄国第三国际纪念塔-塔特林风格派：荷兰红蓝椅-里特维德包豪斯：德国包豪斯校舍钢管椅-拜耶各国现代设计要点：德国：德意志制造联盟、包豪斯、乌尔姆、科拉尼、青蛙设计美国：福特T型车、流线型风格、设计师职业化、有计划废止制、罗维—冷点冰箱意大利：简约美学、反设计运动、孟菲斯、索特萨斯北欧：雅各布森、阿尔瓦阿图日本：双轨制、索尼公司、各国家设计特点：美国：商业化、职业化斯堪的纳维亚：人情味、环保日本：双轨制，（现代设计、传统手工设计）意大利：夸张、浪漫、激情德国：理性、秩序、冷漠第三节装饰艺术运动艺术装饰风格(Art Deco)是20世纪20—30年代主要的流行风格，它生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢侈。
艺术装饰风格以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格，而是两次大战之问统治装饰艺术潮流的总称，包括了装饰艺术的各个领域，并对工业设计产生了广泛的影响。
来源于1925年在巴黎举行的“巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会”时间：20世纪20-30年代装饰艺术运动的名称出自1925年在巴黎举办的一个“装饰艺术”展览，这个展览旨在展示一种新艺术运动之后的建筑与装饰风格。
但装饰艺术这一术语，并不是一种单纯的设计风格，和新艺术运动一样，是一场设计运动。
“装饰艺术”运动风格形式上的来源1）埃及等古代装饰风格的实用性借鉴；2）原始艺术的影响；3）简单的几何外型；4）舞台艺术的影响；5）汽车的影响；6）形成自己独特的色彩系列。
特点：从装饰艺术作品的风格上分析，它受到了当时西方流行的现代艺术流派如野兽派、立体派和未来派的影响，在形式上受到古埃及艺术、非洲原始艺术以及美国爵士音乐和当时设计师所探讨的现代风格的影响。
在选择造型时，装饰艺术首先从各种历史主义风格和异国情调的文化中寻找创作的灵感，然后把这些形式与具有现代特点的造型糅合起来，形成了非常独特的风格。
世界平面设计史第五章-“新艺术”运动答案
“新艺术”运动
5.比利时“新艺术”运动的平面设计 1890年“新艺术”运动进入比利时，当时经济落后，自然设计的需求也就不足。 约1900年前后，进入了“新艺术”运动的成熟发展阶段。19世纪80年代出现了 “二十人小组”、1889年高更画展、1890年文森·梵高画展。设计家们提出了“人 民的艺术”口号，称为现代设计思想的奠基人。
“新艺术”运动
尤金•格拉谢特，插图画家和平面设计家。 1889-1892年为美国《哈泼杂志》设计封面，最后成为“分离派”的成员。
“新艺术”运动
法国新艺术运动的进一步发展 19世纪80年代，法国的“新艺术”运动应尽开始初露头角。
“新艺术”运动
亨利•德•图卢兹•劳德里克，艺术家和设计家,代表 作有《红磨坊》。 他的设计采用非常简单的几个层次的色彩，生动的主 题形象描绘，组成令人印象深刻的平面形象，具有很 高的装饰性。
“新艺术”运动
新艺术运动 美国蒂凡尼公司台灯
“新艺术”运动
不同点：
英国和美国的“工艺美术”运动重视中世纪哥德风格，把哥德风格作 为一个重要的参与和借鉴来源，“工艺美术”运动把中世纪的设计作 为追求的核心。而“新艺术”运动则认为传统风格是历史的遗留，对 于发展新的设计没有参考价值，因此这个设计运动基本完全放弃任何 一种传统装饰风格的借鉴，以自然风格作为本身的依据，这个设计运 动的自然主义倾向是它的最主要形式特征，他强调自然中不存在直线， 强调自然中没有完全的平面，因此，它在装饰上突出表现出线和有机 形态，而装饰的动机基本来源于自然形态，特别是植物的纹样、部 分动物的形态。大量曲线运用，给这个风格以“面条风格”、“蚯蚓 风格”。
“新艺术”运动
“新艺术”运动风格细腻、装饰性强，被称为“女性风格”。是世纪之交的一次承 上启下的设计运动，继承了英国“工艺美术”运动的思想和设计探索，希望在设计 矫揉造作风气泛滥的时期，在工业化风格浮现的时候期，重新以自然主义的设计风 格开设既新鲜空气的先河复兴设计的优秀传统。
艺术设计理论
LOGO 荷兰的风格派
代表人物：
凡杜斯堡、蒙德里安——核心人物
画家：
列克、胡札
雕塑家： 建筑师： 涉及的领域：
万东格洛
欧德、里特维尔德
绘画、雕塑、设计、建筑
LOGO
“风格派”
虽然它不 是一个有严密 组织形式的团 体，但它在美 学思想、艺术 设计创作上却 有一个共同目 标：追求绝对 抽象的原则； 试图摆脱艺术 与自然的任何 联系，采用基 本的几何形象 的组合与构图
LOGO
吉奥·庞蒂Gio Ponti 提出了“意大利设计”路线， 以保持意大利设计的特有形 象。1951年，“米兰设计三 年展”向世人明确地表达了 意大利工业设计的方向，那 就是“艺术的生产”，而不 是走简单的实用化道路。
LOGO 吉奥·庞蒂作品
人民美术出版社
2005年9月
2009年3月
感谢观赏
彼得·贝伦斯 LOGO
“德国现代设计之父”
1902年设计的Wertheim餐椅
彼得·贝伦斯作品 LOGO
贝伦斯1909年设计的电钟 贝伦斯1908年设计的电风扇
LOGO 德国现代设计作品
德国现代瓷器
建筑设计 LOGO
德国斯图加特美术馆
后现代主义设计家： 詹姆斯·斯特林
建筑设计 LOGO
鸟巢
赫尔佐格(右)和德梅隆(左)
建筑设计 LOGO
2010上海世博会英国馆建筑设计-赫斯维克
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意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅仅 这里添加文字 是理论与实践。20 世纪意大利的设计是意大利文 化、艺术、政治的一个有机组成部分。意大利通过 短短的半个世纪，把自己从第二次世界大战的废墟 上建成一个工业大国，而它的设计在促进国家繁荣 富强的过程当中，扮演了重要的角色。
勒诺特尔式园林对欧洲其他国家的影响——以意大利、荷兰、德国、
2019年第16期现代园艺1勒诺特尔式园林概述西方古典园林主要有3种风格：意大利文艺复兴园林、法国勒诺特尔式园林和英国自然风景园。
这3种风格不仅代表了西方传统园林的最高成就，而且都对现代风景园林产生了巨大影响[1]。
其中，法国勒诺特尔式园林，以其严谨的几何形式，集中体现了西方理性主义，具有很高的艺术成就。
1.1产生背景17世纪上半叶，几何论证方法演绎出唯理主义思想，把规则式园林追求的完美的形式、庄重的风格和豪华的品味推向极致。
17世纪下半叶，法国绝对君权体制建立起来，资本主义得到发展，社会、经济和文化都步入了绝对辉煌的巅峰时期。
路易十四统治时期，绝对君权专制统治到达顶峰，古典主义成为御用思想与文化，土木工程也开始在全国兴建，法国的园林在这样一种有利条件下发展到了最辉煌的境界。
在勒·诺特尔出现前，意大利园林已经度过了最辉煌的时代，意大利园林最初传播到法兰西地区时，传播者设计水平不如早期大师，不能很好地将意大利台地园的设计方法融合到法国的开敞平原上。
最初主要是一些内容和手法的单纯模仿。
后期法国园林中逐渐引入了雕塑点缀，花圃也出现在花园中，只是图案与装饰手法还比较单一。
勒·诺特尔的出现为法国园林带来光明，体现了理性主义的审美思想。
1.2勒·诺特尔式园林的造园要素勒·诺特尔和造型师们虽然没有创造出新的造园要素，但结合不同园林的地形特点和面积大小，综合考虑，用新的创造性的方法来使用这些要素，创造出了更为统一、均衡、壮观的整体构图。
这种“伟大风格”的核心在于要加强中轴的艺术表现力，使所有的要素均随着中轴而设置，按主次顺序排列在轴的两侧。
其要素有：轴线、林荫路、丛林或丛林园、运河、花坛、绿毯、雕像、修剪植物、水景等。
2勒诺特园林对欧洲其他国家的影响从欧洲北部到南部，从西部到东部，法国的文化传遍整个欧洲，到处弥漫着法式味道，人们纷纷效仿，来到法国学习，或是法国的大家去各国传播。
世界现代设计艺术史 山东工艺美术学院专硕考研真题1参考答案
真题1 工艺美术运动新艺术运动荷兰风格派德国现代设计发展历程芝加哥学派工艺美术运动①时间、人物、大体内容：“工艺美术运动”发生在19世纪末到20世纪20年代，由于受到设计先驱约翰·拉斯金和威廉·莫里斯设计思想的影响，他们及其追随者效仿威廉·莫里斯，开始对一系列的设计问题进行探索，在英国掀起了这场影响深远的设计运动，他们主张美术与技术结合的原则，要求美术家从事产品设计，反对纯艺术。
这场运动的目的是为了抵制工业化对传统建筑、传统手工艺的威胁，复兴以哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，恢复手工艺。
②产生原因、背景：工艺美术运动的产生原因是当时的艺术家们无法解决工业化带来的问题，欧洲工业革命后机械产品丑陋，工业品批量生产造成设计水准下降。
当时的工业产品装饰上大量采用手工艺的装饰手法，缺少一种合理的装饰形式来与其内部结构相适应。
于是一些艺术家企图逃避现实，退隐到他们理想化的中世纪、哥特时期。
而1860年莫里斯红屋的建成，引起了设计界的兴趣和称颂，这座建筑和内部用品的风格为“工艺美术运动”奠定了基础。
③风格特点：约翰·拉斯金和威廉·莫里斯的设计思想是这场运动的指导思想：——约翰·拉斯金和威廉·莫里斯的设计思想·强调设计的民主思想·强调艺术与工业的结合·强调手工艺，明确反对工业化机械化批量生产·在产品的装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义复兴风格·主张采用简单朴实，功能良好的哥特式风格，·主张艺术家向大自然学习，推崇自然主义因此工艺美术运动有了以下几种风格特征：①强调手工艺，明确反对机械化大生产。
工艺美术运动目的是复兴手工艺，而不是复兴工业艺术。
有三个人不反对机械化——查尔斯·阿什比，威廉·本森，路易斯·戴。
②在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格以及各种古典、复古主义装饰风格，提倡哥特式风格和其他中世纪装饰风格，注重功能，讲究简单和朴实无华。
欧洲国家现代设计代表
8
2.3著名汽车 2.3著名汽车 劳斯莱斯
劳斯莱斯（Rolls-Royce） 是世界顶级豪华轿车厂商， 1906年成立于英国，公司创 始人为Frederick Henry Royce（亨利·莱斯）和 Charles Stewart Rolls （查理·劳斯）。 Rolls-Royce出产的轿车是 顶级汽车的杰出代表，以豪 华而享誉全球。除了制造汽 车，劳斯莱斯还涉足飞机发 动机制造领域，它也是世界 上最优秀的发动机制造者， 著名的波音客机用的就是劳 斯莱斯的发动机。
Audi R8
17
4. 北欧•丹麦 北欧 丹麦
4.1 丹麦的地域文化
丹麦王国是斯堪的纳维 亚组成国家之一，位于 欧洲北部日德兰半岛上 及附近岛屿。南部就是 德国，北部濒临大西洋 北海和波罗的海。瑞典 和挪威分别位于丹麦以 北及西北方向，与丹麦 隔海相望。
首都 哥本哈根 18
4.2 丹麦著名设计师
19
4.21 Jacobsen著名设计作品 著名设计作品
蚂蚁椅
蛋椅
20
5.北欧 芬兰 北欧•芬兰 北欧
5.1芬兰地域文化 芬兰地域文化
芬兰位于欧洲北部。与瑞典、挪威、俄罗 斯接壤，南临芬兰岛，西濒波蒂尼亚湾。海 岸线长1100公里。地势北高南低。内陆水域 面积占全国面积的10%，有岛屿约17.9万个， 湖泊约18.8万个，有“千湖之国”之称。全国 1/3的土地在北极圈内。属温带海洋性气候。 平均气温冬季-14℃-3℃，夏季13℃- 17℃， 年平均降雨600毫米。芬兰最早的居民为拉普 人，故芬兰又称拉普兰，以后芬兰人迁入， 建立了芬兰大公国。十二世纪后半期被瑞典 统治。1809年俄瑞战争后并入帝俄，成为大 公国。1917年12月芬兰共和国宣布风格
自编现代设计史题库[整理版]
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18世纪的巴洛克风格，19世纪的维多利亚风格在设计上有着矫饰的、人为做作的风气。
17世纪和18世纪初期的设计，可以以法国路易十四凡尔赛宫的巴洛克风格为最典型的代表。
几何对称，象征性的布局，矫饰的烦琐装饰，都充满了明显的阶级特征。
复兴古希腊和图斯坎风格的设计活动，在美国得到真正的成功，世界知名的白宫就是古希腊和图斯坎风格的结合。
地处斯堪的纳维亚的芬兰、丹麦、瑞典、挪威、冰岛五国，因其独特的自然条件、地理环境和地域文化，而形成了自成体系的设计风格。
20世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征的运动——“风格派”运动，其核心人物有杜斯伯格、蒙德里安、和里特维尔。
俄国构成主义最重要的代表人物马列维奇，成立了一个“至上主义”小组。
19世纪末20世纪初，法国现代主义的布莱恩公司设计并不突出，但还是出现了勒科布西埃，法国现代主义建筑运动的杰出代表，号称现代主义运动中最有影响力的三位大师之一。
20世纪50～60年代，乌尔姆设计学院通过与的合作，真正实现了设计艺术教育服务于工业生产的教育宗旨，成为德国高度几何化、理性化、功能化、高质量化设计的典型。
英国形成了20世纪60年代最具时代特征的风格波普设计风格围绕环保设计思想，可持续发展思想的设计理论和方法有很多，主要有：绿色设计、生态设计、循环设计和组合设计等。
在20世纪六七十期间，荷兰的现代主义设计突飞猛进，有两个中心阿姆斯特丹和海牙二战后波兰的招贴设计家亨利克·托玛泽维斯基，在20世纪六七十年代被称作是波兰视觉传达设计的精神领袖。
丹麦在20世纪六七十年代家具设计方面出现了号称“丹麦设计怪杰”的三位著名设计师——维纳·潘东、保尔·雅荷尔摩和娜娜·第赛尔。
英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”威廉·莫里斯倡导的。
作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初就形成了两个中心：一是首都巴黎；另一个是南斯市哥特式、罗可可式和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。
世界现代设计史名词解释
※德国青年风格运动德国的新艺术运动是以“青年风格”来称谓的,艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心,希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计,思想上也受拉斯金等人的影响。
初始带有明显的自然主义色彩,但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流,开始和格拉斯哥四人相似的探索,从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。
青年风格运动最重要的设计家是贝伦斯,他是德国现代设计的奠基人(德国现代设计之父),早期受新艺术运动影响,也有类似于分离派的探索。
他以慕尼黑为中心进行设计试验,其功能主义和采用简单几何形状的倾向都表明他开始有意识地摆脱新艺术风格,朝现代主义的功能主义方向发展。
对米斯"凡德罗和科布西耶等人影响巨大。
代表作有德国电器集团的厂房建筑(现代主义幕墙式建筑的最早模式)。
※奥地利分离派19世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派分离,他们组织的团体自称分离派。
口号为“为时代的艺术,为艺术的自由”。
他们在形式方面的探索和德国青年风格近似,对当时德文国家流行的曲线风格产生了严重冲击,成为一股新的设计运动力量。
分离派运动的代表人物有华格纳和霍夫曼等。
华格纳是现代建筑的先驱之一。
他提出了建筑设计应为人的现代生活服务,以促进交流,提供方便的功能为目的。
霍夫曼设计上与华格纳原则一致,风格也较接近,代表作斯托克列宫是向现代设计发展的里程碑式建筑。
※新艺术和现代主义设计间的过渡德国青年风格与奥地利分离派都是从新艺术运动中发展的设计运动,这两个运动和格拉斯哥四人,特别是马金托什,以及弗兰克"赖特的探索一样,开始摆脱单纯的装饰性,而向功能第一的设计原则发展,因此他们被视为新艺术和现代主义设计间的一个过渡性阶段的设计运动。
※新艺术运动的平面设计平面设计是新艺术运动最早的基础之一。
平面设计最集中、最典型的代表了这场运动的基本风格。
另外日本风格的影响也是个重要因素。
新艺术运动在平面设计上的影响主要是从法国与英国开始的,然后影响美国。
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现代设计解读（一）
现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美 学原则，包括：表现手法和建造手段的统 一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形 象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简 洁的处理手法和纯净的体形；在建筑艺术 中吸取视觉艺术的新成果。
现代设计解读（二）
在20世纪20~30年代，持有现代主义建筑思想的建 筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征， 如平屋顶、对称的布局、光洁的白墙面、简单的檐 部处理、大小不一的玻璃窗、少用或完全不用装饰 线脚等等。
荷兰的现代家具桌椅设计。设计经典，注重细节。除了不同 的颜色，魅力和美丽隐藏在其简单的功能之中。
建筑设计
风格派深受斯宾诺莎的理性哲学和神智学 的影响， 强调规律对个人化的超越：自然的对象是人，人 的对象是风格。创作特征是三原色、精密的矩形 和几何构图。建筑作品中各种功能空间离心式地 展开，以四维时空展现普遍开放的新几何塑形。 风格派代表新的建筑艺术精神，建筑师运用混凝 土或砖结构探索极薄板的抽象美学，常用轴侧图 表示相切或贯穿平面所限定的空间，提出新的视 觉传递信息和信码构成方法。
乌尔姆设计学院：
创建于1953年，是战 后德国理性主意技术 美学思想的核心与最 具影响力的教学机构。
教学方针“功能第 一”，在形式上提倡 简洁的造型，注重外 观与其质量和功能的 关系。
乌尔姆市政厅
乌尔姆市政厅
在20世纪20～30年代，持有现代主义建筑思 想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近 的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁 的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃 窗，很少用或完全不用装饰线脚等等。
◆英国的现代设计
英国的现代设计在一个相当长的时期是落 后于国际水准的。
1.经济衰退 国力和政治衰退 发展方式
原因
2.德国等其他国家已经开始发展自己的现代 设计了，而英国还仅仅只是停留在理论上 的争论，还没有进行实践。
室内设计
Black Pearl黑珍珠公
寓坐落于荷兰西南部
港市鹿特丹，由建筑 师Marcia Argyriades 设计而成，Studio Rolf.fr 和Zecc Architects对其进行了
别致的革新，为房屋
打造了一个具有流畅
的，毫不拘束外形的 无与伦比的空间。
平面设计
荷兰平面设计受几个方面因素的影响：国 家相对比较小，悠久的艺术历史，富裕的 经济，这几个因素组合起来，形成一个具 有很浓厚创作性的氛围。特别是荷兰政府 对文化事业非常慷慨，形成一个很宽松的 文化赞助系统，设计师在一个资金充裕的 环境里工作，人文气息浓厚，自然作品就 与众不同了。有些人说这是荷兰平面设计 的得天独厚的条件。
作为人类工程学、精密机械 学和设计相结合的范例，它 曾在纽约现代艺术博物馆展 出。
MIRELLA 类型： 便携式缝纫机 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Necchi 设计： 1957
TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索 制造： Brionvega 设计： 1962
SPIRALE 类型： 烟灰缸 设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内 制造： Bacci，Alessi 设计： 1971
姓名：xxx 班级：xxxxxx 学号：xxxxxxxx
现代设计简介
现代设计解读
荷兰的现代设计
工业设计 建筑设计 室内设计 平面设计 德国的现代设计 建筑设计 室内设计 汽车工业 平面设计
目录
意大利的现代设计
起源概念文化及特色 意大利线条 室内设计 平面设计 家具、灯具设计
英国的现代设计
慕尼黑安联球场 内部
德国艺术其实 不仅仅是德国 本土的艺术家， 在柏林这样的 城市有很多外 国艺术家居住、 创作，是一个
国际化的环境。
德国法古斯厂 现代主义
德国人的现代别墅建筑
室内设计
设计师 formalhaut
德国的汽车工业
通常来说，与别国汽车相比，德国汽车体 现着他们民族的理性、严谨，对细节一丝 不苟的态度；同时，作为汽车的发源地， 还往往带有有一种自信和从容（尤其是奔 驰）；而深厚的技术积累也让德国汽车在 速度和激情方面丝毫不落下风。
LASER 类型： 赛车
设计师： Gruppo技术办公室 制造： Gruppo Spa的Cinelli部门 设计： 1980
Laser让人目瞪口呆，它具 有空气动力的、最基本的形 状，烤漆成敷金属的蓝灰色， 在技术上同时具有原创性和 功能性，它让坐着骑车的人 拥有 “鱼雷”姿势的未来 派线条，综合表达了对速度 的崇拜以及对人和机器的共 生关系的愿望。
荷兰现代设计
荷兰是现代主 义设计、国际 主义风格的故 乡。在荷兰， 现代主义设计 和国际主义风 格不是一种风 格，而是一种 民族的生活方 式。
工业设计
Marcel Wanders无疑 是荷兰近年来最耀眼 的设计师之一，除了 他惊人的创作力与生 意头脑，他强烈的个 人风格、电影明星般 的外貌以及掷地有声 的谈吐，一洗人们对 工业设计师的刻板印 象。
这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是 有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑，当 然，这样的称呼是就其某些表面形式而言的。
慕尼黑安联球场
“慕尼黑在发光”。德国小 说家托马斯曼在他的小说 ＜＜Gladius Dei＞＞的 开头如此写道。而这句话 对于现在的慕尼黑而言又 有了新的涵义。
2019年夏天，新的安联球场在拜仁州的首府正式开放。瑞士著 名的建筑师Jacques Herzog 和 Pierre de Meuron介绍说： 它明亮的外表具有1,47兆瓦特的发光功率，作为拜仁慕尼黑的 主场时它散发红色，作为慕尼黑1860队的主场时散发蓝色。当 举行一般中立性的比赛，比如2019年世界杯足球赛揭幕战的时 候，它外表的2760个充气透明膜垫发出白光。这样，慕尼黑人 即使不在球场内，只要从远处就到真知道比赛的情况。而它的 内部为球迷们配备了极为舒适的服务：69000名观众可以享受 正的足球场，座位上方还有顶盖，是欧洲最陡峭的三层。整个 球场和观众可以一起被照亮。
理性与严谨
平面设计
德国的平面设计 具有明快、简单、 准确、高度理性 化的特点，但同 时也有沉闷的、 缺乏个性的倾向。
意大利现代设计
意大利，在它的各个时 期，都会有关乎人们生 活的种种设计出现，从 六十年代起，意大利开 始成为了世界的设计中 心，“意大利线条”已 经成为了设计的典范； 而后现代主义在意大利 的发展——阿米基亚工 作室的建立、“孟菲斯” 主义所引起的轰动，以 及众多的名家大师，对 后世的设计思想产生了
建筑设计
文艺复兴式从16世纪初开始，在德国 流行了百十年左右。它在建筑轮廓上讲究 整齐、统一、合比例与条理性，构图中间 突出，两帝对称，窗间有时设壁龛、雕像。 在德国文艺复兴式主要用于世俗建筑，如 市政厅、宫邸和富商宅第。最为成熟的建 筑实例有奥格斯堡市政厅等处。
包豪斯设计学院
包豪斯设计学院于 1919年成立于德国 的魏玛，这是一个闻 名德国乃至欧洲的文 化名城。包豪斯设计 学院是世界上第一所 完全为发展设计教育 而建立的学院，包豪 斯为现代设计教育的 发展开创了一个新的 里程碑
“意大利线条”
VESPA 类型： 踏板小摩托车
设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 制造： Piaggio 设计： 1946
MEZZADRO 类型： 凳子
设计师： A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内 制造： Zanotta 设计： 1957
SFERICLOCK 类型： 闹钟
设计师： 鲁道尔夫•博内多 制造： Veglia Borletti 设计： 1962
代尔夫特工业大学新图书馆
荷兰新梅斯学院
悬浮花园
荷兰鹿特丹的立 方体房子这个地 标式的实验建筑， 就像悉尼歌剧院 一样，为世界的 建筑史画上了光 辉灿烂的一笔。 设计它的是著名 的荷兰建筑师
PietBlom
Rudy Uytenhaak Architects 目前设计 完成了荷兰海牙行政 办公室大楼，不规则 形状以及充满立体感 的外观令人啧然。
---起源
意大利的设计概念
他们能将实用主义和技术知识与坚实的古 典文化相结合，从而使他们的设计从战后 至今都打上了自己的烙印，表达了一种充 满想象和个性的设计文化，富于人性和诗 意的价值。在工业化的进程中，他们一方 面引进现代批量生产方式，一方面又尊重 传统工艺。正是由于他们能坚持民族特色， 才使意大利成为首屈一指的设计力量。
CASABLANCA 类型： 家具 设计师： 埃多莱•索特萨斯 制造： Memphis 设计： 1981
它是Memphis小组的标志性产品， 竭力对抗美的口味和好的传统设
计，试图在家庭中重新引进色彩
和装饰，并根据一种非常后现代
的口味来汲取互相之间极不相同
的文化、符号和风格。
意大利的现代室内设计
现代主义建筑，以简洁的造型和线条塑造鲜明的 社区表情。通过高耸的建筑外立面和带有强烈金 属质感的建筑材料堆积出居住者的炫富感，以国 际流行的色调和非对称性的手法，彰显都市感和 现代感。竖线条的色彩分割和纯粹抽象的集合风 格，凝练硬朗，营造挺拔的社区形象。
当代现代主义的精神主要体现在以下几个方面： 第一、注重形式与风格。第二、具象转向抽象。 第三、表现比再现更重要。第四、创造高于审美。
德国现代设计
德国是现代设计运动的发起国之一，早在 本世纪初，德国的设计先驱已经从建筑设 计着手，从事现代设计的探索和试验。在 纳粹取得政权之后，德国这批现代设计的 先驱都基本移民到美国，从而在美国推动 了现代设计的发展，造成了第二次世界大 战结束以来的国际主义设计的发展和兴盛， 现代设计与德国是分不开的。
“现代主义建筑”强调建筑要随时代而发展，现代 建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和 解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新 材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构 的特性：主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放 手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创 造建筑新风格。