怀梆唱腔音乐板式简说

怀梆唱腔音乐和其它剧种一样，
Байду номын сангаас
也有独特的板式和调式， 它的形成与 发展，同怀府话（今河南省沁阳市一带 的语言）的音韵和语调有着密切关系， 所以怀梆的唱腔音乐具有鲜明的地方 特色。
怀梆属于梆子腔的板腔体。 音乐 唱腔呈波状式下行， 这是因为它的起 腔一般高于落韵， 演唱中常常出现高 八度的音域， 其唱腔音乐的基本音阶 为：5 6 （7） 1 2 3 #4 5，其骨干音是： 5 6 1 2 3，#4 音常常进行到主音 5。基 本唱调为：1=A， 故我们将怀梆唱腔音 乐概括为“雅乐 E 徵调式”。 1950 年代 以来，先后还运用 #G 调、bB 调等。
式加现代韵味的结合在怀梆艺术中， 运用的非常自如、灵活，其它板式的相 互运用也异常丰富多样， 为稀有的古 老剧种增添了艺术精华。
在文化消费多元化的今天， 要想 让怀梆更好的发展下去， 就必须在保 持怀梆特点、 特色的基础上， 敢于创 新，敢于改革，不断吸收现代元素，不 断增加新的手法， 使古老的怀梆艺术 焕发出青春活力。
［哭滚白］因唱腔中常夹杂韵白，
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□曹时娟
2010 年第 3 期总第 135 期 /非音物质乐文艺化术遗求产评索介/
漫谈戏曲演唱中 新民族声乐演唱方法的运用
戏曲唱法是传统民族唱法的重要组成部分， 它在 “唱做念打”和“手眼身法步”诸方面进行严格训 练的同时，还根据角色“行当”的不同而运用不同 的声腔唱法。 但是，在戏曲唱腔的训练中也遗留下了一些 封建的、非科学的东西。 戏曲演唱要发展、完善自己的声 腔，很有必要学习“五四”新文化运动以来发展的新民族声 乐的有益经验和科学演唱方法。
二、要借鉴新民族声乐的“声音观念”
过去由于只能由男演员演旦角，为了模仿女声只得捏 着嗓子用半个声音唱， 逐渐在戏曲男声中用纯假声来歌 唱、道白就形成了一定的程式，也为当时的观众所接受（这 里也可能由于封建文化的影响，有闲阶级把戏曲当作一种 消 遣 、一 种 猎 奇— ——猎 声 音 之 奇 的 缘 故 ），后 来 ，即 使 由 女 演员扮演旦角，因袭那种纯假声也没能使自己的声音得到 完全解放。 随着时代的发展，今天许多中青年观众对戏曲 中一些“行当”的用嗓感到不好理解，如武小生戏中，一个 英 武 的 年 轻 英 雄 ，但 一 开 口 则 是 “娘 娘 腔 ”，与 我 们 当 代 观 众心目中的英雄形象产生了巨大的反差。 我想这应是我们 每个戏曲声乐工作者探讨和研究的课题。 所以，戏曲演员 借鉴新民族声乐的声音观念，把真假混声运用到戏曲唱腔 的训练中来，使声音造型合乎时代的发展，使文、武小生的
参考文献： ［1］ 谢伦灿：《论湖南花鼓戏音乐的调
式 与 旋 法 》，《中 华 百 年 教 育 》，2004 年 第 4 期。
［2］ 郭全仁：《沁阳县戏曲志》，中国戏 曲志河南编委会出版，1988 年版。
［3］ 郭全仁：《怀梆唱腔选》，中国戏曲 志河南卷编辑委员会、 河南省戏曲学会出 版，1990 年版。
落 音 较 自 由 ，下 句 落 在 “5”音 上 。 传统［二八板］根据演唱的速度、
韵律的结构可分为：［慢二八］［快二 八］［二八连板］［紧二八］等。 演唱中， 除［二八连板］外，其余板式均可加入 打击乐， 即每一腔的下韵击打 “紧三 锣 ”或 “慢 三 锣 ”，根 据 剧 情 有 时 击 “ 五 锣”或“放长锣”。 当代的剧团音乐工作 者和演员共同探讨，兼采众长，大胆地 改制新腔，使［二八板］的演唱方法，有 了新的突破和发展。
怀梆唱腔音乐的各种板式都是以 节奏形式、曲调特点为基础，通过速度 的快和慢、曲调的繁和简，形成慢、快、 紧、散等一系列不同形式的板式。 各种 板式在唱段中具有各自的性能和表现 力。 共有四大板类：即［慢板］类、［二八 板］类、［流水板］类、［散板］类。
一、［慢板］类
怀梆唱腔音乐［慢板］类包括［慢 板］［金钩挂］和［迎风板］等。 它们均为 一板三眼 （4/4 拍）。 上句的落音较自 由 ，下 句 均 须 落 在 “5”或 “1”音 上 。
一、改革戏曲唱腔的训练方法
传统的戏曲演员的声音训练，一般以科班为单位跟随 师父采用“身授”的方法进行训练，所用教材大多是师父本 人熟悉的剧目。 由于师徒的声音条件不同，因此限制了演 员声音的发展。 比如，条件不如徒弟的师傅，当他唱到一定 的高声区时已感到很吃力了，可徒弟还没有达到他自己的 最富有色彩的音区，这样，徒弟的声音就可能被限制。 相 反，有的师傅的唱腔和嗓音条件都很好，同一曲目师傅演 唱得心应手，而徒弟却很费劲，声嘶力竭。 这样，学生本身 的有效的声区得不到发展。
有如泣如诉之感，故又叫“滚白”。 最适 于表现人物极度痛苦哀伤之情。
［栽 板 ］也 叫 ［导 板 ］， 就 是 分 上 下 韵，必须由两句唱词组成，而且两句唱 腔中间必须加打击乐三锣；［小栽板］ 多以小锣做前奏， 只唱一句下韵即转 入［慢板］或其它板类。 例如：怀梆音乐 工作者在为现代戏《红灯记》中的主人 公李玉和设计唱腔时，打破陈规，大胆 创新，运用管弦乐作为［栽板］的前奏 效果良好。 运用［栽板］表现了共产党 人李玉和在日寇的严刑拷打下正气凛 然，气贯长虹的高大形象，这种传统板
［慢板］的起板过门主要有“大板 头”、“二板头”、“后四板”三种。 “大板 头” 系由几个散板的长音引导出一段 十四梆的过门旋律。 它的上下句均起 于中眼而落于板。
改革后的［慢板］唱腔与传统［慢 板］唱腔迥然不同，在传统戏《汉宫血 泪》中，吕后随着一声锣声响后由弱到 很弱的起腔过门， 唱出典雅含蓄的第 一腔的前两个字， 然后用高八度旋律 拖腔，并以悲怨凄凉的花腔，唱出了酸 楚哀怨之情，当唱到日夜的“夜”字和 把心担的“担”字时，巧妙地引入豫剧 旋律，使这两个甩腔清新自然，犹如行 云流水，委婉起伏，使观众听起来雅而 不俗，然后随着感情的变化，自然地转 入［流水板］。
［二八板］在演唱中还包括以下几 种花腔：［单扬簧］［双扬簧］［三起腔］ ［挑后嗓］ 等， 在抒发人物情绪方面， 喜、怒、哀、乐均可以表达。
［单扬簧］［双扬簧］适应老生、帅 旦、净行演唱，旋律线条高低起伏呈波 状，演唱起来淋漓尽致，凛然刚毅，地 方味浓，色彩性强，最富感染力。
［挑后嗓］是怀梆唱腔艺术中别具 一格的独特唱法。 除［流水板］外，几乎 各类板式的结构中， 都可以加入有腔 无字的［挑后嗓］，生、旦、净、丑诸行当 皆可用之， 这种腔要比二本腔还要高 八度，用于不同感情的唱段中，既可表 现悲愤、激昂的情绪，又可表现喜悦、 欢笑的情感。
/非音物质乐文艺化术遗求产评索介/ 2010 年第 3 期总第 135 期
□
蔡
怀 世
林
梆 唱 腔 音 乐 板 式 简 说
怀梆音乐是怀梆艺术的重要组 成部分。 它和剧本文学、表 演、 舞美等有机地联系在一 起，构成了完整的怀梆艺术形式。 怀梆 音乐共包括弦乐曲牌、击乐锣鼓经、唱 腔和念白四个部分。 其中唱腔音乐和 念白在怀梆艺术中占据着主要位置， 戏剧的主要思想、 故事情节都要靠它 们来表达，人物形象也靠它们来塑造。 唱，是戏曲音乐最主要的表现手段。 不 管是人物感情的抒发、性格的刻画，还 是故事的叙述、情节的展开，以及内心 世界的揭示和矛盾冲突的激化等等， 都是依靠唱腔加以表现的。 所以，唱也 就构成了戏曲文学和戏曲音乐结构与 布局的中心。 唱腔的总体设计、素材的 选择、板式的安排、行当的分工、创作 的水平等等， 不仅直接影响着整个戏 的 统 一 和 风 格，而且也关系着整部戏的 命运和音乐创作的成败。因此，我们有必 要对怀梆的唱腔音乐进行分析研究，并 进一步美化它，使其更具表现 力 。
三、［流水板］类
怀梆的［流水板］类结构严谨，布 局精巧，声情、字韵、行腔以及伴奏手 法各方面都甚为考究， 是怀梆唱腔中 的重要组成部分，它包括［慢流水］［快 流水］［两锣流水］［赶嗒嘴］［流水赞子 韵］［十字流水］等，它们的结构规律大 体 相 似 ， 节 拍 均 为 一 板 一 眼 ， 即 2/4 拍，都由上下句组成唱段，在特定情况 下 也 出 现 1/4 拍 ，［流 水 板 ］ 类 主 要 表 现回忆、思念、忧伤、哀怨等情绪。 传统 的唱法每句均起于眼，落于板，旋律下 行较多，上韵落音可以变化，下韵落声 比 较 固 定 ，多 落 于 “5”音 。
［4］ 郭全仁：《怀梆艺术》，中州古籍出 版社，1993 年版。
［5］ 冯步 岭 ：《民 族 音乐基础教程》，河 南人民出版社，1992 年版。
（作者单位：焦作师范高等专科学校）
责任编辑：程利辉
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戏曲中，各种流派对声音的要求也是不同的，单一采 用“口传身授”的方法容易忽略某些演员可能发挥声音长 处的机会。 所以，戏曲演员在声音训练中，要借鉴新民族声 乐训练曲目选择的方法，结合演员的角色“行当”和声音条 件精选一些曲目（不要局限于师傅所掌握的曲目），由浅至 深、从简到繁的进行唱腔训练，可以随一个师傅，但又博采 众长的向其他同“行当”的师傅、同辈们学习，这要形成一
种风气，戏曲界那种限制自己的徒弟向其他人学习的封闭 思想，实际上是封建家长制的延续，是应彻底清除的。
传统戏曲演员声音训练的一个重要方面是遛嗓子、喊 嗓子及吊嗓子，这对于提高演员的发声能力和增加声音色 彩是有所帮助的。 但喊嗓、吊嗓时大多没有乐器，调高不 定，声区的训练有可能不是全面的，有时甚至使声带受损 或变型。 因此，在吊嗓时能有固定音高的乐器伴奏，能结合 一点民族声乐的发声练习，有一定的固定音高概念，使声 音各个声区都得到锻炼，这对于科学的发展声音是很有裨 益的。
四、［散板］类
［散板］的腔调都是无板无眼的自 由板体。 它包括 ［飞板］［栽板］［哭滚 白］ 等。 它们的曲调和日常语言很相 近，上下韵词不限字数，有十字句、七 字句，也有长短句。
［飞板］节奏自由，表现悲叹、沉痛 之情绪，其唱词为散文体句式，字数可 多可少，由上下句构成主体唱腔，反复 循环演唱，形成独立板式。 具有一定的 叙事性，用途比较广泛。
二、［二八板］类
怀梆的传统［二八板］也叫“两句 一 锣 ”，这 种 板 式 表 现 力 强 ， 有 很 大 的 感染力，声腔旋律变化较多，擅长叙述 和 抒 情 。 节 奏 为 一 板 一 眼 ，即 2/4 拍 。 传统的起腔过门为两个八小节共十六 板。 唱腔中的上韵和下韵，分别以八小 节组成，合起来为一句腔，须击打十六 梆，因此形成［二八板］。 ［二八板］中普 通的上下句，一般都是眼起板落，上句