赵孟坚《岁寒三友图》赏析

赵孟坚《岁寒三友图》赏析

赵孟坚《岁寒三友图》赏析

【名称】南宋赵孟坚岁寒三友图

【年代】南宋

【简介】纸本，墨笔，纵32.2厘米，横54.3厘米。台北故宫博物院藏。

莹净的纸面上，画家以墨笔画上一株饱结花朵、苞蕾的梅枝，继而交错、绕夹着如星芒般的松针与墨影般的竹叶，将它们横斜置于画面中央。这三株折枝植物的组合，不但是一件写生佳作，同时画中“岁寒三友”－松、竹、梅的组合，又代表当时文人认为应该具备的节操与美德。

从宋代开始，中国画里的花草树木，在讲究其形态之外，也多具有象征的意涵。松、竹、梅，因为能耐寒，所以很早就在文学、艺术中，得到许多人们的青睐与赞赏。但将它们组成「三友」，并用来比况身处乱世，不变其节的忠贞之士，却已是南宋末年的事了。

这幅「岁寒三友」的作者，为南宋末年，集文人、士夫、

画家身份于一身的赵孟坚（1199-1264或至1267）。由于经历丧国的痛楚，赵孟坚常以水墨或白描画梅、兰、水仙等，来表达他清高坚贞的品格。「岁寒三友」图亦工亦写，梅花以淡墨衬染着用细笔、浓墨所圈钩的花瓣，松针用笔尖挺劲拔，墨竹则以中锋运使，挺劲有力。松、竹、梅画法各异，笔墨清新，充满韵致，是幅极具精神的南宋小品。

赵孟坚（约1199－1264）宋宗室。系出安定郡王，太祖十一世孙。字子固，号彝斋居士。宝庆二年（1226）进士，官至朝散大夫严州守。工诗，善书法。以北海（李邕）学子敬（王献之）病在欹侧。画闫水墨白描水仙、梅、兰、山樊、竹石，笔迹劲利，风格清高似其为人。以诸王孙负晋、宋间标韵，酒旁花下，率以笔砚自随。尝得逃禅（杨补之）小轴，及闲庵（汤正仲）横卷，卷舒坐卧未尝去手。是以晚年尽得扬、汤之妙。又尝得姜夔所藏定武本禊帖。夜泛至霄溪之升山，风起舟败。孟坚立浅水中，手持禊帖语人曰："兰亭在此，余不足问。"因题於卷道云："性命可轻，至宝是保。"修雅博识，人比米芾。东西游适，一舟横陈雅玩。意到吟弄，至忘寝食，遇者望而知为赵子固书画船。尝与周公谨诸好事家，各携书、画，放舟湖上，相与评赏。脱帽以酒晞发，箕踞歌离骚，旁若无人，薄暮入西冷掠孤山，舣棹茂树间，指林麓最幽处绝叫曰："此是洪谷子（荆浩）、董北苑（源）得意笔也。"粼舟皆骇绝，以为真谪仙人。有彝斋集、梅谱。按大观

录、石渠宝笈续编载赵子固梅竹诗谱卷，款题为景定元年（1260），后有咸淳丁卯（三年，1267）叶隆礼跋称子固死矣。则孟坚未入元，卒於景定元年后，咸淳三年前（1260－1267之间）。姚桐寿乐郊私语谓宋亡不仕，隐居秀州广陈镇，并载从弟赵孟頫自苕中来访，闭门不纳云云，均非事实。而三续疑年录掳浙江通志引嘉兴图记作卒於元贞元年，宋元明清书画家年表、历代人物年里碑传综表从之，均误。至其生年，掳彝斋文编中有甲辰岁朝所笔一诗，其道句云："四十五番见除夕。"则甲辰应为四十六岁，由此上推，孟坚生於宋宗庆元五年己未（1199）三续疑年录所引未误。《嘉兴府志、图绘宝鉴、画史会要、铁纲珊瑚、珊瑚纲、严氏书画记、容台集、宋诗纪事》

水墨画松、竹、梅岁寒三友。松针交互叠次，齐整又富变化；梅花以细笔浓墨圈钩花瓣，旁用淡墨衬染；墨竹单笔撇叶。松竹梅画法各异，活泼生动，写实又写意。其中画梅乃融合了扬补之（1097—1169）的圈瓣花法与李仲永（活动于12世纪末）的倒晕花法。二家乃沿续花光仲仁（约1051—1123）“如花影然”的墨花技法，再予推陈出新的创获。一一二七年宋室南迁，系出安定郡王的赵孟坚，所绘大皆是梅、兰、竹石、水仙等喻清高坚贞品格的题材居多。此类题材向被引喻为乱世临难而不失其德的高风亮节表征，赵氏以此自况与南渡后士人情怀正相契合。宋叶隆礼跋赵书《梅竹

诗谱》云：“少游戏翰墨，爱作蕙兰，……晚年步骤逃禅，工梅竹。”徐邦达氏亦认为赵氏早年之笔虽稍稚嫩，却清雅秀丽，如“春兰图”即是，书画皆以潇洒流利取胜。另徐氏亦云其水墨花卉画法启发了稍后之郑思肖（1241—1318），并影响了元初赵孟頫（1254—1322）等人。简言之，此托物寓兴寄情笔墨的风尚，可能于北宋末兴起至南宋末盛行，而开启了元际文人绘画范畴的扩展。

本幅为“墨林拔萃”册第六幅。将松、竹、梅三友折枝下来，以插花构景的方式，组合成三合一的画面，安排得静谧雅致。其中梅枝挺拔，梅花以淡墨圈瓣，再点以浓墨提醒；竹叶斩截如削成；松针交互，整齐中见变化。全以水墨画成，用笔皆劲健有力，显得十分清雅宜人。