绪论第一章三国演义解析

三国故事在民间的广泛流传
• 《大业拾遗记》载，隋炀帝曾与群臣在曲水观看 “水饰”，其中有“曹瞒浴谯水击水蛟”、“魏文 帝兴师，临河不济”、“刘备乘马渡檀溪”等。
• 李商隐《娇儿诗》“或谑张飞胡，或笑邓艾吃”
• 宋瓦肆勾栏里“说三分”成了评话中的专门行当
• 元至治年间（1321－1323）建安虞氏刊《全相三 国志评话》，达8万多字。
• 元曲中有关三国故事的约60种，剧目有《关大王 独赴单刀会》、 《三战吕布》、《连环计》、 《千里独行》、《博望烧屯》等。
四、作者与版本
• 罗贯中，名本，字贯中， 号湖海散人。元末明初 著名小说家、戏曲家， 是中国章回小说的鼻祖。 一生著作颇丰，主要作 品有：剧本《赵太祖龙 虎风云会》《忠正孝子 连环谏》；小说《隋唐 两朝志传》《残唐五代 史演义》，代表作《三 国演义》。
章节目录
绪论 第一章：《三国演义》 第二章：《水浒传》 第三章： 明代诗文 第四章： 明代戏曲 第五章： 汤显祖 第六章： 《西游记》 第七章： 《 金瓶梅》 第八章： 明代短篇小说 第九章： 明代散曲与民歌
绪论
第一节 城市文化的形成与 明代文学的发展
一、市民阶层的壮大与新读者群的形 成，改变了文学作品的面貌。
第一章《三国演义》
第一部章回体小说 第一部历史演义小说
三英战吕布
第一节 《三国演义》的成书、 作者与版本
宋元话本
短篇——拟话本：白话短篇小说 长篇——章回体长篇小说
长篇的讲史评话最先演化成章回体历史长篇小说
第一节 《三国演义》的成书、 作者与版本
一、章回小说的概念
章回小说是我国古典长篇小说的唯一形式， 是明清以来在宋元讲史话本的基础上发展 演化而成的长篇小说的样式，这类小说一 般分为若干回，每回算一章，叙述一段或 两段故事情节，每回的回目标明这一章的 主要内容 。
漫长。
第一节 《 三国演义》 的成书过程和作者
三、《 三国演义》的成书过程
鲁迅《中国小说史略》：“罗贯中本《三国志 演义》……，凡首尾九十七年（公元184－ 280）事实，皆排比陈寿《三国志》及裴松之 注，间亦仍采小说，又加推演而作之。” 陈寿《三国志》是《三国志演义》的滥觞。南 朝裴松之注《三国志》，补充大量史料，广采 逸闻，使其故事性大为增强。
• ３、开始关注人物性格的刻画，尤其在戏曲、小 说人物塑造中性格Hale Waihona Puke Baidu画的重要性；
• ４、更加注重文学语言的通俗易懂。大张旗鼓地 提倡语言的通俗化，推动了俗文学的发展。
第二节 文学特性认识的
深化与文学论争
• 四、文学群体与文学论争
• 诗文：台阁体、茶陵派、前七子 、后七子、公安派、竟 陵派；
• 戏曲：临川派、吴江派
第二节 文学特性认识的
深化与文学论争
• 三、文学特性认识的深化表现：
• １、高度重视文学的情感特征，往往把情感作为 品评作品美学意义和社会功能的准则；
• ２、清晰地认识文学“虚”与“实”的关系，改 变明代以前的文学理论，重在诚、真、信、实， 反对浮、夸、虚、幻的看法，逐渐认识在文学创 作中艺术虚构的重要性，认识艺术真实与生活真 实的关系；
二、章回小说的特点
保持话本的某些特点，但有所发展。
以分回标目的形式划分叙事段落。回 目一般为提示或概括故事情节的对偶句。 如《三国演义》第五十回“诸葛亮智算 华容 关云长义释曹操”
设置悬念，结构上前回与后回保持 连续性。
第一节 《 三国演义》 的成书过程和作者
三、《 三国演义》的成书过程
《三国演义》作为我国最有成就的长篇历史 小说，它的成书过程典型地代表着世代累积型 小说的特征，开辟了历史演义这种历史小说的 创作模式。它的成书过程大概经历了正史撰述、 民间流传、勾栏评话、戏曲演绎、文人整理、 评者补葺等若干阶段。时间跨度极大，成书过程
四、作者与版本
元末明初贾仲明的《录鬼簿续编》记载： “罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合，乐 府隐语，极为清新。与余为忘年交，遭时多故， 天各一方。至正甲辰复会，别来又六十余年，竟 不知其所终。”贾仲明此书作于永乐二十年 （1422），时年80岁。可知他和罗贯中于至正 甲辰（1364）复会时是22岁。据此，可知罗贯 中生活在元末明初，约在公元1315——1385年 之间。明人王圻《稗史汇编》称罗贯中是一个 “有志图王者”。清人顾苓等又说他与张士诚有 交往。
二、审美趣味的转变与文学的商业化倾 向。 审美趣味 --世俗化 文学创作 --商品化
使明代小说、戏曲等俗文学创作呈现百花争艳、 全面繁荣的局面。
第二节 文学特性认识的 深化与文学论争
• 一、左派王学及对文学的影响。 １、使明代中后期文学在思想内容上呈 现出异端色彩和世俗化的倾向；
• ２、文学理论发生了变化，产生了李贽 “童心说”，公安派的文论主张，唐顺之 后期文论的转化，徐渭的戏曲“本色”理 论等等。
• 文人集团和不同流派之间的论争的特点：
• 1、他们各有一套较为明确的文学主张。其结合不是停留 在创作实践上的趣味相投，而是趋向理论观点上的人以群 分，完成了文学实践的流派向文学理论的流派的过渡；
• 2、他们不论高喊“复古”的口号，还是打着“反复古” 的旗帜，主观上都有比较强烈的革新意识，希望能革除前 弊，使文学创作符合各自心目中的规范。
第一节 《 三国演义》
的成书过程和作者
• 版本：《三国演义》原名为《三国志通俗演义》， 是罗贯中根据历史上的三国故事编撰而成书的。 现存最早刊本是明嘉靖刻本，24卷，240则，未 分卷，保留了平话痕迹。以后的新刊本出于此。 此外，有《李卓吾先生批评三国志》本，将240 则合为120回，回目也由单句变为双句。至清代， 有毛纶、毛宗岗父子评改本《三国演义》。经过 毛氏父子修改，小说艺术水平有较大提高，而封 建正统思想也大大加强。这一修改本成为了后来 最流行的本子。
• 明代文学在较广泛和深入的俗与雅的相互交融、 相互促进、相互转化的过程中留下了独特的发展 轨迹。具体表现在：
• 1、诗文的通俗化倾向； • 2、文言小说的话本化倾向； • 3、文人对民歌、笑话的加工和整理； • 4、戏文转向“雅部”； • 5、通俗小说越来越趋于雅化； • 6、雅、俗兼顾的作者群的出现。
第二节 文学特性认识的 深化与文学论争
• 二、俗文学的繁荣及雅文学与俗文学的融 合：
• 长篇小说：“四大奇书”；
• 短篇小说：“三言二拍”；
• 戏曲传奇：戏剧家汤显祖；戏剧题材的广 泛，艺术流派众多 ；戏曲形式演进；表现 手法丰富；戏曲理论发展；戏曲作品大量 刊行
第二节 文学特性认识的 深化与文学论争