毛笔行书书法字帖大全
毛笔字行书字帖大全
毛笔字行书字帖大全毛笔字是中国传统的艺术形式之一，行书更是毛笔字中的一种书体。
行书字帖作为毛笔字的经典范本，对于学习毛笔字的人来说具有重要的参考价值。
下面将为大家介绍一些经典的毛笔字行书字帖，希望能够对大家的学习和欣赏有所帮助。
1. 颜真卿《颜勤礼碑》。
颜真卿是唐代著名的书法家，他的行书字帖《颜勤礼碑》堪称经典中的经典。
这部字帖以其雄浑有力的笔触和气势磅礴的气势而著称，是学习行书的人不可多得的宝贵资源。
2. 柳公权《柳公权行书帖》。
柳公权是唐代著名的书法家，他的行书字帖也是不可多得的经典之作。
《柳公权行书帖》以其流畅婉转的笔法和端庄大气的风格而著称，对于学习行书的人来说具有很高的借鉴意义。
3. 米芾《米芾行书帖》。
米芾是宋代著名的书法家，他的行书字帖以其豪放洒脱的风格而著称。
《米芾行书帖》中的每一个字都充满了力量和活力，是学习行书的人不可多得的学习范本。
4. 赵孟頫《赵孟頫行书帖》。
赵孟頫是元代著名的书法家，他的行书字帖以其俊逸秀丽的风格而著称。
《赵孟頫行书帖》中的每一个字都充满了韵律和美感，是学习行书的人不可多得的参考书目。
5. 王羲之《兰亭序》。
王羲之是东晋著名的书法家，他的行书字帖《兰亭序》堪称经典中的经典。
这部字帖以其优美流畅的笔触和婉转动人的风格而著称，是学习行书的人不可多得的学习资源。
以上就是一些经典的毛笔字行书字帖，它们以各自独特的风格和魅力吸引着无数学习者的目光。
希望大家能够通过欣赏和学习这些经典字帖，不断提高自己的毛笔字水平，创作出更加优秀的作品。
毛笔字行书字帖，是中国传统文化的瑰宝，也是我们传承和发扬中华文化的重要载体。
让我们共同努力，将毛笔字这一瑰宝发扬光大，为中华文化的传承和发展贡献自己的力量！。
常用3500字经典行书字帖
常用3500字经典行书字帖
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全新硬笔书法行书版
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颜体毛笔行书字帖(千字文)
千字文
指薪修祜，永绥吉劭。 矩步引领，俯仰廊庙。 束带矜庄，徘徊瞻眺。
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千字文
孤陋寡闻，愚蒙等诮。 谓语助者，焉哉乎也。
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千字文
笃初诚美，慎终宜令。 荣业所基，籍甚无竟。 学优登仕，摄职从政。
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千字文
存以甘棠，去而益咏。 乐殊贵贱，礼别尊卑。 上和下睦，夫唱妇随。
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千字文
外受傅训，入奉母仪。 诸姑伯叔，犹子比儿。 孔怀兄弟，同气连枝。
15 / 42
千字文
交友投分，切磨箴规。 仁慈隐恻，造次弗离。 节义廉退，颠沛匪亏。
千字文
天地玄黄，宇宙洪荒。 日月盈昃，辰宿列张。 寒来暑往，秋收冬藏。
1 。 云腾致雨，露结为霜。 金生丽水，玉出昆冈。
2 / 42
千字文
剑号巨阙，珠称夜光。 果珍李柰，菜重芥姜。 海咸河淡，鳞潜羽翔。
3 / 42
千字文
龙师火帝，鸟官人皇。 始制文字，乃服衣裳。 推位让国，有虞陶唐。
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千字文
嫡后嗣续，祭祀蒸尝。 稽颡再拜，悚惧恐惶。 笺牒简要，顾答审详。
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千字文
骸垢想浴，执热愿凉。 驴骡犊特，骇跃超骧。 诛斩贼盗，捕获叛亡。
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千字文
布射僚丸，嵇琴阮箫。 恬笔伦纸，钧巧任钓。 释纷利俗，并皆佳妙。
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千字文
毛施淑姿，工颦妍笑。 年矢每催，曦晖朗曜。 璇玑悬斡，晦魄环照。
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千字文
杜稿钟隶，漆书壁经。 府罗将相，路侠槐卿。 户封八县，家给千兵。
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千字文
叶友根毛笔行书字帖(唐诗三百首)
叶友根毛笔行书字帖 28 / 39
叶友根毛笔行书字帖 29 / 39
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常用3500字经典行书字帖
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宋词行书字帖大全
宋词行书字帖大全水调歌头宋苏轼明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
渔家傲宋李清照天接云涛连晓雾。
星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去！游山西村宋陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
南乡子·登京口北固亭有怀宋辛弃疾何处望神州？满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事？悠悠。
不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？曹刘。
生子当如孙仲谋。
破阵子宋辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！过零丁洋宋文天祥辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
兰亭序毛笔行书字帖-王羲之.pdf
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览者，亦将有感于斯文。
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柳宗元毛笔行书字帖九成宫
柳宗元毛笔行书字帖九成宫
柳宗元是唐代著名文学家和政治家，他的毛笔行书字帖《九成宫》是他的代表作之一。
这篇字帖以行书的方式书写，书法力量雄浑有力，令人叹为观止。
《九成宫》字帖的内容主要是对自己内心的反思和对人生的思考。
柳宗元通过这些字句，表达了他对世事变幻、人生无常的洞悉和思考。
字帖的内容既有对人生苦难和无常的呈现，也有对人生美好和价值的追求。
毛笔行书是一种书写方式，通过特定的笔画和笔势，书写出浑厚有力的字体。
柳宗元的《九成宫》字帖以行书为主，其字迹苍劲有力，尽显书法家的自信和能力。
他的每一个笔画都充满活力，充分展示了行书的魅力和韵味。
这篇字帖的价值不仅在于其书法和艺术的表现力，更在于其文化和精神内涵。
柳宗元通过字帖表达了对人生和世界的思考，对人们带来了深刻的启示和反思。
他的字句浓缩了智慧和感悟，让人在欣赏字帖的同时感受到了他的思想和情感。
总之，柳宗元毛笔行书字帖《九成宫》是一幅既有艺术价值又有思想内涵的作品。
通过欣赏这篇字帖，我们可以感受到柳宗元的才华和智慧，也可以从中汲取人生的启示和思考。
它是中国书法艺术中的一颗璀璨明珠，值得我们细细品味和欣赏。
经典行书字帖(2500常用字)
一乙二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉马乡丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长仁什片仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分乏公仓月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会杀合兆企众爷伞创肌朵杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告我乱利秃秀私每兵估体何但伸作伯伶佣低你住位伴身皂佛近彻役返余希坐谷妥含邻岔肝肚肠龟免狂犹角删条卵岛迎饭饮系言冻状亩况床库疗应冷这序辛弃冶忘闲间闷判灶灿弟汪沙汽沃泛沟没沈沉怀忧快完宋宏牢究穷灾良证启评补初社识诉诊词译君灵即层尿尾迟局改张忌际陆阿陈阻附妙妖妨努忍劲鸡驱纯纱纳纲驳纵纷纸纹纺驴纽奉玩环武青责现表规抹拢拔拣担坦押抽拐拖拍者顶拆拥抵拘势抱垃拉拦拌幸招坡披拨择抬其取苦若茂苹苗英范直茄茎茅林枝杯柜析板松枪构杰述枕丧或画卧事刺枣雨卖矿码厕奔奇奋态欧垄妻轰顷转斩轮软到非叔肯齿些虎虏肾贤尚旺具果味昆国昌畅明易昂典固忠咐呼鸣咏呢岸岩帖罗帜岭凯败贩购图钓制知垂牧物乖刮秆和季委佳侍供使例版侄侦侧凭侨佩货依的迫质欣征往爬彼径所舍金命斧爸采受乳贪念贫肤肺肢肿胀朋股肥服胁周昏鱼兔狐忽狗备饰饱饲变京享店夜庙府底剂郊废净盲放刻育闸闹郑券卷单炒炊炕炎炉沫浅法泄河沾泪油泊沿泡注泻泳泥沸波泼泽治怖性怕怜怪学宝宗定宜审宙官空帘实试郎诗肩房诚衬衫视话诞询该详建肃录隶居届刷屈弦承孟孤陕降限妹姑姐姓始驾参艰线练组细驶织终驻驼绍经贯奏春帮珍玻毒型挂封持项垮挎城挠政赴赵挡挺括拴拾挑指垫挣挤拼挖按挥挪某甚革荐巷带草茧茶荒茫荡荣故胡南药标枯柄栋相查柏柳柱柿栏树要咸威歪研砖厘厚砌砍面耐耍牵残殃轻鸦皆背战点临览竖省削尝是盼眨哄显哑冒映星昨畏趴胃贵界虹虾蚁思蚂虽品咽骂哗咱响哈咬咳哪炭峡罚贱贴骨钞钟钢钥钩卸缸拜看矩怎牲选适秒香种秋科重复竿段便俩贷顺修保促侮俭俗俘信皇泉鬼侵追俊盾待律很须叙剑逃食盆胆胜胞胖脉勉狭狮独狡狱狠贸怨急饶蚀饺饼弯将奖哀亭亮度迹庭疮疯疫疤姿亲音帝施闻阀阁差养美姜叛送类迷前首逆总炼炸炮烂剃洁洪洒浇浊洞测洗活派洽染济洋洲浑浓津恒恢恰恼恨举觉宣室宫宪突穿窃客冠语扁袄祖神祝误诱说诵垦退既屋昼费陡眉孩除险院娃姥姨姻娇怒架贺盈勇怠柔垒绑绒结绕骄绘给络骆绝绞统耕耗艳泰珠班素蚕顽盏匪捞栽捕振载赶起盐捎捏埋捉捆捐损都哲逝捡换挽热恐壶挨耻耽恭莲莫荷获晋恶真框桂档桐株桥桃格校核样根索哥速逗栗配翅辱唇夏础破原套逐烈殊顾轿较顿毙致柴桌虑监紧党晒眠晓鸭晃晌晕蚊哨哭恩唤啊唉罢峰圆贼贿钱钳钻铁铃铅缺氧特牺造乘敌秤租积秧秩称秘透笔笑笋债借值倚倾倒倘俱倡候俯倍倦健臭射躬息徒徐舰舱般航途拿爹爱颂翁脆脂胸胳脏胶脑狸狼逢留皱饿恋桨浆衰高席准座脊症病疾疼疲效离唐资凉站剖竞部旁旅畜阅羞瓶拳粉料益兼烤烘烦烧烛烟递涛浙涝酒涉消浩海涂浴浮流润浪浸涨烫涌悟悄悔悦害宽家宵宴宾窄容宰案请朗诸读扇袜袖袍被祥课谁调冤谅谈谊剥恳展剧屑弱陵陶陷陪娱娘通能难预桑绢绣验继球理捧堵描域掩捷排掉堆推掀授教掏掠培接控探据掘职基著勒黄萌萝菌菜萄菊萍菠营械梦梢梅检梳梯桶救副票戚爽聋袭盛雪辅辆虚雀堂常匙晨睁眯眼悬野啦晚啄距跃略蛇累唱患唯崖崭崇圈铜铲银甜梨犁移笨笼笛符第敏做袋悠偿偶偷您售停偏假得衔盘船斜盒鸽悉欲彩领脚脖脸脱象够猜猪猎猫猛馅馆凑减毫麻痒痕廊康庸鹿盗章竟商族旋望率着盖粘粗粒断剪兽清添淋淹渠渐混渔淘液淡深婆梁渗情惜惭悼惧惕惊惨惯寇寄宿窑密谋谎祸谜逮敢屠弹随蛋隆隐婚婶颈绩绪续骑绳维绵绸绿琴斑替款堪搭塔越趁趋超提堤博揭喜插揪搜煮援裁搁搂搅握揉斯期欺联散惹葬葛董葡敬葱落朝辜葵棒棋植森椅椒棵棍棉棚棕惠惑逼厨厦硬确雁殖裂雄暂雅辈悲紫辉敞赏掌晴暑最量喷晶喇遇喊景践跌跑遗蛙蛛蜓喝喂喘喉幅帽赌赔黑铸铺链销锁锄锅锈锋锐短智毯鹅剩稍程稀税筐等筑策筛筒答筋筝傲傅牌堡集焦傍储奥街惩御循艇舒番释禽腊脾腔鲁猾猴然馋装蛮就痛童阔善羡普粪尊道曾焰港湖渣湿温渴滑湾渡游滋溉愤慌惰愧愉慨割寒富窜窝窗遍裕裤裙谢谣谦属屡强粥疏隔隙絮嫂登缎缓编骗缘瑞魂肆摄摸填搏塌鼓摆携搬摇搞塘摊蒜勤鹊蓝墓幕蓬蓄蒙蒸献禁楚想槐榆楼概赖酬感碍碑碎碰碗碌雷零雾雹输督龄鉴睛睡睬鄙愚暖盟歇暗照跨跳跪路跟遣蛾蜂嗓置罪罩错锡锣锤锦键锯矮辞稠愁筹签简毁舅鼠催傻像躲微愈遥腰腥腹腾腿触解酱痰廉新韵意粮数煎塑慈煤煌满漠源滤滥滔溪溜滚滨粱滩慎誉塞谨福群殿辟障嫌嫁叠缝缠静碧璃墙撇嘉摧截誓境摘摔聚蔽慕暮蔑模榴榜榨歌遭酷酿酸磁愿需弊裳颗嗽蜻蜡蝇蜘赚锹锻舞稳算箩管僚鼻魄貌膜膊膀鲜疑馒裹敲豪膏遮腐瘦辣竭端旗精歉熄熔漆漂漫滴演漏慢寨赛察蜜谱嫩翠熊凳骡缩慧撕撒趣趟撑播撞撤增聪鞋蕉蔬横槽樱橡飘醋醉震霉瞒题暴瞎影踢踏踩踪蝶蝴嘱墨镇靠稻黎稿稼箱箭篇僵躺僻德艘膝膛熟摩颜毅糊遵潜潮懂额慰劈操燕薯薪薄颠橘整融醒餐嘴蹄器赠默镜赞篮邀衡膨雕磨凝辨辩糖糕燃澡激懒壁避缴戴擦鞠藏霜霞瞧蹈螺穗繁辫赢糟糠燥臂翼骤鞭覆蹦镰翻鹰警攀蹲颤瓣爆疆壤耀躁嚼嚷籍魔灌蠢霸露囊罐。
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毛笔字行书书法字帖模板毛笔字行书书法欣赏毛笔字行书书法1毛笔字行书书法2毛笔字行书书法3毛笔字行书书法4毛笔字行书书法5行书的3大体系和9大规律行书是介于楷书与草书之间的一种书体。
行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。
苏东坡说：楷如立，行如行，草如走。
张怀也说: 行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，兼草者谓之行草。
行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易学、实用。
王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品《兰亭序》被称为天下第一行书。
历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。
行书分类大致可归纳为三大系：1、二王行书。
由王羲之、王献之所创，后世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫、王铎等2、颜体行书。
由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。
它的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。
后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。
3、魏碑行书。
清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种行书。
代表书家有赵之谦、何绍基等。
行书风格多样，就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。
其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如平正欹侧、疏密匀豁等都无不源于和谐、变化的需要。
学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。
下面以米芾行书为例加以说明。
一、大小长短首先我们要整体把握字形的大小长短。
古人说写字最怕字如算子，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。
掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。
这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。
二、平正欹侧为了章法的需要，行书可以是平正的，也可以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。
毛笔行书书法字帖大全
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毛笔行书书法字帖大全欣赏毛笔行书书法字帖5行书字体的演变或并合线条。
如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画。
其次笔法流动自如：增加勾挑与牵丝。
写楷书要求点画分明，一笔一画地写，行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼;用笔灵活：行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。
如“戈”字，横画写好后，可以从右侧上去绕一下再写戈勾;也可直接从右侧翻笔上去写戈勾;有好多种写法，变化多。
如“花”字的四个字头，写得有收有放，工整有致，同中有异，多样而统一，饶有趣味。
不用或少用草化符号，较多地保留正体字的可识性结构。
书写时既能简易快速书写又能通俗易懂;所以用以草稿、信种字体，也是在日常生活中最实用的字体。
因此，项穆《书法雅言》概括说：“真则端楷为本，作者不易速工;草则简纵居多，见者亦难便晓。
不真不草，行书出焉。
”行书中最着名的当数王羲之的“兰亭序”，虽是一份草稿，但可作行楷书的代表，其用笔灵动秀活，结体欹侧多姿，布白参差错落，而单字基本独立;在唐代受到唐太宗的喜爱，在遗诏中将原本跟他随葬，现在存世的只有摹本。
行书具有紧粘其他书体的特点。
所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时，行书为要。
”行书萌发于两汉，成行于魏晋。
至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。
行书可以分为真行、行草两个层面。
真行是比较规整近似于真书的行书。
据唐代张怀的《书议》记：“夫行书，非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间。
兼真者谓之真行，带草者谓之行草”。
“真行”亦称“楷行”、“行楷”。
世间以王羲之为“真行”第一人。
而行草：比较流动，近于草书的行书。
亦称“行草”。
但“行草”与“草行”难以细分，习惯上经常混用。
宋代苏东坡说：“真书如立，行书如行，草书如走”。
行书之“行”就作行走解。
毛笔行书字帖3500常用字古诗
毛笔行书字帖3500常用字古诗
王羲之的《兰亭序》誉为“天下第一行书”，颜真卿的《祭侄稿》誉为“天下第二行书”，苏轼的《寒食诗》誉为“天下第三行书”。
练书法还是要从古法入手，根正才能结出正果。
无论是毛笔还是硬笔，书写规则是一样的。
现在的硬笔书法家也是精通毛笔书法的。
王羲之（公元303～361），东晋最杰出的书法家，字逸少，琅邪临沂人，居会稽山阴人，官至右军将军，所以人称“王右军”。
王羲之七岁开始学书，先后从师于出身书法世家的卫夫人和叔父王廙，以后又博览了秦汉篆隶大师淳古朴茂的精品，精研体势，心摹手追，广采众长，冶于一炉，创造出“天质自然，丰神盖代”的行书，被后人誉为“书圣”。
晚年书法炉火纯青，达到了登峰造极的境界，《兰亭序》就是他晚年的得意之作。
行书字帖(练字首选)
行书字帖-可以打印练习,十分方便
启下点：尖入，重顿后向下出锋带下。
启右点：由上向下轻入重顿，然后向右上出锋收笔，与右侧的笔画呼应。
长点:一般作反捺使用，收笔时略露附钩，或向右下方顿笔即收，不带附钩。
启上横：书写时末端向上引带，以和下笔连接，如“天、大、古”的上横。
启下横：书写时向左下引带出锋，以和下笔呼应。
悬针竖：入纸后稍顿转笔向下由重变轻，出锋收笔。
垂露竖：落笔稍顿即提笔向下，至末端回锋收笔。
短竖：同楷书，但有的以点代替。
平撇：落笔稍顿后迅即向左平方向撇出。
斜撇：同楷书，只是在撇时要果断，不要迟疑，而且要全力送到位。
短挑：落笔后略顿，然后在提笔向右上方用力挑出。
（均有“土、王”等偏旁下端的短横变化而来）长挑：与短挑相似，唯其笔画少长。
可单独起承托作用，有时也同点画结合，如“独”等字。
斜捺：顺着撇势轻落笔，稍作横行即向右下行笔捺出，捺时要用力，并将笔势由斜改平斜。
平捺：回锋落笔，略横即向右下行笔，最后平捺出锋，平捺要“一波三折”，呈流动态势。
竖钩：先写竖然后顿笔用力向左下钩出。
整体要挺拔，遒劲有力。
斜钩：侧锋落笔后纵笔而下，最后翻笔向下钩出。
斜钩中部要略带弧，有韧劲刚中含柔，并有纵势。
卧钩：顺笔直入并向下向右用力作下弧，至笔画末端翻笔向左上用力钩出。
翻笔向左上钩出。
浮鹅钩：落笔稍重，接着引笔向下写竖，随即右拐变写横，最后翻笔向上钩出。
平折：落笔先写横，折时稍用力向左下方钩出。
竖折：先写竖画，至折时笔略提起，再顿后转笔向下，迅速向左上钩出。
两点水：先写点，顺势向下出锋与提画笔断意连。
三点水：只用两点，第一笔写点，第二点与竖画连写。
言字旁：先写点，再写横折提，点与横折提的横画笔断意连。
单人旁;下笔写短撇，不出锋，随后回锋翻笔顺势写垂露竖，有时根据右边的部首可回锋向右下以连右部。
如撇画长，则竖画短，撇画短，则竖画长。
双人旁：下笔写短撇不出尖，回锋折笔写第二撇，再回锋翻笔向下写竖，有时可回锋写右部。
左耳旁：先写短横，顺势折笔写弧画，然后向左上钩出接钩尖处写垂露竖，收笔可回锋向右上。
行书字帖1000常用字
行书字帖1000常用字行书字帖是学习书法的重要工具，通过练习常用字可以提高书法水平。
以下是一些常用的1000个汉字，供你练习使用：一乙二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三于广亡门义之尸己已子卫也凡地天才丈云久互五目刃了什么今介仍从他仗付令以仔们价众仪伞书会儿住体余佳你使例侣佛供依侧但伸佣伯伴位佰信候修保促侮俭俗俘信修俊借俩修债倚倾倒倘俺倡候倦借债倚倾倒倘候倦债倚倾倒倘倦值倚倾倒倘倦值傍传借债倚倾倒倘倦值倚倾倒倘倦值倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘倦值债倚倾倒倘。
常用2500字赵九江行书字帖
全新硬笔书法—赵九江行书
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全新硬笔书法—赵九江行书
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全新硬笔书法—赵九江行书
矿码厕奔奇奋态欧垄妻轰顷 转斩轮软到非叔肯齿些虎虏 肾贤尚旺具果味昆国昌畅明 易昂典固忠咐呼鸣咏呢岸岩 帖罗帜岭凯败贩购图钓制知 垂牧物乖刮秆和季委佳侍供 使例版侄侦侧凭侨佩货依的 迫质欣征往爬彼径所舍金命 斧爸采受乳贪念贫肤肺肢肿 胀朋股肥服胁周昏鱼兔狐忽 狗备饰饱饲变京享店夜庙府 底剂郊废净盲放刻育闸闹郑 券卷单炒炊炕炎炉沫浅法泄 河沾泪油泊沿泡注泻泳泥沸 波泼泽治怖性怕怜怪学宝宗 定宜审宙官空帘实试郎诗肩 房诚衬衫视话诞询该详建肃 录隶居届刷屈弦承孟孤陕降
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全新硬笔书法—赵九江行书
黄萌萝菌菜萄菊萍菠营械梦 梢梅检梳梯桶救副票戚爽聋 袭盛雪辅辆虚雀堂常匙晨睁 眯眼悬野啦晚啄距跃略蛇累 唱患唯崖崭崇圈铜铲银甜梨 犁移笨笼笛符第敏做袋悠偿 偶偷您售停偏假得衔盘船斜 盒鸽悉欲彩领脚脖脸脱象够 猜猪猎猫猛馅馆凑减毫麻痒 痕廊康庸鹿盗章竟商族旋望 率着盖粘粗粒断剪兽清添淋 淹渠渐混渔淘液淡深婆梁渗 情惜惭悼惧惕惊惨惯寇寄宿 窑密谋谎祸谜逮敢屠弹随蛋 隆隐婚婶颈绩绪续骑绳维绵 绸绿琴斑替款堪搭塔越趁趋 超提堤博揭喜插揪搜煮援裁 搁搂搅握揉斯期欺联散惹葬
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近年来,以其美观,轻松实用而饱含艺术气息的特点博得了广大青少年学员的青睐。
就目前来看,我国的很多中学都已开设了课程,而行书自然而然的是教学的重要内容之一。
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毛笔行书书法字帖大全欣赏
毛笔行书书法字帖1
毛笔行书书法字帖2
毛笔行书书法字帖3
毛笔行书书法字帖4
毛笔行书书法字帖5
行书字体的演变
行书首先是书写方便：行书对的部分做了简化处理，或减省点画，或并合线条。
如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画。
其次笔法流动自如：增加勾挑与牵丝。
写楷书要求点画分明，一笔一画地写，行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼;用笔灵活：行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。
如“戈”字，横画写好后，可以从右侧上去绕一下再写戈勾;也可直接从右侧翻笔上去写戈勾;体态变化多：由于行书介于楷书与之间，因此其活动范围广，一个字会有好多种写法，
变化多。
如“花”字的四个字头，写得有收有放，工整有致，同中有异，多样而统一，饶有趣味。
不用或少用草化符号，较多地保留正体字的可识性结构。
书写时既能简易快速书写又能通俗易懂;所以用以草稿、信函、等，便于文字信息的流通交换。
是古今人士学习书法，特别重视此种字体，也是在日常生活中最实用的字体。
因此，项穆《书法雅言》概括说：“真则端楷为本，作者不易速工;草则简纵居多，见者亦难便晓。
不真不草，行书出焉。
”行书中最着名的当数王羲之的“兰亭序”，虽是一份草稿，但可作行楷书的代表，其用笔灵动秀活，结体欹侧多姿，布白参差错落，而单字基本独立;在唐代受到唐太宗的喜爱，在遗诏中将原本跟他随葬，现在存世的只有摹本。
行书具有紧粘其他书体的特点。
所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时，行书为要。
”行书萌发于两汉，成行于魏晋。
至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。
行书可以分为真行、行草两个层面。
真行是比较规整近似于真书的行书。
据唐代张怀的《书议》记：“夫行书，非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间。
兼真者谓之真行，带草者谓之行草”。
“真行”亦称“楷行”、“行楷”。
世间以王羲之为“真行”第一人。
而行草：比较流动，近于草书的行书。
亦称“行草”。
但“行草”与“草行”难以细分，习惯上经常混用。
宋代苏东坡说：“真书如立，行书如行，草书如走”。
行书之“行”就作行走解。
行书其实没有严格规范，可工整，也可放轶。
明代项目《书法雅言》这样表述：“似真而兼乎草者，行真也;似草而兼乎真者，行草也。
”清代刘熙载也有所修正说：“行书有真行，有草行，真行近真而纵于真，草行近草而敛于草。
”其中《得示帖》可谓行草之典型，其中常有草字结法，且字与字之间每有连绵牵带，风格奔放。
字体演变是本着实用为目的，力求方笔快捷，省时省力。
然而，草书过分的简笔使人很难看懂，因此减低了它的实用性，才有了行书出头的机会。
可以说，每一种新产生的字体都比旧体向这个方向更靠近了一步。
写行书确实比草(章)书、八分要简便一些，又接近正体字，比较易认一些，所以这种字体一直到今天还为大家所用，也是所用的范围最广的一种。
这就是为什么介于草书和楷书之间的新的字体流行起来的原因。
这新的流行字体就是行书。
字的主要目的到底还是为了用，美的欣赏则是附着上去的。
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