室内空间构成

间。 (1) 外开敞式空间：其特点是空间的一面或几个面与外部空间渗透。如
下左图 (2)内开敞式空间：其特点是从空间内部抽空形成庭院，然后使抽空部
分的空间与四周的空间相互渗透。如下图
2.空间的渗透与层次 所谓空间的渗透与
层次就是在分隔空间时， 有意识地使被分隔的空 间保持某种程度的连通。 室内外墙面的延伸、地 面、天花的延伸而使空 间彼此渗透，加强空间 的层次感。
(3) 悬空楼梯下的虚拟空间。如下图
(4) 廊和柱的延伸形成室外虚拟空间。如下图
(5) 利用栏杆、屏风、卷帘、帷幔等创造的虚拟空间。如下图
(6)利用通透的漏空墙、 矮墙、栏杆和抬高地面 的手法创造的虚拟空间。
如下图 天花的漏空部分与 地面的绿化捕风捉影相 呼应,成为一个对应的空 间；半截隔墙把室内室 外的空间区别开来；矮 墙分隔地上与地下空间； 柱子与抬高的地面又形 成一部分虚拟空间。这 样就形成了几个不同区 域的虚拟空间，使得该 空间层次丰富，富有自 然情趣。
(3) 水平划分 水平线给人以平静、轻
快之感，能使人进入安详、 松弛的状态。所以在一些要 求宁静的场合，通常采用长 的窗台和窗帘盒以及横向的 百叶窗和低矮的家具，形成 一个宁静的休息环境。如右 图
(4) ห้องสมุดไป่ตู้它线条 的处理手法
曲线有 优美活泼之 感，在由直 线形成的空 间内出现一 组曲线，那 么这个空间 的气氛就会 变得活泼。
螺旋线则富有弹性； 统一而有变化的弧线，给人以朴实无华、亲新明快的艺术感
受；封闭的圆、椭圆显得安定、统一、完美。如下图
2. 实体空间的变化形式 要想使过大的空间产生丰富的艺术效果，那就要用许多不同的手
法去处理，空间的宽度如果超出了结构（梁）的允许限度，就需要设 置柱子。
（1）列柱的划分 单排列柱把空间等分为两个部分，主从不分，有损统一。如下图 使列柱偏于一侧，主从关系就明确了。如下图 双排列柱把空间等分为三个部分，主从不分，有损统一。如下图 扩大中央部分，缩小两旁部分。空间的主从关系就明确了。如下图
■采用拱形剖面的空间，可以把观众的注意力吸引到主要展线上来。如 下图
■车站站台上的雨棚适宜采用中间低两旁高的形式，以便把乘客的注意 力引向客车。如下图
第二节：空间的分类及特征
建筑空间有内部空间和外部空间之分。内部空间又可分为固定空间和可 变空间两大类。固定空间是在建造主题工程时形成的，它由地面、墙面、天 花围护而成。所以又称为第一次空间。在固定空间内，用隔断等把空间再次 划分成不同的空间，这就是可变空间。又称为第二次空间。
三、空间的形状与人的 感受 不同形状的空间会使人 产生不同的感受，因此， 在设计空间形状时必须 把功能使用要求与精神 感受方面的要求统一起 来考虑。 窄而高的空间会使人产 生向上的感觉，高而直 的教堂就是利用它的形 状来形成宗教神秘感的。 如右图
而中国历史博物馆的门廊利用高直而宽广 来获得崇高雄伟的艺术感染力。如右图
（4） 以多种变化 手法处理空间
现代许多建筑 师对建筑空间还在 进行新的研究和探 索，提出新的理论。 如在垂直关系上出 现了内院大厅的处 理手法，它以多个 小空间环绕一个大 空间，这个大空间 兼有室内外的特点， 既是内院又是大厅， 使这个空间可以用 来进行各种不同性 质的活动。如右图
华盛顿国家 艺术博物馆中央 大厅空间处理的 独到之处在于巧 妙地设置和利用 夹层、廊桥而使 数层间相互穿插、 渗透，从而大大 地丰富了空间层 次的变化。当人 们从下仰视时， 视线穿过一系列 的楼层、廊桥、 楼梯和挑台而直 达顶部四面锥体 的空间网架天窗。 阳光从这里倾泻 而下，使整个大 厅显出活泼、轻 快而又热情奔放 的意趣，宛如一 个室内庭院。
第三章：室内空间的形成 第一节：空间的形成及人对空间的感受 在大自然中,空间是无限的。但是,在这无限的空间中,我们又可看到人 们正在用各种手段取得适合自己所需要的空间。如下图 我们室内设计研究的空间是建筑内部空间,这种空间是一种人为的空间, 它是由墙、地面、屋顶、门窗等围成的建筑内部的空间。不同的空间可使人 产生不同大感受。
（5）以对比手法来处理空间 的变化
大小对比；如下图 简和繁对比；如下图 高与低对比； 封闭与敞开的对比手法； 如下图
空间的大小、 高低、形状、封 闭与敞开的的程 度，首先应考虑 功能的要求。只 有在这个前提下， 才能使空间产生 很好的对比效果， 打破空间的单调 感。
三、空间中的空间— —虚拟空间
内部空间又可分为实体空间和虚拟空间两大类。实体空间的特点是空间 范围明确，私密性较强；虚拟空间的特征是空间范围不明确，私密性小，处 于实体空间内。又被称为空间里的空间或“心理空间”。
还有一种划分方法，就是把内部空间分为封闭式和开敞式空间。和外部 空间联系较小的称为封闭式空间；和外部空间联系较大的称为开敞式空间。
1. 实体空间的处理手法 同一个空间，由于处理手法不同，其效果也截然不同。如下图
(1) 空间的“围”与“透” 在实体空间中，同样是
室内一角，通过“围”与 “透”的处理手法，其空间 效果也大不一样。如下图
(2) 垂直线纵向处理手法 在空间比较低矮时，室内多用垂直线来划分空间，这样会使房子增高
的感觉。如下图
人民大会堂中央大厅采用环形回廊式的列柱划分，使得中间的空间层次十 分明确，给大厅造成一种十分壮观的空间效果。如下图
列柱处理的原则，不仅适合正方形平面的空间，而且也适合矩形、八角形、 圆形等平面空间。
（2） 地面、天花的错落 在室内设计中，局部降低
或提升某一部分地面，同样可 以改变人们的空间感。近代建 筑常利用这种手法来强调或突 出某一部分空间或划分空间， 以丰富空间的变化。如下图
荷兰某市政厅的部分地面处理，是通过地 面的标高差把空间划分为几个部分，既丰富了 空间的变化，又可借踏步把人流引到各个方向。 此外，天花部分也有空间的穿插变化，形成一 个丰富的空间形象。如下图
（3） 以夹层分隔空间 在空间设置夹层，也可以造成一种分隔感。如果说列柱造成的分隔
感是纵向的，那么夹层造成的分隔感则是横向的。不过夹层的设置适合 于功能的要求和空间的完整性。请看下图 当L1小于L2时，则H2小于H1，支柱通到上层，原空间被分隔为A、B两个 部分。H1=H2，支柱通到上层，原空间被分隔为A、B、C三个部分。
一、空间的尺度与感受 室内空间尺度感应
与房间的功能性质一样。 小空间易使人产生亲切 感；大空间给人一种宏 伟博大的气氛。如右图
该房间12平方米,低 矮的家具和小尺度的空 间形成一种亲切宁静的 气氛，这个空间给人以 温馨的生活气息。
带有政治性和纪念 性的大建筑，如克里姆 林宫大会堂，从功能上 讲要容纳万人的集会,从 艺术上讲要具有庄严、 雄伟、博大的气氛，这 些都需要巨大的空间才 能满足。
(1) 把室外景色引入 室内
如图上海龙柏饭店 门厅，该厅的空间处理 手法是内开敞式，把面 向内庭院的墙面作成通 透的玻璃墙，把庭院内 的水池与室内色水池联 成一体。由于水的运用 带动了内部空间向外延 伸，内外空间相互渗透， 增加了空间的层次感。
(2)流动空间 所谓流动空间就是三度空间加时间，具体地说就是若感空间是相互连
2.虚拟空间的处理手法 虚拟空间的处理手法很多,如列柱的
划分、夹层的安排、天花地面的错落等。 墙、隔扇、栏杆、屏风、卷帘、帷幔、陈 设和绿化，各种维护面的引导和延伸，悬 空楼梯、台阶以及改变照明形式，均是构 成虚拟空间的重要因素。
(1) 改变天花和地面的错落。如下 左图 (2)各种维护面的延伸。如下右图
虚拟空间是一种 既无明显界面，又有 一定范围的建筑空间。
1.虚拟空间的作 用
首先是功能使用 上的需要。如下图海 特摄政旅馆共享大厅 有休息区、酒吧、餐 厅等。由于虚拟空间 的手法处理得好取得 了闹中取静的效果。
另一方面是精神 功能的需要。如下图
亚特兰大旅馆共 享大厅中的虚拟空间 主要是为了满足人们 的精神需要。当人们 坐在突出的圆空间中， 就象在水上泛舟一样， 使人得到一种心理满 足感。
二、实体空间与虚拟空间的过度——封闭式空间与灵活空间的关系 在古代建筑中，建筑师把建筑艺术看成是一种造型艺术，把主要精
力放在建筑实体的艺术处理上；近代建筑师认为墙、柱、房顶等不过是 建筑的外壳，而建造房屋的根本目的不在于取得这个外壳，而在于取得 这个外壳所包容的那个空着的部分，即建筑空间。我们应用更多的精力 研究和处理好建筑中的各种空间。
二、空间的高度对人的影响 空间的高度对于精神感受的影响很大。这可以
从两个方面分析。一是绝对高度,即以人为对比物。 过低会使人感到压抑，过高会使人感到空旷、不亲 切。另一种是相对高度，即空间的高度与面积的比 例关系。相对高度越小，顶与地面的引力感就越强。 如下图
再看北 京火车站空 间高度的处 理。处于底 层中央大厅 使人感到高 大雄伟，通 过自动扶梯 上夹层，仍 可感到空间 的豁朗，由 此到小卖部， 气氛一变使 人感到亲切。 处于夹层小 卖部有压抑 感，正好可 以衬托出大 厅空间的高 大。如右图
巧妙地利用空间的形状特点，可以有意识地使人产生某种心理，或把人 的注意力吸引到某个确定的方向。
■半球形空间不仅是功能的要求，而且具有一种向心内聚的感觉，把人 的注意力集中于模拟的天穹。如下图
■四周高而中央低的空间可以使人产生一种离心、扩散的感觉，可利用 这种形式把人的注意力引向风景优美的室外空间。如下图
另外，空间内包含着动态因素的，如有瀑布、喷泉等的空间叫动态空间， 反之，称为静态空间。虽然空间的名称有各种各样的说法，但总的来说有两 大类：一是室内空间与室外空间有机结合在一起的称为“开敞式空间”；另 一类是在一个空间内以多种手法处理出内部的虚拟空间的“流动空间”。
一、室外空间与室内空间的过度——开敞式空间 1.开敞式空间 开敞式空间可分为两大类，一类是外开敞式空间；另一类是内开敞式空
再看下图。在空间的四周设置夹层，就会形成B和C两个环形的空间 套着A空间的组合形式。
某火车站侯车厅的设计，由于夹层较低， 特别是柱子通不到上层，仅把夹层以下的部 分的空间从整体中分隔出来，主丛关系比较 分明。如下图
北京火车站中央广厅夹层部分压得很低，借对比手法鲜明地烘托出中 央部分的空间。为达到主题突出，宾主分明，夹层的高度与宽度不应超过 原高、宽的1/2。如下图
(3)空间的层次与借景、对景 我国古代庭院建筑在空间处理上积累了丰富的经验，如苏州留园入口
部分的空间处理就是一例，在园中自S点可以透过空廊、门、窗而看到另外 一些空间内的景物，层次很丰富。如下图
借景、对景我国古典庭院常用的手法，其特点是通过门、窗等孔洞去 看另一个空间的景物，如山石、亭榭，从而把一个空间引入另一个空间。
贯的、流动的。人们随着视点的移动可以得到不断变化的透视效果，这种 活动中产生的不同感受的空间叫流动空间。如下图
该图是捷克的吐根哈特的住宅设计。采用的是流动空间手法，使室内 外空间浑然一体。内部空间的效果打破了各自独立的“盒子”，墙、柱、 屋顶可以互不牵制，而是利用它们各自的功能有机组合在一起。有的地方 强调“透”，有的地方强调“围”，形成多种多样不同形状的空间。
低而宽的空间会使人产生侧向广延感觉。 利用这种空间可以形成一种开阔博大的气氛。 如下图
细而 长的空间 会使人产 生向前的 感觉，利 用这种空 间可以造 成一种无 限深远的 气氛。如 下图，颐 和园的长 廊。
另外，为了适应某种特殊功能的要求，还会设计出其它形 式的空间。 ■穹窿形空间具有向心、内聚和收敛的感觉。如下图 ■当中高两旁低的空间具有沿纵轴内聚的感觉。如下图 ■当中高两旁低的空间具有沿纵轴外向的感觉。如下图 ■当中低两旁高的圆形空间具有从中心向四周的外向感。 如下图
(4) 功能与空间的封闭、 开敞
空间的封闭、开敞 的程度取决于空间的使 用功能。如餐厅、茶楼、 咖啡馆可以开敞一些； 卧室、教室、阅览室、 会议室等这些空间不宜 作得太通透。 (5) 气候与空间的封闭、 开敞
空间的封闭、开敞 要根据当地的气候条件 而定，不一定强行开敞、 通透。如北方与南方的 差异。如右图