摄影技术PPT

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目标位
目标位
移机推镜头
变焦推镜头
特征
1、推镜头形成视觉前移效果 从画面看来，画面向被摄主体方向接近，画面表现的视 点前移，形成了一种较大景别向较小景别连续递进的过程， 具有大景别转换成小景别的各种特点。 2、推镜头具有明确的主体目标（推进的方向、最终落点落 幅是强调的重点） 推镜头向前的运动，不是漫无边际的，而是具有明确 的推进方向和终止目标的，即最终所要强调和表现的是被摄 主体，由这个主体决定了镜头的推进方向。 3、推镜头将被摄主体由小变大，环境范围由大变小。
跟镜头的作用
（1）从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表 现出一种主观性镜头。
（2）跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变
化的造型效果，有利于通过人物引出环境。 （3）跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能 交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系
差异
（1）视角方面：变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视 角没有变化。 （2）视距方面：（物距、拍摄距离）：变焦距推镜头的视距没有变 化，移动机位推镜头的视距变化，有穿行其中感觉。 （3）景深方面：变焦距推镜头由于焦距的变化，画面景深发生了变 化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化。（但是移机推 拉拍摄，摄像机景深没有变化，但是由于主体的拍摄距离变化，主体 在画面中走出摄像机的景深范围，出现主体虚化的问题，所以移机推 拉，跟焦是最大问题） （4）画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画面景别 的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面 形象和内容；移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成画面景别的 变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容。 （5）观众视觉效果：观看移动机位的推镜头，随着摄像机的不断向 前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视感加强。而变焦距推 镜头很难使观众产生身临其境的感觉，由于视角收缩有拉近主体感觉， 透视感减弱，压缩纵向空间。
运动方式：最基本的镜头运动方式？
电影、电视表现的主要对象是人，因此， 划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺
度，以画面表现出人体部位多大范围来划分景
别。 在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄
物体的大致比例作为划分景别的依据。
1、大远景
人物在画幅中的大小不超过画幅高度的四分之一。
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大 的一种景别。一般表现比较开阔的场景和场面。
3、循环式句型 从远景按照前进式规律经历全、中、近到特写，再按照后退式规律经历近、 中、全到远景。或者相反，由特写到远景再到特写。它从揭示事物的发展
规律上是从宏观到微观，又从微观到宏观的认识事物的方法，或者相反。
4、积累式句型 选择不同的主体或不同环境下相同的主体，以相同或相似的景别拍摄的一 组镜头来组成句子。这种句式会通过许多相似画面的组合，不断加深印象， 产生情绪或思想的积累，突出一个主题。因此也被称为“主题蒙太奇”。 例。。。 《阳光灿烂的日子》屋顶
7.大特写
大特写的画面是景别的极至，它表现人物或景物的局 部画面或细部画面。
前苏联电影理论家林格伦《论电影艺术》：“蒙太奇是分解和综合的 过程”。分解就是在拍摄时把剧本、脚本、提纲等分成具有视觉形象 的最小单位——镜头。综合就是把多个镜头进行排列组合，组成蒙太 奇句子，再把蒙太奇句子排列组合成各场戏。 这个排列组合可不是随随便编的组接。就像我们学造句要符合语法规 则一样，镜头组成句子也是有一定的规律的。我们今天这节课就来看 看：镜头组合的句子有哪些句型？这些句型分别表示什么不同含义。
4.在移动机位的推镜头中，画面焦 点要随着机位与被摄主体之间距离 的变化而变化 （跟焦） 用变焦距的方式拍摄推镜头， 画面焦点应以落幅画面中的主体为 基准聚焦。 移机推镜头时，要注意随时跟 焦，即主体要走出前景深的时候， 及时聚焦。
2.拉摄
2.拉摄
拉摄定义：拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变 动镜头焦距（从长焦调至广角）使画面框架由近至 远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的 画面叫拉镜头。 实现拉摄的方法有两种 1，机位移动，沿直线远离主体；
蒙太奇基本句型
1、前进式句型
由全景向近景，甚至特写过渡的一种句式。它反映了人们观察事物的一种方法， 体现由全部到局部，由总体印象到细节特征的过程。符合人类观察外部世界的规 律。是最常用的一种句式，几乎每一部作品，在介绍一个新环境时，都通过使用
前进式句型来展开情节。例。。。《银河护卫队》开场
2、后退式句型 和前进式句型相反，体现由局部到全局的过程。是先把人们最关注的或者最具戏 剧性的、最出彩的东西拿给大家看，以引起人们的普遍兴趣，然后再娓娓道来。
拉镜头的功用和表现力
1.拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系
2.拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象 形成对比、反衬或比喻等效果 3.拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利 于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的 想象和猜测 4.拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表 现时空的完整和连贯 5.拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发 挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩 7.拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头 8.利用拉镜头来作为转场镜头
运动摄像
在一个镜头中，通过移动摄像机机位， 或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距 所进行的拍摄，叫运动摄像。
通过这种拍摄方式所拍到的画面，称 为运动画面，或者叫运动镜头。
分类
1、焦距变化所得镜头：推（焦距变大）、拉（焦距 变小） 2、光轴变化所得镜头：摇（上、下、左、右） 3、机位变化所得镜头：推（机位前移）拉（机位后 退）、移、跟、升降
2，机位不动焦距由长变短而形成。
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目标位
目标位
移机拉镜头
变焦拉镜头
拉镜头的画面特征
1.拉镜头形成视觉后移效果
在镜头向后运动或拉出的过程中，使画平面从某一主体开始逐渐 退向远方，画面表现出视点后移，具有小景别连续转换成大景别的各 种特点。
2.拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大 拉镜头构成：起幅+拉出+落幅三个部分。画面从某被摄主体开始， 随着镜头拉开，被摄主体在画面中由大变小，环境则由小变大，画面 表现的空间逐渐展开，落幅中原主体视觉形象减弱，环境因素加强。
2、远景 人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的1/2。
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大 的一种景别。一般表现比较开阔的场景和场面。
景别
3.全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。 4.中景：表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。
较之全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置， 它更重视具体动作和情节。中景使观众看到人物膝部以上的形体动作 和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。中景画面中人 物的视线、人物的动作线、人和人及人与物之间的关系线等，都反映 出较强的画面结构线和人物交流区域。
推镜头的功用和表现力
1.突出主体人物，突出重点形象。 2.突出细节，突出重要的情节因素。 3.在一个镜头中介绍整体与局部、客 观环境与主体人物的关系。 4.推镜头推进速度快慢可以影响和调 整画面节奏，从而产生外化的情绪力 量。
推镜头的拍摄及应注意的问题
1.推镜头应有其明确的表现意 义 具体到画面造型上表现为
画中的位置）
3.推镜头在推进的过程中，画面构
图应始终注意保持主体在画面结构
中心的位置 正确的方法：应是主体在镜头镜头在推进
的什么位置上剪断，屏幕上都是一 幅结构完整、平衡的画面。 这种推摄要求:镜头在推进的过 程中，画面中心点要边推边向落幅 中心点靠拢，始终保持主体在画面 中的优势位置。
特写具有强调、突出重点的作用，从特写开始能够迎合人们的好奇心。如果运用
得当，是比前进式更高明的一种句式，会产生意想不到的效果。例。。。《机器 人9号》开场
前进式句型和后退式句型一般采用五段式、三段式、两 级式三种形式： （1）五段式：远景、全景、中景、近景、特写。 五段式有时会给人过于机械的感觉，现在，在实际运用 中多采用简化的方式：三段式 （2）三段式：远景、中景、特写。 （3）两级式：用表现同一主体的两个景别跨度很大的镜 头组接在一起，如远景、大全景接特写。达到震撼人心 的效果。
4.移摄
定义
移摄，是将摄像机架在活动物体上，随之运动而进
行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的画面，称为移动镜 头，简称移镜头。 移动摄像以人们的生活感受为基础。 移动摄像摆脱定点拍摄形成的视点，可以表现出各 种运动条件下的视觉效果，最能表现复杂的环境和空间。
5.跟摄
定义
跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄 主体一起运动而进行的拍摄。用这种方 式拍摄的画面称为跟镜头。
基础拍摄
主讲：郭茈怡
目录
1.景别的分类和表现 2.景别的组接 3.运动摄像 4.运动摄像的分类和表现力
蒙太奇的最小单位——镜头。 镜头——景别、拍摄角度、运动形式。 镜头景别：最基本的5种景别？ 拍摄角度：从水平角度上看：正、侧、背。侧面分斜侧（前 侧面）、反侧面（后侧面）。从高度上看：平角、仰角、俯 角。
由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄和 综合运动拍摄所形成的分别叫推镜头、拉镜头、摇镜 头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。
1.推摄
1.推摄
推摄定义：是摄像机向被摄主体的方向推进，或者 变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断 接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的画面，称为推 镜头。 推摄实现的方法： 1，机位移动，沿直线接近主体； 2，机位不动焦距由短变长而形成。
5.近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。 与中景相比，近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单 一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主 导地位的人物形象或被摄主体。近景常被用来细致地表现人物的面部 神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景 别。 6.特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。