(完整版)西洋服装史
西洋服装史-古希腊时期
古希腊服饰风格魅力永存
进入21世纪，人类对生态环保投入了更多的 关注，成为新世纪发展的主旋律。古希腊服 饰风格在此主题之下散发着无限的活力。它 表现出来的人类追求自然、美好、和谐的精 神境界已成为一种超越历史而存在的崇高象 征；它的松弛、舒展、随意的造型风貌已凝 练为一种跨越时间长河的经典风格；它的灵 动的褶裥线条、多变的款样形式、精彩的系 扎、别针、装饰细节等已化为穿越时空隧道 的典型符号，成为人们创造新世纪美妙乐章 的重要音符。它们在设计师们的指尖中不停 地穿梭着；在新世纪生态环保主旋律的奏鸣 中欢快地跳跃着，与高科技相结合，与其它 服饰文化相组合，与当代人们的生活方式相 融合，与大自然的节律相重合。它们在不断 的复合中得以持续地延伸和升华，又在延伸 和升华中焕发出旺盛的生命力。正如法国著 名的服装设计师夏奈尔说过的：“时尚将随 时间而逝，但风格是永存的。”
形成延续不断、自由流动的褶裥线条，围裹的方式不同，所造成的款式各异。 这种方式很像印度纱丽的穿法。人们一般先把身体包裹住，余下的面料便在 身上作出各种造型，形成优美流畅的褶皱。
简单来讲，这两种穿法的区别与我们用大方巾和长围巾装饰自己的 不同方式相似，披挂和围裹缠绕，这种久远的服饰不像我们今天的服 饰直接穿上就好，而是要开动脑筋尝试最好的穿着方法，既要美观， 又能与众不同，真是对自身审美和动手能力的考验啊！
亚 式 希 顿
多利亚式希顿和奥尼亚式希顿
区别：
1. 多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有简 朴、庄重的男性特征；爱奥尼亚式希顿用亚麻织物， 衣褶细腻丰富，具有柔和、优雅的女性特征。 2. 多利亚式希顿有折返下来的阿波太革马；而爱奥尼 亚式希顿没有。 3. 多利亚式希顿只用两个别针在双肩固定；而爱奥尼 亚式希顿用安全别针自肩到两臂固定多处。 4. 多利亚式希顿侧缝一般不缝合；而爱奥尼亚式希顿 的侧缝必须缝合。 5. 多利亚式希顿没有袖子的构成；爱奥尼亚式希顿有 袖子构成。
西洋服装史PPT课件
04
文艺复兴时期西洋服装
意大利文艺复兴时期服装
总结词
意大利文艺复兴时期的服装以其华丽的织物、丰富的装饰和 独特的款式而闻名，展现了当时社会的繁荣和审美观念的转 变。
详细描述
意大利文艺复兴时期的服装注重人体美感和比例，出现了紧 身胸衣、裙撑和钟形长裙等具有代表性的款式。同时，织物 和装饰品的使用也极为丰富，如丝绸、天鹅绒和宝石等，彰 显了奢华和富丽。
THANKS
感谢观看
详细描述
英国风服装在17世纪末开始流行于欧洲，其设计理念 注重简约和时尚。男装以合身的裤子、短款的夹克和 简约的帽子为特色，女装则注重裙子的剪裁和细节， 展现了英国人民对时尚的追求和生活的方式。
06
洛可可时期西洋服装
法国洛可可时期服装
总结词
精致华丽，强调曲线美
详细描述
法国洛可可时期服装以其精致华丽著称，设计上强调曲 线的优美和女性的柔美。常见的款式包括长裙、束腰、 泡泡袖等，面料多采用丝绸、蕾丝等轻盈柔软的面料， 颜色以柔和的粉色、米色、淡紫色为主。
总结词
法国风服装以其奢华、精致和典雅的特点，展现了法国 文化的独特魅力。
详细描述
法国风服装在17世纪中叶开始流行于欧洲，其设计理念 注重奢华和精致。男装以紧身的裤子、长款的外套和华 丽的装饰为特色，女装则注重裙子的剪裁和细节，展现 了法国人民对美的追求和生活的热爱。
英国风服装
总结词
英国风服装以其简约、实用和时尚的特点，展现了英 国文化的独特魅力。
要点二
详细描述
哥特式服装以其精致的裁剪、修身的线条和华丽的装饰为 特点。服装款式多样，包括长袍、束腰、裙子等，常常使 用丝绸、天鹅绒等高档面料，并用刺绣、宝石等装饰物进 行点缀。这种服装风格强调女性的柔美和优雅，同时也展 现出一种神秘和浪漫的气息。哥特式服装在欧洲中世纪晚 期逐渐成为主流，并影响了后来的服装设计风格。
1-1.2 西洋服装的发展历史
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
九：近代服装（19世纪）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
九：近代服装（19世纪）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
十：现代服装
1.牛仔裤
2.迷你裙
3.喇叭裤
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
服装设计基础
西洋服饰的演变
公元前3000年--公元400年
一：古埃及服装（前3200-前525）
西洋服饰文化史的研究，跨越亚、非、欧三大洲，即自埃及、西亚和西 腊、罗马而向欧洲诸国转移，具有“世界性”
1、缠腰布：鲜提 （罗印.克罗斯）
2、卡拉西里斯
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
一：古埃及服装（前3200-前525）
2：斯托拉;；3：丘尼卡；
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
四：拜占庭（395-1453） 强烈的宗教色彩
1：达尔马提卡；
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
五：哥特式（13世纪--15世纪）
1：豪伯莱德 2：椅达第亚（贵族服装：男--上衣下裤，女---连衣裙 ）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
五：哥特式（13世纪--15世纪）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
六：文艺复兴时期（15世纪中--17世纪）
性别极端化： 男--倒三角 2、切口样式 女---三色造型
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
六：文艺复兴时期（15世纪中--17世纪）
3、填充衬垫
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
六：文艺复兴时期（15世纪中--17世纪）
性别极端化： 男--倒三角 女---三色造型 4、紧身胸衣和裙撑 （西班牙式a、英国式b、法国式c）
西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)
优质材料
4
中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的 展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
优质材料
14
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块 细布打摺围在脖子上，用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
优质材料
17
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
优质材料
8
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
西方服装发展及风格历史
.
目录
古代服装 中世纪服装 近代前期服装 近代后期服装 20世纪服装（上） 20世纪服装（下）
.
古代服装
古代西亚
苏美尔服饰
男人 - 裹裙, 一直到缠绕到底部边缘, 露肩, 而 其余的织物从挂在腰间 - 皮带 - 赤脚 - 长头发, 成流苏状
女人 - 包裹服装，不露肩，就像一整块布，
由于宫廷画家瓦托选择了这种女装造 型作为其绘画的对象, 故此被称为瓦托 罗布。
这种优雅的样式特别受到路易十五的 蓬巴杜 夫人喜爱, 宫廷及贵夫人竞相穿 用而流行了几十年。
.
近代前期服装
1730 1770
洛可可时期
女子服装
路 易 十 五 时 代 （ ～ ）
一百多年前的裙撑又一次出现, 并成了后来几十年中女服不可 缺少的重要道具。
它是一种激情的艺术, 它打破理性的宁静 和谐, 具有浓郁的浪漫主义色彩, 非常强调 艺术家的丰富想象力。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风 格, 把目光从人体移到了人与自然的联系 上。 服装变得自然、松弛的同时, 装饰得到了 很大程度的重视并趋向奢侈。
.
近代前期服装
巴洛克时期
前期男子服饰
荷兰式服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
尔 波 万 、
男子的希克拉斯（外）和科特
.
中世纪服装
哥特式服装
主要服装
穿希克拉斯外衣的少女和骑士
科塔尔迪和曼特的王妃
.
中世纪服装
哥特式服装
主要服装
U形艾 斯科 菲恩 头饰 吾普 朗多 外衣 及科 塔尔 迪的 女子
萨科特女子和两色肖斯、尖头鞋、普尔波万的男子
.
中世纪服装
哥特式服装
西洋男装发展史
克拉夫：（燕尾服和晨 礼服的前身） 1.前腰节水平向两侧裁 断、后呈燕尾式（贝斯特） 2.前襟从高腰身处斜向 后裁剪的大衣
这时男装总的流行趋势：
减少刺绣和装饰，面料 由过去男女共用的华丽 丝织物变成朴素的毛织 物。
（1）卡尔玛尼奥尔，原是意大利工人穿的茄 克，驳头很宽、有挖兜和扣子。 （2）庞塔龙－长裤，又叫“桑•克尤罗特” 是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、 蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的 有双排扣背心和红色无檐帽。 （3）谬斯卡丹－灰色夫拉克，系绿色克拉巴 特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。 （4）昂克罗瓦依亚布尔－长发垂下像狗耳朵 一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻 驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子 上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系 扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。
中世纪男装
公元5~15世纪称为中世纪。时间上又分为“文 化黑暗期”（5~10世纪）、“罗马式时期” （11~12世纪）和“哥特世时期”（13~15世纪） 三个阶段。
拜占庭时期
拜占庭初期的服装，基本上沿用罗马帝国末期 的样式。随着基督教文化的展开和普及，服装 外形变得呆板、僵硬，把表现的重点转移到衣 料的质地、色彩和装饰纹样的变化上，使人感 到否定人的存在这样一种抽象的、绝对的宗教 性。主要服装有从罗马帝国未期与基督教一起 出现和普及的“达尔玛提卡”；取代托加和帕 拉的外衣“帕鲁达门托姆”、“帕留姆”、 “罗鲁姆”，受东方文化影响的丘尼卡。
男装变得雄大，意大利服装特色从面料开始，天鹅绒，织锦 缎，织进金银线的织金锦等华贵面料。
特色：A:从各个局部可看见白色亚麻内衣。配色审美
和精美亚麻织物本身魅力的需要。B:做合体衣时，关 节处留出缝隙（肩，肘），人体活动需要。用绳或细 带链接各个局部。内衣可露出，形成一种装饰。
(完整word版)西洋服装史第六章
第六章现代服装文化缝纫机的发明、化学染料的开发、成衣化的尝试、高级成衣业的兴起、流行媒介的扩大，带来服饰流行的产业化，这与科学技术引起的生活环境的变化和与之相适应的社会形态、思想意识的变革相关。
一、女装的现代化：（1）把女性从束缚肉体的紧身胸衣的禁锢中解放出来,回归女性肉体的自然形态。
（波阿莱等人解决的）（2）从束缚四肢活动装饰过剩的传统重装中解放出来,向便于活动、符合快节奏现代生活方式的轻装样式发展。
(3）排除服装上的社会性差别，纠正古典式的阶级差和性差别之偏见。
(二三是二次世界大战完成的）（4）从繁重的手工缝纫那里把女性解放出来。
(即成衣化问题，各国进度不一)二、自19世纪以来,男装变化幅度较小,相对稳定，女装受社会变革中政治、经济、战乱、和平、文艺思潮、科学技术等诸多因素的影响,极为敏感地届时作出积极反映，女装变化成了社会风云的一面镜子。
本章围绕驾驭时代潮流的设计大师以女装的变化为中心展开叙述。
第一节女装的现代化一、第一次世界大战的影响（1)妇女成了战时劳动力的唯一资源，使女性走上社会称为一种现实，群长缩短，繁琐的装饰被去掉，富于机能性的男式女服在女性生活中确立，女装的现代化向前迈出了坚实的一大步。
（2)战后，以美国为首掀起了世界范围的女权运动，在经济上因具有职业而独立的女性越来越多，女装上出现了否定女性特征的独特样式。
（3）20世纪初,德国兴起了裸体主义，人们寻求从虚伪的社会人向无拘无束的自然人回归,企图恢复长期以来被“剥夺”去的那部分人体本来的生理机能.（4）装饰艺术－对服装有明显的影响.它受新艺术运动、毕加索立体主义、鲍豪斯设计理念、谢尔盖•佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞、埃及艺术、美洲印第安艺术、早期古典艺术及东方艺术影响而产生的装饰艺术，以1925年巴黎举办的“国际装饰艺术展”为契机而得名。
其特征是：以曲线和直线、具象和抽象这种相反的要素构成的简洁明快、强调机能性和现代感的艺术样式、特别是直线的几何形表现，显示出对工业化时代适应机械生产的积极态度，形成现代设计的基础,因此也被称为“现代风格"，一直影响到30年代,后在60年代末又一次复兴，以简洁、朴素的直线型为特征的20年代服装样式明显受这种艺术思潮的影响。
(完整版)西方服装史
蹒跚裙
二、20世纪20年代的服装
1、女装现代形态的确立 职业女装：简洁且轻柔，无花边无累赘，裙子变 短露出膝盖，忽略腰、臀、胸部曲线。 女装中性化 2、时尚与流行 男孩风貌：平胸、松腰、束臀的男性化外观 小黑衫：夏奈尔作品，“时装界的福特”，无袖 无领的连衣裙，纯粹、利落、帅气、潇洒。 妆饰：各种妆容，指甲蔻丹、棒状口红、防水睫 毛油等等面世。 牛津裤：裤型宽大、裤口翻卷。 3、名师 可可·夏奈尔：设计风格简练、流畅、雅致等， 代表作“无领粗花花呢套装”、“黑色连衣裙”、 “真假珠宝混合的项链”。夏奈尔作品
洛可可末期男子装束
3、妆饰与饰物
假发时代
假发庞大要用支架支撑，形式多种多样
18世纪60年代后半期，女子盛行高发髻，
发髻上装饰各种饰物，做成模型；但是高
发髻带来的社会问题如裙撑一样引起人们
重视，因其违反自然，很快就消失了。
法国香水称为时尚
扣子受到青睐
黑色缎带索立台儿
洛
可
可
时
路易十六，玛丽安
期
托瓦内特王后持续
六、20世纪70年代服装
1、时尚与流行 朋克风：廉价低俗的衣服、乱七八糟的 饰物。 牛仔裤：国际性 热裤、喇叭裤、高底鞋 2、名师 三宅一生：运用披挂、包裹、缠绕、褶 皱，风格十分独特；代表作“Pleats please”系列。 山本耀司：主张披挂、缠绕；代表作， 与阿迪合作的Y-3品牌。 高田贤三：多元文化，以简洁的线条体 现幽默、青春和超意识得交融，凸显宽松、 舒适与无束缚。
曼特尔
三、哥特式服装（新奇、怪诞与修长）
1、主要服装
（1）丰富的外衣：
筒形外衣科特 男女同型（布里奥演变）
套头式筒形外衣修尔科 （内衣演变）
西方服装发展史
古希腊服饰
• 古希腊服饰特点——优美、典雅 • 主要采用披挂方式、但以优美、典雅为目标，崇尚女性柔美。 • 古希腊服饰面料大多采用毛织物，其次为亚麻织物。白色为其主要
色彩，搭配红、蓝、黄、紫图案，图案纹饰涵盖各种植物、动物的 图形，还有几何图形。
古罗马服饰
• 古罗马服饰特点——豪华富丽、庄严
• 古罗马十分崇拜紫色，但与希腊相同，以白色和乳白色为主体。 • 古罗马人的服装 • 一般服装男士服装用羊毛织物，女士服装用亚麻布。 • 特尼卡：筒形长裙，相对宽松，在腰间扎带
20世纪服饰的发展表现出了前所未有的多元和多极特征： 流行的多中心性， 风格和表现手法的多样化
• 20世纪初的女装是讲求优雅的，尤其是一顶精心装饰的女帽为 着装者增添了光彩。
第一次世界大战前S型曲线裙子
20世纪初女性的日装
20世纪30年代女性服饰形象
克里思汀·迪奥的第一件设计作品
• 一、二十世纪50、60年代现代工业革命——现代工业成衣发展 时期。
第九、十、十一章
西洋服饰史是现代服饰的重要组成部分，它一般泛指古代西亚、 罗马、希腊等时期服饰起源阶段，以及近代西方服饰的风格潮流与精 神。
1） 古代埃及服饰特点 2） 美索不达米亚服饰 3） 古波斯服饰 4） 古希腊服饰 5） 古罗马服饰 6） 拜占庭服饰 7） 哥特式服饰 8） 文艺复兴时期服饰 9） 巴洛克服饰 10） 洛可可服饰
洛可可服饰
• 洛可可服饰特征——将女人推到繁华至极的盛装 • 男装基本继承了巴洛克时期的形式，只是将繁复装饰去掉，渐渐吸
收英国绅士风格，简洁、严谨、实用。
• 女装强调温润柔艳、装饰琳琅，将浮华装饰于女子的服饰上。
第十二章 近代后期服装
19世纪无论是政治、经济，还 是从社会的状态直至文化、服装，都 发生了日新月异的变化。也是产业革 命的成果，转化为近代工业社会的变 革世纪。如与服装有关的新发现就有 1846年发明的缝纫机、1856年发现 染料、1884年发明人造丝等。
西洋服装史
1. 文艺复兴盛期的男装有何特点？女装有何特点？（男）文艺复兴盛期的男子服装，代表性的服装有切口式服装、皱褶服装、填充（膨化式）服装、南瓜裤、长筒袜等。
（1）切口式服装最为流行的年代，大约在公元1520～l535年间。
（2）领型的皱褶形成环状出现“拉夫领”。
（3）服装上也非常时兴皱褶。
16世纪后半叶，在紧身衣逐渐膨胀的基础上，各种以填充物使其局部凸起的服装时髦款式愈益走向高峰。
（4）长筒袜上端突然向外膨胀的款式，人们将这种服装称为“南瓜裤”。
（5）在南瓜裤的下面通常是紧贴腿部的长筒袜。
最常见的是在膝盖下方有一条边缘。
(女)文艺复兴盛期的女子服装中最有特色的就是广泛流行的撑箍裙。
在这时期女服配套中，足服和手套、手帕等也是精心设计，并得到了长足的进展。
（1）撑箍裙使得女性臀围出奇地丰满，当然也就显得腰肢更加纤细了。
（2）夸张袖子的立体感。
以填充物使袖子呈羊腿形、灯笼形、葫芦形等。
（3）高跟鞋已经出现。
称它为厚底鞋，不只加高跟部，其鞋底的大面积都做了加高。
（4）当时的手套已经做得十分精致，手帕面幅较大，有些饰有花边，或在角上缀上珠子等饰物。
一、文艺复兴开始于意大利，这是因为中世纪的十字军东侵，打开了东西方的商路，意大利的佛罗伦萨，威尼斯，热那业成了当时的贸易中心城市，这里产生了资本主义萌芽。
二、文艺复兴时期的服装特征主要表现于西班牙风时代，这个阶段被称为填充式时代，主要特色表现为：第一，男子上衣短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修；第二，独立制作，独立使用的褶饰领“拉夫”出现在男女服上，成为一大流行。
第三，女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用，使女装下半身膨大化成为定型，第四，与下半身膨大化相对，女子在上半身盛行使用紧身胸衣“柯尔·佩凯”2 为什么拜占庭在东西方服装交汇时期占有重要的地位1）地理位置：首都君士坦丁堡位于欧洲内陆和地中海与里海的连接点上，是古代东西方交通要冲，三面环海，形式险要，不仅是拜占庭帝国政治，经济中心，也是当时亚欧大陆的文化中心，在东西方经济和文化交流中起着重要的作用。
西洋服装史
托加：托加是罗马服装中最具代表性的衣服，也是世界上最大的衣服，它作为罗马的象征是罗马人向世界夸耀的东西之一，与其说托加是一种衣服造型和穿着方式的名称，还不如说是代表罗马的伟大和作为世界的统治者的代名词。
爱奥尼亚式西顿：原是小亚细亚岸的艾奥尼亚地区人们穿的衣服，最初是男子的衣服，后来男女共用。
它的材料很薄，主要是亚麻的绉布。
多利亚式西顿：又称为派普龙。
穿着方法：先把长方形的一条长边向外折，折的量等于从脖口到腰际线的长度，这段叫阿波太革玛。
然后把两条短边何在一起对折，把身体包在这对折的布中间，在左右的位置上从后面提起布，在前面用大约10CM长的别针固定起来。
多余的布料自然地垂挂在身上，形成优美的垂褶。
古代西亚的主要衣料——羊毛织物丘尼克：一般是指紧身合体的连体衣。
罗印·克罗斯：缠腰布卡吾那凯斯的最大特征就是流苏装饰，是指满地流苏的一种材料，同时也指西亚地区的裙子状的罗印克罗斯或卷衣。
克拉米斯：一种最简单的小斗篷，是一块小型的毛织物。
达尔玛提卡：是一种没有性别区分的平常服，结构单纯、朴素、是把布料裁成十字型，中间挖个洞，在袖子和体侧缝合的贯头衣，从肩到下摆装饰着俩条红紫色的条饰——克拉比。
塔布里昂：为了表示权贵，在胸前缝了一块四边形的装饰布，这块类似我国清代的“补子”的拜占廷帝国特有的装饰物。
家徽图案：用于战场识别和贵族特权象征家徽。
乔品：在威尼斯开始流行的高底鞋。
拉夫：独立制作独立使用的褶饰领。
卡拉巴特：脖口系的漂亮蝴蝶结的领饰，被认为是现在领带的始祖。
帕尼埃：一种裙撑。
乓克式：年轻人中流行的，所谓乓克本来是对流氓、阿飞、胆小鬼、窝囊废的俗称，70年代初，最早中出现在纽约，是对当时摇滚乐队的一种称呼。
阿比：鸠斯科特尔改称，收腰，下摆向外张，呈波浪状。
在衣摆里加进马尾衬、硬麻布或鲸须，后中锋和两侧在下摆都开契，无领或小立领，前门襟一排装饰扣。
口袋位置经常变动，袖克夫很大用扣子固定。
西洋服装史
A history of costume in the west洛可可主义时期的服装文化• 1. 男子服装•1）阿比---鸠斯特科尔改称“阿比”，造型同前，收腰，下摆向外张，呈波浪状，为使臀部外张，在衣摆里加马尾衬和硬麻布或插入鲸须。
后中缝和两侧缝在下摆都有开禊，一般无领或装小立领。
•2）夫拉克---18世纪中叶，男上衣去掉多余的量，衣摆不那么向外张，缓解紧束的腰身，这种上衣称夫拉克。
•3)基莱---贝斯特短缩至腰，无袖，即现代西式背心的前身“基莱”。
前片仍用华丽的面料，而看不见的后片则用较廉价的布料或里子制作。
•4）克尤罗特---采用斜纹裁剪，做得十分紧身，因而不用系腰带，也不用吊裤带。
起切用黑色天鹅绒制作，1715年后，多用亮色的缎子，长度仍到膝部稍下一点，裤口用3粒～4拉扣子固定。
•5）领饰---1710年左右，时髦的年轻人开始使用当时军装上的一种宽领饰“耐克斯特克”，1730年普及于一般男子直到19世纪末。
洛可可时代服饰特点•1．奥尔良公爵摄政时代（1715～1730） •此时女装有两个明显的特征： •其一：是在后背领窝处有份量很大的箱形襞褶，从肩部直至地面，造型优美流畅。
由于宫廷画家瓦托选择了这种女装造型作为其绘画的对象，故此被称为瓦托罗布。
•其二：一百多年前的裙撑又一次出现，并成了后来几十年中女服不可缺少的重要道具。
•2．路易十五时代（1730～1770）•1）巴尼尔裙撑--- 1740年后，裙撑逐渐变成前后扁平，左右横宽的椭圆形，据说最宽竟达4cm 。
•2）紧身胸衣---经过改良，胸衣由后面系戴，下部呈尖三角形，鲸须竖直嵌入，尺寸贴身，比较舒适。
•3．路易十六时代（ 1770～1789）•这是洛可可风结束、新古典主义服饰样式兴起的转换期。
18世纪中意大利那不勒斯两大古城的发掘，引起人们对古代文化的关注。
开始从洛可可“优美但轻薄”的文化向“朴素、高尚、平静而伟大”的古典文化转移，此倾向被称为新古典主义。
西方服装发展史(完整版)(118页)
西方服装发展史（完整版）第一章：古代时期（公元前500年至公元500年）1.1 古埃及服装古埃及文明诞生于尼罗河流域，其服装风格独特，具有浓厚的地方特色。
古埃及人主要穿着缠腰布，男女皆然。
这种缠腰布称为“斯帕塔”，是一种长条形的布料，围绕腰部多层缠绕。
贵族和皇室成员的斯帕塔质地更为华丽，采用丝绸、麻纱等高档面料。
1.2 古希腊服装古希腊文明是西方文明的摇篮，其服装风格对后世产生了深远影响。
古希腊人崇尚自然，服装简约大方。
男性和女性都穿着长袍，称为“丘尼卡”。
丘尼卡是一种宽松的直筒形长袍，颈部、手臂和腰部有扣子或带子固定。
古希腊人还喜欢佩戴披肩，称为“霍莫”。
1.3 古罗马服装古罗马帝国时期，服装风格逐渐丰富多样。
古罗马人穿着宽松的长袍，称为“托加”。
托加是一种矩形布料，披在身上，通过不同的披挂方式展现身份地位。
古罗马时期还出现了内衣，如内衣裙和内衣裤。
士兵们穿着铠甲，以保护身体。
第二章：中世纪时期（公元500年至1500年）2.1 拜占庭时期服装拜占庭帝国继承了古罗马文化，服装风格兼具东西方特色。
拜占庭时期，服装讲究繁复华丽，使用大量金银丝线和珠宝装饰。
贵族女性穿着宽松的长袍，搭配披肩，头发饰以珠宝。
男性则穿着长袍和紧身裤。
2.2 哥特时期服装哥特时期，欧洲服装风格发生较大变革。
这一时期，服装注重展现身材线条，采用紧身上衣、窄裙和紧身裤。
女性流行穿着紧身胸衣，以突出胸部。
同时，哥特时期服装还出现了夸张的帽子和头饰。
2.3 文艺复兴时期服装文艺复兴时期，欧洲服装风格焕发新的活力。
这一时期，服装追求奢华、繁复，体现人文主义精神。
男性穿着宽松的短裤、长袜和紧身上衣，女性则流行穿着圆锥形胸衣、宽大的裙子和紧身马甲。
文艺复兴时期还出现了各种华丽的帽子和头饰。
第三章：近代时期（1500年至1900年）3.1 巴洛克时期服装巴洛克时期，欧洲服装风格更加奢华、夸张。
这一时期，服装采用大量蕾丝、花边、缎带等装饰，颜色鲜艳。
西方服饰史
简答：1、简述亚述男子的三种外出服装样式：第一种：丘尼克+卡夫坦型外衣。
这种类型在西欧中世纪被广泛使用。
第二种：丘尼克+乓乔型贯头衣。
南美人穿的，在一块布中间开个洞，让头伸出的贯头衣。
第三种：丘尼克+披肩。
丘尼克和披肩式卷衣并用是亚述男女着装的共同特征。
2、简述罗印·克罗斯的服饰形制：古埃及男子的衣服，主要是用一块白色亚麻布缠裹在腰上的罗印·克罗斯。
有缠裹后系腰带的，有兜裆的，也有用带子斜挂在肩上的。
兜裆的称作帕纽，多为法老等上层阶级的人们穿用。
3、简述服装普多尔(Poodle)的形制特点：1827年，时髦的纨绔子弟中出现了一种叫做普多尔的幻想性装束，他们穿着腰部有大量碎褶的白色宽裤子，夫拉克领子很高，腰细，里面穿着条纹衬衫，乱蓬蓬的长发上歪戴着一顶大礼帽，样子十分古怪。
4、简述罗马式时代的服装特点：（1）一方面，形式上继承了古罗马和拜占庭的宽衣、斗篷等，宗教服和礼仪服原封不动继承拜占庭样式；另一方面，保留了日耳曼系腰带的丘尼克和长裤等紧身窄样式。
（2）罗马式时代的服装特征是：除了男子穿裤子外，男女同形，几乎没有性差。
品种有：内衣－鲜兹；外衣－布里奥；斗篷－曼特。
5、简述服装斯拉修（Slash）的特点：德意志风的主要特色是斯拉修装饰。
斯拉修是裂口、剪口的意思，是指流行于15到17世纪的衣服上的裂口装饰。
斯拉修有横方向的、竖方向的，还有斜方向的，不仅用在上衣的胸部和袖子上，极盛期连裤子、鞋等到处都有这种装饰，满身的裂口还错落有致地形成纹样。
甚至出现了专门从事制作这种装饰的职业。
斯拉修也不只是从裂口处显露里面的异色内衣，在裂口两端还缀饰有各色宝石、珍珠。
6、简述哥特式建筑样式在服装上的表现：哥特式建筑样式广泛采用线条轻快的尖形拱券，造型挺秀的尖塔，轻盈通透的飞扶壁，以及彩色玻璃镶嵌的花窗等，造成一种向上升华、天国神秘的幻觉。
垂直线和锐角的强调是其特征。
反映了基督教盛行时代的观念和中世纪城市发展的物质文化风貌。
西洋服装史
罗马的男子服与希腊服装文化相比，特点一：在衣服的形成和发展过程上是从单纯和朴素向复杂化发展；特点二：罗马服装具有更加明确的性别意识。
（1）托加：1.托加?普拉：没有任何装饰的白色毛织物的罗马市民的正式服装。
2.托加?普莱泰克斯塔：紫色边饰的官员制服。
3.托加?康迪达：经漂白处理过的竞选官吏专用的托加?普拉的一种。
4.托加?普尔拉：灰暗色、深褐色、接近黑色的丧服。
5.托加?佩克塔：紫色织物上有金线刺绣花纹的豪华托加，凯旋将军和皇帝穿用。
6.托加?特拉贝阿：是大礼服，有紫色边饰的彩色托加，颜色依据地位而不同。
（2）其他以方形为基础的外衣：1.拉凯鲁那2.萨古姆3. 帕鲁达门托姆4.阿宝拉5.帕留姆6.佩奴拉7.比尔鲁斯8.莱纳（3）丘尼卡内衣丘尼卡，是一种宽大的睡袍一样的袋装贯头衣，在肩部和腋下缝合，呈“T”字形，袖长及肘，也有长袖和无袖，男子的丘尼卡衣长及膝，女的衣长及踝，腰部系带子。
贵族或官吏的丘尼卡还在前后各装饰两条紫色的条饰，－“克拉比”，用其宽窄表示官阶的大小。
根据丘尼卡衣长、袖长、用途、及其装饰“克拉比”的变化，可分为：1.丘尼卡?塔拉里斯：衣长及踝、一般有长袖，主要用于女性。
2. 丘尼卡?印提玛：作为内衣，男女都穿。
3.达尔玛提卡：衣身前后都有两条紫色的装饰线－“卡拉比”，帝政后期成了基督教徒的象征物。
5. 丘尼卡?昂古斯提卡拉比亚：前后各装饰两条紫色的窄条装饰的达尔玛提卡，是上流阶级的标志，公元300年后纯粹成了装饰。
6. 丘尼卡?拉提卡拉比亚：指那两条紫色装饰条较宽，是元老议员门穿的不束腰的丘尼卡。
7. 丘尼卡?帕塔嘎塔：女性专用的丘尼卡，衣身前中央有一条宽阔的装饰带。
8. 丘尼卡?帕尔玛塔：在紫色衣料上用金线绣纹样，由凯旋将军发展为皇帝专用，拜占庭时成了宫廷服。
9. 丘尼卡?佩克塔：也是一种有刺绣装饰的丘尼卡，是神官穿的衣服。
毫无装饰的丘尼卡叫丘尼卡?阿塞玛。
四、罗马的女装（1）斯拖拉：与希顿是一个意思，已婚妇女的衣服，穿在丘尼卡?印提玛外面，衣长直达地面，甚至后下摆托地，贵妇下摆有滚边装饰。
西洋服装史整理
第一章史前人类的穿衣文化4 W7 J- O1 K! x. Y8e1 e3 r第一节兽皮衣服的穿用一、旧石器时代的克罗马农人已经用骨针缝合兽皮。
, o/ k9 l6 h/ I2 A#第二节织物的出现一、新石器时代的湖上住居已经有了麻织物和毛织物。
( C* X# j4 ` d'二、纺线技术是新石器时代最重要的创造。
三、在欧洲，新石器时代初期才出现石制或陶制的纺轮。
6 [# E9 D3 i- S W/ ?+ 第三节欧洲的史前文化一、欧洲最古老的衣服是件皮革做的丘尼克，是吊带式、肩上系结、衣长及膝，外套斗篷，头戴半球形帽子，脚穿短靴，上半身半袖毛线衫，下半身短裙，裙摆有流苏装饰，外罩毛织物长裙，系腰带，前有带扣。
4 z0 \- B+ U. S1 }0 A第四节关于人类穿衣动机的学说* u2 F' d. H# P8 y% K+ q3 I7 t9 _$ |2 a一、物理的保护—保护说－气候适应说、人体保护说。
x# N! E8 _( Z二、心理的防护－道德性的－隐蔽说－羞耻说、礼仪说；宗教性的－护符说－巫术说、魔力说。
三、心理的表现－艺术性的－装饰说－猥亵说、性的魅力说、拥有说、象征说。
第二章古代服装"v3 X U8 D# d' a, @# h第一节古代服装文化的特点. `5 [) |+ ~9 S U一、古代的范畴0 F: x+ ?" t/ }1 ~7 c3 \1.以地中海为中心的西方文明分为两大块：一是古代东方世界（包括地中海南岸、非洲北部的古埃及、地中海东岸的南亚地区）；二是古希腊和古罗马。
" z1l2二、古代文化的性格( E5 O4 \, Y# M" ?1.古埃及是平静的，古代西亚的两河流域是跃动的。
7 S4 c5 q" y; `' s# u三、古代服装文化的特点, l4 ~" y' `1 C6 {7 G5 M3 s2 E7 E1.地理环境和民族性格是构成服装文化特色的重要因素。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
披多莱帕里卷衣内穿卡拉西斯的王妃
·丘尼克和坎迪斯
·穿丘尼克和坎迪斯的贵族和平民
·宽松的坎迪斯
裤子：波斯人首先缝制了与现代裤子式样相似的裤子，有紧身的、 灯笼的。
·苏美尔的服饰
第三节 古代希腊服装
·古希腊的服装和它的建筑、雕刻与绘画一样，都表 现出对自然的人体的推崇。服饰以优雅、飘逸见长。 希腊人的服装特性：一块布的艺术
·女子服装
面料：波斯的织物多织有几何纹样或玫瑰花形连接纹样，色彩鲜艳， 黄、土黄、茶、蓝、紫色很受人们喜爱；但紫色染料非常昂贵，因 而自古以来紫色都是高贵的象征
·波斯贵族（中）和普通士兵（米和两底波侧贵斯）族战（士左（）右波）斯贵族（中）
左：戴毛毡帽和有刺绣装饰的 男子 右：穿有刺绣外衣的男子
爱奥尼亚式希顿的基本结构仍然保持原来的特色，与多里亚式希 顿不同的是：取消了衣服上的折返，同时从埃及进口轻薄的有细 碎花纹的亚麻材料取代了原来厚重的单色羊毛材料，使服装的整 个风格发生了重要变化，显得更加有垂坠感，多褶且柔软。尖头 别针由安全别针取代，安全别针呈环形结构与现代别针相仿，但 固定的位置也不再限于左右肩两处，而是从肩到袖口一段一段间 隔，有好几处固定结点。
丘尼克： 由古罗马的丘尼卡演变而里来，作为男子 内衣。不同的是袖子变窄，衣身加长，两 侧开衩，有刺绣纹样
霍兹 ： 像连裤袜的裤子， 有紧身和宽松这两种裤型。
贝尔： 即面纱，是一块长方形的布
第二节 罗马式服饰
·在形式上，一方面继承了古罗马和拜占庭的宽衣、斗篷、风 帽和面纱；而宗教服、礼仪服原封不动地承袭了拜占庭样 式；另一方面，又保留了日耳曼人那系腰带的丘尼克和长 裤等紧身的窄衣样式。
·卡拉西斯：
一种柔软的贯头衣。
·国王：平民（农人、狩猎者、放牧者、 手工业者）
奴隶衣不遮体绳衣：面料羊毛棉 花麻
·古埃及帝国时期
男子长服：双份身长，宽为人体的双倍，顶端开洞，胸 前开缝，拖地宽松。女子也可穿，腰带男宽女窄。
女服：紧身衣，多装饰。下层女子无装饰的紧身衣。
·法老服装、女子服装（白色为主）
第三节 哥特式服装
·哥特，本是北欧一个游牧民族部落——斯堪的纳维亚的 游牧部落。在欧洲中世纪时期，正是这些哥特人建立 了几个国家并创造了以建筑为首的带有独特风格的艺 术。
·“哥特”是文艺复兴时期的意大利人文主义者借用来作 为“野蛮”的同义词，并用以表达反对封建神权，倡 导复兴罗马古文化的意图。
·科 特：
·男子服饰
·赤膊，下身包缠式围裙，通常 采用亚麻布
·法老褶裙后会垂下狮尾，士兵 则穿着带有条纹的或彩色布 料的褶裙
·卡拉西里斯，征战美索不大米 亚的战利品
·筒形上衣，穿在半身围裙外的 罩衣，长而宽松，没有褶皱 纹样，有地位的人会在腹前 系刻有蛇形图案的三角板
古埃及人的衣服造型简洁，但饰品却相当华美和豪奢，这是怪基金 服饰美的魅力所在
“罗印 克罗斯”缠腰布：是用一 块白色亚麻缠裹在腰上，其形式、 种类较多。
·埃及王后（中）埃及贵族妇女（两·埃侧及）国王（中）和宫廷 官吏（左）及侍从（右）
·古埃及女装 ·丘尼克
特点：较长/腰身较高、腰部紧身和体。一种从胸到脚踝的筒形的紧身衣，古 埃及的妇女们一般都穿它，是古埃及妇女的正式服装.
穿时将头钻进中间的洞。
·希玛顿
爱琴海的服装文化 ----克里特、迈锡尼的男装
·克里特、迈锡尼的男装
克里特、迈锡尼的男装 1. 克里特安装极为单纯、朴素富有活力，一般只穿罗印•克罗
斯。 2. 迈锡尼的男装的罗印•克罗斯略长，是有裆的短裤形。 3.袖子“T”字型构成的直线裁剪的丘尼克，领口有点弧，有
服在罗马是高贵的王权的 象征 。
·托加（toga）：罗马服装中最有代表性的衣服，也 是世界上最大的衣服。
·丘尼卡
穿西亚式短丘尼克的男子
·罗马女装：爱奥尼亚式长衫和托加
第一节 拜占庭服饰
拜占廷服装中，除了典型的紧身衣在这一时期向高水平 发展之外，其他如斗篷、披肩等也有程度不同的提高。 在罗马帝国对外国强制推行罗马文明进程中，紧身衣与 斗篷几乎遍布了西欧。
·伊特鲁利亚人的服装
尖头鞋、帽子、大胆的滚边装饰、 女子长长的紧身丘尼克、螺旋状的 装饰。品种有：
1.丘尼克：很短、有边饰；女性 较长且紧身，领口和后面有开衩， 肩缝和腋下侧缝有编带边饰，刺绣 的花纹。
2.泰本纳：是一种披肩或斗篷， 后来发展成罗马的斗篷“帕鲁达门 托姆“。
3.菲莱特：是把泰本纳做成带状 的饰物。
·古埃及的头饰和冠帽：自古以来埃及人就留短发，后来 又时兴戴假发男子还有戴假胡须的习惯。上下埃及统一后 法老戴红白两层王冠。王冠上的鹰和蛇的装饰分别是上、 下两级法老权的象征，王后戴秃鹰冠
·服饰品：古埃及人的衣服非常朴素，但服饰品相当华 美，其中最为突出的是围在颈部和胸前的宽宽的颈饰。
·具有古埃及特色的服装欣赏
西洋服装史
第一节 古代埃及服装
·古埃及的男装
古埃及的男子服装主要有绳衣、腰衣（罗印•克罗斯）、丘尼 克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。
·罗印·克罗斯
古埃及的服装构成极其
单纯，种类少。从造型本 质上可归纳为两种形式： 无垂褶的和有垂褶的。
紧包全身的丘尼克是前 者的代表。
罗印·克罗斯是后者的代 表。
穿着套头紧身短衫和 裤子，头戴弗里吉亚 小帽的国王卫兵
卷衣：其缠裹方法如图，女子的卷衣常把双肩双臂都覆 盖着,叫多莱帕里。
·王朝的王妃像
多莱帕里：这种卷衣不仅男子 穿用，也是女装中很有特色的 品种。女用的多莱帕里是一块 长方形的布，有大小之分，大 的长边是短边的3倍，小的长边 是短边的1,5倍。短边长度为腋 下到脚踝的距离。
仍是男女同形的筒状 新式外衣。女服收 腰，袖子与布里奥 不同，是宽松的土 耳其“多耳曼”式 连袖，从肘到袖口 收紧，用一排扣子 固定。外出时在科 特外罩“修尔科” 贯头式简形外衣。
·修尔科： 袖子长短、宽窄变化很 多，也有无袖的
·曼特：盛装时，披在外衣外的大型斗篷
THE END
边饰。 4.男子穿半长靴，克里特男子的装饰集中在勒细的腰身、**鞘
和发型的变化上。
·克里特、迈锡尼的女装
·克里特、迈锡尼的女装特点 1.层叠式卡吾那凯斯。 2.利比亚风格的长裙（是无袖
紧身上衣与裙子的组合，领子高耸， 只有袖窿没有袖子，系着粗壮的腰 带，下穿向左右膨大化的裙子）。
3.象裤裙的裙子。 4.各种罗印•克罗斯。 5.迈锡尼风格有边饰的丘尼克。
·亚述人服饰
丘尼克贴身长衣 + 卡夫坦型外衣 丘尼克 + 乓乔型贯头衣
叙利亚、巴勒斯坦女装
与男装区别不大，只是衣长比男装 长些，装饰纹样也更加丰富。
女：穿丘尼克+披肩 男：紫色贯头衣
·穿坎迪斯的国王
·坎迪斯的国王
·美索不达米亚的女装
1. 巴比伦时代的女装样式较为丰富：有流苏装饰的卡吾那凯斯、 披肩式的卷衣、丘尼克。
·美索不达米亚的男装
·小亚细亚服装
·叙利亚、巴勒斯坦的服装
叙利亚、巴勒斯坦地区因为长期处于殖民地的地位，没有自己独立的文 化特色。
叙利亚、巴勒斯坦的男装：短裙型的罗印•克罗斯、披肩或斗篷、白色 紧身丘尼克、腰部缠裹披巾、宽袖衬衫形的上衣、下身裹螺旋状短裙。
叙利亚、巴勒斯坦的女装：男女差别不大，长长的丘尼克、外衣有套头 斗篷和带披风帽斗篷。
·罗马式时代的服装特征是男女同型，除男子穿裤子外，几乎 没有明显的性差别。
·鲜 兹
是长筒形丘尼克式白色麻织物 内衣，有窄长的紧身袖，袖口 装饰着精美的刺绣和带子，领 口多以数排丈绳或金银线滚边 作缘饰，衣长及地。
科尔萨基
女子为御寒， 在布里奥外穿 的一件紧身背 心
曼特尔
是一种无袖 的卷缠形或 披肩形的长 披风，是此 男女皆用的 外出服
第二节 古代西亚服装
苏美尔人服装 （前2459-前 2289年）
亚述女子服装
亚述男子服装
·亚述服饰
波斯男女贵族 亚述高级祭司（左）亚述国 王（右）
·亚述平民（左）、贵族（中）和·盾亚官战述员士大（（盾右中战））士和（弓左箭）手、圆 （右）
叙利亚、巴勒斯坦男装
罗印 克罗斯——缠腰布 丘尼克——筒形连衣裙 肖尔——披肩 Cape——披巾
·波斯的男装
代表样式有两种：宽松的大袍子“康 迪斯”candys（米提亚人的）；丘尼克与 裤子的组合（波斯人自己的）。
波斯服装的特性 1.波斯服装的最大特性
是北方型的窄衣造型。 2.衣襞确定了波斯服装
在西洋服装史的重要地位。 3.波斯样式是集古代东
方服饰文化大成，把东西方 服饰文化巧妙地融合在一起 （表现在体积感的不料和亚 述风格的纹样）。
·达尔玛提卡
把布料裁成十字形中间 挖领口，在袖下和体侧 缝合的宽松的贯头衣，从 肩到下摆装饰着两条红紫 色的条饰—克拉比，这是 带宗教色彩的装饰。
·帕鲁达门托姆
是一种方形的大斗篷，穿法 是披在左肩，在右肩用安全 别针固定，为表示权贵，在 胸前缝一块四方形的装饰布， 这块类似我国清代“补子”的 拜占庭帝国特有的装饰物叫 做“塔布里昂”，上面刺绣着 金色纹样。
在希腊服装的历史上,被称为希顿的有两种最常见 的款式,这两种款式的希顿都是在前面那种横向对 折后缝合套头式希顿的基础上发展起来的,属于希 顿的两种变化款式:
一种叫多里亚式希顿(Doric chiton),
另一种叫爱奥尼亚式希顿（ionic chiton）。
希顿：分为多利式希顿和爱奥尼亚式希顿
·多里亚式希顿又叫佩普洛斯（peplos），佩普洛斯在希腊语中是 用来指一块布缝合成的衣服，后用来特指多里亚人穿的希顿是为 了与希腊人固有的一种希顿区别，也就是希顿的另外一种变化式 样即爱奥尼亚式希顿的区别。 多里亚式希顿比原来的希顿结构更加复杂一些。它们之间的区别 之一是多里亚式希顿增多了一层折返（turnback）， 并且只在腋下缝合。