出水莲古筝曲简谱
浅谈如何赏析《出水莲》
析 。 乐 曲由ｊ个 段 落组 成 ，第 一段 落 足 引子 部分对 莲 花 的形 象进 行 极 尽 地 描 绘 。 第 二段 落 是 乐 曲的 ＿ 部 分 ， 曲 作者 以莲 花 自 实 写照 吗 ？ 丰体 喻 ，抒 发 内心深 沉 的慨 叹与 毅然 抉 择后 的喜悦 ，揭 示 主题 思想 。 第三 段 是全 曲的尾 声部 分 ，存 力度 上运 用 了 中强 ，结 束句 渐 第 三段落 是尾 声部 分 。 弱渐 慢 ，稳 定而 完 整地 结束 在 主 宫音 “ ｏ ｄ ”上 ， 仿佛 是经 过暴 风 乐 曲 的第 一 段 可 分 为 三 个 乐 句 。 第 ① 乐 句 第 １ 节 可 以昕 雨洗 礼 后 的莲显 得 更加 牛机 盎 然 ，坚 贞顽 强 ，宛如 一 幅清 雅脱 俗 小 出前 两拍 弹 奏得 强 ， 后两 拍 弹 奏得 弱 ，第 ２ 节 是 正常 的 强弱 规 高洁 的圣 莲 图。镜 头被 拉远 ，直 至莲 消失 在茫 茫的 夜色 中 。 小 律 。力度 对 比非 常 鲜明 ，速 度缓 慢 每分 钟只 有 四十 八拍 ，疏 密 有 此 曲高风 亮 节 ，本 人 从 “ 个 中心 、两 个 基 本 点 、 三 幅 图 一 致 。 “ ａ 音左 手 重颤 ，短 小细 碎 的花 指对 旋律 进 行似 有若 无 的 片 ”结合 起 来赏 析 更加 明 白透彻 ，即使 是 非专业 学 生听 后也 会深 ｆ” 修饰 。第② 乐句 是第 ① 乐句 的重 复 ，但 不是 简单 的重 复 ，它 象 是 受震 撼 的 。此 曲通过 描 绘莲 ， 自喻 莲一 气啊 成 ，看 似对 莲 的直观 讲述 一个 故 事 的开始 ，不象 第① 乐 句那 么凝 重 ，略 显得 轻快 、明 描 绘 ，其 实 每个 音符 ，每处 微 小的 力度 、速 度 的变 化都 是借 莲之 朗 ，速 度 上 稍 快 ，旋 律 线 条委 婉 回环 富有 活 力 ，结 尾 句 又 变 得 表 倾 诉心 声 也 。整 曲听起 来 无一 丝 喘息 之机 ，隽永 绵长 ，耐 人 寻 弱 。第③ 乐句 的 开头 又强 ，这 样速 度 和 力度 上鲜 明 的对 比把 层 次 味 。实为 客家 传统 筝 曲中难得 精 品 ，而 且一 曲双 解 ， 内容厚 实而 拉 开 了， 佛 远 处朦 朦胧 胧 接 天 的荷 叶 、 映 目的荷 花逐 渐 呈 现在 意 境深 远 。在 欣 赏此 曲的时候 ，如果 能感 动 于此 曲的志 节 ，这也 仿 你 的面前 ，一 幅静 谧 、清 新 、可 人 的雾莲 图展现 在 听赏 者面 前 。 就 是欣 赏此 曲的最佳所 得 。 曲作者 由远 及近 把听 者 的思路 一步 步推进 丰题 。 第 二 段 则 是 乐 曲的 主题 部 分 ， 分 为 五个 乐 句 。第 ① 乐 句弹 参 考 文 献 ： 奏 得在 中强 的力度 上 ，铿锵 有 力 ，一气 呵成 。尤其 “ 、 ” 【 周敦颐 《 １ 】 爱莲说 》 处 小切 分节 奏 有力 饱满 ，使 得 音乐 产 生一种 内在 张力 ，仿 佛 为 以 【 上海筝会 《 ２ 】 中国古筝考级 曲集 》Ｐ ５ 、７ 下 乐句 积 蓄能 量 ， 以此 象征 山水莲 的 盎然 生机 和 旺盛 的生 命 力 ， ［ 钱 热储 《 ３ 】 乐剧月刊 》 有 莲花 冲破 淤 泥 而不染 ，婷 婷 出水 的意 味 。 “ ｆ ｆ”此 处音 【】 明 鉴 筝 艺 大 全 ｃ ４傅 Ｄ之 一 ＮＯ １ 首 ２ 弹 奏得 弱些 ，又 有 如莲 花 ，莲 叶在 水 中迎风 摇 曳阿 娜 的姿态 。第 ② 乐句 是第① 乐 句 的过渡 ，起 到承 上启 下 的作 用 。第③ 乐句 微 降 作 者 简 介 变 官音 “ ｉ ｓ ”和 微 升清 角 音 “ ａ ｆ ”的大 量带 入 ，使 得音 乐 既显 示 朱敏 １ ９ 年 毕业于扬 州大学艺术 系音 乐教 育专业 ，本科学历 ， ９７ 中 州汉 乐古 朴 典雅而 又凝 重 的风 格 ，义 显示 了客家 筝 曲细腻 、含 宿迁高等师范学校讲师 ，多年从事音 乐教育和古筝教学工作 ，现主要 蓄 、哀怨 、深 遂 的 韵昧 。在 力度 南中 强到 弱 ，紧接 着 到 中弱 ， 致 力 于 民 乐 古 筝的 推 广 及 振 兴 工作 。
古筝名曲十大名曲欣赏
古筝名曲十大名曲欣赏古筝是中国古老的弹拨乐器之一，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
古筝十大名曲是古筝艺术领域中的经典之作，它们分别是:1. 渔舟唱晚2. 出水莲3. 高山流水4. 林冲夜奔5. 侗族舞曲6. 汉宫秋月7. 寒鸦戏水8. 东海渔歌9. 香山射鼓10. 战台风这些曲子都是以中国传统音乐为基础，具有浓郁的中国文化特色。
其中，《渔舟唱晚》是传统的古筝独奏名曲，描绘了夕阳西照下的湖光山色和渔舟竞归的壮丽场面，旋律悠扬流畅，风格淡雅清新，音韵古朴典雅，意境深远绵长。
《出水莲》是广东潮州客家筝曲，旋律优美动听，节奏轻松明快，具有浓郁的南方音乐风格。
《高山流水》是我国十大古曲之一，浙江筝派的代表作，旋律优美流畅，节奏均匀，富有韵律感。
《林冲夜奔》是筝独奏曲，描绘了林冲雪夜上梁山的情景，旋律激昂奋发，富有激情。
《侗族舞曲》表现了侗寨风情，抒发了侗家儿女热爱美好生活的欢乐情绪。
《汉宫秋月》也是我国十大古曲之一，旋律悠扬流畅，风格典雅，富有诗情画意。
《寒鸦戏水》是客家筝曲中的名作，旋律流畅优美，节奏轻松明快。
《东海渔歌》是张燕创作于七十年代的作品，旋律清新优美，富有海岛特色。
《香山射鼓》作于 1980 年，1983 年在第六届亚洲音乐论坛上被评为优秀音乐作品，旋律雄壮有力，节奏明快流畅。
《战台风》是在六十年代中期，王昌元有感于上海码头工人与台风顽强搏斗的精神而创作的，旋律奋发有力，富有激情。
这些古筝十大名曲是古筝艺术领域中的经典之作，不仅为古筝演奏者提供了丰富的演奏技巧和表现方式，也为中国音乐文化的发展做出了重要的贡献。
刍议古筝名曲《出水莲》
摘要：被誉为古筝十大名曲之一的《出水莲》自面世以来深受人们的喜爱，这首乐曲不仅是广东汉乐筝曲的重要代表作品，而且还是最具有流行性的"软线"大调乐曲。
近年来，随着我国古筝文化的快速发展，《出水莲》成为古筝演奏家们的必弹曲目，笔者作为一名从事古筝演奏的专业学生，对此曲同样非常青睐，在本文中主要从作品分析、演奏技巧、价值三个方面进行论述。
关键词：古筝名曲出水莲分析价值一、《出水莲》作品分析古筝名曲《出水莲》的传承历史非常悠久，传说在两晋时期，大量中原人因为躲避战乱来到了广东，在那时这首乐曲就已经出现。
现在我们经常听到的版本是由我国著名客家古筝演奏家、教育家，被人们誉为“南派筝王”的罗九香先生传谱。
这首乐曲以各种丰富的古筝技巧将出水莲的神态、气质刻画的栩栩如生，从音调上来讲具有“古风古色”的听感，从风格上来看又有“淡雅清新”的美感。
笔者认为：整首乐曲实际上是“借筝言志”，用古筝表现了莲花“出淤泥而不染”的高尚情操。
《出水莲》是一首“八板体”曲子，人们俗称“大调”曲子。
全曲主要分为三个大乐段。
在第一乐段中又分为三个乐句。
第1乐句的第1小节前两拍与后两拍在弹奏时要有对比，前者要强，后者则要弱。
第2小节回归到正常的强弱。
简单的说，第1乐句在弹奏过程中，力度上对比一定要鲜明，速度上一定要缓慢，特别在弹奏“4”音时，左手演奏一定要进行大幅度颤音，同时短小细碎的花指一定不要忘记对旋律进行似有若无的修饰。
第2乐句是第1乐句的重复，需要注意的是，这不是简单的重复，在弹奏速度上要稍稍加快，在乐句感觉上要展现活力，在力度上要有对比，特别是结尾时要渐弱弹奏。
在弹奏第3乐句时一定要与第2乐句的结尾有强烈的对比，因此，这时演奏时要加重力度，给听众由远及近、朦朦胧胧的感觉，为主题的出现烘托气氛。
第二乐段是整首乐曲主题，也是最精彩的部分，第二乐段共有5个乐句。
第1乐句主要展现了莲花出淤泥而不染的盎然生机和旺盛的生命力，在弹奏这一乐句时，力度上要选用中强，特别在演奏小切分节奏时一定要铿锵有力，使音色饱满且具有张力。
出水莲古筝谱
出水莲古筝谱《出水莲》是一首非常知名的歌曲，那么你知道《出水莲》是如何用古筝弹唱的吗？下面是为专门您整理好的《出水莲》古筝谱。
希望您会满意。
《出水莲》古筝谱《出水莲》演奏技巧《出水莲》乐曲保留了中原古曲的风貌，音调古朴淡雅、优美抒情，因此非常讲究弹弦按音的尺度，如右手拂音加花手法要求以古朴淡雅为主，极少使用华丽的长拂弦，而一带既过的、若有若无的装饰性短拂弦居多。
上滑音的演奏往往是以回转滑音效果为住，这种奏法表现了潮州音乐委婉柔美的音韵特点。
演奏者右手以连托演奏的前倚音润饰曲调，富有动力，同时还以不同的触弦点弹奏造成丰富音色的对比：靠近岳山处，音色则高雅明亮;中段常在岳山和雁足的中间弹奏，音色则柔美动听。
左手则发挥按弦的多种功能，重按mi和la音时则升高为fa和降si(b7)音。
构成一种特殊的“软套”(重三六);以上滑音产生后倚音，韵味悠长，又以重颤音偶尔点缀一下，色彩清淡。
要演奏好《出水莲》，首先需要掌握潮州筝中所普遍运用的技巧，包括滑弦、颤弦以及揉弦等特有规律。
这种规律是具有一定普遍性的，演奏者基本可以以此为根据来指导自己的演奏。
其次要掌握此曲所表现的含蓄而深刻的内容，由物及人，借景抒情。
全曲不长，但却以各种丰富的表现手法将出水莲的神态、气质刻画得栩栩如生。
演奏《出水莲》，也应该与欣赏乐曲一样，用心体会、感受乐曲的优美，更要由此而展开人生哲理的思考。
《出水莲》社会价值《出水莲》是广东潮州筝曲的代表曲目，借音乐描绘了莲的气度，莲的风节，其实是寄予了对理想人格的肯定和追求，同时也反射出鄙弃富贵、追名逐利的世态心理和追求洁身自好的美好情操，莲花的“出淤泥而不染，濯清莲而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”，正是此曲蕴含的精神价值。
《出水莲》乐曲赏析《出水莲》全曲分为三大段。
第一段可分为三个乐句。
第一乐句第一小节前两拍弹奏得强，后两拍弹奏得弱，第2小节是正常的强弱规律。
力度对比非常鲜明，速度缓慢，每分钟只有四个八拍，疏密有致。
古筝曲欣赏10大名曲
古筝曲欣赏10大名曲（原创版）目录1.古筝简介2.古筝十大名曲列表3.十大名曲详细介绍1.渔舟唱晚2.高山流水3.出水莲4.林冲夜奔5.侗族舞曲6.汉宫秋月7.寒鸦戏水8.东海渔歌9.香山射鼓10.战台风正文古筝是一种具有悠久历史的中国传统乐器，其音色优美、音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强的音乐表现力。
古筝在中国传统文化中占有重要地位，深受广大人民群众的喜爱。
下面我们来欣赏一下古筝十大名曲：1.《渔舟唱晚》：这是一首传统的古筝独奏名曲，据传是取自唐代王勃《滕王阁序》中的“舟渔唱晚，响穷彭蠡之滨”的意境。
2.《高山流水》：这是一首古筝古琴合奏曲，属于中国十大古曲之一。
传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘峨峨兮若泰山”和洋洋兮若江河”。
3.《出水莲》：这是一首描绘莲花从水中缓缓升起的古筝曲，寓意着清净无染的佛教思想。
4.《林冲夜奔》：这是一首描绘《水浒传》中林冲误入白虎堂，后被逼逃亡的古筝曲，具有戏剧性的紧张气氛。
5.《侗族舞曲》：这是一首具有侗族民族特色的古筝曲，描绘了侗族人民欢快舞蹈的场景。
6.《汉宫秋月》：这是一首描绘汉代宫廷中秋之夜的古筝曲，具有浓郁的宫廷气息。
7.《寒鸦戏水》：这是一首描绘寒鸦在水中嬉戏的古筝曲，意境清新自然。
8.《东海渔歌》：这是一首描绘东海渔民辛勤劳作的古筝曲，具有浓郁的海洋气息。
9.《香山射鼓》：这是一首描绘香山寺僧人射鼓的古筝曲，具有神秘的宗教气息。
10.《战台风》：这是一首表现工人阶级战天斗地的古筝曲，具有激越磅礴的气势。
琵琶曲《出水莲》演奏及赏析
琵琶曲《出水莲》演奏及赏析作者：陈育珊来源：《科教导刊·电子版》2017年第14期摘要文章介绍了琵琶曲《出水莲》的由来，对乐曲演奏技巧进行剖析以及乐曲赏析。
关键词潮州音乐客家汉乐出水莲琵琶曲演奏技巧乐曲赏析1乐曲流传背景（简介）《出水莲》乐曲属潮州音乐，也称“客家汉乐”。
客家音乐的来源，形成的历史非常悠久。
宋朝末年，中原地区人民因避战乱，大量向南迁徙流入广东，宋亡之后，大部分人定居在广东潮州地区，闽西一带，被当地人称为“客家”。
客家人带来的音乐“中州古调”，与当地的语言、民间音乐、戏曲以及生活习俗结合起来，历尽数代，逐渐形成了独具音韵的“客家汉乐”，本曲就是其中之一。
据钱热储《清乐调谱选》所载，此曲的题解云：“盖以红莲出水，喻乐之初奏，象征其艳嫩也。
凡软线诸调，均可用此调起板。
”《出水莲》曲调平缓，意境深邃，旋律清秀，气韵典雅，宛若一幅清新的水墨画，脱俗超凡。
这首《出水莲》是1933年由汉乐理论家、演奏家钱热储记谱的谱本，刊载在《乐剧月刊》上，广为流传，是客家汉乐的代表作品。
1963年，琵琶教育家林石城先生在广州音专讲学，听客家汉乐名师罗九香弹奏《出水莲》，对此曲产生浓厚兴趣，感到它别有一种清新典雅的韵味。
此后将《出水莲》改编成琵琶曲，琵琶谱的《出水莲》迅速在全国流传，从此成为一首经典的琵琶作品。
2乐曲演奏技巧剖析演奏《出水莲》，首先要掌握潮州音乐“重六”调的音乐特征，这种音乐特征是具有一定的普遍性的，演奏者可以以此为根据来指导自己的演奏。
乐曲的演奏技法往往与音乐风格密切相关，有时甚至起到促成乐曲风格形成的关键性作用。
例如慢板的第1小节“”，装饰音用半轮演奏，润饰曲调，富于动感，音量要弱，强拍强位的“5”音，可“挑”得稍强，后半拍的“泛音”，音量不可比前半拍的强。
第2拍是在二弦的“4”音上“弹”弦发音后，先“挽”成“5”，再回复成“4”，又“挽”成“5”，这一拍中的四个音，只在第一音上用右手弹弦，后面三个音是利用第一音的余音，只用左手挽、复、挽来发音，是虚滑；乐谱上注有“吟”的符号处，都须用快而大的“吟揉”弦，使听觉上呈现清丽飘逸之感。
一些名曲的简介
一些名曲的简介1、《渔舟唱晚》《渔舟唱晚》是由娄树华作曲的一首著名古筝独奏曲，在古筝曲目中占有非常重要的地位，乐曲描绘了在夕阳映照下万顷碧波，渔民悠然自得，渔船随波渐远的优美景象。
这首乐曲是20世纪30年代以来，在中国流传最广、影响最大的一首曲子，是古筝弹奏者必修曲目之一。
2、《高山流水》《高山流水》其初为中国古琴曲，属于中国十大古曲之一。
传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘“峨峨兮若泰山"和“洋洋兮若江河”。
伯牙惊道：“善哉，子之心而与吾心同。
"钟子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终生不弹，故有高山流水之称。
古筝曲《高山流水》，音乐与古琴曲迥异，同样取材于“伯牙摔琴谢知音”。
现有多种流派谱本，而流传最广、影响力最大的则是浙江筝曲，其旋律典雅，韵味隽永，颇有“高山之巍巍，流水之洋洋”之貌。
3、《汉宫秋月》《汉宫秋月》是一首山东筝派名曲，由多年流传的花字工尺谱整理而成，由山东筝派著名筝家张为昭先生传谱。
该曲十分讲究吟、揉、按、滑等左手的技巧，曲调音韵古朴雅正，乐风哀怨缠绵。
把古代宫女受压迫的悲惨遭遇，他们对月伤情、望月思亲的悲怨愤懑又无奈的情绪刻画得惟妙惟。
4、《出水莲》《出水莲》是潮州音乐中的筝乐名曲，是筝家必弹之曲目。
《出水莲》为中州古调，采用传统的十六弦钢丝筝演奏，音调古朴，风格淡雅，全曲以各种丰富的表现手法将出水莲的神态、气质刻画得栩栩如生。
5、《香山射鼓》《香山射鼓》是一首陕西秦筝音乐风格的创作曲，中国筝演奏家曲云创作于1980年，乐曲描绘了陕西关中一年一度的“香会”活动，乐曲由西安古乐传统曲牌《月儿高》《柳青娘》《香山射鼓》等连缀而成，以深沉、内在、具有浓郁陕西地方风格的旋律，表现了香客们的虔诚和高远空旷虚无缥缈的意境，以及鼓乐阵阵，咏唱轰鸣，进山朝拜的人群熙来攘往的活动盛况。
是陕西筝派的代表曲目之一。
6、《侗族舞曲》《侗族舞曲》由厦门大学焦金海教授创作于1983年。
中国最著名十大古筝曲
1.渔舟唱晚《渔舟唱晚》是传统的古筝独奏名曲。
该曲的来源有两种说法，多年来一直认为是娄树华于三十年代根据古曲《归去来》为素材发展而成；近年来又有人提出该曲为近人金灼南根据山东传统筝曲《双皮》、《三环套日》和《流水激石》等改编而成。
现广泛流传的娄树华版本的前半部分与金灼南版本相同，后半部分为娄树华版本所独有。
曲名取自唐朝诗人王勃的名篇《滕玉阁序》中的佳名：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
”整首乐曲极富诗情画意，旋律流畅，先慢后快，先松后紧，情绪层层迭进，生动描绘出了夕阳西照下的湖光山色及渔舟竞归、渔人唱和的怡人境界。
该曲不仅为筝曲的代表曲目之一，亦被移植成为小提琴、钢琴、长笛等西洋乐器的独奏。
2. 出水莲《出水莲》为广东潮州客家筝曲。
有人为该曲作题解曰：“盖以红莲出水喻乐之初奏，象征基艳嫩也。
”该曲以悠扬清丽的旋律和“重六调”的特殊韵味，曲趣清纯剔透，寄托了人们对莲花“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚情操的赞美。
3. 高山流水第三首《高山流水》为我国十大古曲之一，浙江筝派的代表作。
全国各地筝派虽均流传有《高山流水》筝曲，但大不相同，而浙派的《高山流水》则近人研弹，表演最多。
此曲最早见于我国现存最早的琴曲集《神奇秘谱》，该书在题解中写道：“《高山流水》本只一段，至唐分为二同曲，不分段落。
宋代分《高山》四段，《流水》八段。
”乐曲取中国古代著名的音乐故事“伯牙摔琴谢知音”为题材，表现一种“巍巍乎若高山，洋洋乎若江海”的境界。
全曲以清弹为主，由高山和流水两个部分组成：前半部运用了相隔两个八度的带按滑的“大撮”，浑厚而优美的音色，描绘了高山之雄伟苍劲；乐曲的后半部分则在按滑的同时大量而连续的使用了上下行刮奏手法，细腻地刻划了流水的不同形态，由细流涓涓低迴婉转直至汇流成河的壮丽景象。
《高山流水》是一首绘景写意的作品，旋律悠扬流畅，风格淡雅清新，音韵古朴典雅，意境深远绵长。
4. 林冲夜奔第四首《林冲夜奔》是陆修棠、王异之于1962年根据昆曲《宝剑记·夜奔》一折为题材，以曲牌《新水令》的旋律为素材加以改编发展而成，表现《水浒传》中豹子头林冲在遭受官府迫害之后于风雪之夜投奔梁山的故事，乐曲犹如琵琶传统曲目中的“武曲”，气势壮烈，情绪激昂，为筝曲创作曲目中不可多得的佳作。
如何掌握客家筝曲的演奏风格与特点——以《出水莲》为例
如何掌握客家筝曲的演奏风格与特点——以《出水莲》为例作者：刘燕来源：《乐器》 2019年第12期文／刘燕古筝在两千余年的发展过程中，吸收了不同地域的民间艺术精髓，进而也形成了风格各异的、融入地方风情为及特征的九大古筝流派，客家筝即是这九大古筝流派其中之一种。
客家古筝，顾名思义“客”，与主有别。
晋朝时期的战乱迫使大批中原士族与百姓纷纷南迁，唐朝末年，南宋末年的战乱，又使中原人再度大迁移，大量涌入粤闽赣一带，南迁入后融入当地，中原人就成为“客”。
中原筝与当地的音乐、文化、语言、习俗等融合，形成了既有河南的中原的音乐特质，又具有广东地区的南方音乐特质的客家筝派的音乐。
客家音乐与客家历史（巫宇军《客家筝形成考略》中说：“现在所说的“客家筝”，主要指广东梅州市大埔县的筝乐，它源于当地广东汉乐中的传统丝弦音乐。
这些音乐曾被称为“中州古调”“汉皋旧谱”。
“中州古调”是河南一带的古代音乐，“汉皋旧谱”则是汉水一带的古代音乐。
”客家是汉族的一个支系，主体是中原汉人。
主要因为战乱，如晋朝的五胡乱华、唐末的黄巢起义、宋代的元人入侵等等，迫使汉水至黄河等中原地区的大批士族与百姓南迁，在粤闽赣山区聚集。
尤其宋朝南渡，全国文化重心南移，导致中原文化在这一带形成新的集中区。
作为文化重要组成部分的音乐，如“中州古调”、“汉皋旧谱”也就随之传入。
客家筝代表人物何育斋、罗九香都是大埔人。
客家筝曲《出水莲》、左手的吟、揉、按、颤技巧和当地方言语音以及中原人的音腔音韵有关。
演奏特点一：定弦传统客家筝用的是钢丝十六弦筝，采用五声音阶定弦，传统客家古筝音乐的记谱方式有骨干音，用工尺谱记谱，也称为“调骨”。
合（5低音）、士（6低音）、上1、尺2、工3、六5、五6、工尺谱对照简谱，排列是硬线调式音阶排列六(5)、五(6)、上（1）、尺(2)、工(3)。
乙为7凡为4.经过音。
演奏特点二：调式客家筝曲有大调、串调（包括：小调）之分：大调筝曲结构严谨，作品为规范的六十八板。
海之波澜古筝谱
海之波澜古筝谱
海之波澜古筝曲是一首情感丰富、音乐动人的古筝曲，下面是该曲的相关参考内容：
准备：使用二胡龙头琴得到高低音调的对应方式，将它们映射到古筝上，以确定每个音的位置。
调弦：常宝华式古筝调弦，低音到高音：A2 E3 C4 G4 C5 D5 E5 A5。
曲式：AABBCC。
每个部分都有其独特的情感和旋律。
A：暴风雨前的宁静和沉思。
慢慢地弹奏，使用指甲滑过弦，模仿海浪拍打岸边的声音。
许多音符都是交错进行的，象征着不同方向的海浪。
B：暴风雨的到来。
快速地弹奏，使用大拇指穿插使用指甲，来模仿雷声和风声。
使用连音符号，让音符连接起来，创造出实际产生出流动感和动态感的音乐。
C：暴风雨过后的寂静。
缓慢地弹奏，使用指甲滑过弦，来模仿海浪缓缓流动的声音。
许多音符都带有颤音，表达出海浪缓缓退去的情感。
技巧：使用各种演奏技巧来模仿海浪和暴风雨的声音和情感。
包括滑动，颤音和连音符等。
这些参考内容可以帮助演奏者更好地理解和演奏海之波澜古筝曲。
中国十大古筝名家名曲
中国十大古筝名家名曲（最新版）目录一、引言二、十大古筝名曲列表及简介1.渔舟唱晚2.出水莲3.高山流水4.林冲夜奔5.侗族舞曲6.汉宫秋月7.其他名曲简介三、结语正文一、引言古筝作为中国传统乐器，在中国古典音乐中占有重要地位。
古筝音乐的魅力不仅在于其优美的音色和旋律，更在于其丰富的表现力和深刻的内涵。
本文将介绍中国十大古筝名曲，希望对您了解古筝音乐有所助益。
二、十大古筝名曲列表及简介1.渔舟唱晚《渔舟唱晚》是一首传统的古筝独奏名曲，其来源有两种说法。
这首乐曲的旋律流畅，先慢后快，先松后紧，情绪层层迭进，生动描绘出了夕阳西照下的湖光山色及渔舟竞归、渔人唱和的怡人境界。
2.出水莲《出水莲》是广东潮州客家筝曲，以悠扬清丽的旋律和重六调的特殊韵味，曲趣清纯剔透，寄托了人们对莲花出污泥而不染，濯清涟而不妖的高尚情操的赞美。
3.高山流水《高山流水》是浙江筝派作品，表现巍巍乎若高山，洋洋乎若江海的境界。
全曲以清弹为主，由高山和流水两部分组成，描绘了高山之雄伟苍劲，细腻地刻划了流水的不同形态，由细流涓涓低、婉转直至汇流成河的壮丽景象。
4.林冲夜奔《林冲夜奔》表现《水浒传》中豹子头林冲在遭受官府迫害之后于风雪之夜投奔梁山的故事，乐曲气势壮烈，情绪激昂，为筝曲中不可多得的佳作。
5.侗族舞曲《侗族舞曲》表现侗寨风情，抒发侗家儿女热爱美好生活的欢乐情绪。
全曲分侗寨之歌、粗犷而热烈的芦笙舞、月夜侗寨家琵琶深情、赞美侗乡，乐曲旋律中展现了侗族音乐的一种特殊风格。
6.汉宫秋月《汉宫秋月》是我国十大古曲之一，流行的演奏形式有两种，一种是二胡曲，另一种为筝曲。
乐曲表现古代受压迫宫女对月惆怅的情绪。
除此之外，还有其他一些著名的古筝名曲，如《阳春白雪》、《平湖秋月》、《古筝鸣弦》等。
这些名曲各具特色，既表现了中国传统文化的底蕴，又展现了古筝音乐的魅力。
三、结语古筝名曲是中华民族传统文化的瑰宝，它们以优美的旋律、丰富的表现力和深刻的内涵，赢得了广大听众的喜爱。
筝曲《出水莲》中音准探析
musical skill 音乐技术筝曲《出水莲》中音准探析王 燕（南京艺术学院，江苏 南京 210013）【摘要】古筝名曲《出水莲》取材于潮州地方戏曲音乐，曲风激扬豪放，抒发对欣欣向荣的潮州由衷的赞美之情，体现了陕西地区的民风和独特的当地风情，在音乐历史上具有十分重要的地位。
因此，本文主要对《出水莲》进行研究，尝试分析其中的音准对情感处理的作用与影响，一方面希望能够丰富古筝相关的理论研究，另一方面也希望能够给本人及他人在未来演奏过程当中提供宝贵的经验以及借鉴意义。
【关键词】筝曲《出水莲》；音准探析；情感处理【中图分类号】J632 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）01-0061-02【本文著录格式】王燕.筝曲《出水莲》中音准探析[J].北方音乐，2020，01（02）：61-62.引言《出水莲》借助潮州地方戏曲音乐，利用影子碗腔和模仿板胡的特殊和弦按压方法，古筝创造了指垫摩擦技术，使古筝吹出的效果类似于板胡打碗腔。
旋律委婉动人、无拘无束，表达了人们对蓬勃发展的潮州的钦佩，具有浓郁的西北地方风情。
为了表现古筝朴实、突出、大胆的风格特点，作曲家选择了古筝作为抒情男高音进行演奏，潮州人模仿板胡压弦和滑音的魅力使这首筝曲的风格更加独特和有趣。
一、《出水莲》的音准演奏技巧探析整首古筝曲，是通过引子以及三部曲式的组合来分析，它是一首E徵七声调式的筝曲。
曲作者从A乐段统计小节，全曲共158小节，第一个部分就是引子，开始于激昂有力的乐句，随后就是从引子部分使用相对来说十分轻巧的三吐进行演奏。
然后对鸟儿的一问一答做出模仿，结合音乐，从而让双吐从较慢逐渐转变为较快的节奏，听众的脑海中仿佛出现了鸟儿在飞、花朵绽放的场景，表现出鸟语花香围绕着整个潮州的场景。
演奏的时候，一定要注意自己的力度对比。
引子部分是整个曲子的精华部分，只有对这一部分正确地理解才能体现演奏者对这首歌曲技巧上的把握。
要求拥有比较强烈的演奏力度，节奏虽然比较快，但是不会显得匆忙。
关于贺寿的古筝曲
关于贺寿的古筝曲
在为祝寿场合选择古筝曲时，通常会挑选那些旋律优美、寓意吉祥长寿的乐曲。
以下是一些适合贺寿活动的经典古筝曲目：
1. 渔舟唱晚-这首曲子描绘了夕阳西下，渔舟归航的宁静祥和景象，寓意生活富足与岁月静好。
2. 彩云追月-曲调悠扬抒情，富有诗意，表达了对美好生活的向往和对长寿安康的祝福。
3. 出水莲-以其清新脱俗的旋律象征着纯洁与高雅，亦寓含生机勃勃、生命力旺盛之意。
4. 良宵引-具有深沉而内敛的韵味，传达了宁静安详的意境，适合作为寿宴上的背景音乐。
5. 酒狂（演奏时可调整为欢快节奏）-虽然原曲表现醉意，但经过改编后也可展现乐观豁达的人生态度。
6. 春江花月夜-以江南水乡春夜美景为背景，曲调优美动人，充满诗情画意，表达对长者的敬仰与祝福。
7. 梅花三弄-梅花傲雪凌霜，象征坚韧不拔的精神与高尚品格，是祝寿时对寿星品质赞美的一种体现。
8. 四合如意-此曲具有浓厚的喜庆气氛，常用于结婚、祝寿等庆典场合，能够烘托欢乐和谐的氛围。
以上这些古筝曲目不仅展现了中国传统音乐的艺术魅力，也蕴含着对寿星健康长寿的美好祝愿。
根据具体的场合和寿星个人喜好，可以选择相应的曲目来增添庆祝的气氛。
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出水莲古筝曲简谱
引导语：《出水莲》是“中国十大古筝名曲”之一，是潮州音乐（细乐）中的筝乐名曲，也是筝家必弹之曲目。
接下来是小编为你带来收集整理的文章，欢迎阅读！
乐曲流传
《出水莲》乐曲属潮州音乐[2-3] ，形成的历史非常悠久。
从两晋至南宋，中原地区人因避战乱，大量向南迁徙于现粤东潮州地区时，已有此曲的流传。
据清钱热储《清乐调谱选》所载，此曲的题解云：“盖以红莲出水，喻乐之初奏，象征艳嫩也。
凡软线诸调，均可用此调起板。
”曲调平缓，意境深邃，旋律清秀，气韵典雅，宛若一幅清新韵染的水墨画，脱俗超凡。
《出水莲》是一首“大调”曲子。
所谓“大调”，就是乐曲是8 板结
构的“八板体”曲子。
在中国民间音乐中，有一流行全国的曲目叫《八板》或《老八板》。
中国传统音乐有把某个曲目作为基础进行种种变化的习惯，这个“母曲”的变化随着不同地区、不同乐种而演变成风格迥异、千姿百态的“子曲”。
《八板》与其各种变体之间，就是这样一种“母曲”与“子曲”的关系。
这些“子曲”往往被冠以较为文雅的曲名。
这首
《出水莲》是1933 年由汉乐理论家、演奏家钱热储记谱，饶淑枢审
谱，刊载在汕头公益社《乐剧月刊》上，题解为“出水莲描写莲塘萧散、秋凉景色，富有睹物伤时之意”。
《出水莲》一曲实际上是借景抒怀、言志，全曲着意表现莲花“出自污泥而不染”的纯洁、高尚情操。
乐曲赏析
《出水莲》全曲分为三大段。
第一段可分为三个乐句。
第一乐句第一小节前两拍弹奏得强，后两拍弹奏得弱，第2 小节是正常的强弱规。