欧阳询楷书结体三十六资料

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欧阳询楷书结构36法

欧阳询楷书结构36法欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑，博采众家之长。

其特点是严谨工整、平正峭劲。

字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。

欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要从有法到无法，这才是真正的艺术。

1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。

2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。

欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。

“俯”字一笔向下，一笔向左。

[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。

3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。

旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。

如“臺、響、營、帶”。

戴之正势也。

高低轻重，纤毫不偏。

便觉字体稳重。

4、穿插穿者，穿其宽处。

插者插其虚处也。

如[中]字以竖穿之。

“册”字以画穿之。

“爽”字以撇穿之。

皆穿法也。

“曲”字以竖插之，“爾”字以“乂”插之。

“密”字以点啄插之。

皆插法也。

欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》5、向背向背，左右之势也。

向内者向也。

向外者背也。

一内一外者，助也。

不内不外者，并也。

如“好”字为向，“北”字为背，“腿”字助右，“剔”字助左，“贻、棘”之字并立。

6、偏侧一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。

陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。

下笔之始，必先审势。

势归横直者正。

势归斜侧戈勾者偏。

7、挑连者挑，曲者。

挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。

又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。

8、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。

如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。

如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。

欧阳询行书千字文9、补空补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。

欧阳结体三十六法

欧阳结体三十六法————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期:ﻩ欧阳结体三十六法(例字皆选自欧阳询《九成宫醴泉铭》，颜真卿《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》,请自行分辨；力有不逮,所选例字或有疏漏混淆者，望不吝指正;可参考邓散木《欧阳结体三十六法诠释》及《黄自元楷书间架结构九十二法》）一、排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、竇、筆、麗、赢、爨”之字,“糹”旁，“訁”旁之类,《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。

高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。

书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字,虽然排叠紧密，但能互不触犯,对横排“糹”旁、“訁”旁的字,点画也须各有位置。

在《八诀》中所说的“分间布白”,又说，“调匀点画”，都是这个道理,唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

（文内所举字例,将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。

以下诸条类同)二、避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。

又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下,一笔向左,“逢”字下“辶”笔拔出,则上必作点，亦避重叠而就简径也。

使字体结构的疏密、险易、远近,彼此变化得当,映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖,内撇就要短些,避免雷同,“府”字的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺,“颇”字的皮捺要缩短,就叫作避；“昶”字的永捺伸长,则称为就。

另如平钩，“鸠”字的钩收当是避,“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的下“辶”拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

三、顶戴字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类, 《八诀》所谓“斜正如人,上称下载”,又谓“不可头轻尾重”是也。

欧体结字三十六法

一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。

在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。

以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。

另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。

《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。

四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。

例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。

《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。

五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。

相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类。

六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。

例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。

基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。

欧体结字三十六法

26、包裹
■ 如“園、圃”之类，四围包裹也。“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上。“匮、匡”左包右，“甸、匈”右包左之类是也。 ■ 包裹之势要以端方而得流利为贵。非端方之难，端方而得流利之为难。
27、小成大
■ 字之大体犹屋之有墙壁也。墙壁既毁，安问纱窗绣户，此以大成小之势不可不知。然亦有极小之处而全体结束在此者。 ■ 设或一点失所，则若美人之病一目。一画失势，则如壮士之折一股。此以小成大之势，更不可不知。
24、附丽
■ 字之形体有宜相附近者，不可相离，如“影、形、飞、起、超、飮、勉”，凡有 “文、旁、欠、旁”者之类。 ■ 欧阳询《穆公帖》
25、回抱
■ 回抱向左者如“曷、丐、易、匊”之类，向右者如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也。 ■ 回抱者，回锋向内转笔勾抱也。太宽则散漫而无归，太紧，则逼窄而不可以容物，使其宛转勾环，如抱冲和之气，则笔势浑脱而力归手腕，书之神品也。
19、增减
■ 字之有难结体者或因笔画少而增添，或因笔画多而减省。
20、应副
■ 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龍、詩、讐、轉”之类，必一画对一画，相应亦相副也。更有左右不均者各自调匀，“瓊、曉、註、軸”一促一疏。相让之中，笔意亦自相应副也。
21、撑拄
■ 字之独立者必得撑拄，然后劲健可观，如“丁、亭、手、亨、寜、于、矛、予、可、司、弓、永、下、卉、草、巾”之类是也。 ■ 凡作竖，直势易，曲势难，如“千永下草”之字挺拔而笔力易劲，“亨、矛、寜”，和婉而笔势难存，故必举一字之结束而注意为之，宁迟毋速，宁重毋佻，所谓如古木之据崖，则善矣。
22、朝揖
■ 朝揖者，偏旁凑合之字也。一字之美，偏旁凑成，分拆看时，各自成美。故朝有朝之美，揖有揖之美。 ■ 正如百物之状，活动圆备，各各自足，众美具也。王世贞曰凡数字合为一字者，必须相顾揖而后联络也。

欧阳询楷书结字三十六法带译文

欧阳询楷书结字三十六法带译文欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一欧阳询楷书结字三十六法1、排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、“麗"、“羸"、“爨"之字,“系"旁、“言"旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画"是也。

高宗《唱法》所谓“堆垛"亦是也。

译文：排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。

在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

2、避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。

又如“廬"字,上一撇译文：避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。

另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

3、顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡"、“壘"、“藥"、“鸞"、“驚"、“鹭"、“鬐"、“聲"、“醫"之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。

译文：顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

欧阳询楷书结构36法

欧阳询楷书结构36法
欧阳询先生是中国楷书艺术的代表人物之一，他在创作楷书时总结出了36种结构法，被称为“欧体三十六补”或“欧阳询楷书结构三十六法”。

这其中包括：
1、先经后纬结构法
2、左颐右脐结构法
3、上触下顶结构法
4、中有左右结构法
5、上有下下结构法
6、中优外劣结构法
7、上怀下引结构法
8、上拱下平结构法
9、上实下移结构法
10、上怀下反结构法
11、上虚下实结构法
12、上实下空结构法
13、上弯下挺结构法
14、上宽下窄结构法
15、上狭下宽结构法
16、上厚下薄结构法
17、上薄下厚结构法
18、上小下大结构法
19、上大下小结构法
20、上敛下散结构法
21、上斜下平结构法
22、上圆下方结构法
23、上承下启结构法
24、上升下降结构法
25、上连下离结构法
26、上集下散结构法
27、上稳下动结构法
28、上开下合结构法
29、上放下短结构法
30、上顶下顷结构法
31、上束下开结构法
32、上肃下猛结构法
33、上浑下清结构法
34、上秀下俊结构法
35、上遒下劲结构法
36、上疏下密结构法
这些结构法用于构成不同形态的汉字，是欧阳询楷书风格的基础。

在学习楷书时，了解和掌握这些结构法非常重要。

欧阳询楷书结构36法

欧阳询楷书结构36法1.上下结构：字体上下分为两部分，上部分是上头，下部分是下头。

2. 左右结构：字体左右分为两部分，左部分是左干，右部分是右干。

3. 中正结构：字体中心以竖直线为轴对称。

4. 右向结构：字体向右笔画多。

5. 左向结构：字体向左笔画多。

6. 左右对称结构：左右对称结构，左右对称对称。

7. 上下对称结构：上下对称结构，上下对称对称。

8. 上下左右对称结构：上下左右对称结构，上下左右对称对称。

9. 上下左右反对称结构：上下左右反对称结构，上下左右反对称反对称。

10. 上下左右三分结构：上下左右三分结构，上下左右三分平衡。

11. 上下左右四分结构：上下左右四分结构，上下左右四分平衡。

12. 上下左右五分结构：上下左右五分结构，上下左右五分平衡。

13. 上下左右六分结构：上下左右六分结构，上下左右六分平衡。

14. 上下左右七分结构：上下左右七分结构，上下左右七分平衡。

15. 上下左右八分结构：上下左右八分结构，上下左右八分平衡。

16. 上下左右九分结构：上下左右九分结构，上下左右九分平衡。

17. 上下左右十分结构：上下左右十分结构，上下左右十分平衡。

18. 上下左右十一分结构：上下左右十一分结构，上下左右十一分平衡。

19. 上下左右十二分结构：上下左右十二分结构，上下左右十二分平衡。

20. 上下左右十三分结构：上下左右十三分结构，上下左右十三分平衡。

21. 上下左右十四分结构：上下左右十四分结构，上下左右十四分平衡。

22. 上下左右十五分结构：上下左右十五分结构，上下左右十五分平衡。

23. 上下左右十六分结构：上下左右十六分结构，上下左右十六分平衡。

24. 半上下结构：半上下结构，上下不分明。

25. 半左右结构：半左右结构，左右不分明。

26. 居中结构：居中结构，中间笔画多。

27. 圆顶结构：圆顶结构，上头像半圆。

28. 偏圆顶结构：偏圆顶结构，上头偏向一侧。

29. 方顶结构：方顶结构，上头像方形。

《欧阳询楷书结体三十六法》原文译文对照

《欧阳询楷书结体三十六法》原文译文对照作品简介《三十六法》相传为唐代书法家欧阳询所撰。

但事实上，这篇讨论楷书结体基本要素的文字并非欧阳询所作，有些文字明显是宋代以后人所作，如第30条谈到“东坡先生日”，并引用了苏轼著名的“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余'这段话。

其次，第35条又说“学欧书者易于作字狭长，故此法欲其结束整齐，收敛紧密”，这正是后人研究欧阳询楷书结体而得出的结论，也是后人学习欧阳询楷书最容易犯的毛病。

传世的号称为欧阳询所书的《千字文》在点画特征和笔法、结体上都符合欧阳询书法的特点，正是将字体写得狭长扁瘦，而欧阳询的行书真迹《仲尼梦奠帖》却并非如此。

《仲尼梦奠帖》既保持了欧阳询楷书结体的险劲，同时又有“二王'行书的飘逸感，与伪欧阳询书《千字文》相距甚远。

一、排叠【原文】排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、筆、麗、羸、爨”之字，“糸”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。

高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。

【译文】排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。

在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

二、避就【原文】避就避密就疏，避险就易，避远就近。

欲其彼此映带得宜，如 [庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。

[府]字一笔向下，一笔向左。

[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。

【译文】避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”字的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

还如“逢”字的下“辶”拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

欧阳询楷书结体三十六法_译文

欧阳询楷书结体三十六法译文一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。

在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。

以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。

另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。

《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。

四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。

例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。

《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。

五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。

相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。

六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。

例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。

基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。

欧阳结体三十六法诠释(散木著作集)

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欧阳结体三十六法诠释（散木著作集）
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内容摘要
《欧阳结体三十六法》，传为唐欧阳询撰，然以文中“高宗书法”及“东坡先生云”等语揆之，当为宋元时期人托名之作。全书从楷书结体着眼，总结出“排叠”“避就”及“却好”等三十六条汉字结构的规律与法则，于初学入门多有裨益。有鉴于此，邓氏就清人戈守智《汉溪书法通解》中将其全文录出，校正文字，加以注释，并插配了相关图释，成《欧阳结体三十六法诠释》一书。因书中诠释详细明彻，出版后即获得较高**，港台等地竞相翻印，被认为是研习字体结构的必读书目之一。
形
5 二九、小大大
小
三〇、各自成 1
形
2
三一、相管领
3
三二、应接
4 三三、褊
（biǎn）①
5 三四、左小右
大
三五、左高右低左短右
长
三六、却好 ①
附录一欧阳询书法特征
研究
附录二黄自元间架结构九十二法
作者介绍
邓散木（1898年9月-1963年），原名菊初。字散木，别号芦中人，无恙，粪翁。一足等。1960年年因动脉硬化，截去左腿，因自署一足，夔，斋馆名有厕简楼，三长两短斋（三长者，篆刻，作诗，书法;两短者，绘画，填词，这是散木先生对自己艺术的评价）。

欧阳询楷书《间架结构三十六法》

意连：字有形断而意连着，必须左右映带，起伏照应。今说：如“以”.“心”等此类的字，笔形中断而笔意连贯，书写时要把笔画起落的意思连接起来，使上下.左右相互映带，起伏照应。字例：之以心必
覆冒:字之上大者，必覆冒其下。今说：有些文字，上面字形宽大，并且有笼罩下面之势，书写时必须随着字形，把上半部写得可以覆盖住下半部。字例：家养膺实
捷速：用笔之法，先急回，后疾下，如鹰搏鹏势，听其自然，不得重改。今说：这里所说用笔的迅捷快速，作字一气呵成，求其自然。如”风“.“气”等字，左右两边用笔宜速，转笔圆健，求其自然之势，不得重改。字例：风气也咸
满不要虚：欲其中间充满，但亦须审视，勿令散漫。今说：“满不要虚”，就是如“固”.“南”等字，要将它们写得形体饱满，不要虚缺，还得注意把结构写紧，否则只管饱满，忘了紧的一头，就会造成虚怯。字例：固四图南
褊：褊者欲其结束整齐，收敛紧密也。今说：“褊”的意思就是要结构整齐，收敛紧密，依次排叠。学习欧阳询书的容易在作字上偏狭长向一路，所以这一法要使作书“结束整齐，收敛紧密”。所谓“褊者”之意。字例：丽亏灵养
各自成形：作书当能合而为一亦好，分而异体亦好，各自成形始为得。今说：作书要使各偏旁合二为一也好，分开独立也好，都要使它们各自能够独立成形才好。字例：寻栋闲榭
增减：字有难结体者，或因笔画少而增添，或因笔画少而减省。今说：字有难以结体的，有的因为笔画少而增添笔画，有的因为笔画多而减省笔画，是书法家为了将字形写得“茂美”而采取的一种增加或减少笔画的方法。字例：照建映寻
应副：以此副彼，以彼应此，如点画稀少者，以映带为应副，密茂者以一画对一画为应副。今说：字的点画稀少的，要将它写得彼此之间相呼映带。点画繁多的，必须要一画对准一画，写得即相应又相附才好，但需将点画写得相应副又活泼流转，而不要把子写得呆板了。字例：人山无事

欧阳结字三十六法是什么

欧阳结字三十六法是什么欧阳询(557年-641年)，字信本，唐代书法家。

潭州临湘(今湖南长沙)人。

他的楷书字体，成为后来学习书法者经常模仿的对象。

那你知道欧阳结字三十六法吗?欧阳询的字体有何艺术特色?下面是店铺为你搜集到的相关内容，希望对你有所帮助。

欧阳结字三十六法是什么后人根据欧阳询的结字特点总结了三十六种结字的法则，称为欧阳结字三十六法。

排叠：字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画”是也。

高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。

避就：避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。

又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同;“府”字一笔向下，一笔向左;“逢”字下“辶”拔出，则上必作点,亦避重叠而就简径也。

顶戴：字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“曡”、“垒”、“药”、“鸾”、“惊”、“鹭”、“鬐”、“声”、“医”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。

穿插：字画交错者，欲其疏密,长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“尔"、“襄"、“甬"、“耳"、“娄"、“由"、“垂"、“车"、“无"、“密"之类，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。

向背：字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。

相向如“非"、“卯"、“好"、“知"、“和"之类是也。

相背如“北"、“兆"、“肥"、“根"之类是也。

偏侧：字之正者固多，若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体。

结体三十六法

结体三十六法结体三十六法相传出于唐代欧阳询。

不管是否可靠，但它提出结构处理时的一些规律性的经验，如果能灵活运用，对掌握好字体的间架结构说来，无疑是有益的。

这三十六法有重复、矛盾之处，还值得研究。

同时书法既然是艺术，就决不能生搬硬套，食古不化，要灵活运用，合理变通，才能创造成功的作品。

楷书“结体”三十六法：1、排叠：指字的两种以上单体笔画的排叠，多指结体本身具有纵势的字。

如：寿、笔、赢、夔等字，“系'旁、“言'旁之类。

由于笔画多，因此排叠是要注意疏密停匀。

结体的宽窄和笔画长短，要视字本身结体情况来安排。

如笔字本身结体处纵势，写时要避免写窄了，寿字笔画多，注意密中有疏，取其自然。

总之，要随字就行，调整点画的大小、长短、疏密，根据每个字的点画多少和长短，安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

2、避就：指笔画安排避重复而就变化，避密而就舒。

如笔画密的地方要往疏的地方安排；重复的笔画要有变化，彼此变化得当，映带合宜。

如“府”字外、内二撇应处理不同，外撇向下则内撇向左；又如“廬'字,上一撇既尖,下一撇不当相同；又如“發”字，外边上右已是捺笔，则右下“又”字就要用短捺点，否则就重叠雷同了；“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径。

3、顶戴：指字的上部笔画多而下部笔画少，如同人头上戴物件，如：聲、警、薬、壨、曡、礨、药、鸾、鹭、鬐、医之类。

结体安排不能有头重脚轻现象，上下调匀一致，重心才能稳定，要稳重而不浮漂，笔画的长短疏密要生动有致。

4、穿插：指字体笔画的穿插交错，如：中、曲、册、爽、弗、井、兼、禹、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密等。

通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。

“中”以竖画穿其中空，“曲”以两竖画穿过，“册”以横画穿过，“爽”以长撇穿过，这些穿插都使字的结体能做到四面停匀，八边俱备，统一而有变化，参错而不紊乱。

书法誉满天下的欧阳询与他的楷书字体结构36法

书法誉满天下的欧阳询与他的楷书字体结构36法欧阳询是中国历史上著名的书法家之一，他的楷书字体结构被称为“欧体”，是中国书法发展史上的重要里程碑之一。

欧阳询的楷书字体结构共有36法，这种字体结构对后来的书法家产生了广泛的影响，被誉为“书法之祖”。

欧阳询生于东晋时期的北魏，是公元6世纪初的人物。

他在书法上承袭了古代的传统，同时也加入了自己的创新和改进。

欧阳询的楷书字体结构主要包括以下36法：1.闭门法：形象地比喻书法练习需要全神贯注，专心致志。

2.守一法：指书法要保持整体的一致性，字与字之间要有统一的风格。

3.打圆法：指在书写过程中要注意笔画的圆润和饱满，避免直角和棱角。

4.简化法：指书写时要简化繁复的笔画，追求简洁和精练。

5.借古法：即在书写时可以借鉴古代的字体，同时加入自己的创新。

6.拆分法：指字的结构可以根据实际需要进行适当的拆分与组合，以达到美观和平衡。

7.弯钩法：指书写时运用弯曲的笔画，使字形更加灵动和生动。

8.曲线法：表示利用曲线来构建字的形状，使字体更加柔美和富有生命力。

9.斜钩法：表示书写时可以利用斜钩来加强字的动感和变化。

10.省画法：指书写时要注意减少不必要的笔画，提高效率和书写速度。

11.连书法法：表示在书写时要注意保持笔画的连续性和流畅性。

12.竖起法：指笔画要有粗细的变化，线条既要有力度又要柔和。

13.横顶法：指书写时利用横顶笔画来增加字的表现力和吸引力。

14.高起落法：表示书写时要注重笔画的高低起伏，增加字的立体感。

15.斗方圆法：表示运用方形和圆形结构来构建字体，形成对比和变化。

16.溜法：指书写时利用笔画的滑溜感来增加字的流畅性和韵律感。

17.通透法：表示书写时要注重字的通透感，使空间感和透视感更强。

18.隐生法：表示书写时要注意运用隐蔽和变化，增加字的层次和深度。

19.破折法：指在书写时可以运用破折和断续的笔画，突出字的韵律感。

20.黑点法：指书写时注意运用黑点和点画，增加字的重心和稳定感。

欧阳通楷书结构36诀

欧阳通楷书结构36诀欧阳通楷书是中国书法中的一种字体，具有独特的结构和风格。

欧阳通楷书结构36诀是欧阳询在其书法创作中总结出来的一套原则和方法，帮助书法爱好者更好地理解和运用欧阳通楷书。

以下是欧阳通楷书结构36诀的详细解析：1. 字体平衡：欧阳通楷书的每个字体都应该在整体上保持平衡，不偏重于某一侧。

2. 用笔流畅：书写欧阳通楷书时，要保持笔画的连贯和流畅性，避免不必要的断笔。

3. 空间均衡：字体之间的间距要均衡，不宜过于紧凑或过于松散。

4. 笔画刚柔相济：欧阳通楷书注重笔画的刚柔相济，既要有力度，又要有柔和之处。

5. 高低错落：字体的高低起伏要错落有致，增加整体的美感。

6. 点画有力：欧阳通楷书中的点画要有力，形成鲜明的对比。

7. 部首醒目：字体的部首要醒目突出，让人一目了然。

8. 线条清晰：欧阳通楷书注重线条的清晰度，避免模糊不清。

9. 字形端正：字形要端正规整，不可歪斜或变形。

10. 顺势而写：书写欧阳通楷书时，要顺势而为，不可勉强或生硬。

11. 点画有呼吸：点画要有呼吸感，不可过于死板。

12. 体态协调：字体的每部分要相互协调，形成整体的和谐。

13. 入笔有力：入笔要有力，不可轻飘飘地入。

14. 出笔有尾：出笔要有尾部的延伸，不可突然中断。

15. 笔画用力：欧阳通楷书中的笔画要有适度的用力感。

16. 弯曲有度：字体中的弯曲部分要有适度的曲度，不可过度扭曲。

17. 计划先写：在书写欧阳通楷书之前，要先规划好整体的结构和布局。

18. 用笔节奏：书写欧阳通楷书时，要保持用笔的节奏感，不可急躁或拖拉。

19. 朝气蓬勃：欧阳通楷书要表现出朝气蓬勃的特点，充满生命力。

20. 角度匀称：字体的角度要匀称一致，不可错落有致。

21. 线条精细：欧阳通楷书中的线条要细腻而精细，不可粗糙模糊。

22. 字间平衡：字体之间的间距要平衡，不可过于拥挤或稀疏。

23. 笔画有节奏：欧阳通楷书的笔画要有节奏感，不可呆板无生气。

欧楷36个结构口诀

欧楷36个结构口诀1. 开头收笔略微提，起笔落地勾长斜。

2. 着力横钩略微翘，横折中段少一条。

3. 楷书竖钩在左边，捞钩把前折向右。

4. 钩头圆滑省一笔，开口往上有点斜。

5. 每个竖钩留一缺，翘角留白柳叶形。

6. 组合右肩上托钩，下部略微椭圆状。

7. 钩头上翘稍作圆，钩尾横折不要弯。

8. 钩头轮廓似“ㄇ”，形状端正不过度。

9. 横折钩头弯曲适，钩尾斜向下不歪。

10. 开放式钩带弯，钩头方正看不兜。

11. 圆钩钩头肥一点，钩身略微侧向倾。

12. 捞钩开口两端齐，细长向下不要弯。

13. 竖饰弯曲不圆厚，下结向右钩头欠。

14. 钩头开口向下移，钩身向右遒劲势。

15. 钩头活角不太圆，以钩尖为中心转。

16. 收笔势往左斜着，下部宽度要尽得。

17. 钩头弯曲有力度，下结向外有转折。

18. 斜勾翘头有张力，下部横触加弯度。

19. 钩头上元四方状，凸起明显方向要。

20. 钩身开口上略宽，钩尾向右横势展。

21. 钩头下半圆略过，钩尾弯曲有朝向。

22. 钩头上移整体稳，钩身向右稍微斜。

23. 钩头朝下轮廓略，到钩尖处向右弯。

24. 钩头小弧略微凸，下斜朝左不要歪。

25. 横折钩头左边托，下结略微向外蹲。

26. 钩头圆滑金字塔，向下略微有一个弯。

27. 楷书捺钩不要耸，中部折叠稍向右。

28. 钩头捺钩在左上，向下顺逆顺逆弯。

29. 横挑钩头朝上斜，钩尾向下整齐拉。

30. 钩头里面弯曲处，角度急转需尖锐。

31. 细钩整体显高贵，开口小巧看不戳。

32. 钩头略显突出感，向下斜着有一倾。

33. 横挑钩头向下弯，钩尾有条不弯曲。

34. 钩头圆润紧不僵，钩身向右斜一点。

35. 横勾钩头朝上翘，横钩向右斜一条。

36. 钩头锐利有尖角，下部略微向右翘。

欧阳询间架结构36法

欧阳询间架结构36法1.楷书的基本构造法：以结体为基础，流线型的笔画组成整个字符。

2. 行书的基本构造法：以草书为基础，连续的笔画形成整个字符。

3. 隶书的基本构造法：由直线、弧线、钩形线、扁平线、斜线、圆形等构成整个字符。

4. 篆书的基本构造法：以方格为基础，由直线、曲线、点等构成整个字符。

5. 小篆的基本构造法：以方块为基础，由直线、弧线、圆形等构成整个字符。

6. 隶书和小篆的组合构造法：以隶书的笔画为主，小篆为辅，构成整个字符。

7. 楷隶结合的构造法：以楷书的结体为基础，加入隶书的笔画，构成整个字符。

8. 行楷结合的构造法：以行书的连笔为基础，加入楷书的结体，构成整个字符。

9. 行楷隶相间的构造法：以行书的笔画为主，加入楷书的结体和隶书的笔画，构成整个字符。

10. 隶篆结合的构造法：以隶书的笔画为主，加入篆书的结体和笔画，构成整个字符。

11. 隶楷篆相间的构造法：以隶书的笔画为主，加入楷书和篆书的结体和笔画，构成整个字符。

12. 隶行篆相间的构造法：以隶书的笔画为主，加入行书和篆书的结体和笔画，构成整个字符。

13. 隶楷行篆混合的构造法：以隶书的笔画为主，加入楷书、行书和篆书的结体和笔画，构成整个字符。

14. 左右结构的构造法：将一个字符分为左右两部分，构成整个字符。

15. 上下结构的构造法：将一个字符分为上下两部分，构成整个字符。

16. 上中下结构的构造法：将一个字符分为上、中、下三部分，构成整个字符。

17. 左中右结构的构造法：将一个字符分为左、中、右三部分，构成整个字符。

18. 多行多列结构的构造法：将一个字符分为多行、多列，构成整个字符。

19. 对称结构的构造法：将一个字符分为左右对称、上下对称等形式，构成整个字符。

20. 斜向结构的构造法：将一个字符倾斜一定角度，构成整个字符。

21. 大小结构的构造法：将一个大字符与多个小字符组成一个整体。

22. 连接结构的构造法：将多个字符连接起来，构成整个字符。

欧阳询间架结构36法

欧阳询间架结构36法概述欧阳询是唐代著名书法家，他的间架结构36法是指他在书法创作中所运用的36种构图法则。

这些构图法则包含了大量的形式美学以及文化内涵，对于书法的创作和欣赏都具有重要的指导意义。

源起与意义1.欧阳询：介绍欧阳询的背景和成就，以及他对书法艺术的贡献。

2.间架结构36法：解释间架结构的概念，并列举其中的36种构图法则。

36法的分类与解析分类1.总构架：介绍总构架的作用和特点，列举其中的几种构图法则。

2.线条构架：解析线条构架在书法创作中的应用，列举其中的几种构图法则。

3.素描构架：探讨素描构架在书法创作中的作用，列举其中的几种构图法则。

4.线面构架：介绍线面构架的特点和运用，列举其中的几种构图法则。

解析1.弯曲：讲解弯曲构图法则的使用方法和效果。

2.直直：阐述直直构图法则的作用和表现形式。

3.直曲：解析直曲构图法则的特点和运用场景。

4.曲直：分析曲直构图法则的美学效果和创作技巧。

应用案例1.《东京梦华录》：以这本书中的书法作品为例，展示欧阳询间架结构36法在实践中的应用。

2.《乐府古题九首》：探讨这首古诗中的书法作品如何运用了欧阳询的构图法则。

探索与创新1.当代书法中的间架结构36法：介绍当代书法家如何将欧阳询的构图法则运用到自己的创作中。

2.欧阳询对现代艺术的影响：讨论欧阳询对现代艺术领域的影响和意义。

总结通过对欧阳询间架结构36法的深入探讨，我们可以更好地理解和欣赏他的书法作品。

这些构图法则不仅是欧阳询艺术创作的指导，也为后人提供了丰富的艺术素材和创作思路。

欧阳询的贡献不仅仅是在书法领域，他对整个艺术界的影响是深远而持久的。

欧阳询九成宫结体三十六法（31、32、33），附图解说明

欧阳询九成宫结体三十六法（31、32、33），附图解说明（31）：左小右大书【原文】此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小而右大，故此与下二节，著其病也。

【原意】写字的时候最容易犯的毛病是将字写得左小右大，许多左右结构的字都是如此，因此，书写的时候要充分注意到这一点。

必须要注意写得差不多大（《三十六法》原意如此），如纪、施。

但有的字，必须写得左小右大才好看，左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽。

如味。

【新说】左右结构的字一般要写得两边匀称，不可左小右大，如'腠'、'殿'。

但有的字，必须写得左小右大才好看，左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽，如'坏'、'晖'。

有的字写得左大右小会更美观，如'动'、'欧'。

还有的字可以灵活掌握，哪边大都能写得漂亮，如'能'。

因此，《三十六法》所说的情况不准确。

（32）：左高右低左短右长【原文】此二节皆字之病。

不可左高右低，是谓单肩。

左短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。

【原意】这也是容易犯的毛病，那就是将字写成左高右低、左短右长。

左高右低叫'单肩'；左短右长是《八诀》中不提倡的。

【新说】此处《三十六法》也不准确，一般来说，左右结构的字两边要匀称，不可左高右低或左短右长，但是，有的字要写得左高右低，特别是左边部件较小的字，提高左边的位置可以增加左边的力矩，可以构建视觉上的平衡感。

左短右长的字也较为多见，多为字本身的构造决定的。

有道是：左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明产生欹。

（33）：褊【原文】学欧书者易于作字狭长，故此法欲其结束整齐，收敛紧密，排叠次第，则有老气。

《书谱》所谓密为老气，此所以贵为褊也。

【原意】学欧楷的人容易将字写得狭长，因为欧楷取纵势。

欧阳询楷书结体三十六法（一）

欧阳询楷书结体三十六法（一）
《三十六法》相传为唐代书法家欧阳询所撰。

但事实上，这篇讨论楷书结体基本要素的文字并非欧阳询所作，有些文字明显是宋代以后人所作。

仔细研读这篇《三十六法》，可以清楚地感到作者对汉字楷书的结体规律作了相当精辟的总结。

因此，尽管《三十六法》并不是欧阳询的作品，却对初学者掌握汉字结体规律、提高结字水平有着十分积极的意义。

古人选择欧阳询作为附会的对象，也因为在历代楷书名家之中，欧阳询的楷书最为严谨，甚至容不得半点错位，是楷书结体的最高境界。

排迭
字欲其排迭疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿”“槁”“画”“窦”“笔”“丽”“羸“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。

高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。

解说
汉字由许多点画组成，其点画结构的疏与密应排迭得平衡均匀，不能有的地方宽绰，有的地方狭窄。

如“寿”“槁”“画”“窦”“笔”“丽”“羸”“爨”等字。

其他类似的情况很多，如“系”字旁和“言”字旁一类的字，在书写的时候都应当注意这一点。

《八诀》所讲的“分间布白”和“调匀点画”，都是强调这一点。

高宗皇帝在《书法》中所说的“堆垛”也是这个意思。

唐·欧阳询《九成宫醴泉铭》
唐·柳公权《李晟碑》
唐·欧阳询《楷书千字文》
唐·欧阳通《道因法师碑》
唐·欧阳询《楷书千字文》
唐·欧阳询《九成宫醴泉铭》
元·赵孟頫《续千字文》
《爨龙颜碑》
唐·欧阳询《九成宫醴泉铭》。