中国古代戏曲史(简版)(编导艺考学习资料)

第一章元曲概说一、名词解释1、戏曲：它是以歌唱、舞蹈为主要表演手段来反映生活的一种文学样式。

它是以演员表演为中心，是文学、音乐、舞蹈、杂技、美术艺术等众体皆备的综合艺术。

2、戏剧：它是一种由演员通过说、唱、歌、舞当众表演故事的艺术形式，包括戏曲、话剧、歌剧、舞剧等，是文学、音乐、舞蹈、美术等各方面的综合艺术。

3、曲：可以歌唱的乐谱，具体讲是金元时期产生的一种文体，又称词、词余、乐府。

4、散曲：是宋金时期吸收民间曲词和女真蒙古等少数民族乐曲，逐渐形成的一种新的诗歌形式。

5、小令：原名叶儿，是文学上的一支曲或一首词，具体地说是独立的一支曲。

6、套数：和小令相对，是两组以上（不包括两组），用同一宫调的曲子相邻而成的组曲。

（特点：有尾声，曲子只能在同一宫调中选用）7、带过曲：是由两组曲组成的曲子。

8、杂剧：是在金院本和诸宫调的直接影响下，吸收了其他多种表演形式形成的一种比较完整的戏曲形式，它是一种综合艺术，吸收文学、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑等，被称为“第七艺术”。

9、曲词：是在诗、词和民间说唱文学的基础上形成的新诗体，一般都本色自然而又有着强烈的感情色彩，它一面有严格的韵律，一符合演唱的要求；一面又可以增句或加衬字，有利于比较自由地表情达意。

10、曲调：旧乐府音调的总称。

11、唱词：旦本戏，末本戏。

12、宾白：两人相说曰宾，一人自说曰白。

宾白包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。

13、科范：是剧本规定的主要表情动作和舞台效果，简称为“科”，如“把盏科”、“做眼泪科”、“调阵子科”、“内作起风科”等。

14、折：既是音乐组织的单元，又是故事情节的自然单位。

15、楔子：是一折戏，放在一本戏的开头叫开场戏，放在中间叫过场戏（用来简单介绍人物和故事情节）。

16、角色：表现不同类型的人类。

由于杂剧以正色为主角，形成“一角众脚”。

正末、正旦就分别成了末本和旦本的角色。

此外，视剧情的需要，还有净、副末、贴旦、搽旦、孤、卜儿、孛老、倈儿等。

二、曲和词的异同异：（1）音乐不完全一样，词有词牌，曲有曲牌，只有一小部分相同，大部分不同。

（2）曲有衬字（3）曲韵加密，句句押韵，必须一韵到底，不可换韵，平、上、去互叶，韵字可以重复（4）曲没有双调、三迭、四迭同：（1）都是长短句（2）都可以配乐（3）都讲究声韵三、元曲四大家及其代表作关汉卿《窦娥冤》白朴《梧桐雨》《墙头马上》马致远《汉宫秋》郑光祖《倩女离魂》四、元曲四大爱情剧关汉卿《拜月亭》白朴《墙头马上》郑光祖《倩女离魂》王实甫《西厢记》五、元曲前后期不同特点前期为元杂剧的鼎盛时期，作家主要活动活跃在大都、平阳、东平。

代表作家有关汉卿、白朴、马致远、王实甫。

现存的元杂剧有80 种属前期，著名的悲剧名著都产生在前期。

1) 前期剧作带有强烈的时代特色，真实地反映当时的社会现实，塑造了一系列勇于反抗的活生生的人物形象。

2) 语言以北方话和中原地区口语为基础，吸收了民间讲唱艺术的营养，具有质朴、自然、生动、泼辣的特点。

3) 和舞台的结合非常紧密，充分显示出艺术的生命力，这就是所谓的当行本色。

后期的杂剧创作移向杭州，由北方移向南方的作家有郑光祖、宫天挺、乔光、秦简夫，重要作家南移是杂剧创作走向灭亡的原因之一。

1) 后期作品缺乏前期创作的现实性，爱情剧、文人事迹剧、神仙道化剧有所发展，同时艺术上追求工丽华美和情节的曲折离奇，失去了前期的浑朴、犷悍、平易、亲切的韵味。

2) 作家南移后杂剧创作脱离了赖以产生和发展的土壤。

在与南戏的并存中，逐渐产生了变化，杂剧形式不可避免地走向衰微。

第二章关汉卿一、关汉卿的地位、艺术成就元杂剧的奠基人，是中国戏曲史上最伟大的戏曲家。

1) 他是伟大的现实主义作家，作品涉及到现实生活中许多矛盾，塑造了许多人物形象，特别是妇女形象，还具有浪漫主义气息。

2) 关汉卿是当行的作家，场面安排紧凑，情节发展自然，关目变化多端，富有戏剧性，语言通俗化，口语化，本质天然。

擅于融注古典诗词进入戏曲，在人民群众活的语言基础上创作了新的文学语言，是一位驾驭语言的艺术大师。

3) 关汉卿粉墨登场，亲临演出，是集编、导、演于一身的戏剧家。

二、窦娥的人物性格分析善良：窦娥公堂赴会，替婆婆脱罪，赴刑场途中，绕路而走。

死后托梦给父亲，照顾婆婆。

丈夫死后不肯改嫁。

正直：她婆婆愿意嫁给张驴儿的父亲，她讽刺婆婆女大不中留。

敢于斗争：三桩誓愿，敢于反抗，骂官府，骂天地，告状到官府。

窦娥的性格经历三个阶段：刚直不阿——顽强反抗——矢志复仇，所以窦娥的性格有所发展，不是一成不变的。

她早年没有反抗精神，对命运顺从，逆来顺受，接受父亲的安排，成为蔡家的童养媳。

随着发展，她敢于到公堂上诉说反抗，是梼杌打醒了仍相信官府的窦娥，让她敢于骂天地、骂鬼神，开始觉醒，开始反抗，敢于公开地把矛头指向贪官污吏。

三、《窦娥冤》的艺术性1) 作品风格：采用了现实主义和浪漫主义相结合的手法，寄托了作者的理想。

窦娥的遭遇和经历表现现实主义，借助鬼魂来复仇是浪漫主义。

2) 作品构思：①在情节安排上，作者苦心孤诣。

作者把本不能构出一出戏的第三折，精心构出一折戏，可见其思想高度和艺术水准，用人文精神推开情节，显得别开生面。

表现劳动人民的斗争精神，并且这种精神来推动情节发展。

②精心设置了一个串联人物：赛卢医。

赛卢医杀蔡婆，卖老鼠药，出庭作证，都推动了故事情节的发展。

3）作品语言：“关汉卿一空依傍，自铸伟词，其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。

”——王国维“当行本色”：一杖下、一道血、一层皮。

第三章西厢记一、《西厢记》故事的演变1、元稹《莺莺传》（又名《会真记》），始乱终弃的故事。

2、转变：董解元《西厢记诸宫调》，两人终成眷属，为王实甫的《西厢记》奠定基础，创造条件。

3、故事演变由宋词到董解元再到王实甫，一个始乱终弃的故事演变成大团圆结局。

二、《西厢记》主题《西厢记》描写了崔张爱情的曲折历程，揭露和嘲讽了封建礼教的不合理性，反对封建礼教的束缚，追求爱情自由、婚姻自由，肯定和歌颂了男女青年反对封建礼教、追求爱情自由，表达了“愿天下有情人终成眷属”的主题思想。

《西厢记》在中国文学史上爱情作品主题上有里程碑意义，特别是在明代，显示出它的价值，强调情。

三、崔莺莺人物形象她是个深沉、谨慎、幽静、美丽、聪明的少女。

她深处闺中。

早年因为“父母之命、媒妁之言”许配给了“花花公子”郑恒。

她无法驱遣自己青春的苦闷，因此在遇到青年书生张珙时，就一见钟情。

随着她身上的爱情萌芽的滋长，她越来越不满于老夫人的约束，并迁怒于红娘的跟随。

后来老夫人食言，她内心反抗，又惧怕老夫人威严而不敢行动，心理产生矛盾，求红娘去问病送简后又赖简，表现了她的家庭教育个贵族身份，在热爱追求爱情幸福的时候，同时又产生一些怀疑和疑虑，只能采取隐蔽曲折的方式来达到目的。

四、作为爱情喜剧的显著特征，《西厢记》心理描写十分成功，请举例说明。

（以“长亭送别”为例）1) 运用景物来烘托人物心理。

如“长亭送别”一折中[正宫端正好]一曲，前四句，一句一景，以具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。

[收尾]以“四围山色中，一鞭残照里”再次渲染气氛，烘托人物心境；此外，本折中还有其他几处的景物点染。

这就自始至终、相当完美地描写了送别的场景和环境，使全折具有情景交融的艺术境界。

2) 善于通过富有特征性的行动、细节描写来揭示人物心理活动。

如莺莺的“临去秋波那一转”、穿针穿在针尖上、红娘将简放在妆盒上，以及在“赖简”中张生跳墙、搂抱、跪下，等等。

3) 运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理。

全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、象征、叠音、通感、设问等多种修辞方法。

例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”’夸张地表现感情折磨下的身心交瘁。

作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。

4) 运用典故，化用古典诗词。

作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。

例如，[端正好]中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；[朝天子]中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；[耍孩儿]中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。

第四单元元前期其他杂剧作家一、名词解释：“李千金”：出自白朴的《墙头马上》，作者有意把她写成与崔莺莺不同的市民阶层的妇女形象。

a.她是官宦小姐，身居闺阁，当初见裴少俊以后，一见钟情，并随之而去，勇于反抗封建礼教的形象，她深通文墨，容颜出世，主动大胆追求婚姻自由，同封建势力进行抗争，绝不妥协。

她敢于无媒自聘，敢于弃家私奔，在沉重的封建礼教面前，不低头，不退让，据理力争；在狠心的裴尚书与软弱的丈夫面前，表现十分坚强。

裴尚书骂她，她敢于回复，“此乃天赐良缘”。

她的希望落空后，不委曲求全，毅然离去。

裴少俊做官后，要求与她重做夫妇，她先是毅然拒绝，斗争精神强烈，后来由于儿女求情她才答应。

b.同时她又具有封建门第观念，她一再强调自己出身官宦之家。

c.结局大团圆并不表示她妥协退让，而是元杂剧大团圆结局的需要。

相对其他人物形象，她的反抗性格更刚强，抗争更彻底。

二、《梧桐雨》的抒情性《梧桐雨》可以说是一部抒情诗剧，作家的主观情绪比较浓郁，典型反映了迷惘悲凉的情绪，这种思想感情在元初的文人作品中具有代表性。

A.善于借景抒情；a用《梧桐雨》这样的题目就是抒情，梧桐雨声音令人揪心，非常凄凉，奠定了作品的感情基调；b.马嵬坡杨妃赐死时的景物描写天昏地暗；c.唐玄宗在逃跑中的景物描写天崩地裂。

B文采丰赡，他的剧作中都是清词丽句，同时又活泼自然，曲词中有诗的意境。

三、王昭君形象的变迁①王昭君从良家女子变成农庄人家的女儿。

②毛延寿由画工变成官员，贪官奸臣的形象，后变成卖国贼。

③王昭君本来未遇汉武帝，变为巧遇。

④原是汉朝强大，匈奴弱小变为匈奴强大，汉朝弱小。

⑤王昭君自清和番变为见义勇为。

⑥王昭君在匈奴生下一子一女改为走到黑龙江就自杀了。

四、《汉宫秋》的主题主要写汉元帝与王昭君的爱情故事，同时写王昭君的爱国情操，批判了封建社会昏庸无能的官员（大敌当前，没有办法，而让王昭君和番）。

作品的中心人物是汉元帝，作品讽刺了汉元帝纵情酒色，荒淫吴国，又同情他的遭遇，把宠爱的妃子拱手让人。