图案构成的形式美法则模板
装饰图案与设计之图案的形式美
功于联想，是在造型过程中要善于联想和巧妙的构思，对 特征鲜明，代表性很强的细节进行研究，分析与刻画，巧妙地 运用寓意，象征 ，求全等手法；赋予动物以人的情感和希 望．给人以启示与联想，达到图案应有的审美作用与教育作 用．
花卉图案的写生要善于取舍，力求简洁，概括，以 少胜多．造型要抓住形象特征，采用归纳，夸张，分解， 添加等手法，进行艺术形象的再创造，力求达到构成的形 式美，表现的风格独特，装饰手法新颖的审美效果．
（２）动物图案
主要是突出特征，夸张动态和功于联想上下功夫．
突出特征，就是通过对动物的生活习性，外貌特征等关 系的整体比较后，找出差异，抓住形象的典型特征进行变化 ．
是规律化，是一种协调关系．如：形象，色调， 方向质地等的相同；形状，线型，技法，明度等的相 同或内似，都是使图案在构成上产生一致性，达到整 体统一的因素．
２．均齐与平衡
（１）．均齐：亦称对称，是依据一个假设的构成中 心线或中心点，然后在其上下左右或四周作同行，同量， 同色的纹样配置所构成的图案．
常见的表现手法： （１）素描写生
（２）线描写生
（３）影绘写生
（４）淡彩写生
（５）色彩写生
三 图案的变形方法
１ 修 饰：是对形象素材进行加工的装饰，将较杂乱的 内容理顺，使之整齐统一．
２ 简 化：是图案设计的基础手法．夸张，添加等手段
都是在简化之基础上进行的．简化是对素材的高度概括与提 炼，变复杂为单纯．
异，是构成图案表现的形式之一．
第八讲：构图的形式美法则
第八讲：构图的形式美法则一、构图的形式美法则对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律、变化与统一1.对称与均衡对称是指画面中的物体图形，在大小、形状上相对某个点、线、面具有相互对应的关系，有左右对称，上下对称、中心对称等多种组织形式。
均衡是指两个或两个以上的物体在画面中等量不等形所形成的视觉平衡。
均衡一般不是通过简单的图案量化对称达到平衡。
而是通过画面不同的疏密留白以及色彩等元素，达到意向的和谐与稳定。
通过大与小、多与少、疏与密、黑与白、冷与暖等要素在二维空间的布局，最终达到视觉的平衡。
2.对比与调和对比可以使画面在众多要素中突出主题和释放情绪。
对比的形式有：大小、虚实、明暗、疏密、浓淡、冷暖、动静等。
其主要作用为加强差异，产生跳跃和冲突。
调和是在不同的视觉元素中找寻相互协调的因素，是避免视觉过渡不自然、建立色彩和谐统一的重要手段。
调和的主要目的为寻求共同点、平稳过渡、缓和矛盾。
3.节奏与韵律节奏与韵律是画面线条、形状、影调、色彩有序重复交替的变化。
节奏在摄影中是指同一视觉元素连续重复所产生的运动感。
通过设计摄影作品中的形状、色彩、线条，可以达到不同的节奏效果。
韵律是图片产生规律的形式与色彩的变化，使之产生类似于音乐的旋律感，在节奏的基础上进一步强调了某种基调或情趣。
作品节奏和韵律是利用画面中的形态元素，如：点、线、面、形状和色彩以及大小、长短、疏密，冷暖影调的浓淡和远近层次所呈现的。
4、变化与统一变化与统一是美学法则中最基本的条件，也是能使画面丰富的常用手法。
统一指在画面不同要素之间所存在的共性成分，使共性成分产生整体变化是相对统一而言的，具体方法为增加画面的对比因素，使画面产生活跃气氛，增加视觉冲击力。
对比因素包括方向、大小、形状、位置、色彩、肌理、明暗等。
第三章装饰图案的形式美法则(高等教学)
6
行业学习
统一
7
行业学习
统一构图：平排式
8
行业学习
统一构图：复排式
9
行业学习
变化与统一的关系
注意：变化与统一 是矛盾的双方，变 化是求差异，统一 是求协调。但两者 又相互制约和相互 依赖。变化过分， 图案各部分零散、 琐碎；统一有余， 图案单调、呆板。
10
行业学习
11
行业学习
图案的变化与统一主要体现 在造型、色彩及处理手法等
均是指有规律的变化，表现秩序 美和条理美。
由起伏引起的节奏与韵律
57
行业学习
节奏装饰图案设计中 的方法：
（1）按一定单位进 行分段“周期性”重 复排列的规律。
节奏与韵律
（2）节奏中要包含 形象构成因素的对比， 如：长与短、多与少、 大与小、直与曲、明 与暗等。
由此，视觉产生强与 弱、轻与重等心理感 受。
39
行业学习
对比强调相同因素或 不同因素间的差异， 使其在对比中相互衬 托、相互作用，使纹 样的构成体现主宾分 明、主题突出、层次 清楚、变化统一，达 到清新、醒目、生动 活泼的审美效果。
40
行业学习
对比
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行业学习
对比产生的效果：醒目强烈，突出
42
行业学习
动与静
纯度和色相的 对比与调和
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在感知方面，一般所占面 积大的感觉重，直线感觉 重，粗糙肌理感觉重，通 过位置、比例、色彩等去 的良好的视觉效果
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行业学习
均衡
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行业学习
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行业学习
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行业学习
第三节 对比与调和
认识物与物的区别，其根据是对比。对比 也称对照，如新旧对比、黑白对比等。一般是 性质相反而且相似要素较少的东西，就可表示 出“对比”的现象来。 调和与对比相反，对比强调差异，而调和的差 异程度较小，是视觉近似要素构成的。
第三章装饰图案的形式美法则
鱼纹的反复
叶片的反复
条理与反复是图案特有的一种组织形式，在图案构成 中它们往往是相互涵盖，不可分割，条理中含有反复 的因素，反复更体现了种条理。
添加与组合
寓意添加：指特定形象内添加与其有相
关象征意义的图案形象。“喜上眉梢”
添加与组合
装饰添加：从装饰和审美角度考虑，而
无任何具体含义的图案形式。
动感与静感
动感与静感
动感与静感
第六节 动感和静感、分解重组
分解与重组是将原形态结构关系打散、解体， 以新的观念、新的思维、新的结构关系重组形 态。
分解与重组
分解与组合
第七节 概括归纳与提炼夸张
概括与归纳是在 纷繁复杂的形态中， 删繁就简、去粗取精、 舍弃共性、择取个性， 刻画形态典型之处， 表现本质特征。并以 最简洁的图案语言表 达出来，使形象一目 了然、印象深刻。
五、节奏与韵律
。
五、节奏与韵律
节奏指运动变化有规律地交替连续的节
拍．韵律是指运动变化的高低起伏、强 弱长短所形成的优美而和谐的趋势和韵味。 在图案中，
节奏如同音乐中的拍节，韵律好比音乐中
的调子，节奏变化形成美的韵律，韵律赋 予节奏美的形式，二者在本质上没有区别， 均是指有规律的变化，表现秩序
六，比例与尺度
。
1．参照自然的比例尺度
2、参照画面构成的比例需要
3．参照人体比例尺度
，图案的比例包括造 型与空间、形象之间以及 色彩之间多方面的关系， 在设计中要根据实用与审 美的需求来对照设定不同 的比例尺度，恰当地安排 画面的比例关系，从而达 到整体的协调与统一。
形式美法则图例
椅子的支架取用了摇椅的扶手元素，通过圆环的大小、空间位 置、排列体现产品表达的变化；坐垫和靠背的形体使用纯白的 配色和相近的形状则是一种统一
这套桌椅的比例尺度看起来还是不错的，椅子和桌子的高度相 匹配。桌子底座的长宽变化，椅子承坐面的宽度变化，都是相 应功能和美学的考虑和应用。
漂亮的沙发很重要的一点就是比例。L型的长部和短部间的比 例，底座高度与整体高度的比例，都很重要。这款沙发的比 例看起来就很协调，因而看起来很漂亮。
电水壶为满足特定的功 能，在比例上有着必要 的约束。但好的比例会 给视觉增加舒适感。这 个水壶有着胖胖的壶身， 但把手微微翘起，是整 个水壶不至于臃肿。整 体的比例合理看起来更 舒服。
音箱的设计在配色和造型 上都要传达音乐的明快抑 扬，节奏变化。出音口的 位置安排是一种突出，周 围的功能键则与之在外形、 功能上形成呼应。
车头采用对称的 结构，将logo所 在位置凸显在正 中。两边与眼睛 相似的区域（车 灯）衬托呼应， 整体霸气有力， 大方厚实。
城市汽车的设计重点突出了内部的大空间，造型配色的 高科技感。车轮、车灯、车门之间呼应相成。
电子产品的科技感体现 在这款MP3材质和配 色上。整体过渡自然， 渐变明显。
对比与调和
边框的圆角与屏幕和影响的 规则矩形形成对比。OK键四 周的方向键的配色与正面其 他部分形成对比。 边缘的银色在整个机身的视 觉效果上起到了调和作用， 使手机整体更有层次，变化。
材质和抽屉配色的对比 打破了单调和重复；圆 角案面和棱角分明的构 建对比的同时也是调和。
节奏与韵律
中国馆的设计改 变了建筑常规的 上小下大，并通 过层次分明的榫 结构展现自身的 节奏和韵律，动 感和力量感就被 体现出来了。
形式美法则与构成原理经典法则
形式美法则与构成原理一、形式构造法则英国的鲍山葵在《美学三讲》中说过：“审美形式是我们生活于其中的事物的灵魂。
”一、平衡－对称与均衡对称是指图形或物体在对称中心的周边的各部分，在大小、形状和排列上具有一一对应的关系，对称是表现平衡的最完美形态，具有绝对平衡，在自然界中，许多形态都呈现出这种对称的绝对平衡。
比如：人自身的构造，从五官位置分布到躯干和四肢都是对称的形式，蝴蝶和树叶多以轴线对称分布，这样例子不胜枚举。
在画面中，形体间相互牵制后形成的视觉重量是有一定的规律的，我们可以总结为画面视觉形象的重量比较关系：1、深色比淡色重（淡色背景）2、淡色比深色重（深色背景）3、粗线比细线重4、体积大比体积小重5、颜色鲜艳的比灰暗的重6、近的东西比远的东西重7、离画面中心距离远比近的重（杠杆原理）8、动态比静态重二、对比与调和对比与调和是变化统一最直接的体现，形态间统一的格局一旦被打破，势必会形成对比，而要将许多的形态凝聚在一起，势必要用调和的手法。
对比是指将不同质或量形成的强和弱、大和小等存在对比性的形态放置在一起，对比的类型分为：形态与形态之间的对比、形态与空间之间的对比以及色彩的对比，形态间的对比又分为形状、大小、远近、方向、多少、曲直、虚实、明暗等的对比；空间中的对比分为正负、疏密、面积等的对比；色彩的对比有明度、色相、纯度、冷暖等的对比。
所谓调和就是和谐，是指构成画面的各个元素间能够安定和谐地配合在一起，给人以愉悦的美感。
形态间如果特征对比很明显，不易调和，我们就可以通过一定的方法来将它们统一起来，比如适当增加主要形态的重复形或类似形，使其产生呼应；或者对形态进行位置的重新分配，使形态有秩序起来，还可以调整形态的明暗关系，起到前后穿插、主次分明的效果。
对色彩的调和最重要的是调和色调关系，色调的形成主要在于主色在画面中占有主要面积，对比色相占中面积，由于主色调占据面积优势，所以有明显色调的画面，即使对比强烈也感觉协调。
图案的形式美法则
图案的形式美法则总体上说，图案的基本法则就是统一与变化的协调，是对立统一辨证法在艺术创造上的应用。
1、变化与统一变化是指相异的形、色、质等图案因素并置在一起，造成的显著对比的效果。
如构图中的宾与主，虚与实；位置的上与下、前与后；形的大与小、方与圆；数量的多与少、繁与简；色彩的明与暗、冷与暖；质地的粗与细、软与硬等等。
变化富于动感。
图案形、色、质等诸构成因素的变化，给人以生动活泼，新鲜强烈，丰富多彩的感觉。
但是，当其处理不当则易杂乱，松散而失去美感。
统一是指图案各组成部分间的内在联系。
具体的讲即是通过图案各部分相同或类似的形、色、质等构成因素，将图案各变化的局部，组织整体的有机联系叫统一。
统一富有静感。
图案的形、色、质等诸构成因素的统一，给人以调和安定，庄重严肃，有条不紊的感觉。
但是，过分的统一，也易单调，乏味而失去美感。
变化与统一是相互对立而又相互依存的。
任何完美的图案都具有变化与统一两个方面的因素，并形成有机联系的整体。
只是在不同的图案中，变化与统一的主次不同。
以变化为主要倾向，则通过某些同一或近似的因素，在丰富多样中求得统一。
以统一为主要倾向，则通过某些相异或对比的因素，在单纯谐调中求得变化。
2、条理与反复条理是指复杂纷纭的自然物象的构成因素，经过概括，归纳，使之规律化，秩序化，呈现出一种整齐美。
反复是指同一形象因素的重复或有规律的连续排列，从而产生富于统一感的节奏美。
条理与反复是客观存在的自然现象。
千姿百态的自然物象所具有的各自不同的结构特征和规律，如蝴蝶的色彩，木质的年轮，树叶的形状，葵花的花籽等等，呈现着各自不同的条理因素，也是进行条理的概括与归纳的依据。
又如建筑的窗格、门柱，织物的编织纹理，动物的行走奔跑，花朵的花瓣排列等等，无不呈现重复的结构。
条理与反复有着密不可分的联系。
条理之中包含着反复的因素，反复则无一不体现着条理，离开了条理与反复，图案的造型和组织将成为不可能。
因此，条理与反复是图案组织的主要原则。
图案的形式美法则讲课
图案的形式美法则
朱远辉
图案的形式美法则
一.图案的形式美法则的定义
图案的形式美法则
图案的形式美法则
图案的形式美法则
图案的形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的
形式规律的经验总结和抽象概括。研究、探索形式美的法则，能够 培养人们对形式美的敏感，指导人们更好地去创造美的事物。掌握 形式美的法则，能够使人们更自觉地运用形式美的法则表现美的内 容，达到美的形式与美的内容高度统一。
图案的形式美法则
THE END
THANKS！
图案的形式美法则
三.课堂练习
以自愿为原则平均分成四组，由老师给每组选择一个形式美法则；每组 按照自己组的法则，共同创作一张12CM*12CM或8CM*14CM的作品， 时间为20分钟；创作后每个组派一名组员解释说明自己组的作品。
图案的形个形式美法则
2.根据后面4个形式美法则，分别收集5张相关的作品
图案的形式美法则 图案的形式美法则
现实生活中的变化与统一：
图案的形式美法则 图案的形式美法则
变化与统一的案例欣赏：
图案的形式美法则
２.对称与均衡 ①定义：对称是同形同量的组合。指在一假设中心线（中心点）的左右或上 下，图案的各构成因素呈同形、同量的配置；平衡是异形同量的组合。指在 一假设的中心线（中心点）两侧，图案的各构成因素保持力量的平衡，呈等 量形不等的配置。 ②对称与均衡的关系：对称好比天平，均衡好比秤，是图案设计中，求得重 心稳定的两种结构形式。在实际应用中，应根据实用与审美的需要，或采用 不同的形式，或采取两种形式的结合。在以对称为主的结构中，配置相异的 因素，于统一与静感之中求变化，以均衡为主的构图中，配置相同的因素， 于变化与动感之中求统一。使变化与统一，庄重与活泼，动与静相互结合， 求得完美的均衡感。
图案构成的形式美法则(5)
• 节奏如同音乐中的拍节，韵 律好比音乐中的调子，节奏 变化形成美的韵律，韵律赋 予节奏美的形式，二者在本 质上没有区别，均是指有规 律的变化，表现秩序美和条 理美。
图案构成的形式美法则 (5)
节奏与韵律
• 节奏与韵律是借助于音 乐术语，将听觉要素转 化为视觉要素
• 节奏是指运动变化有规律地 交替连续的节拍
• 韵律是指运动变化的高低 起伏、强弱长短所形成的 优美而和谐的趋势和韵味
• 图案中，节奏表现为形象的造 型、色彩、主次、疏密等有规 律地布局和变化，韵律则表现 为这些变化的总的动势、构
装饰图案的形式美法则PPT课件
装饰图案的形式美法则
图中羊的造型 极为简括，排 列细密的线条 处理与黑色的 头脚形成对比， 把羊的形象表 现得整体而富
于变化
装饰图案的形式美法则
方法：变化与统一
• 1.在图案形象关系中，要以小托大，以短显长， 以窄求宽，曲直相映，刚柔相济、背向起伏的 对比关系。
2．色彩 色彩的 变化主要指颜色在 色相、明度、纯度 及冷暖上的区 别·色彩的统一则 是强调画面要有一 个总的色调，使各 种颜色有一个和谐 的搭配，这一点将 在色彩构成中已详 细讲解。
装饰图案的形式美法则
3．处理手法 处理手法是实现图案变化与统一的重 要途径，图案可以通过统一的处理手法，使多变的内 容达到协调。
案协调。
装饰图案的形式美法则
统一
装饰图案的形式美法则
统一构图：平排式
装饰图案的形式美法则
统一构图：复排式
装饰图案的形式美法则
变化与统一的关系
注意：变化与统一 是矛盾的双方，变 化是求差异，统一 是求协调。但两者 又相互制约和相互 依赖。变化过分， 图案各部分零散、 琐碎；统一有余， 图案单调、呆板。
• 在感知方面，一般所占面 积大的感觉重，直线感觉 重，粗糙肌理感觉重，通 过位置、比例、色彩等去 的良好的视觉效果
装饰图案的形式美法则
装饰图案的形式美法则
装饰图案的形式美法则
装饰图案的形式美法则
第三节 对比与调和
• 认识物与物的区别，其根据是对比。对比 也称对照，如新旧对比、黑白对比等。一般是 性质相反而且相似要素较少的东西，就可表示 出“对比”的现象来。 调和与对比相反，对比强调差异，而调和的差 异程度较小，是视觉近似要素构成的。
平面构成-形式美法则PPT
按一定比例渐次变化，产生不同的疏密关系，使画面呈现出 明暗调子
方向、角度的序列变化，使画面产生起伏变化，增强了画面 的立体感和空间感。
位置做有序的变化，会增加画面中动的因素，使画面产生起 伏波动的视觉效果。
在视力的强弱上施以不规则的级差变化，进行各个部分 的构成，可以表现出一种轻重缓急的抑扬效果。
均衡是心理上的平衡感，是一种心理体验。
三、节奏和韵律
节奏和韵律
在版面构 成中，节奏和 韵律指的是同 一图案在一定 的变化规律中， 重复出现所产 生的运动感。 由于节奏和韵 律有一定的秩 序美感，所以 在生活中得到 了广泛的应用， 如图所示。
节奏：
即音乐的时间 艺术用语，是音乐 中音响节拍轻重缓 急的变化和规律性 的重复。
疏密对比
“密”的关系给人一种 紧张感，窒息感和厚度 感。而“疏”的关系给 人一种空间感，轻松感 和秩序感。这两两种关 系相互互动才能产生和 谐的气氛。若画面中仅 存在一种情感，很容易 形成过于单调而缺乏变 化的作品。
大小对比
大小对比是指运用不同尺度的形象进行对比的构图方法。除了 形象大小的对比关系外，数量上多寡，也可以造成一种近似大小 对比的对比关系。
韵律
在构成中，韵 律就是规律变化的 节奏。
在设计中，节奏和韵律包含在各种构成形式中，但其中最 为突出的是表现在“渐变构成”和“放射构成”两种形式中。 如下图所示，这些采用渐变形式所构成的建筑结构，具有很 强的节奏感和韵律美。
依据近大远小的透视原理，将基本形作大小序列的变化，给人 以空间感和运动感。
调和数列：1、1/2、1/3、1/4、1/5……1/n，这种比例的 变化会先很快，再逐渐趋于平和，产生减速感（如下图 所示例子）。
形式美法则对称与平衡PPT.
工具等。
家具
平面与色彩构成
建筑
器物
平面与色彩构成
平面与色彩构成
交通工具
平面与色彩构成
均衡也叫平衡，它体现了自然界中生物的动态、 形式，植物的生长和动物的造型。
通过这两次赞美，客户彻底消除了疑虑，这个时候就很容易拉近彼此间的距离，与客户越谈越融洽，就能顺利地进入销售的下一环节 。 “三不能”： 专营店里面还应摆放一些点心、糖果。营造这种环境，目的就是把客户紧张的心理缓解下来。很多汽车公司都采取这种方法，美化环 境，播放背景音乐，甚至车里边还会根据客户喜好的不同预备不同的CD音乐。例如有的客户想听听车的音响系统好不好，这个时候销 售人员要注意细节，要问客户喜欢听哪方面的音乐，客户马上就会眼睛一亮，“怎么，还有我喜欢听的。” 1.5.1分析简历结构 家庭劳动安全 导水槽 课间时，你做什么？ 游泳前、游泳过程中要注意安全，如果游泳时发生问题，一定要及时处理。 （二）问题及处理
平面与色彩构成
2、图案的主要形式有：绝对对称和相对对 称两种类型。 ⑴ 绝对对称：指纹样关于对称轴或对称点形 状、色彩完全相同，等形等量的组织形式。
平面与色彩构成
绝对对称
绝对对称
平面与色彩构成
绝对对称
平面与色彩构成
绝对对称
平面与色彩构成
平面与色彩构成
绝对对称
绝对对称
平面与色彩构成
绝对对称
1．客户开发 2．根据产品特征锁定客户 2、外出就餐要注意哪些卫生安全？ 小提示71：看测试结果要从总体上把握，不可只盯住某一点。 1.3.4设计广告 2．第二个标准，展车的卫生情况 还要注意将仪表盘上面的石英钟按北京时间对准。
平面与色彩构成
⑵ 相对对称：指纹样总体轮廓呈对称状态 ，但局部存在形或量的不等之处的组织形 式。
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• 四、对比与调和
• 对比与调和是自然界中随时随地存在的生态现象，紫花在黄花中的强 烈色彩反差，由极为相似的花叶外形达到调和。
黑白大小差异很大的母子马，以它们共有的体貌特征及 生死相依的内在亲缘构成和谐。
• 昼与夜、生与死、火与小、新与旧，许许多多性质截然相反的状态通 过定的调和方式共存于一个事物之中，相互依存、相互衬托。
复的性质，如对称、发射、转换、旋转、二方连续、四方连续等，不仅达 到了变化和统一的效果，而且也便于工艺制作。 条理与反复是图案特有的一种组织形式，在图案构成中它们往往是相互涵 盖，不可分割，条理中含有反复的因素，反复更体现了种条理。
叶片的反复
鱼纹的反复
• • 条理与反复是图案特有的一种组织形式，在图案构成中它们往往是相互涵
第二课 图案构成的 形式美法则
1
［教学目的与要求］ 要求学生了解掌握图案构成的形式美法则，并能熟练应用。
［教学重点］ 图案构成的形式美法则
［教学难点］ 各图案构成形式美法则之间的综合应用 ［教具］
图案样画、课件等
［授课内容］
图案是一门装饰性、规律性极强的艺术．注重外在形式的美， 这种规律性与形式美是人类千百年来通过观察自然界客观存在 的美的形象，总结归纳提炼而成的，我们称之为形式美原则。 它是我们表现不同图案内容，取得完美装饰效果的共同原则。
图案的变化与统一主要体现在造型、 色彩及处理手法等方面。
1．造型
造型的变化是指形态因素在大小、长短、粗细、曲直等方面的区别与对比，统一 则是将这些对比因素做秩序化的组台或形式上的协调。
这是两幅表现同一种植物的图案作品，左边所示的图案轻柔、纤巧，用线松软、自 然；右边所示的图案厚重、饱满，用线严谨，刚挺。它们分别以不同的语言奠定了各 自的风格基调，构成了花、叶、茎造型形式的统一，而在各自统一的形式中．花、叶、 茎又有大小、方向及形态的多样性变化，使图案效果看起来丰富而和谐。
物的生长、动物人物的运动及各类物种的生态共存，均表 现为一种平衡状态。
•
植物生长的均衡动态
人物运动的均衡动态
• 对称与均衡是图案最基本的两种组织、构成形式。对称体现了静感与 稳定性，具有端庄，安定的美；均衡则表现了动感和变化性，具有生 动、活泼的美。
• 图案的对称是以假设的中心点为依据，向左右、上下两方或四周配 置同形、同色、同量的纹样，使图形产生整齐、庄重、平稳的效果。
•
对称
• 对称的形式很多，后面的学习中将详细介绍。图案的均衡是以假想的
重心为支点，在视觉上保持重心周围纹样量的均等，由形的 对称变为量的对称，变化中求稳定。均衡运用纹样的虚实、疏
密、动势和色彩进行对比照应处理，在组织上有较大自由度，变化更 为丰富。 • •
• 均衡
三、条理与反复
条理与反复既是万物生长固有的形式．也是图案组织的重要原则。
2．色彩
色彩的变化主要指颜色在色相、明度、纯度及冷 暖上的区别·色彩的统一则是强调画面要有一个总的色 调，使各种颜色有一个和谐的搭配，这一点将在后面 的内容中详细讲解。
3．处理手法
处理手法是实现图案变化与统一的重要途径，图案可以通过统一的处理手法，使 多变的内容达到协调。
图中的天鹅从形状、大小到方向、动势均不相同，通过运用相似的曲线弧形将画面 统一起来。下图中羊的造型极为简括，排列细密的线条处理与黑色的头脚形成对比， 把羊的形象表现得整体而富于变化
变化即多样性、差异性；统一即同 一性，一致性。图案的变化是追求各部分 的区别和不同，图案的统一是追求各部分 的联系和一致。变化是指图案不同的构成 因素：大小、方圆、长短，粗细、冷暖、 明暗、动静．疏密等；统一是指这些因素 之间的合理秩序和恰当关系。
变化与统一是相互矛盾、相互联系、 相互依存的．二者缺是变化的基础．变化则相对于统一而存 在。只有统一而无变化，图案会显得单调、 呆板、缺乏生气；变化过多而无统一，图 案易杂乱无章．缺少和谐美。
• 对比与调和构筑了我们视觉与心理的平衡，是变化与统一原则的重 要体现，对比使事物双方充分展示个性特点，增强视觉刺激感，而调 和是协调矛盾，使个性化的图案趋于统一。
• 在图案中，对比是指两种或两种以上性质相反．差异较大的形象要 素的配合，如：黑与白、方与圆、直与曲、软与硬、红与绿、浓与淡， 疏与密等。对比使画面产生鲜明、生动、丰富的艺术效果。调和是将 性质相同或类似的形象要素进行配合，以缓解差异和矛盾，如：圆与 椭圆，蓝与蓝绿、方圆结合、刚柔相济、组织技法的同一和类似等。 调和多采用渐变或近似的手法来统一画面，以达到和谐、安静的艺术 效果。
人类具有区别于其他物种的固有特征，而每一种族又有各自的 体形．相貌和肤色特点。每个人面目各异，但形态结构却是统一 的，人还可以通过服饰和动作的一致性实现群体的统一。宇宙中 不同种类的物体都有其共同的特征与个体变化。变化与统一的形 式法则存在于自然界中的一切物种中。
变化与统一的形式法则是一切事物存在 的规律，它来源于自然．也是图案构成法 则中最基本的原则。
二、对称与均衡
大自然中的众多生物都有着对称的结构．如：花 叶、动物、人物等。
叶子的对称形态
动物的对称形态
11
• 人类对对称的形式有着天然的亲近感，并创造了无数具有 对称形式的物体，如：建筑、器物、家具，交通工具等.
建筑的对称造型
器皿的对称造型
• 均衡也叫平衡，它体现了自然界中生物的动态形式，植
条理是对事物有规律、有秩序的组织和安排，是使物象单 纯化、统一的重要手段。在图案中，花瓣纹理排列整齐、叶脉处理手
法一致，造型归一，线条均匀，点形描绘到位，面形平整洁净等，都是实 现条理化的有效方法。
花叶的条理化
斑马条纹的条理化
反复是将相同的形象或单位纹样以某种形式规律往返重复排列， 形成整齐、单纯、富于节奏的美感。图案的许多构成形式均具有反
一、变化与统一
自然界的物种是丰富多彩、千变万化的．每个物种在各式 各样的形态变化中均存在着一种统一的形式和内在的联系。如 叶子的形状有成千上万种．但它们大多被统一在一种扁平的形 态中，同一种叶子在相同的外形与颜色中又有着细微的个体差 异与变化；
蝴蝶有变幻奇丽的色彩和多样的形 状，但它们都拥有特征统一的外形