第十三讲电视剧冲突

、孩子和父母、工 人和资本家、人和神 …… 这些对立关系。 …… 所谓剧 中的对立，更广泛的意义是指人与人关系中错综复杂 的心理，概念化的对立关系……” “我们所说的剧作，就是要尽量抓准、挖掘日常生活 中人们在迫不得已的情况下所产生的情感的冲突、对 立，并从中揭示出社会问题来。这些人虽然都想正常 地生活，但是由于场景、环境的不同，被迫变得对立 起来。从而间接在描写人与人之间关系中所反映的社 会问题。这是电视剧所最终追求的东西。” ——内村直也和吉川义雄
黑格尔将亚里士多德的戏剧结构三段论与辩证法相 结合，揭示了戏剧结构布局的总规律 ： “戏剧动作在本质上须是引起冲突的，而真正的动作整一 性只能以完整的运动过程为基础。” “合适的起点就应该在导致冲突的那一个情境里，这个 冲突尽管还没有爆发，但是在进一步发展中却必然要 暴露出来。结尾则要等到冲突纠纷都已解决才能达到。 落在头尾之间的中间的则是不同的目的和互相冲突的 人物之间的斗争。” “冲突还不是动作，他只是包含着一种动作的开端和前 提，所以它对情境中的人物，只不过是动作的原 因……充满冲突的情境特别适宜于用作剧艺的对象， 剧艺本来可以把美的最完满最深刻的发展表现出来 的。”
五个基本环节：开场、展示（情节上升）、高潮、逆转 （情节下降）、结局。
高潮
展示 （情节上升）
逆转 （情节下降）
开场
结局
设置电视剧有戏剧冲突的常用的技巧：
一：设置悬念。悬念要学会搁置，也就是说要尽 量延迟悬念解开的时间 。 二：制造“突转”和“发现” ：“发现”指“从 不知所措到知的转变”，“突转”指“行动按 照我们所说的原则转向相反的方向”，“发现” 如与“突转”同时出现，“为最好的发现”。 “‘发现’与‘突转’必须由情节的结构产生 出来，成为前事的必然的或可然的结果。” 三：制造困境： “如果两个不同的人物各自追求 彼此不能调和的目的时，这就引起了矛盾冲 突。”——米歇尔•西翁《影视剧作法》 四：制造巧合
黑格尔三种冲突情境：
一，“物理的或自然的情况所产生的冲 突”，如疾病、罪孽和灾害等； 二，“由自然条件产生的心灵冲突”，如 家庭出身；
三，“由心灵性的差异而产生的分裂”。
“激发观众情感最能奏效的戏剧手法是制造冲突”， “我们或许认为现实世界风平浪静、人寿年丰。然而， 安定平静的世界可不是戏剧家驰骋的天地，无忧无虑的 人物不会具有激发情感冲动的力量。” ——埃德加•E•威利斯和卡米尔•德•艾利恩佐：《电视脚 本创作》
运用冲突律来对故事进行布局的方式：
１、全剧必须围绕着一个贯穿冲突展开情节。
２、结构分为“开端”、“中段”、“结尾”三段。“开端” 用来建立冲突，即让冲突的双方第一次交火；“中段”用来 展开冲突，让冲突的双方进行多个回合的较量， “结尾”的 段落用来向观众交待冲突的结局，即人物最终的命运。 ３、基本要求是，冲突展开要早；冲突发展过程要曲折；冲 突高潮要有强大的力度；结束冲突要巧干脆利落，别没完没 了。 ４、冲突每一次较量就是一个情节段落（一场戏），而每一 个段落的内部又有着各自的启、承、转、合。
第十三讲 电视剧冲突
冲突是叙事艺术情节的基础和 动力，是塑造人物的主要手段之一。 没有冲突就没有电视剧。
“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹 仿；……摹仿的方式是借人物的动作来表达，而不是采 用叙述法。” ——亚里士多德《诗学》
“戏剧的涵义不仅包括完整的、显著的、有目的性的事 件（动作），并且含有冲突之意义。” “我们不妨把亚里士多德的话略加修改：悲剧的灵魂， 不是布局，而是戏剧冲突。” ——浦卷 “戏剧情境要强有力，要使情境和人物性格发生冲突，让 人物的利益互相冲突。不要让任何人物企图达到他的意 图而不与其他人物的意图发生冲突，让剧中所有的人物 都同时关心一件事，但每个人各有他的利害打算。” ——狄德罗