单三部曲式

第三段C：因为需要表达非常伤感的情绪，所以不可 能再现第一乐段表述幸福梦境的A主题，甚至调也不 可能完全再现A大调。但是，它毕竟从急速的宣叙性 陈述和展开性陈述又回到了歌谣式的体裁和呈示性 陈述。音乐从慢速度、2/4拍和A大调中引入（2小 节），实现了调回归。而后是并列性的第三支歌调， 为“4＋4＋6”三句结构乐段，其中最后一句转a小 调完满结束。
美丽的姑娘等，表达了自己对美好生活的向 往；音乐采用明朗的A大调、稍快的速度和 6/8拍，从引子到主题，都充满了朝气和欢乐。 结构为：引子4小节。主体部分为“4＋6”的 收拢乐段；
中段B：表现作为一位失恋者，诗人从梦中醒
来后所感到的寒冷和悲哀。音乐在这一段落 里几乎是改变了体裁。宣叙性的戏剧旋律片 断在对比的急速进行中不断模进转调，它从 属小调e开始，先后经历了d 小调、g小调最 后到达a小调，并且用同名小调准备A大调再 现，为“4＋4＋4”的三句性结构。
Fra Baidu bibliotek
第三节 并列单三部曲式
1、并列单三部曲式的定义：
由三个在形象内容上相互对比、结构规模上
都相当于单一部曲式的曲式部分在统一贯连 的发展中组合起来。即成为并列单三部曲式 （也有人称为不再现的单三部曲式）。
基本结构图示
并列单三部曲式的特点： 并列单三部曲式之所以不同于三首乐曲，还
单三部曲式各部分间比例悬殊者却屡见不鲜，它的 结构相对比较自由： 第一部分结构就常常突破方整性； 中部也可大可小，但尤以戏剧性对比或比较大规模 的展开见长。篇幅较大的对比或展开并不会导致乐 曲的涣散。 因为，在中部之后还有一个相对独立的或含再现功 能的曲式段落，所以，单三部曲式是一种表现范围 较广，结构弹性也比较大的曲式。
第四章 单三部曲式

1、单三部曲式的定义 音乐分三个阶段陈述，每一个阶段的结构规
第一节 概述
模相当于单一部曲式，其整体结构即为单三 部曲式。
结构特点： 单三部曲式较单二部曲式在结构时值比例上
更为自由。 这是 因为 单 二部 曲 式的 结 构必须通过两个 “差不多大的结构段落”来求得整体平衡。 所以，单二部曲式一般都不作大的动力性发 展，连第一部分内的结构也以方整性结构为 多见。
并列单三部曲式在西方，通常是使用在音乐
无论是情绪或情节发展都不允许再回到开始 状态的那些作品中。特别是一些含戏剧性音 乐或含故事情节的声乐作品中。 如，舒伯特的声乐套曲《冬之旅》第11首 《春梦》即如此（实例分析，欣赏1-3-9一二 部分）见谱例集28
它的第一段A：描写诗人梦见了美好的春天、

2、单三部曲式的类型：
单三部曲式分为再现单三部曲式和并列单三
部曲式两种类型。 再现单三部曲式即ABA结构样式。 并列单三部曲式不含主题再现，它由ABC三段 音乐并列陈述结构而成。
其间需要强调的是：
虽然单二、单三部曲式都有并列与再现之分，
但是在西方音乐的单二部曲式中，并列组合 原则和并列类型是主要的，而在单三部曲式 中，再现组合原则和再现类型就更显重要。
这种在主大调开始后，又在同名小调结束的
作法，比起通常从小调开始、在同名大调结 束的写法要少见，但它正符合这一首乐曲特 定内容的表现需要，从A大调开始而在a小调 再现的做法，也属于调性统一之列。这种特 殊处理使最后一句歌声色彩变得暗淡了许多。
作业：门德尔松《无词歌》之《威尼斯船歌》
（Op.19之No.6）谱例集1，p32 聂耳《铁蹄下的歌女》欣赏060417-10谱例集 1，p73
因为其结构的三部分在结构、音调、节奏等 方面，或多或少地会存在某种联系： 1、可能通过用同一材料构成的引子、间奏和 尾声贯穿。 2、用综合性的尾声来与前面材料遥相呼应， 所以其结构的第三部分虽然没有主题再现， 但乐曲的结构仍然完整统一。
它与再现单三部曲式的最大不同就在于： 1、第三部分没有主题再现，但是，必须实现 调性回归。因为，“调性再现”是音乐恢复 调性平衡的最起码条件。 2、并列单三部曲式的第三部分还经常通过速 度或织体再现来协助实现与第一部音乐的呼 应。