舞动的线条

4.白描图谱
14折芦描 类似于枯柴描， 但粗细对比没 有枯柴描那么 明显，多用长 线条且多波折。
15柳叶描 用线类似于高古游 丝描，但却没有高 古游丝描给人的稳 重感强烈，此种描 法粗细长短对比虽 不强烈但却以多波 折的方式给人以一 种活跃跳动的感觉。 因此此描法适于描 绘女子长裙处较实 的部位。
16竹叶描 多用短线，粗细 对比相当明显组 合线条表现十分 夸张。因此这种 描法适用于表现 一些较夸张的物 象
7琴弦描 中国古代人物 衣服褶纹画法 之一。其线条 外形平直、挺 成，形如琴弦， 故名。此描法 适合于表现丝 绢质地垂降衣 纹。
8高古游丝描
中国古代人物衣服褶 纹画法之一。因线条 描法形似游丝，故名。 其画法为：用中锋笔 尖圆匀细描，要有秀 劲古逸之气为合。此 描法适合表现丝绢衣 纹圆润流畅之感，古 人多用于描绘文人、 学士、贵族、仕女等。 如顾恺之的《女史箴 图》等。亦称“春蚕 吐丝描”。工艺绘画 的刺绣、壁画等常用。
三、白描中对线条的要求
• 在白描中对线条有 一个总的要ຫໍສະໝຸດ Baidu，即使线条要有力度。而在力度的基础上， 要有平、圆、留、重、变五种变化。
• (1)平 • 对于平来说要做到如锥画圆沙。毛笔是软的，但要求要用软尖的毛笔画出
的线条要想用铁尖的锥子在沙子上画出的线条一样有力。 • (2)圆 • 对于圆来说要做到如折钗骨。即是说画出的线条要像钗子一样饱满而有力。
4橄榄描 中国古代人 物衣服褶纹 描法之一。 用尖大笔。 下笔顿挫撆 纳，落笔收 笔须藏锋， 区别于“钉 头鼠尾”。
5铁线描 “屈铁盘丝” 的“铁线描”， 是一种没有粗 细变化，粗硬 道劲有力的圆 笔线条，由铁 线描钩勒成形 的衣纹线条常 常稠叠下坠， 有若“曹衣出 水”。
6行云流水描 中国古代人物衣 服褶纹画法之一。 其线条有流动之 感，状如行云流 水，李公麟白描 《免胄图》中， 画面迎风飘动的 旗帜和兵土身上 软质罩衫，线条 流畅，极似此种 描法。明清道释 人物画中的细布 袈裟多用此法。
9钉头鼠尾描 中国古代人物衣服 褶纹画法之一。其 线条起笔及收尾形 似钉头与鼠尾，故 名。传统人物画重 要技法之一。其特 点，在起笔时须顿 笔，收笔时渐提渐 收。清·任伯年的 《风尘三侠》衣纹 线条更逼肖此种描 法。
10枣核描 类似于蚯蚓描， 线条表现柔和。 但和蚯蚓描相比 此描法在用线方 面多波折。由于 此描法线条表现 柔和且排布较密 多波折所以适用 于表现一些用较 为厚重的布料制 成的衣服
舞动的线条 ----- 白描
1.白描简介 2. 十六种白描技法简介
3.白描中对线条的要求
4.白描图谱
一、白描简介
(1) 白描原是中国画的一种 技法，指描绘人物和花卉时 用墨线勾勒物象，不着颜色， 称为“单线平涂”法。它源 于古代的“白画”。
• (2) 白描绘画中完全用线条来表现物象的画法。 有单勾和复勾两种。以线一次勾成为单勾，有用 一色墨，亦有根据不同对象用浓淡两种墨勾成。 复勾则光以淡墨勾成，再根据情况复勾部分或全 部，其线并非依原路刻板复迭一次，其目的是为 加重质感和浓淡变化，使物像更具神采。复勾线 必须流畅自然，否则易呆板。物象之形、神、光、 色、体积、质感等均以线条表现，难度很大。因 取舍力求单纯，对虚实、疏密关系刻意对比，故 而白描有朴素简洁、概括明确的特点。中国古代 有许多白描大师，如顾凯之、李公鳞等都取得了 突出成就。白描多见于人物画和花鸟画。
二、十六种白描技法 简介
1战笔水纹描 中国古代人物 衣服褶纹画法 之一。此描法 近似水纹波浪， 故名。用中锋 下笔尤宜藏锋， 衣纹重叠似水 纹而顿挫，疾 如摆波。
2蚯蚓描 中国古代人物 衣服褶纹画法 之一。作书忌 锋芒毕露，此 描线条既非无 骨又应防锋芒 太露。
3枯柴描 中国古代 人物衣服 褶纹画法 之一。后 人因其形 似枯柴而 命名。
11混描 线条粗细相 结合。在表 现衣纹时多 用短而粗的 线条。此描 法易于表现 一些较为细 碎多折的衣 纹。
12橛头丁描 此描法线条长 短相结合，用 线粗重多波折。 由于这种描法 用线厚重所以 适合勾勒山的 轮廓和一些体 积较大的石块。
13曹衣描 线条长而轻盈排 线较密粗细对比 不明显在衣纹褶 皱处任用较轻细 的线条表现。由 于此线条的粗细 对比都不强烈所 以易于表现一些 较为柔和的物体。 如面布轮廓的勾 勒。
并且线条还要富有弹性。要做到这点就必须使用中锋用笔，这样线条才能 浑圆有力。才能避免线条软、扁等毛病。 • (3)留 • 对于留来说要做到如屋漏痕。就是说在南方有些房屋的顶棚不是很严实， 下雨时房屋就会漏雨，等到水干后就会留下由水滴积成的线痕。这就是积 点成线画法的由来。积点成线画法的特点是有内涵，有顿挫感。而不是平 滑无力的线条。比如齐白石，李可染的画作中就常用积点成线法。 • (4)重 • 重是指要求线条要有力量感，要有一种顿挫转折和力透纸背的感觉，就是 感觉线条是经过笔尖和纸经过一番有力的摩擦才形成的一样。在画线时一 定要避免线条在纸上一划而过的轻浮 • (5)变 • 变就是说线条要有变化。要在矛盾中求变化，在变化中求统一。要用中锋 顺峰勾轮廓，要用逆锋侧峰皴山石。要把不同的笔法统一到同一个画面中 去。要用不同的笔法画出虚实、浓淡干湿等不同的效果。