钱钟书《宋诗选注序》阅读答案
钟书在_宋诗选注_中对诗_史关系的阐释
[ 收稿日期 ]2001 - 05 25 [作者简介 ]李洲良 (1962 - ) ,男 ,黑龙江佳木斯人 ,哈尔滨师范大学中文系副教授 ,从事中国古典文 学研究 。
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秋风源头桐叶飞 ,幽篁翠岭山鬼啼 。海图拆补儿女衣 ,轻彩笑指秦人溪 。秦人得 知晋以前 ,降唐臣宋谁为言 ? 忽逢桃花照溪源 ,请君停篙莫回船 。编蓬便结溪上宅 , 采桃为薪食桃食 ,山林黄在三百尺 ,不用归来说消息 ! 这首诗写于宋亡之后 。相传湖南桃源县的桃源洞就是东晋诗人陶渊明《桃花源记》所 指之地 ,桃源在宋代属常德府 ,所以该诗题已暗含怀古咏史之意 。全诗旨在感慨无人统治 下的地方已经没有干净土了 ,希望真有个陶潜所描绘的世外桃源 ,并且劝友人进了桃花源 就定居下来 ,不必回来报信 ,免得像《桃花源记》里的渔夫 ,出了桃花源后 ,再也找不到那片 乐土了 。为了进一步证明怀古意在喻今的道理 ,在该诗的注释里 ,钱先生还引了方回的 《桃源行》作比较 。《桃源行·序》云 “: 避秦之士非秦人也 ,乃楚人痛其君国之亡 ,不忍以其 身为仇人役 ,力未足以诛秦 ,故去而隐于山中耳 。”诗中说 “: 楚人安肯为秦臣 ,纵未亡秦亦 避秦 。”[2] (P321) 这些诗作都说明宋末元初文人的普遍心态是 “: 要是不能抵抗蒙古人的侵 略 ,就希望找个桃花源去隐居 ,免得受异族的统治 。这与陶渊明的《桃花源记并诗》相比 , 显然已打上了时代的烙印 ,印上了作者身世的标记 ,所谓“颂其诗 ,读其书 ,不知其人 ,可 乎 ? 是以论其世也 。”[3]
(哈尔滨师范大学 中文系 ,黑龙江 哈尔滨 150080)
专题06 古代诗歌阅读-2023年高考真题和模拟题语文分项汇编(解析卷)
专题06：古代诗歌阅读（2023·全国·统考新高考I真题）阅读下面这首宋诗，完成下面小题。
答友人论学林希逸逐字笺来学转难①，逢人个个说曾颜②。
那知剥落皮毛处，不在流传口耳间。
禅要自参求印可，仙须亲炼待丹还。
卖花担上看桃李，此语吾今忆鹤山③。
【注】①笺：注释。
这里指研读经典。
②曾颜：孔子的弟子曾参和颜回。
③鹤山：南宋学者魏了翁，号鹤山。
1．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）A．诗的首联描述了当时人们不畏艰难、努力学习圣人之道的学术风气。
B．诗人认为，“皮毛”之下精要思想的获得，不能简单依靠口耳相传。
C．颈联中使用“自”“亲”二字，以强调要获得真正学识必须亲自钻研。
D．诗人采用类比等方法阐明他的治学主张，使其浅近明白、通俗易懂。
2．诗的尾联提到魏了翁的名言：“不欲于卖花担上看桃李，须树头枝底方见活精神也。
”结合本诗主题，谈谈你对这句话的理解。
【答案】1．A 2．①卖花担上的桃李，虽然也缤纷绚烂，但活力已经不再。
②唯有回归本原，方能获得学问真谛，就如同在树头枝底欣赏桃李，方能体会到其活泼的精神。
【解析】1．本题考查学生理解诗歌内容，赏析诗歌语言、手法的能力。
A.“不畏艰难、努力学习圣人之道的学术风气”错误，“学转难”表明用“逐字笺”的学习方法难以理解经典真谛，且“逢人个个说曾颜”也并非指努力学习圣人之道，而是讽刺当下人们对圣人之道的学习流于表面。
故选A。
2．本题考查学生理解诗句内涵，把握诗歌主题的能力。
由题干可知，首先要把握魏了翁名言的意思。
“不欲于卖花担上看桃李，须树头枝底方见活精神也”是说在树头枝底观赏桃李才能体会到其活泼泼的精神状态。
接着把握本诗尾联的内容并结合诗歌的主题来谈自己的理解。
“卖花担上看桃李，此语吾今忆鹤山”是说大家在肩挑的担子上观看鲜花，在喧闹的酒楼上欣赏音乐，根本想象不到桃李绽放的盛况，也不可能体会到丝竹管弦的精妙。
结合诗歌的标题“答友人论学”可知，此处用“看桃李”来喻指做学问，以“树头枝底”来喻指学问的本源，诗人以此说明要想获得学问的真谛需要回归本源，这就如同观赏桃李，卖花担上的桃李虽美，但离开“树头枝底”，没有了活力，唯有到树头枝底才能体会到其活泼的精神状态。
从《宋诗选注》看钱钟书论诗特色
哲 嗣 默 存 ，年 方 弱 冠 ， 精 英 文 ， 诗文 尤 斐然 客 典文 学读 本 丛 书 ”的前 提 下编 写 的 。 由于在 当时 尚未 出现 宋 诗 总 识 过 钱 钟 书 ： “
到， “ 因 为 我 曾 蒙他 （ 郑 振 铎 ） 的 同乡 前 辈 陈 衍 （ 石 遗 ）先 生
关键词 ：钱钟 书 ； 《 宋诗 选注 》；论诗特 色 《 宋 诗 选注 》 是在 １ ９ ５ ６ 年 人 民文学 出版社 策划 出版 “ 中 国古
等 的过 奖 ， （ 他 ）就有 了一 个 印象 ， 以为 我 喜欢 宋 诗 。 ” （ ５ ） 陈
注 》。从这部诗选 的选 目中，我们可 以了解到他 的宋诗观点。本文在
一
个 长 期从 事外 国文 学 教 学 研 究 的人 来 说 ，钱 先 生 并 不 愿 意 如
梳 理编选背景 、版本 的基 础上 ，结合 书中的 《 序 言 》、诗人评传 、注 此 。但 他 理 解 郑 先 生 的苦 心 ，便 应 承 下 来 。郑 振 铎 为 什 么 会 让 释以及语言特 色，总结 出其广泛 引证 、比喻打 通、生动幽默的论诗特 钱 钟 书 去选 注 宋 诗 呢 ？钱 先 生 在 香 港 版 《 宋 诗 选 注 》 前 言 中 提 色 ，结合钱钟书的 宋诗现 ，从 更全面的角度 来认识 《 宋诗选 注》。
出版社 。袁筱一译 ，２ ０ ０ ０ ． 海师 范大学，２ ０ ０ ７ ． ５ ． ６ ． 玛格 丽特・ 杜拉 斯 ， 《 情人 》［ Ｍ］ ， ２ ０ ０ ９ 年８ 月第一 版 ，上海译 文 出 １ ７ ． 玛 格 丽特 ・ 杜拉 斯 ， 《 情人 》 ，上 海译 文 出版社 ，王道 乾译 ，
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最新整理《宋诗选注》_钱钟书著_读书笔记《宋诗选注》_钱钟书著_读书笔记最近读了钱钟书先生《宋诗选注》，获益颇多。
其实说实话，以前自己对于宋诗并没有什么特别的感想，只觉不过就是宋代人所作诗歌，以区别于唐诗罢了，读了钱先生《宋诗选注》，才开始对宋诗有了更进一步的认识。
《宋诗选注》（钱钟书撰注人民文学出版社）从一九五八年初版之后,之后重印七次，作者都作过均有所校订。
一九九二年第七次重印时，钱先生又对注解作了增订，并作为补页附于书末。
把理论性、知识性、趣味性熔于一炉；站得高，见得广，说得透。
《宋诗选注》是钱钟书集中的一册，书中收入了宋代诗人柳开、郑文宝、梅尧臣、欧阳修、苏轼、黄庭坚等人的作品，每部作品除原文外均附有较为详尽的注释。
最近读了钱钟书先生《宋诗选注》，获益颇多。
其实说实话，以前自己对于宋诗并没有什么特别的感想，只觉不过就是宋代人所作诗歌，以区别于唐诗罢了，读了钱先生《宋诗选注》，才开始对宋诗有了更进一步的认识。
《宋诗选注》（钱钟书撰注人民文学出版社）从一九五八年初版之后,之后重印七次，作者都作过均有所校订。
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《宋诗选注》是钱钟书集中的一册，书中收入了宋代诗人柳开、郑文宝、梅尧臣、欧阳修、苏轼、黄庭坚等人的作品，每部作品除原文外均附有较为详最近读了钱钟书先生《宋诗选注》，获益颇多。
其实说实话，以前自己对于宋诗并没有什么特别的感想，只觉不过就是宋代人所作诗歌，以区别于唐诗罢了，读了钱先生《宋诗选注》，才开始对宋诗有了更进一步的认识。
《宋诗选注》（钱钟书撰注人民文学出版社）从一九五八年初版之后,之后重印七次，作者都作过均有所校订。
一九九二年第七次重印时，钱先生又对注解作了增订，并作为补页附于书末。
把理论性、知识性、趣味性熔于一炉；站得高，见得广，说得透。
《宋诗选注》是钱钟书集中的一册，书中收入了宋代诗人柳开、郑文宝、梅尧臣、欧阳修、苏轼、黄庭坚等人的作品，每部作品除原文外均附有较为详尽的注释。
钱钟书：《宋诗选注》序
钱钟书：《宋诗选注》序《宋诗选注》序钱钟书关于宋代诗歌的主要变化和流派，所选各个诗人的简评里讲了一些；关于诗歌反映的历史情况，在所选作品的注释里也讲了一些。
这里不再重复，只补充几点。
宋朝收拾了残唐五代那种乱糟糟的割据局面，能够维持比较长时期的统一和稳定，所以元代有汉唐宋为“后三代”的说法。
不过，宋的国势远没有汉唐的强大，我们只要看陆游的一个诗题：“五月十一日夜且半，梦从大驾亲征，尽复汉唐故地” 。
宋太祖知道“卧榻之侧；岂容他人鼾睡”，会把南唐吞并，而也只能在他那张卧榻上做陆游的这场仲夏夜梦。
到了南宋，那张卦榻更从八尺方床收缩而为行军帆布床。
此外，又宽又滥的科举制度开放了做官的门路，既繁且复的行政机构增添了官的门路，宋代的官僚阶级就比汉唐的来得庞大，所谓“州县之地不广于前而……官五倍于旧” ；北宋的“冗官冗费”已经“不可纪极” 。
宋初有人在诗里感慨说，年成随你多么丰收，大多数人还不免穷饿：“春秋生成一百倍，天下三分二分贫！”最高增加到一百倍的收成只是幻想，而至少增加了五倍的冗官倒是事实，人民负担的重和痛苦的深也可想而知，例如所选的唐庚《讯囚》诗就老实不客气的说大官小吏都是盗窃人民“膏血”的贼。
国内统治阶级和人民群众的矛盾因国际的矛盾而抵触得愈加厉害；宋人跟辽人和金人打仗老是输的，打仗要军费，打败仗要赔款买和，朝廷只有从人民身上去榨取这些开销，例如所选的王安石《河北民》诗就透露这一点，而李觏的《感事》和《村行》两首诗更说得明白：“太平无武备，一动未能安……役频农力耗，赋重女工寒……”“产业家家坏，诛求岁岁新，平时不为备，执事彼何人……” 北宋中叶以后，内忧处患、水深火热的情况愈来愈甚，也反映在诗人的作品里。
诗人就像古希腊悲剧里的合唱队，尤其像那种参加动作的合唱队，随着搬演的情节的发展，歌唱他们的感想，直到那场戏剧惨痛的闭幕、南宋亡国，唱出他们最后的长歌当哭：“世事庄周蝴蝶梦，春愁臣甫杜鹃诗！”作品在作者所处的历史环境里产生，在他生活的现实里生根立脚，但是它反映这些情况和表示这个背景的方式可以有各色各样。
钱钟书《宋诗选注》①
钱钟书《宋诗选注》①钱钟书（1910-1998），字默存，号槐聚。
中国现代著名的学者和作家。
1932年在清华大学结识后来的夫人杨绛，次年毕业，赴上海光华大学执教。
1935年与杨绛完婚，然后同赴英国留学。
两年后以《十七十八世纪英国文学中的中国》一文获副博士学位，后随妻子杨绛赴法国巴黎大学从事研究。
1938年，他被清华大学破例聘为教授，次年转赴国立蓝田师范学院任英文系主任，并开始了《谈艺录》的写作。
1941年，珍珠港事件爆发，困于上海，在震旦女子文理学校任教，其间完成了《谈艺录》、《写在人生边上》的写作。
抗战结束后，任上海暨南大学外文系教授兼南京中央图书馆英文馆刊《书林季刊》编辑。
在其后的三年中，作品集《人·兽·鬼》、小说《围城》、诗论《谈艺录》相继出版，在学术界引起巨大反响。
1949年回到清华任教；1953年调到中国科学院文学研究所，其间完成《宋诗选注》，并参加了《唐诗选》、《中国文学史》（唐宋部分）的编写工作。
1966年文革爆发，受冲击，当年11月与妻子一道被派往河南“五七干校”。
1972年3月回京，8月《管锥编》定稿。
1979年，《管锥编》、《旧文四篇》出版。
1982年起担任中国社科院副院长、院特邀顾问；1984年《谈艺录》补订本出版；次年《七缀集》出版。
1998年12月19日，钱钟书在北京逝世，终年88岁。
柳开柳开（九四六～九九九）字仲涂，自号东郊野夫、补亡史生，大名人，有“河东集”。
他提倡韩愈和柳宗元的散文，把自己名字也弄得有点像文艺运动的口号：“肩愈”、“绍先”。
在这一方面，他是王禹偁、欧阳修等的先导。
“河东集”里只保存了三首诗，也都学韩愈的风格，偏偏遗漏了他的名作，就是下面的一首。
○塞上鸣骹直上一千尺，天静无风声更干；碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。
郑文宝郑文宝（九五二～一○一二）字仆贤，宁化人。
他很多才多艺，对军事也颇为熟练，“好谈方略”。
宋代收集他作品最多的人说他有文集二十卷。
2012江苏高考语文附加题
语文Ⅱ（附加题）一、阅读材料，完成19-21题。
（10分）19．用斜线“／”给下面文言文中的划线部分断句。
（限6处）（6分）有疑陶渊明诗篇篇有酒，吾观其意不在酒，亦寄酒为迹者也。
其文章不群，辞彩精拔。
横素波而傍流干青云而直上语时事则指而可想论怀抱则旷而且真自非大贤笃志与道污隆孰能如此乎！余爱嗜其文，不能释手，尚想其德，恨不同时。
（节选自萧统《〈陶渊明集〉序》20.萧统主持编纂的诗文总集是什么？（2分）21.用原文中的语句概括作者敬慕陶渊明的原因，不超过10个字。
（2分）二、名著阅读题（15分）22．下列有关名著的说明，不正确的两项．．．．．．是（5分）A.《三国演义》中，曹操年轻的时候，有人预言他能够安定天下；许邵却说他是“治世之能臣，乱世之奸雄”，曹操听后没有恼怒，反而大喜。
B.《雷雨》中的梅侍萍在二十七年后又一次来到了周公馆，当年的周朴园为了迎娶有钱有门第的小姐蘩漪，赶走了她和刚出生三天的婴儿。
C.《欧也妮·葛朗台》中欧也妮请求临终的父亲祝福自己，父亲却要求她好汉照看一切，到“那边”向他交账。
这个情节入木三分地刻画出老葛朗台的守财奴形象。
D.《边城》中的船总顺顺有两个儿子，其中的天保大老美丽得很，茶峒人拙于赞扬这种美丽，便为他取个诨名叫“岳云”。
E.《老人与海》中的圣地亚哥晦气到家了，就连船帆都像一面标志着永远失败的旗帜。
不过，他是一位失败的英雄，一位向“限度”挑战的强者。
23.简答题（10分）（1）“若问渠侬多少恨，数完庭榭堕飘花。
一声你好香消散，别院笙箫月影斜。
”这首诗写了《红楼梦》中哪两件事？前一件事发生在大观园中什么地方？（4分）（2）鲁迅的《药》中，花白胡子等人说夏瑜“发了疯了”；夏四奶奶大声说道：“瑜儿，他们都冤枉了你……”请简要分析他们对于夏瑜态度的异同。
（6分）三、材料概括分析题（15分）铺排典故虽然不是中国旧诗先天不足而带来的胎里病，但是从它的历史看来，可以说是它后天失调而经常发作的老毛病．．．。
江苏省苏州市苏州中学高三下学期第五次调研考试新高考语文试题及答案解析
江苏省苏州市苏州中学高三下学期第五次调研考试新高考语文试题注意事项1．考生要认真填写考场号和座位序号。
2．试题所有答案必须填涂或书写在答题卡上，在试卷上作答无效。
第一部分必须用2B 铅笔作答；第二部分必须用黑色字迹的签字笔作答。
3．考试结束后，考生须将试卷和答题卡放在桌面上，待监考员收回。
1、阅读下面这首宋诗，完成下列小题。
暮春①陆游数间茅屋镜湖滨，万卷藏书不牧贫。
燕去燕来还过日，花开花落即经春。
开编喜见平生友，照水惊非曩岁人。
.自笑灭胡心尚在，凭高慷慨欲忘身。
[注]①这首诗是诗人于宋宁宗庆元三年(1197)退居山阴时所作，时年诗人73岁。
1．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是( )A．诗人藏书虽多却不能救贫，仅靠着几间茅屋蔽身，戏谑之语中透着几分失落。
B．颔联点题，诗人借“燕去燕来”“花开花落”这些特征鲜明的事物点明时节。
C．诗人凭高之时仍不失慷慨之气，以一“笑”字显其渴望杀敌报国的豪迈之情。
D．本诗虽题为暮春，但重点不在伤春，而是展现诗人退居后的生活场景与心境。
2．本诗第三联蕴含了作者哪些情感？请简要分析。
2、阅读下面的文字，完成各题。
“来而不往非礼也”“（）”，是乡土中国礼尚往来的朴素观念，在一些地方却异化成一种________的“人情礼”，发人深省。
人情味是甜的，弥足珍贵。
据记载，在南北朝诗人陆凯折梅花时，偶遇信使北去，于是托付他将花给远在陇山的友人范晔带去，留下了千古名句“江南无所有，聊赠一枝春”，成就了一段人情往来的故事。
今天，礼尚往来成为人们相互之间的一种交往方式，婚丧嫁娶、添丁增口、上梁搬家……寻常日子里的每一次起伏，亲朋好友都会相聚一堂。
推杯换盏中，品味的不是酒肉，而是难以________的人情。
然而，人情债却是苦的、咸的、辣的、怪的。
人们习惯以“我”为中心，涟漪般一圈一圈按照距离远近划分亲疏。
而变味的人情交往，则仿佛这种以“我”为中心的“人情漩涡”，甚至变成一种敛财手段、简单化成一种价格，使这种“人情漩涡”越漩越大、越漩越快。
宋诗选注序的读后感
宋诗选注序的读后感首先呢，这序一开头就把我给震住了。
钱钟书先生那知识储备就像一个深不见底的宝库，各种文献、历史典故信手拈来，感觉他不是在写序，而是在展开一幅巨大的文化画卷，让我看到宋诗诞生的那个大背景。
他讲到宋代的政治、文化氛围，就像给我这个对历史一知半解的人补了一堂生动的历史课。
而且他可不是干巴巴地讲历史，那些个朝代的更迭、文化风气的转变，在他笔下就像是一出出活灵活现的戏剧，每一个角色（各种文化现象、文人团体之类的）都有着自己的性格和命运。
说到对宋诗的评价，钱先生那可真是一针见血又妙语连珠。
他既不盲目地抬高宋诗，也没有贬低它。
他就像是一个眼光超级犀利的美食评论家，把宋诗这道菜的色香味、食材来源（受唐诗以及当时社会环境的影响等）、烹饪手法（诗人们的创作手法）都分析得透透彻彻。
他指出宋诗有自己的独特风味，不像唐诗那种浑然天成的美，宋诗更多的是一种精心雕琢后的巧妙。
就好比唐诗是天生丽质的美人，宋诗则是精心打扮后别有韵味的佳人。
而且他通过对不同诗人的分析，让我看到了宋诗内部的多样性。
有的诗人像黄庭坚，写诗就像是在玩一种高难度的文字游戏，充满了奇思妙想；有的诗人又像杨万里，写的诗就像一幅幅清新自然的田园小画，充满了生活气息。
这序里最让我觉得好玩的是钱先生那种幽默诙谐的文风。
他吐槽起一些诗人或者诗坛现象来，那真是毫不留情又让人捧腹大笑。
他就像一个在文坛里摸爬滚打多年的老顽童，看尽了诗坛的种种怪象。
比如说他在分析某些诗人模仿前人却又模仿得很拙劣的时候，那描述简直就像在讲一个搞笑的段子。
他把那些生硬的模仿比喻成东施效颦，让我一下子就理解了那种尴尬的文学创作状态。
这序可不仅仅是好玩。
读完之后，我还深深地感受到了钱先生对文学批评的严谨态度。
他不是随便地选几首诗凑成一本诗选就完事了，而是在深入研究宋诗的基础上，从众多的诗歌里精心挑选。
他对每一个入选诗人的考量，就像是一个工匠在挑选最精致的宝石，要确保每一颗都能代表宋诗的某种特质。
【优化探究】2019届高考语文(全国通用)一轮复习 提素能11-2 Word版含解析
1．(2019年高考湖北卷)阅读下面这首宋词，然后回答问题。
临江仙欧阳修记得金銮同唱第，春风上国繁华。
如今薄宦老天涯。
十年歧路，空负曲江花。
闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。
孤城寒日等闲斜。
离愁难尽，红树远连霞。
【注】欧阳修贬任滁州太守期间，一位同榜及第的朋友将赴任阆州(今四川阆中)通判，远道来访，欧阳修席上作此词相送。
词中的“曲江花”代指新科进士的宴会，“阆苑”指传说中神仙居住的地方。
(1)这首词蕴含着丰富的情感，请简要概括。
答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________(2)前人评此词，称其“飘逸”。
请结合“闻说阆山通阆苑，楼高不见君家”两句作简要赏析。
答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：(1)这首词蕴含的情感主要有：①久别重逢的喜悦；②宦海沉浮的悲惋无奈；③离别在即的愁绪。
(2)①想象奇特，虚实相生。
词人忽发奇想，将本来荒僻的阆州点化为神仙阆苑，赋予阆州神话般的美丽。
虚实处理得当，富有浪漫色彩。
②境界缥缈开阔，语言洒脱灵动。
《宋诗选注》若干问题评析
叶宋诗选注曳作为学术大家钱钟书选编并注解的宋诗集袁对于研究宋诗尧野钱学冶有着重要意义遥钱钟书于1954年底借调文学研究所古典文学组袁开始选注宋诗袁1956年底完成叶宋诗选注曳遥该书最初于1958年9月由人民文学出版社出版袁重印7次,且被翻译成多国语言遥这原本是一本普及性读物袁然60年来袁褒誉者甚多袁纠误者不乏其人袁且时有否定之批评遥叶宋诗选注曳影响之广袁所引发争论之多袁足以说明该书不仅是一本普通的诗歌选评本袁也是一份沉甸甸的宋代诗歌的学术著作袁如王水照与内山精也在叶关于掖宋诗选注业的对话曳中称誉该书是新中国成立以来野宋诗最有价值的注本袁宋诗的一种权威性的参考文献遥冶如此袁围绕着叶宋诗选注曳所发生的长时段褒贬争议袁可能并不仅仅是叶宋诗选注曳本身的问题袁更多的应该是学术生态与学林心态的折射遥一尧有关选诗标准的争议及评价叶宋诗选注曳选诗标准袁不妨说是钱钟书选编叶宋诗选注曳时所持的宋诗观遥钱钟书对于宋诗的评价袁散见于叶宋诗选注曳的诗人小传尧诗文评注遥但最集中的袁莫过于其为叶宋诗选注曳所写的序言遥渊一冤钱钟书的选诗标准一般来说袁编者都会编写野凡例冶来向读者明确自己的标准遥然而在叶宋诗选注曳中袁钱钟书先生却没有如此来具体说明袁只在本书序言部分提出了著名的野六不选冶原则袁即野押韵的文件不选冶野学问的展览和典故成语的把戏不选冶野大模大样地仿照前人的假古董不选冶野把前人的词义改头换面而绝无增进的旧货充新也不选冶野有佳句而全篇太不匀称的不选冶野当时传诵而现在看不出好处的也不选冶遥用野不选冶来解释野选冶袁这种排除法实可谓一种大胆的尝试遥而使钱钟书采取这种方法的原因袁或许与其中三尧四条最为密切遥钱钟书一直强调的野前人冶袁其实就是唐人尧唐诗遥钱钟书对唐诗也有很深的研究袁他曾参加文学研究所古典组叶唐诗选注曳工作袁叶谈艺录曳叶管锥编曳中多有相关研究遥唐诗珠玉在前袁研究宋诗的人不免拿二者来进行比较遥古往今来袁在比较中贬低宋诗者居多袁如王若虚在叶滹南遗老集曳中认为宋诗野衰于前古冶野鄙薄不道冶曰李攀龙叶古今删诗曳不选一首宋诗噎噎相对于把宋诗贬斥得一文不值袁钱钟书给了宋诗一个较为客观的评价院野整个来说袁宋诗的成就在元诗尧明诗之上袁也超过了清诗遥我们可以夸奖这个成就袁但是无须夸张尧夸大它冶遥其中野宋诗成就在明诗之上冶的结论袁钱钟书也由与唐诗的比较得来遥他认为明诗野学唐人是学得来惟肖而不惟妙冶袁而宋诗野学唐诗而不像唐诗冶野恰恰就是宋诗的创造性和价值所在冶遥由此可见钱钟书对于创造性尧独特性的强调遥以唐诗观照宋诗袁或者把唐诗作为一条线袁来对宋诗的价值与文学意义进行评断和排除袁便是钱钟书使用野不选冶的标准来进行选择的原因遥渊二冤由选诗标准引发的争议钱钟书的选诗标准引发了两个方面的争议遥其一钱钟书所选之诗是否能代表宋诗风貌遥一本宋诗收稿日期院2021-04-11作者简介院余丹蕖渊1998要冤女袁汉族袁北京师范大学汉语文化学院研究生袁研究方向院对外汉语遥基金项目院教育部人文社科一般项目野文献学视阈中文言语体说部编撰及其思想研究冶渊20Y J A 751013冤叶宋诗选注曳若干问题评析余丹蕖袁李军均渊北京师范大学汉语文化学院袁北京100875曰华中科技大学人文学院袁湖北武汉430074冤摘要院叶宋诗选注曳作为钱钟书选编并注解的宋诗集袁对于研究宋诗尧野钱学冶有着重要意义遥选目所体现的野六不选冶原则袁极具个人风格的注解为学界所关注研究遥选目几经删落修改袁也被广为讨论遥围绕着叶宋诗选注曳长时段的褒贬争议袁可能并不仅仅是叶宋诗选注曳本身的问题袁更多的应该是学术生态与学林心态的折射遥关键词院叶宋诗选注曳曰钱钟书曰宋诗曰野六不选冶中图分类号院K 244文献标识码院A文章编号院1673-2596渊2021冤07-0071-05V ol .42N o.7Jul .2021第42卷第7期2021年7月赤峰学院学报渊哲学社会科学版冤J our nalofChi f eng U ni ver s i t y 渊Soc.Sci 冤. All Rights Reserved.选袁应当能够体现宋代的诗歌风格袁以具有创造性尧独特性作为主要标准会不会太过狭隘钥连燕堂在叶读掖宋诗选注业曳一文中就提出叶宋诗选注曳选材还可再宽泛一些袁收录宋代传诵最为普遍的诗作袁例如林逋的叶山园小梅曳尧李清照的叶绝句曳袁朱熹的叶春日曳等等袁聊以备格未尝不可遥有学者进一步认为袁以唐诗为审美标准袁会使叶宋诗选注曳近野唐音冶而非野宋调冶遥张仲谋在叶掖宋诗选注业商榷曳一文中就直言叶宋诗选注曳未能很好地体现宋诗的特点袁是野以唐诗规范来观照宋诗袁以操其选政的冶遥如绝句是宋诗特色最淡的一体袁而在叶宋诗选注曳所选录的约290首宋诗中袁绝句占到200首袁超过半数遥又如最能体现宋诗特点的当是黄庭坚袁而叶宋诗选注曳仅选其三题五首遥其二是野独创冶必定是针对野已有冶而言袁这就须对野已有冶进行解释袁对读者的文学基础构成了一定要求袁篇幅负担大且不利于普及遥周汝昌叶读掖宋诗选注业序曳就曾指出袁面对宋诗中对唐诗的野盗案冶袁选注者野一方面在理论上批判这种流弊冶袁野另一方面又以大量的篇幅来注释它冶遥连燕堂叶读掖宋诗选注业曳也以王安石叶书湖阴先生壁曳中钱钟书注释野耶护田爷和耶排闼爷都从叶汉书曳里来冶为例袁指出钱钟书应考虑读者水平袁更加详细注释从何而来遥但无论争议如何袁钱钟书提出的宋诗标准仍对于宋诗研究具有重要意义遥唐诗宋诗相互观照袁二者的特点也在对比中变得更为鲜明遥钱钟书既看到了宋诗依赖唐诗的一面袁也肯定了宋诗具有独创性的一面袁其全面理性的视角袁仍值得借鉴学习遥对于强调独创性这一点来说袁这既是创作者研究者们拓展学术新版图的需要袁也有益于选本的多样性袁尊重学术的自由度遥渊三冤注释及诗人小传对于叶宋诗选注曳整本书袁钱钟书本人只给予过一句肯定院野只有些评论和注解还算有价值冶袁并且在这句后还添加小注院野最近看到胡颂平叶胡适之先生晚年谈话录曳袁对选目很不满袁并认为迎合风气袁却说院耶注确实写得不错爷冶遥以胡适的观点再次加以佐证袁可见钱钟书对其注释还是有些自负的遥叶宋诗选注曳的注释和诗人小传袁的确也是此书最具钱氏特色袁并最为人所称道的部分遥野钱注宋诗冶最突出的特色是语言的丰富尧幽默与生动袁沿袭了钱钟书一贯的创作风格遥钱钟书主要从出处尧校对尧注音尧注义尧注典尧注史事尧串讲语意尧注诗艺等8个方面来进行注释袁但却没有严格采用传统笺注诗文的规范方式袁而代之以幽默诙谐的口吻袁轻松流畅的语言遥例如袁他写梅尧臣为追求平淡而故意野用些笨重干燥不像诗的词句来写琐碎丑恶不大入诗的事物冶袁野可以说是从坑里跳出来袁不小心又恰恰掉在井里去了冶遥再如他写晏殊模仿李商隐把其短处也学了来袁就好比野把旧裤子拿来做榜样袁看旧裤子扯破了一块袁忙也照式照样在新裤子上剪个窟窿冶遥张仲谋的叶掖宋诗选注业商榷曳虽为批评之文袁但也对钱注语言的丰富却赞不绝口院野他把话本尧杂剧及现代生活中的理语俗谚与文言古典糅合到一起袁加之口角生动袁唇吻调利袁庄谐杂出袁妙趣横生袁学问与才气相彰袁老辣与幽默并存袁使人读之会心解颐袁倾心折服遥冶还有比喻的运用袁中外相比袁古今相比袁深入浅出袁独到准确遥例如袁他评价严羽的诗歌创作不如其理论时说院野尤其是那些师法李白的七古袁力竭声嘶袁使读者想到一个嗓子不好的人学唱歌袁也许调门儿没弄错袁可是声音又哑又毛袁或者想起寓言里的那个青蛙袁鼓足了气袁跟牛比赛大小冶遥有时他也会借用别人的妙喻来说明自己的观点遥例如袁他在评价范成大叶田园杂诗曳中把野官吏榨逼农民冶的元素添加到田园诗里袁让头脑保守的批评家觉得野那未免像音乐合奏时来一响手枪声袁有点煞风景冶遥这里就是借用了司汤达在叶红与黑曳中形容文艺掺入政治的比喻袁是典型的古今中外结合的形象比喻遥体现了钱钟书学贯古今尧融通中西的渊博学识袁灵活精妙的语言表达技艺遥钱钟书的注释也曾遭受过批评质疑遥例如20世纪50年代刘敏如的叶评掖宋诗选注业曳袁就批评其注释道院野本书在注释方面袁应详不详袁应略不略袁有的地方应注不注袁有的地方流于烦琐冶遥刘永翔的叶读掖宋诗选注业曳袁也曾客观地指出叶宋诗选注曳存在当注而未注尧误注尧因抄错字而误释尧过于深求及仅开长长书目袁甚至冷僻书目让人野参看冶而不引其文等诸多失误遥但面对这些批评袁特别是研究者对其疏漏的指正袁钱钟书是极为谦虚真诚的袁不断吸纳意见进行改正遥1959年钱钟书在将此书寄赠日本友人小川环树时袁就亲笔改动90余处袁约3000多字袁小川氏将其题为野钱氏手校增注本冶遥其后仍不断增订注释袁重印7次遥例如袁吴宗海在其叶关于掖宋诗选注业的几处疑点曳文中指出秦观叶金山晚眺曳中的野西津冶袁不指野西面摆渡口冶袁而是确指一个名为野西津冶的渡口袁这个改定就被钱钟书附录于叶宋诗选注曳第七次印刷时的叶补注曳中遥可见钱钟书先生治学之严谨袁待人之平易遥二尧有关选目的争议及评价选目作为选本最重要的内容袁历来是关注的焦点遥有关叶宋诗选注曳选目的争议袁主要集中于其所据底本及所选诗家尧篇目两个方面遥特别是叶宋诗选注曳在选目上的删落问题袁历来为学者们所关注遥渊一冤所据底本. All Rights Reserved.相比于野选唐诗者冶有叶全唐诗曳带来的野极大的便利冶袁选宋诗的人由于缺少这样的全集袁野得去尽量翻看宋诗的总集尧别集以至于类书尧笔记尧方志等等冶遥叶宋诗选注曳鸣谢中提及野北京大学图书馆和中国科学院文学研究所图书资料室的诸位同志冶袁间接指明钱钟书底本资料的来源遥从叶宋诗选注曳小传诗注之旁征博引到勘误补遗之细致缜密袁可见钱钟书曾在那里进行过广博的阅读遥杨绛在叶我们仨曳中对选源卷帙之浩繁也有记载院野锺书是读遍宋诗袁独自一人选的噎噎那么大量的宋诗袁他全部读遍噎噎他这两年里工作量之大袁不知有几人曾理会到遥冶但钱钟书却并未因此开附录大列选源袁即使是在序言中袁对叶宋诗钞曳和叶宋诗纪事曳的介绍袁也不过是为提醒读者野未必可以轻心大意冶野完全信任冶编者的野正确和周密冶袁其作为学术大家的虚心真诚可见一斑遥可也正是因为对底本介绍的含糊袁引来了学界的质疑遥如刘永翔在叶读掖宋诗选注业曳中同意胡适野他大概是根据清人叶宋诗钞曳选的冶的野大胆假设冶袁并发现该书野有依赖旧选之病冶遥如王禹偁等22家诗均可见于叶宋诗钞曳及叶宋诗钞补曳袁王安石等9家诗仅在叶宋诗钞曳叶宋诗钞补曳外增添一首袁柳开等9家诗均见于叶宋诗纪事曳袁贺铸等7家诗均见于叶宋百家诗存曳袁洪炎等3家诗也仅于叶宋百家诗存曳外各增添一首遥因此刘永翔认为:野此书二年而成袁时间过于仓促袁选诗者绝无可能对宋人别集一一细加涵咏袁摘萃拔尤冶遥钱钟书编撰叶宋诗选注曳袁确实有依赖旧选之实遥但钱钟书所依赖之旧选袁多系清代和近代的选集袁如吴之振尧吕留等叶宋诗钞曳袁管庭芬叶宋诗钞补曳尧陆心源叶宋诗钞读补曳系列袁厉鹗叶宋诗纪事曳尧陆心源叶宋诗纪事补遗曳系列袁曹廷栋叶宋百家诗存曳袁陈焯叶宋元诗会曳袁张景的叶宋诗别裁集曳袁陈衍叶宋诗精华录曳等袁并在此基础上有选择性地核对了诗人原集而成遥这些清代和近代的宋诗选集在别集选择尧选诗标准上并不完全相同袁所选篇目也各异袁但宋诗能成为经典的篇目袁却也大体囊括其中遥因此袁钱钟书依赖旧集作叶宋诗选注曳的工作袁虽不免有可置喙之处袁但也是可以谅解的遥其实袁选注宋诗是钱钟书接受的任务遥1954年袁钱钟书于毛泽东选集翻译委员会的相关工作告一段落袁职归文学研究所遥郑振铎时任文学研究所所长袁指派钱钟书选注宋诗遥杨绛在叶我们仨曳中曾记录道院野钟书很委屈遥他对于中国古典文学袁不是科班出身遥噎噎放弃外国文学研究而选注宋诗袁他并不愿意遥冶尽管钱钟书本人志不在此袁但其在古典文学上的造诣袁在学界早已广为认可遥如陈衍曾评价钱钟书院野默存年方弱冠袁精英文袁诗文尤斐然可观袁家学自有渊源也冶遥郑振铎指派钱钟书选注宋诗也正基于此遥据邓绍基回忆院野郑振铎的耶点将爷又是必然的安排遥钱先生说起当年陈石遗先生对他耶过奖爷袁陈石遗先生是郑先生的乡前辈袁于是郑先生耶就有了一个印象袁以为我喜欢宋诗爷噎噎但郑先生却曾说过宋诗选注工作非钱钟书莫属的话遥他还说过大意是这样的话院五四以来的学问家中袁广泛而深切认识并探究宋诗的人寥寥可数袁人才难得冶遥由此袁钱钟书开始执行选注宋诗的任务袁为期两年遥钱钟书在叶模糊的铜镜曳中曾说院野我企图识时务守规矩袁而又忍不住自作聪明袁稍微别出心裁冶遥在自身并非科班出身且有任务期限的情况下袁钱钟书参考近代宋诗总集尧选集实乃情理之中遥但毫无疑问的是袁叶宋诗选注曳尽管对经典有所借鉴依赖袁其最后的成书质量袁仍是对前人诸选集的又一次超越遥而且袁叶宋诗选注曳虽两年内成书袁但此后修订7次袁足见钱钟书是审慎的袁且下了很大功夫的遥渊二冤所选诗家与所选篇目首先在大小家的抉择上袁尽管叶宋诗选注曳在出版之后产生争议袁但是所选诗家的全面平衡仍得到了不少肯定遥如夏承焘在叶如何评价掖宋诗选注业曳一文中袁对叶宋诗选注曳选录名家名作之余袁不忽视如左纬尧董颖尧吴涛等小家的诗给予过高度评价遥日本著名汉学家小川环树在读到钱钟书亲赠的叶宋诗选注曳后袁即于1959年4月在京都大学叶中国文学报曳第十册上发表了叶钱钟书的掖宋诗选注业曳一文袁认为野由于这本书的出现袁大概宋代文学史很多部分必须改写了冶遥但钱钟书本人对其大小家的选择仍持有理性批判的态度袁认为野尤其对于大作家袁我们准有不够公道的地方遥在一切诗选里袁老是小家占便宜噎噎因为他们只有这点好东西噎噎不知道他们的样品就是他们的全部家当冶遥如在叶宋诗选注曳中袁柳永只选了一首叶煮海歌曳袁数量和名不见经传的吴涛相同遥写盐民之艰辛袁柳永的叶煮海歌曳绝不是第一首袁而且相较于唐代特别是杜甫描写民间疾苦的力作袁叶煮海歌曳有所不及遥但一直以来袁读者对于柳永有着固化印象袁认为柳永的诗词正如祝穆在叶方舆胜览曳中所言袁包含了宋仁宗在位四十二年的太平景象遥钱钟书选此诗是为野表示叶乐章集曳并不能概括柳永的全貌袁也够使我们对他的性格和对宋仁宗的太平盛世另眼相看冶袁拓展了读者对于柳永其人和所处时代的认识袁因此一首足矣遥而选吴涛的叶绝句曳袁则是看中其写野春深夏浅尧乍暖还寒的情味冶袁其中所串联的野春衫试单冶野桃尽梅酸冶野蛙声怪歇冶野东风作寒冶等意象袁相比前人极新颖遥两者数量相同袁选择目的却不同袁提醒读者不能仅仅凭借入选数量判断其人文学成就袁也足见编者独立的价值判断和理性的选择态度遥. All Rights Reserved.其次是诗家及篇目的删减问题遥叶宋诗选注曳1958年初版时袁共选诗人81家曰到1963年第二次印刷时袁删去左纬一家袁共3题9首诗遥同时被删的还有刘攽的叶蛮请降曳2首尧刘克庄的叶国殇行曳尧文天祥的叶安庆府曳袁总计13首袁此后再版选目均保留不变遥其中曲折或许正如钱钟书自己所言院野由于种种原因袁我以为可选的诗往往不能选进去袁而我以为不必选的诗倒选进去了冶遥最终以至于野它既没有鲜明地反映当时学术界的耶正确爷指导思想袁也不爽朗地显露我个人在诗歌里的衷心嗜好冶袁野也许这个晦昧朦胧的状态本身正是某种处境的清楚不过的表现冶遥以上13首袁便是如今可查的钱钟书认为可选却最终没有选进去的诗遥而野某种处境冶当然与时代环境有着密切关系袁这13首诗都涉及了农民战争袁在60年代左右历史学界广为争论遥这场争论带有强烈的意识形态色彩袁具有敏感的政治影响遥部分诗家袁如刘攽尧刘克庄尧文天祥袁因涉及诗歌不多袁尚得野删诗存人冶曰左纬一家的3题9首袁则因叶避贼书事曳叶避寇即事曳2题全部被删袁对原书结构造成不小影响遥钱钟书后来回忆起左纬删落之事袁明言其中缘故院野左纬诗中之耶寇爷袁不知何指袁恐惹是非袁遂尔删去遥胆小如鼠袁思之自哂冶遥左纬为南北宋之交时诗人袁名卑位微袁资料极少袁张景星叶宋诗别裁集曳尧陈衍叶宋诗精华录曳等都不曾收录他的作品袁叶宋诗选注曳选左纬诗可谓是一项开创性的工作遥叶宋诗选注曳原本选渊补选了多少位诗人冤303首诗袁仅左纬诗即选9首袁并作左纬小传近千字袁所占相对比重较大袁足见钱钟书对左纬的肯定遥而钱钟书对左纬的重新发掘袁也得到了时人的赞许袁如夏承焘在叶如何评价掖宋诗选注业曳一文中直接对选取左纬一家表示认同遥结合叶钱钟书手稿集曳卷一第286则对左纬的研究袁钱钟书对左纬的肯定不无来由院他认为左纬在野倾向于苏轼的名家冶汪藻与野创辟了一种新鲜泼辣的写法冶的杨万里间起到了过渡作用遥在苏黄诗风盛行之际而晚唐体兴起以前袁左纬却野能够摆脱苏轼尧黄庭坚的笼罩冶袁野还能够不模仿杜甫冶袁野异乎当苏黄流派袁已开南宋人之晚唐体冶袁承前启后遥左纬小传在文字上也是与汪藻尧杨万里两篇上下衔接尧一气呵成遥在钱钟书看来袁叶避贼书事曳叶避寇即事曳两组诗最能体现左纬过渡性的特点袁这在左纬小传中也曾强调过遥而这两组诗因野恐惹是非冶被删袁左纬一家的入选也失去了根据袁因此左纬一家最终一字无存袁叶宋诗选注曳中潜藏的宋诗史观也被割断遥最后是不选叶正气歌曳等诗的问题遥钱钟书不选之初袁便已知会遭到非议遥叶正气歌曳等忠国忧国尧正气凛然的诗作袁长期被当权者所喜爱袁广为传颂袁野不选文天祥的叶正气歌曳袁是很大胆的不选冶遥钱钟书的不选最终也的确招致很多批评袁如黄肃秋在叶清除古典文学选本中的资产阶级观点要要要评钱钟书先生掖宋诗选注业曳一文中袁强烈批评钱钟书未选文天祥的叶正气歌曳叶过零丁洋曳袁野放过了南宋遗民的诗冶袁也不选王禹偁的叶感流亡曳及梅尧臣的叶村豪曳袁排斥王安石的叶寄王逢原曳叶绝句曳袁而选描写野翰林院值班老爷们的生活冶的叶夜直曳遥叶宋诗选注曳一书之后大遭批判袁可见此类观点之盛行遥毫无疑问袁钱钟书的不选袁来源于他自己的标准遥以叶正气歌曳为例袁钱钟书不选它有三点理由院首先是认为它在结构与立意上袁模仿石介的叶击蛇笏铭曳及苏轼的叶韩文公庙碑曳袁譹訛其次是认为叶正气歌曳野排比几近俗调冶袁譺訛最后是叶正气歌曳野中间逻辑亦尚有问题冶遥譻訛由此三点袁可见钱钟书不选叶正气歌曳依据之坚确袁也彰显了钱钟书尊崇独创袁强调艺术美的诗学观遥在叶宋诗选注曳选目的确定及有关争论中袁我们再一次看到了时代的痕迹袁使这本书不可避免地打上了钱钟书宋诗观和20世纪60年代文学观的双重烙印袁以致钱钟书最终认为野它当时不够趋时袁但终免不了也付出了趋时的代价要要要过时袁只能作为那个时期学术风气的一种文献了冶袁野假如文献算得时代风貌和作者思想的镜子袁那么这本书比不上现在清澈明亮的玻璃镜袁只仿佛古代模糊暗淡的铜镜冶袁遗憾之情溢于言表遥这仿佛是一切有关文学史的作品无法避免的问题袁野这类选本都带些迁就和妥协冶袁野选本的时间性袁也就是选本的历史性冶遥虽如此袁在叶宋诗选注曳的选目中袁我们仍可见钱钟书先生作为学者大家的深厚功力袁其范围之广博袁选材之精炼袁令人赞叹遥不仿古尧敢违时的个性风范袁仍能在选目中得以彰显袁令人敬佩遥三尧结语本文从选诗标准及选目删改两个层面对叶宋诗选注曳进行了讨论袁但无论从哪个层面袁都可以看到钱钟书极其强烈的个人风格遥李慎之曾在评价叶宋诗选注曳时曾说院野20世纪60年代初读到叶宋诗选注曳时袁曾为书注语里耶偶尔爆发的狂言大语爷而捏一把汗冶袁乔冠华也曾评价叶宋诗选注曳是野那年头唯一可看的有个性的书冶遥其都提及了钱钟书注宋诗的个性化在成书年代的特殊意义遥相对于同期大多数的书来说袁钱钟书能埋头专注于文学本身袁敢于在发表自己看法遥他对于自我风格的坚持袁增加了文本的趣味性袁洋溢着钱钟书的才气遥毫无疑问袁这种个性化的解读是有利于读者拓宽视野角度的袁但于作者本人来说袁在成书之际的20世纪50要60年代需要冒极大风险遥但此书幸得日本汉学家吉川幸次郎和小川环树的推重袁得以保存袁能得以呈现在. All Rights Reserved.。
练习题八
6B．张振德赶赴长宁乡试期间，发生了巡抚被杀，知府、知县也死也的事件，他没有选择 逃避，而是冷静地选择了坚守兴文。
4C.皆抗节死
抗：坚持。
5B．文中“署”是代理官职的意思，或暂任、试任某一官职。例如：“时振德兼署长宁” 就是试任长宁的官员的意思，另外“假”在文言文中也有代理性质的职务。
6C．徐大礼派兵帮助张振德镇守兴文，张振德高兴地接受了，但仍然没有守住城池，最 后还召集老百姓一起守城。
天启元年方赴成都与乡闱事，而崇明部将樊龙杀巡抚徐可求，副使骆日升、李继周 等。重庆知府章文炳、巴县知县段高选皆抗节死，贼遂据重庆。时振德兼署长宁，去贼 稍远，从者欲走长宁。振德曰：“守兴文，正也。”疾趋入城。长宁主簿徐大礼与振德 善，以骑来迎，振德却之。督乡兵与战，不敌，退集居民城守。
天启元年，张振德正赶赴成都参加乡试，奢崇明的部将樊龙却杀了巡抚徐可求，副使骆 日升、李继周等人．重庆知府章文炳、巴县知县段高选都坚持节操而死，贼兵 于是占领
B．文中“署”是代理官职的意思，或暂任、试任某一官职。例如：“时振德兼署长宁”就是试任长
宁的官员的意思，另外“假”在文言文中也有代理性质的职务。
C．“张振德，字季修”，古人幼时命名，一般成年(男20岁、女15岁)取字，字和名没有意义上的联
系。字是为了便于他人称谓，对平辈或尊辈称字出于礼貌和尊敬。
D．古代王侯将相、高级官吏、著名文士等死后被追加的称号叫谥号。张振德死后，皇帝追赠他为光
然而平心而论，“理趣”是一种品格甚高的趣味。艺术作品中纯理的说教 固不可取，但倘若真能将天地、自然、人伦之理含孕其中，达到了“理趣”之境， 则应该称为佳作。所谓“理趣”，就是艺术作品包含了道与理的精妙意味，如陶 诗的哲理味就相当浓。历代优秀的哲理诗皆蕴含着启人心扉的“理趣”。如苏东 坡《涵虚亭》诗：“水轩花榭两争妍，秋月春风各自偏。唯有此亭无一物，坐观 万景得天全。”中国人清虚能纳万景的审美文化精神于此得到了极其纯粹的表达。 但我们又不能对“理趣”做过分狭隘的理解，以为只有纯粹的哲理诗才算是有了 “理趣”。其实，纵览宋诗，充满“理趣”的佳作甚多，其优秀的篇章恰恰是将 哲理巧妙地熔铸于诗情诗境之中。如苏东坡的《红梅》：“怕愁贪睡独开迟，自 恐冰容不入时。故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。”又如孔平仲《八月十六日 玩月》：“团团冰镜吐清辉，今夜何如昨夜时。只恐月光无好恶，自怜人意有盈 亏。”两首诗都深潜着至厚的人生哲理。
名著导读《围城》阅读练习及答案
名著导读《围城》阅读练习及答案【作家介绍】钱钟书（1910－1998），字默存，号槐聚，1910年生于江苏无锡书香世家。
十九岁被清华大学破格录取。
1933年毕业，赴上海光华大学执教。
1935年，先生与杨绛先生完婚，然后同赴英伦留学。
两年以后，先生以《十七十八世纪英国文学中的中国》一文获副博士学位。
之后随杨绛先生赴法国巴黎大学从事研究。
1938年，被清华大学破例聘为教授，次年转赴国立蓝田师范学院任英文系主任，并开始了《谈艺录》的写作。
抗战结束后，先生任上海暨南大学外文系教授兼南京中央图书馆英文馆刊《书林季刊》编辑。
在其后的三年中，其作品集《人·兽·鬼》、小说《围城》、诗论《谈艺录》得以相继出版，在学术界引起巨大反响。
1949年，先生回到清华任教；1953年调到文学研究所，其间完成《宋诗选注》，并参加了《唐诗选》、《中国文学史》（唐宋部分）的编写工作。
1966年，文化大革命爆发，先生受到冲击。
1979年，《管锥编》、《旧文四篇》出版。
1984年《谈艺录》（补订本）出版；次年，《七缀集》出版。
1998年12月19日，逝世于北京。
【作品介绍】《围城》是中现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。
动笔于１９４４年，完稿于１９４６年，其时，作者正蛰居上海，耳闻身受日本侵略者的蛮横，“两年里忧世伤生”，同时又坚韧地“锱铢积累地”把自己对人生的感悟与思考付诸笔端。
作者在《围城》初版的序言里曾自述创作意图说：“我想写现代的某一部分社会，某一类人物。
”参照小说内容，可以看到，作者着意表现的是现代中国上层知识分子的众生相。
全书共九章。
通过主人公方鸿渐与几位知识女性的情感、婚恋纠葛，通过方鸿渐由上海到内地的一路遭遇，《围城》以喜剧性的讽刺笔调，刻画了抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨和空虚。
作者借小说人物之口解释“围城”的题义说：这是从法国的一句成语中引申而来的，即“被围困的城堡”。
“城外的人想冲进来，城里的人想逃出来。
《宋诗选注》探微
能 体 现 宋 诗 风 貌 的 诗 人 ， 录 了 《病 起 荆 江 亭 即 事 》 虽 稍 能 见 其 点 铁 成 金 的 风 貌 ， 苦 于所 录 诗 篇 仅 ５首 ， 但
而 《 喻道 中寄元 明》 比较朴 质 轻快 ， 人难 见其 新 又 让
诗 的风 格特点 。
之 所 以 出 现 这 种 情 况 ， 钟 书 也 有 自 己 的苦 衷 。 钱
严 羽 结 论 的认 同 。 然 而 ， 们 打 开 《 诗 选 注 》细 看 我 宋
时伐风 云的影响， 但是依然在一定程度上体现 了钱 钟 书的诗 学思想。作为一 个选本 ， 钱钟 书在选诗 上更 多地着眼
于 宋人 较 唐 人 的 开拓 与创 新 。
［ 关键词 ］ 《 宋诗选注》 开拓； 创新 ； 中图分类 号 ： ０ ． ２ Ｉ ７ ２ ２ 文献 标识码 ： Ａ 文 章编 号 ：６ ２—８ １ （０ ０ Ｏ — ０ ７— ２ １７ ６ ０ ２ １ ） １ ０ ２ ０
语文 学刊
２１ ０ ０年 第 １ 期
Hale Waihona Puke 《 宋诗 选 注》 微 探０ 刘 杰
（ 内蒙古 师范 大学 文 学院 。 内蒙古 呼和 浩特 ０ ０ ２ ； 拉特 后旗 第 一 中学 ， １０ ２ 乌 内蒙古 巴彦淖 尔市 ０５０ ） １５ ０
［ 摘 要 】 《 宋诗选注》 是一部集宋诗史、 宋诗选、 宋诗评三位一体的著作。它的出版虽然受到了五十年代
１５ ９ ８年 出 版 的 《 诗 选 注 》 许 是 同 类 书 中 发 宋 也 行 次数最 多 ， 行 量 最 大 的 了。程 杰 曾说 ： 《 诗 发 “ 宋 选 注 》确 实 远 非 一 个 作 品 读 本 。 首 先 是 它 以 选 见
钱钟书《宋诗选注》②
钱钟书《宋诗选注》②《宋诗选注》的启示：一是诗史脉络的建构。
《宋诗选注》的81篇诗人小传，均注重从诗史源流的角度给诗人以评论与定位。
《容安馆札记》所涉300余家宋代诗人，更是相互勾连，初具一部“宋诗全史”的规模，特别是所论南宋诸家，更是呈现出较为明晰的发展脉络。
二是诗歌体派的认识。
宋诗体派繁多，举其大者有西昆体、晚唐体、江湖体、江西诗派、四灵诗派等。
钱先生在著述中，不但论述诗人个体与体派的关系，更关注“体”之特性与内涵，“派”之形成与影响，如其论“江湖体”的形成早于《江湖集》的刊刻，就是突出一例。
三是诗人风格的评定。
钱先生醉心于具体的文艺鉴赏，《容安馆札记》论及宋代诗人时，无不循其体例，先给予总评，再摘句分评。
诗人无论大小，风格的优缺点均加以品藻，揭示源流，论定特色。
这些断语来自钱先生直接的阅读感受，包涵了独特的审美意趣和诗学判断，具有无法替代的学术价值。
四是诗法艺术的抉示。
宋诗较之前代，积累了丰富的修辞经验，在技巧上更加讲究，表现出鲜明的时代特色。
钱先生论宋诗，常常就其中的用字、造语、命意、属对、句法等，博引古今中西材料，连类比较，洞幽烛微，探寻艺术精髓，并总结、升华为带有普遍性的诗歌艺术论题。
五是诗学生态的关照。
宋代是一个在文学、艺术、哲学、史学各领域均达到极高造诣的时代，相互碰撞、渗透，形成一个充满生命力的文化生态圈。
宋诗在这种环境中新变代雄，与其他领域密切相关。
钱先生论宋诗，就抓住了它与时文、绘画、理学、禅宗、方言等方面的关系，新意迭见。
六是诗集文献的考订。
当代学界，以一人之力全面考订宋诗资料者，钱先生可谓第一人。
《宋诗选注》已有部分文献考订，《宋诗纪事订补》则为宋诗文献整理的代表，《钱钟书手稿集》中也随处可见对宋诗作者、篇章、字句的辨讹证伪、考订辑佚，许多可为定谳。
以上种种，相互关联，彼此照应，涵盖了宋诗研究的方方面面，构成了一个相对独立的学术世界，充分展示出钱氏宋诗学所达到的高度、深度和广度。
钱钟书《宋诗选注序》阅读答案
钱钟书《宋诗选注序》阅读答案南宋时，金国的作者就嫌宋诗“衰于前古。
遂鄙薄而不道”，连他们里面都有人觉得“不已甚乎”。
从此以后，宋诗也颇尝过世态炎凉或者市价涨落的滋味。
在明代，苏平认为宋人的近体诗只有一首可取，而那一首还有毛病，李攀龙甚至在一部从商周直到本朝诗歌的选本里，把明诗直接唐诗，宋诗半个字也插不进。
在晚清，“同光体”提倡宋诗，尤其推尊江西派，宋代诗人就此身价十倍，黄庭坚的诗集卖过十两银子一部的辣价钱。
这些旧事不必多提，不过它们包含一个教训，使我们明白：批评该有分寸，不要失掉了适当的比例感。
假如宋诗不好，就不用选它，但是选了宋诗并不等于有义务或者权利来把它说成顶好、顶顶好、无双第一，模仿旧社会里商店登广告的方法，害得文学批评里数得清的几个赞美字眼加班兼职、力竭声嘶的赶任务。
整个说来，宋诗的成就在元诗、明诗之上，也超越了清诗。
我们可以夸奖这个成就，但是无须夸张、夸大它。
据说古希腊的亚历山大大帝在东宫的时候，每听到他父王在外国打胜仗的消息，就要发愁，生怕全世界都给他老子征服了，自己这样一位英雄将来没有用武之地。
紧跟着伟大的诗歌创作时代而起来的诗人准有类似的感想。
当然，诗歌的世界是无边无际的，不过，前人占领的疆域愈广，继承者要开拓版图，就得配备更大的人力物力，出征得更加辽远，否则他至多是个守成之主，不能算光大前业之君。
所以，前代诗歌的造诣不但是传给后人的产业，而且在某种意义上也可说是向后人挑衅，挑他们来比赛，试试他们能不能后来居上，打破记录，或者异曲同工，别开生面。
假如后人没出息，接受不了这种挑衅，那么这笔遗产很容易贻祸子孙，养成了贪吃懒做的膏粱纨绔。
有唐诗作榜样是宋人的大幸，也是宋人的大不幸。
看了这个好榜样，宋代诗人就学了乖，会在技巧和语言方面精益求精；同时，有了这个好榜样，他们也偷起懒来，放纵了摹仿和依赖的惰性。
瞧不起宋诗的明人说它学唐诗而不像唐诗，这句话并不错，只是他们不懂这一点不像之处恰恰就是宋诗的创造性和价值所在。
宋诗选注 选
《宋诗选注》（钱钟书）选
塞上柳开
鸣鹘（gu，响箭）直上一千尺，天静无风声更干。
碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。
村行王禹偁
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。
孤山寺端上人居写照林逋
底事凭栏思眇然，孤山塔后阁西偏。
阴沉画阁林间寺，零落棋枰葑上田。
秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。
迟留更爱吾庐近，只待重来看雪天。
无题晏殊
油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长知何处。
（另有名句：欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处）
淮中晚泊牛犊苏舜钦
青阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
初晴游沧浪亭苏舜钦
夜雨连明青水生，娇云浓暖弄微晴。
帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。
暑中闲咏苏舜钦
嘉果浮沉酒半醺，床头书册乱纷纷。
北轩凉吹开疏竹，卧看青天行白云。
晚泊岳阳欧阳修
卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。
正见空江明月来，云水苍茫失江路。
夜深江月弄清晖，水上人歌月下归。
一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。
1。
钱钟书宋诗研究存疑蠡测
和 呼号 。 从 小说 的字 里行 间 ，我们 明显 感 到 ：作 为 一位 严 肃
【】 １ 葛浩文 ： 《 萧红评传 》，哈 尔滨：北方文 艺 出版社 ， １ ８ 年 ９５
版 。
思考人生、与命运抗争的作家 ，萧 红在写作中，心 中一定会 感到分外的悲凉 ，这一出出愚昧可笑的闹剧，无不饱蘸着作
国 现 当 代 文 学 研 究
碱 钟
宋 诗 研 宪 存 疑 蠢 剥
。 马 晓 军
摘 要：纵观钱钟 书论著 ，其 中有很多对陆游、以及 文天祥诗歌的成就 、风格与优劣之 处的精 到的评价和论述 ，
对 学术界更加 全面深入地 了 解这 两位爱国主义诗歌大师的作 品带来 了 多启示； 同样也留下了仍待商榷之 处。 很
其 不 善 于 呻吟 ；非 必 ‘ ’而 后 能使 人 信 也 ， 能使 人信 ，则 诚
京。’” 而陆游的特点是： “ ……他 国的 胆量 和 决
定程度上，文学 、尤其诗歌，正是需要 “ 无病 呻吟 ”， “ 惟 其能无病呻吟 ，呻吟而能使读者信 以为有病，方为文艺之佳 作耳 。文艺之不足以取信于人者，非必作者之无病也，实由
钱钟书在 宋诗选注》 （ 民文学出版社 １ ５ 人 ９８ 年版，１８ 年重印 ） ２ ９ 里评价陆游以外的其他诗人 时 说： “ ……他们 只表达 了对 国事的忧愤或 希望 ，并 没有投 身在 灾难里 、把生命和 力量都交给 国家去支 配的壮志和弘愿 ；只束手无策地叹息或者伸手求助
关键词 ：钱钟 书 宋诗 存疑
钱钟书 （９ Ｏ １９ ），现代文学研究家 、作家 ，字默 坚 等人 ，所 选 诗 的数 量 则 远 少 于 陆游 。 １ １一 ９ ８
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钱钟书《宋诗选注序》阅读答案
南宋时，金国的作者就嫌宋诗“衰于前古……遂鄙薄而不道”，连他们里面都有人觉得“不已甚乎”。
从此以后，宋诗也颇尝过世态炎凉或者市价涨落的滋味。
在明代，苏平认为宋人的近体诗只有一首可取，而那一首还有毛病，李攀龙甚至在一部从商周直到本朝诗歌的选本里，把明诗直接唐诗，宋诗半个字也插不进。
在晚清，“同光体”提倡宋诗，尤其推尊江西派，宋代诗人就此身价十倍，黄庭坚的诗集卖过十两银子一部的辣价钱。
这些旧事不必多提，不过它们包含一个教训，使我们明白：批评该有分寸，不要失掉了适当的比例感。
假如宋诗不好，就不用选它，但是选了宋诗并不等于有义务或者权利来把它说成顶好、顶顶好、无双第一，模仿旧社会里商店登广告的方法，害得文学批评里数得清的几个赞美字眼加班兼职、力竭声嘶的赶任务。
整个说来，宋诗的成就在元诗、明诗之上，也超越了清诗。
我们可以夸奖这个成就，但是无须夸张、夸大它。
据说古希腊的亚历山大大帝在东宫的时候，每听到他父王在外国打胜仗的消息，就要发愁，生怕全世界都给他老子征服了，自己这样一位英雄将来没有用武之地。
紧跟着伟大的诗歌创作时代而起来的诗人准有类似的感想。
当然，诗歌的世界是无边无际的，不过，前人占领的疆域愈广，继承者
要开拓版图，就得配备更大的人力物力，出征得更加辽远，否则他至多是个守成之主，不能算光大前业之君。
所以，前代诗歌的造诣不但是传给后人的产业，而且在某种意义上也可说是向后人挑衅，挑他们来比赛，试试他们能不能后来居上，打破记录，或者异曲同工，别开生面。
假如后人没出息，接受不了这种挑衅，那么这笔遗产很容易贻祸子孙，养成了贪吃懒做的膏粱纨绔。
有唐诗作榜样是宋人的大幸，也是宋人的大不幸。
看了这个好榜样，宋代诗人就学了乖，会在技巧和语言方面精益求精；同时，有了这个好榜样，他们也偷起懒来，放纵了摹仿和依赖的惰性。
瞧不起宋诗的明人说它学唐诗而不像唐诗，这句话并不错，只是他们不懂这一点不像之处恰恰就是宋诗的创造性和价值所在。
明人学唐诗是学得来惟肖而不惟妙，像唐诗而又不是唐诗，缺乏个性，没有新意，因此博得“瞎盛唐诗”“赝古”“优孟衣冠”等等绰号。
宋人能够把唐人修筑的道路延长了，疏凿的河流加深了，可是不曾冒险开荒，没有去发现新天地。
用宋代文学批评的术语来说，凭借了唐诗，宋代作者在诗歌的“小结里”方面有了很多发明和成功的尝试，譬如某一个意思写得比唐人透彻，某一个字眼或句法从唐人那里来而比他们工稳，然而在“大判断”或者艺术的整个方向上没有什么特著的转变，风格和意境虽不寄生在杜甫、韩愈、白居易或贾岛、姚合等人的身上，总多多少少落在他们的势力圈里。
这一点从下面的
评述和注释里就看得出来。
鄙薄宋诗的明代作者对这一点推陈出新都皱眉摇头，恰像做算学，他们不但不许另排公式，而且对前人除不尽的数目，也不肯在小数点后多除几位。
5.下列各项中不符合作者对宋诗看法的一项是
A．宋诗有写得不好的，可以不选。
B．所选的宋诗中，没有可评价为最优秀的作品。
C．整体说来，宋诗的成就比元诗、明诗、清诗都高。
D．应该客观地实事求是地评价宋诗的成就。
答案B
解析“没有可评价为最优秀的作品”不正确，原文说“选宋诗不等于要把它说成顶顶好”，即应实事求是评价所选宋诗。
6．作者举亚历山大大帝的例子主要想说明的见解是
A．紧跟着伟大诗歌创作时代唐朝而起来的宋代诗人担心自己没有用武之地。
B．诗歌的世界是无边无际的，继承者应勇于开拓，而不能只是守成而无大作为。
C．前代的诗歌造诣传给后人，也要求后人后来居上或别开生面。
D．唐诗给宋代诗人做出榜样，宋代诗人只有勇于开拓，才能有超过唐诗的成就。
答案D
解析作者举亚历山大大帝的例子，是为了说明宋诗与唐诗的继承关系，因而D项是主要想说明的见解。
7．对宋诗与唐诗的联系，以下推断不正确的一项是
A．宋代诗人学习唐诗在技巧和语言方面虽精益求精，但并没有取得什么成功。
B．宋代诗人过于摹仿依赖唐诗，因而没有自己的风格和意境。
C．宋代诗人对唐诗有所继承发展，在技巧和语言方面有推陈出新。
D．宋代诗人在艺术的整个方向上没有大转变，风格和意境继承唐诗，但没有走出自己的路。
答案A
解析“但并没有取得什么成功”推断结果不正确，文中说“宋人能够把唐人修筑的道路延长了”，宋人在诗歌的“小结里”方面有了很多发明和成功的尝试。
据此，应该是取得了一些成功。