音视频编辑制作入门课件
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pr入门PPT学习课件
在时间线上选择需要的视频片段，然 后拖动其开始和结束时间点即可实现 剪辑。
精确剪辑
使用剃刀工具，可以在时间线上精确 地剪切视频片段，并且可以将其移动 到其他位置。
如何制作倒放效果
选中需要倒放的视频片段，然后在时间线上找到“倒放”功能并点击它即可实现 倒放效果。
需要注意的是，倒放效果不适用于音频片段。
可以根据需要对音频文件进行重命名，以便更清晰地区分 不同的音频文件。
09
熟悉音频剪辑的基本步骤（续）
选择剪辑工具开始剪辑
选择剪辑工具
时间线剪辑
波纹剪辑
在菜单栏中选择“剪辑”工具，或使 用快捷键Ctrl+K，进入剪辑模式。
在时间线上选择需要剪辑的音频段落 ，通过拖动剪辑的起始和结束点进行 剪辑。
在音频轨道上选择需要剪辑的音频段 落，通过右键 菜单选择“波纹剪辑” 或使用快捷键Ctrl+Shift+K进行剪辑 。
介绍了效果面板的界面、功能及 其用法。
效果面板中的视频效 果
详细描述了如何在效果面板中添 加、删除、调整视频效果。
效果面板中的音频效 果
介绍了如何添加、删除、调整音 频效果。
历史记录面板
1 2
历史记录面板概述
介绍了历史记录面板的界面、功能及其用法。
历史记录面板中的状态
详细描述了如何在历史记录面板中查看、恢复 、清除不同状态。
01
介绍premiere的界面
菜单栏
文件
用于管理视频文件，如新建、打开、保存、导入等操作 。
编辑
用于对视频进行剪辑、拼接、分离等操作。
效果
用于添加各种视频效果，如转场、滤镜、调色等。
视图
用于调整视频的显示方式和窗口布局。
第六章音视频编辑《网络编辑》PPT课件
MP4格式
ASF格式 NAVI格式 WMV格式 FLV格式
F4V格式 qsv格式
格式特点
微软公司发布，调用便利，图像质量高，压缩标准可任意选择，应用最广泛，历史最悠久。 源于苹果公司Mac计算机上的图像视频处理软件QuickTime，跨平台，存储空间要求小，虽为有损压缩但画面效果优于
AVI格式。 音质更加完美而压缩比更大,增加了对立体声的完美再现、多媒体控制、降噪等特性，在音频压缩后仍能完美再现CD音
准备阶段是收集素材和整理相关资料的时间。 视频作者应收集生活中的相关素材，进而形成自己的素 材库，然后就可以对素材库中的资料进行整理和分类，对 于过时的或质量不好的素材，随时整理并丢弃。从现有的 素材中选出要编辑的视频基木框架，之后逐渐丰富各个部 分。对每个部分的时间分配和镜头数量进行安排，做好充 分的准备后，就可以安排视频的正式编辑工作。
第三节 网络音视频的特点
三、交互性强 受众由被动接受者变成直接的索引者，可以在更为浩瀚的网络空间 中搜索到自己所需要的音视频资源，可以根据自己的时间选择节目 和安排播放顺序,节目单上没有的还可以预约,从而真正实现了“想 看什么就看什么”、“想什么时间看就什么时间看”。受众甚至可 以直接参与到网络音视频发展的情境中：一方面可以通过网络发表 对音视频创作等的有关建议，另一方面可以和其他网友交谈感受， 还也可以自行转换身份，变被动为主动，在网站上发表自己原创的 音视频作品。
第三节 网络音视频的特点
一、跨时空性 网络音视频基于互联网的发展，具有跨时空性， 不受时间与空间的限制，具有普遍性与全球性。 在当今世界，网络使得世界变成了一个大村落， 音视频在其中不断发展，遍及的范围更加广泛。
第三节 网络音视频的特点
二、视听效果佳 网络电视继承了传统模拟电视形象直观和生动灵活的 特点,并能输出比传统模拟电视更优质的图像和声音。 目前我们的模拟电视清晰度只有350线左右,而网络电 视的图像质量可以达到电视演播室的质量水平,清晰 度达到1200线以上,传输的图像质量可以达到DVD的画 质。网络电视的声音质量也非常高,可以支持5个声道 或者更高。
ASF格式 NAVI格式 WMV格式 FLV格式
F4V格式 qsv格式
格式特点
微软公司发布，调用便利，图像质量高，压缩标准可任意选择，应用最广泛，历史最悠久。 源于苹果公司Mac计算机上的图像视频处理软件QuickTime，跨平台，存储空间要求小，虽为有损压缩但画面效果优于
AVI格式。 音质更加完美而压缩比更大,增加了对立体声的完美再现、多媒体控制、降噪等特性，在音频压缩后仍能完美再现CD音
准备阶段是收集素材和整理相关资料的时间。 视频作者应收集生活中的相关素材，进而形成自己的素 材库，然后就可以对素材库中的资料进行整理和分类，对 于过时的或质量不好的素材，随时整理并丢弃。从现有的 素材中选出要编辑的视频基木框架，之后逐渐丰富各个部 分。对每个部分的时间分配和镜头数量进行安排，做好充 分的准备后，就可以安排视频的正式编辑工作。
第三节 网络音视频的特点
三、交互性强 受众由被动接受者变成直接的索引者，可以在更为浩瀚的网络空间 中搜索到自己所需要的音视频资源，可以根据自己的时间选择节目 和安排播放顺序,节目单上没有的还可以预约,从而真正实现了“想 看什么就看什么”、“想什么时间看就什么时间看”。受众甚至可 以直接参与到网络音视频发展的情境中：一方面可以通过网络发表 对音视频创作等的有关建议，另一方面可以和其他网友交谈感受， 还也可以自行转换身份，变被动为主动，在网站上发表自己原创的 音视频作品。
第三节 网络音视频的特点
一、跨时空性 网络音视频基于互联网的发展，具有跨时空性， 不受时间与空间的限制，具有普遍性与全球性。 在当今世界，网络使得世界变成了一个大村落， 音视频在其中不断发展，遍及的范围更加广泛。
第三节 网络音视频的特点
二、视听效果佳 网络电视继承了传统模拟电视形象直观和生动灵活的 特点,并能输出比传统模拟电视更优质的图像和声音。 目前我们的模拟电视清晰度只有350线左右,而网络电 视的图像质量可以达到电视演播室的质量水平,清晰 度达到1200线以上,传输的图像质量可以达到DVD的画 质。网络电视的声音质量也非常高,可以支持5个声道 或者更高。
《音频的编辑与制作》课件
音频编辑操作
1
剪切和合并音频
通过剪切和合并音频片段，实现对音频
调音频的音量和音效
2
的精细处理，以及创造新的音频效果。
调整音频的音量和平衡，添加音频效果，
使音频更加丰富和立体。
3
添加音频效果
使用音频插件和特效，为音频添加混响、
插入背景音乐
4
压缩、延迟等效果，增加艺术感。
通过插入背景音乐，使音频更具氛围和 吸引力，提升作品的整体质量。
4 音频书的录制
通过音频录制和编辑，制作音频书，为听觉 障碍者提供方便和愉悦的阅读体验。
总结
1 音频制作的重要性
音频制作在各个领域都具 有重要作用，能够提升作 品的质量和吸引力。
2 学习音频制作的建议
通过学习音频编辑基础和 实践，不断提升技术和创 作能力。
3 发挥音频制作的创造
力
用创意和创造力制作音频， 展现个性和独特的音频作 品。
了解音频资源的版权 和使用规则，遵守版 权法，并学习如何与 他人共享音频素材。
常见的音频制作场景
1 音频广告的制作
通过音频创作和编辑，制作吸引人的音频广 告，提升产品或服务的形象和销售。
2 电台节目的制作
为电台节目录制和编辑音频，制作高质量的 音的制作
将音频与幻灯片或视频相结合，制作生动有 趣的音频课件，提高学习者的学习效果。
音频文件格式
常见的音频文件格式有MP3、 WAV、FLAC等，选择合适的 格式可以确保音频的质量和 兼容性。
音频文件的录制和导入
录制音频文件的准备工作
选择合适的录音设备，准备录音环境，确保录制音频的质量。
录制音频文件的步骤
设置录音参数，进行实际录音操作，包括声音采集和保存文件。
第章音视频编辑基础知识PPT课件
第1章 音视频编辑基础
1.1音视频编辑概述
5．常用的文件格式 （1）常用的图像文件 JPEG格式
BMP格式
PSD格式 GIF格式
TGA格式
TIFF格式
第1章 音视频编辑基础
1.1音视频编辑概述
5．常用的文件格式 （2）常用的音频文件 WAV格式 MP3格式
MIDI格式
第1章 音视频编辑基础
1.1音视频编辑概述
1．数字音频概述 几个关于数字音频的基本知识： （4）量化级 简单地说就是描述声音波形的数据是多少位的二进制数据，通 常用bit做单位，如16bit、24bit。16bit量化级记录声音的数据是 用16位的二进制数，因此，量化级也是数字声音质量的重要指标。 形容数字声音的质量，通常就描述为24bit（量化级）、48KHz采样， 比如标准CD音乐的质量就是16bit、44.1KHz采样。
它对同时传送的两个色差信号中的一个色差信号采用逐行倒相，另一个色
差信号进行正交调制方式。这样，如果在信号传输过程中发生相位失真， 则会由于相邻两行信号的相位相反起到互相补偿作用，从而有效地克服了
因相位失真而起的色彩变化。因此，PAL制对相位失真不敏感，图像彩色
误差较小，与黑白电视的兼容也好，但PAL制的编码器和解码器都比NTSC 制的复杂，信号处理也较麻烦，接收机的造价也高。采用PAL制的国家较
一帧，从一段视频的起始帧到终止帧，其间的每一帧都有唯一的 时间码地址。根据电影与电视工程师协会（SMPTE）使用的时间码
标准，其格式是：“时：分：秒：帧（Hours：Minutes：Seconds：
Frames）”，用来描述剪辑持续的时间。若时基设定为每秒30帧， 则持续时间为00：02：50：15的剪辑表示它将播放2分50.5秒。
第1章 音视频编辑基础
第1章 音视频编辑基础计CS6工作界面，了解视频编辑的基本流程；（6）安排上机实训。
2. 教学手段：以影视作品的展示来引导理解音视频编辑的相关基础知识，以完成教材案例来操作软件的方式，介绍Premiere Pro CS6工作界面的组成。
3. 实验安排：（1）观看景别图像、视频，理解景别的作用，理解镜头的运动方式、组接规律；（2）完成“海滨风光”案例，了解Premiere Pro CS6工作界面各个面板的功能。
教学内容讨论问题：1.进行视频编辑需要具备哪些知识？2.使用Premiere进行视频编辑的流程？内容大纲：具体可结合本章的PPT课件进行配合讲解。
理论认知：1. 非线性编辑从狭义上讲，非线性编辑是指剪切，复制和粘贴素材无须在存储介质上重新安排它们。
从广义上讲，非线性编辑是指在用计算机编辑视频的同时，还能实现诸多的处理效果，例如特技等等，它是对数字视频的一种编辑方式，能实现对原素材任意部分的随机存取、修改和处理。
2. 电视制式电视信号的标准也称为电视的制式。
目前各国的电视制式不尽相同，制式的区分主要在于其帧频（场频）的不同、分解率的不同、信号带宽以及载频的不同、色彩空间的转换关系不同等等。
3. 项目在Premiere Pro CS6 中制作视频的第一步就是创建“项目”。
“项目”是对视频作品的规格进行定义，如帧尺寸、帧速率、像素纵横比、音频采样、场等，这些参数的定义会直接决定视频作品输出的质量及规格。
4. SMPTE时间码视频编辑中，通常用时间码来识别和记录视频数据流中的每一帧，从一段视频的起始帧到终止帧，其间的每一帧都有唯一的时间码地址。
5. 帧帧是构成视频的最小单位，每一幅静态图像被称为一帧，因为人的眼睛具有视觉暂留现象，所以一张张连续的图片会产生动态画面效果。
而帧速率是指每秒钟能够播放或录制的帧数，其单位是帧/秒(fps)。
帧速率越高，动画效果越好。
6. 景别景别也称为镜头范围，是指摄影机与被摄对象的距离不同，造成被摄体在画面中呈现出大小的不同。
《短视频编辑与制作-》-课件--第4、5章-短视频的拍摄、-抖音短视频的制作精选全文
01 选择拍摄设备 02 视频拍摄常用术语 03 使用相机拍摄短视频 04 使用手机拍摄短视频
01 Part /
选择拍摄设备
拍摄短视频常用的设备主要包括拍摄设备、稳定设备、 补光设备、录音设备及其他设备等。
4.1.1 拍摄设备
● 智能手机
当前市面上各大品牌的旗舰智能手机已经 完全可以胜任短视频拍摄的一般需求。
自动 对焦
在拍摄短视频时，如果经常需要移动相机 进行跟随拍摄，或者被摄主体在画面中经 常移动，一般选择自动对焦模式。
手动 对焦
如果相机与被摄主体保持相对静止，一般 选择手动对焦模式。
4.2.5 景深
景深就是对焦点前后的清晰范围。在拍摄短视频时，画面在合焦时会形成一个焦平面，焦平 面前后范围内的景物会清晰呈现，这就是景深范围。控制景深主要有三个要素：光圈、焦段及被 摄主体与背景的距离。
感光度
感光度就是相机对光线的敏感 程度，感光度主要影响画面的 亮度和画质。 相同光圈和快门的条件下，感 光度越高，画面越亮。 在画质方面，感光度越高，细 节损失越多，噪点也就越多， 画质越差。
4.2.2 测光模式
通俗地说，测光是就是相机对光线的侦测，相机会根据侦测到的光线情况自动设置参数，拍 出其认为明暗合适的画面。常用的测光模式主要有三种：
对画面测光点周围小区域进行 测光，测光区域面积约占画面 的 2.5% ， 只 保 证 测 光 点 周 围 小区域的曝光准确。 这种测光模式主要适用于逆光 拍摄、追随拍摄、拍摄运动物 体等情况。
4.2.3 曝光补偿
相机默认建议的曝光值能够适应大部分场景，但有些场景是不合适的，这时就可以调整“曝 光补偿”参数来调整测光偏差。
滑轨
滑轨与三脚架配合使用
4.1.3 补光设备
01 Part /
选择拍摄设备
拍摄短视频常用的设备主要包括拍摄设备、稳定设备、 补光设备、录音设备及其他设备等。
4.1.1 拍摄设备
● 智能手机
当前市面上各大品牌的旗舰智能手机已经 完全可以胜任短视频拍摄的一般需求。
自动 对焦
在拍摄短视频时，如果经常需要移动相机 进行跟随拍摄，或者被摄主体在画面中经 常移动，一般选择自动对焦模式。
手动 对焦
如果相机与被摄主体保持相对静止，一般 选择手动对焦模式。
4.2.5 景深
景深就是对焦点前后的清晰范围。在拍摄短视频时，画面在合焦时会形成一个焦平面，焦平 面前后范围内的景物会清晰呈现，这就是景深范围。控制景深主要有三个要素：光圈、焦段及被 摄主体与背景的距离。
感光度
感光度就是相机对光线的敏感 程度，感光度主要影响画面的 亮度和画质。 相同光圈和快门的条件下，感 光度越高，画面越亮。 在画质方面，感光度越高，细 节损失越多，噪点也就越多， 画质越差。
4.2.2 测光模式
通俗地说，测光是就是相机对光线的侦测，相机会根据侦测到的光线情况自动设置参数，拍 出其认为明暗合适的画面。常用的测光模式主要有三种：
对画面测光点周围小区域进行 测光，测光区域面积约占画面 的 2.5% ， 只 保 证 测 光 点 周 围 小区域的曝光准确。 这种测光模式主要适用于逆光 拍摄、追随拍摄、拍摄运动物 体等情况。
4.2.3 曝光补偿
相机默认建议的曝光值能够适应大部分场景，但有些场景是不合适的，这时就可以调整“曝 光补偿”参数来调整测光偏差。
滑轨
滑轨与三脚架配合使用
4.1.3 补光设备
【完整】音视频编辑教材教法资料PPT
（三）、视频编辑的基本过程
• 1、导入素材 二、指导学生自主、合作、探究的学习
2．视/音频编辑和特技制作 。
• 2、选取片断 第八步：保存合并后的音乐
(3)对影片及其制作过程进行评价。
• 3、编辑片断 人物所处的环境全貌，人物和景物环境的关系，空间位置。
第八步：保存合并后的音乐
• 4、细节处理 （一）、视频编辑的过程和方法
音视频编辑教材教法
一、音频处理
• 声音常用格式：wav、mp3 、WMA • 声音数字化过程：
模拟 声音 信号
采样 量化
编码
数字 声音 信号
一、音频处理
• 数字音频的质量取决于采样频率和量化 位数。
• 采样频率：每秒钟采集合声音信号振幅 的次数，单位为赫兹（Hz），采样频率 越高，数字化声音越接近原始声音。
• 1．输入素材。 • 2．视/音频编辑和特技制作 。 • 3．节目合成与输出. 在视/音频轨将素材片段编辑、特技制作、
字幕叠加完成，并预演、修改满意后，利用剪辑合并文件、转 场、特效和覆叠的信息，并生成新的文件。再根据不同的要求， 输出如VCD、DVD以及录像带存储的不同形式的成品。 • （二）、视频编辑的设备配置 • 1．电脑配置： • 2．视频采集卡： • 3． 编辑软件： • （三）、视频编辑的基本过程
一、画面语言
在画面语言里，最小的单位是镜头。通常只表达一个简单的意思。能表达一个完整意思的
叫做句子，是按照蒙太奇的组接规律由一个镜头或几个镜头组成的。画面语言带有鲜明的“规
定性”。这种规定性是人们根据一定的生活逻辑和人们理解事物的逻辑方法所约定的。
画面语言的表意特性：
1．不同镜头的组接形成表意功能
演员——桌上摆一盘汤 表现出饥饿难忍
短视频编辑与制作PPT课件(共10单元)模块5短视频的拍摄技巧
示
5.1.6 呈现式运镜
18
呈现式运镜重点在于表现意境、丰 富画面。摄影师在拍摄内容时，可 以先拍摄天空，再将镜头由上至下 运镜拍摄模特周围的景物，再从景 物环绕运镜自然过渡到模特身上。 这样的拍摄手法在交代了场景的同 时，可以以一种比较自然的方式将 镜头过渡到主体对象身上。°快速环摇拍摄。
沿着镜头光轴仰角旋转拍摄。
5.1.5 快速摇晃运镜
14
快速摇晃运镜，也可以称为“甩镜头”，这 是许多抖音玩家喜爱的一种拍摄手法。 该运镜技巧对摄影师的要求比较高，它是指 一个画面结束后不停机，镜头急速摇晃转向 另一个方向，从而将镜头的画面改变为另一 个内容，而中间在摇转过程中所拍摄下来的 内容变得模糊不清楚，这个过程类似于我们 在观察事物时，突然将头转向另一个事物， 非常符合人们的视觉习惯。
需要注意的是，在使用该手法拍摄对象时，尽量使镜头与
对象之间的距离保持一致，做“画圆”拍摄，这样可以更 提
好地渲染主体。
示
5.1.4 环绕运镜
13
简单来说，环绕运镜常用的拍摄手法可以归纳为以下几种。
运用旋转的运载工具拍摄，同样可以获得旋转的效果。 摄像机在不动的情况下，将胶片或者磁带上的影像或照片旋转，倒 置或转到360°圆的任意角度进行拍摄，可以顺时针或逆时针运动。 被摄主体与摄像机几乎处于一轴盘上做360°的旋转拍摄。
From 20XX
31
透视构图是指视频画面中的某一条线或某几条线由近 及远形成的延伸感，能使观众的视线沿着视频画面中 的线条汇聚到一点。 视频拍摄中的透视构图可大致分为单边透视和双边透 视这两种。单边透视是指视频画面中只有一边带有由 远及近形成延伸感的线条，如图5-17 所示；双边透视 则是指视频画面两边都带有由远及近形成延伸感的线 条，如图5-18 所示。
第8课 剪辑音频素材 课件
终点 • ④保存剪辑结果
课后作 业
根据本单元的数字作品主题，录制音频素材，剪辑后上传网盘。
新知导 入
一、音频剪辑工具 二、查看音频信息
三、剪辑音频
新知讲 解
音频剪辑工具
一
新知讲 解
• 一、音频剪辑工具
数字设备中有许多能录制、剪辑声音的数字化工具，因特网中也有提供 在线音频剪辑的功能。
在线声音编辑工具
新知讲 解
• 一、音频剪辑工具
手机中的“录音机”
新知讲 解
➢ 试一试
与同桌交流一下各自知道的音频处理工具。
第8课 剪辑音频素材
内容总 览
01 学习目标
目录
03 新知讲解
05 课堂总结
02 新知导入 04 课堂练习 06 课后作业
学习目 标
认识音频剪辑工具。
掌握查看音频文件属性的方法。
掌握剪辑音频的技巧。
想一想
如果采集的音频素材不符合要求，要对其进行怎 样的处理?
新知导 入
录制的声音素材有时需要 进行剪辑、改变音量等处理， 以更好地展示作品。
（ ABC）。
A、时长 B、大小 C、采样率 D、内容
课堂练 习
• 多选题
2、音频处理工具能对音频文件进行（ BCD）等操作。
A、修改内容
B、剪切
C、改变音量
D、去除噪声
课堂总 结
查看音频信息
• 时长 • 大小 • 采样率
剪辑音频的操 作方法
• ①打开音频 • ②选择剪辑工具 • ③确定声音起点和
新知讲 解
查看音频信息Байду номын сангаас
二
新知讲 解
• 二、查看音频信息
应用计算机等数字设备中相应的软件，查看音频素材的时长、大小、采样率 等信息，可以对音频进行精准剪辑。
课后作 业
根据本单元的数字作品主题，录制音频素材，剪辑后上传网盘。
新知导 入
一、音频剪辑工具 二、查看音频信息
三、剪辑音频
新知讲 解
音频剪辑工具
一
新知讲 解
• 一、音频剪辑工具
数字设备中有许多能录制、剪辑声音的数字化工具，因特网中也有提供 在线音频剪辑的功能。
在线声音编辑工具
新知讲 解
• 一、音频剪辑工具
手机中的“录音机”
新知讲 解
➢ 试一试
与同桌交流一下各自知道的音频处理工具。
第8课 剪辑音频素材
内容总 览
01 学习目标
目录
03 新知讲解
05 课堂总结
02 新知导入 04 课堂练习 06 课后作业
学习目 标
认识音频剪辑工具。
掌握查看音频文件属性的方法。
掌握剪辑音频的技巧。
想一想
如果采集的音频素材不符合要求，要对其进行怎 样的处理?
新知导 入
录制的声音素材有时需要 进行剪辑、改变音量等处理， 以更好地展示作品。
（ ABC）。
A、时长 B、大小 C、采样率 D、内容
课堂练 习
• 多选题
2、音频处理工具能对音频文件进行（ BCD）等操作。
A、修改内容
B、剪切
C、改变音量
D、去除噪声
课堂总 结
查看音频信息
• 时长 • 大小 • 采样率
剪辑音频的操 作方法
• ①打开音频 • ②选择剪辑工具 • ③确定声音起点和
新知讲 解
查看音频信息Байду номын сангаас
二
新知讲 解
• 二、查看音频信息
应用计算机等数字设备中相应的软件，查看音频素材的时长、大小、采样率 等信息，可以对音频进行精准剪辑。
《音视频编解码技术培训课件》
音视频编解码的未来发展趋势
本节将介绍音视频编解码技术的未来发展趋势，讨论如何根据利用新技术、 硬件和算法来提高音视频编解码的性能和质量，并展望未来发展的新技术和 新应用。
结束语及培训反馈建议
本节将简要总结本课程的主要内容，同步收集学员的反馈建议，以便进行进 一步的优化和改进。
音视频编解码技术在诸多应用场景中都有着广泛的应用，本节将介绍常见的 应用场景，如视频流媒体、视频会议、网络游戏等，并提供相应的技术方案 和优化方法。
音视频编解码优化技巧与方法
本节将介绍音视频编解码优化方案，包括硬件加速、多线程优化、编解码算法优化和代码优化等 方面，旨在帮助您提高音视频应用的性能和质量。
音视频数据流的封装与解封装技术
封装技术
介绍音视频数据流封装的基 本概念、主要格式以及封装 格式的特点和应用场景。
解封装技术
容器格式
介绍音视频数据流解封装的 基本概念、主要格式以及解 封装格式的特点和应用场景。
介绍不同封装格式的差异和 特点，并探讨如何根据不同 需求选择合适的容器格式。
基于H.264和HEVC 的视频编码 技术
音视频定时协同技术与同步问题处理
1
音视频同步
介绍音视频同步问题，并介绍时钟
定时协同
2
同步、帧同步等同步方法的原理和 实现。
介绍音视频数据的定时协同方法，
包括同步时钟、数据帧和缓存管理
等操作。
3
同步问题处理
介绍常见的音视频同步问题，并提 供相应的解决方案和优化建议。
常用开源音视频编解码库介绍
FFห้องสมุดไป่ตู้peg
实践案例：基于FFm p eg 的音 视频处理与转码
本节将提供基于FFmpeg的音视频处理方案，包括视频剪辑、视频合成、音视 频转码等应用案例，并提供相应的代码和优化方案。
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一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
第一章 音频基础知识
三、 声卡
音频卡的接口
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
第一篇 音频编辑制作
第一章 音频基础知识 第二章 音频素材的采集及制作 第三章 音频素材的编辑
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
第一章 音频基础知识
一、 数字音频基础
1.声音 是以振动波的形式从声源向四周传播， 声音依靠介质的振动进行传播，
第一章 音频基础知识
一、 数字音频基础
3.声音的三要素：（音调、音色、音量）
音调：声音频率的高低叫做音调。表示人的听觉分辨一个声音的调子 高低的程度。
音色：音色又名音品。音色的不同取决于不同的泛音，每一种乐器、 不同的人以及所有能发声的物体发出的声音，除了一个基音 外，还有许多不同频率（振动的速度）的泛音伴随。
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
第一章 音频基础知识
一、 数字音频基础
4.声音的数字化
数字化音频的参数 采样频率:每秒抽取声波幅度样本的次数，单位是Hz，正常人耳听觉的范围是20Hz
至20KHz之间，为保证声音不失真，采样一般在40KHz，CD一般采用 44.1KHz的采样频率。 采样精度（位数）：指位每一个采样点能够表示的数据范围，有8位、16位，一般 16位的量化级就可以还原人可感受的声音范围。 通道（声道）：每次记录声音时生成的声波数据个数，一个即单声道，两个即立体 声（双声道）。
音频：数字音频的基础知识，音频素材的采集、录制， 音频文件的编辑。
视频：数字视频的基础知识，视频素材的录制、采集， 视频文件的编辑。
学习方式：多动手、多思考，搜资料、上论坛； 理论与操作相结合。
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
声音在不同介质中的传播速度和衰减不一样。
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
第一章 音频基础知识
一、 数字音频基础
2.声波的奥秘 波的三要素：振幅、频率、周期
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
(a) 模拟音频信号
(b) 音频信号的采样
(c) 采样信号的量化
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
第一章 音频基础知识
一、 数字音频基础
4.声音的数字化
模 拟 信 号 的 数 字 化 过 程
100101100011101
音量：音量又称响度、音强，声音的振幅大小，声音大小强弱的主观 感受。
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
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音视频编辑制作入门
余卫星
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音视频编辑制作
第一章 音频基础知识
三、 声卡
典型音频卡的平面图
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第一章 音频基础知识
二、 音频文件格式
1.数字音频文件（波形声音、CD音频、MIDI音乐）
2.常用格式 ❖.wave文件 ❖ .mp3文件 ❖ .WMA文件 ❖ .midi文件 ❖ .ra文件 ❖.voc文件 ❖.aiff文件
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益Hale Waihona Puke 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
第一章 音频基础知识
三、 声卡
• 声卡的作用 – 数字信号与模拟信号之间的双向转换
• 声卡的类型 – 单板 输出功率大，抗干扰，音质好 – 主板集成 易受干扰，性能指标比单板略差
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第一章 音频基础知识
一、 数字音频基础
4.声音的数字化
数字化音频的过程
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