形式美的规律ppt课件
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形式美八大法则_图文
联想与意境
平面构图的画面通过视觉传达而产生联想，达到某种 意境。联想是思维的延伸，它由一种事物延伸到另外一种 事物上。例如图形的色彩：红色使人感到温暖、热情、喜 庆等；绿色则使人联想到大自然、生命、春天，从而使人 产生平静感、生机感、春意等等。各种视觉形象及其要素 都会产生不同的联想与意境，由此而产生的图形的象征意 义作为一种视觉语义的表达方法被广泛地运用在平面设计 构图中。 随着科技文化的发展，对美的形式法则的认 识将不断深化。形式美法则不是僵死的教条，要灵活体会 ，灵活运用。
对比与统一
对比又称对照，把反差很大的两个视觉要素成功地配 列于一起，虽然使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一 感的现象称为对比，它能使主题更加鲜明，视觉效果更加 活跃。对比关系主要通过视觉形象色调的明暗、冷暖，色 彩的饱和与不饱和，色相的迥异，形状的大小、粗细、长 短、曲直、高矮、凹凸、宽窄、厚薄，方向的垂直、水平 、倾斜，数量的多少，排列的疏密，位置的上下、左右、 高低、远近，形态的虚实、黑白、轻重、动静、隐现、软 硬、干湿等多方面的对立因素来达到的。它体现了哲学上 矛盾统一的世界观。对比法则广泛应用在现代设计当中， 具有很大的实用效果。
比例
比例是部分与部分或部分与全体之间的数量 关系。它是精确详密的比率概念。人们在长期的 生产实践和生活活动中一直运用着比例关系，并 以人体自身的尺度为中心，根据自身活动的方便 总结出各种尺度标准，体现于衣食住行的器用和 工具的制造中。比如早在古希腊就已被发现的至 今为止全世界公认的黄金分割比1：1．618正是 人眼的高宽视域之比。恰当的比例则有一种谐调 的美感，成为形式美法则的重要内容。美的比例 是平面构图中一切视觉单位的大小，以及各单位 间编排组合的重要因素。
对称
自然界中到处可见对称的形式，如鸟类的羽翼、花木的叶子等。 所以，对称的形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅 、庄重、完美的朴素美感，符合人们的视觉习惯。平面构图中的对称 可分为点对称和轴对称。假定在某一图形的中央设一条直线，将图形 划分为相等的两部分，如果两部分的形状完全相等，这个图形就是轴 对称的图形，这条直线称为对称轴。假定针对某一图形，存在一个中 心点，以此点为中心通过旋转得到相同的图形，即称为点对称。点对 称又有向心的“求心对称”，离心的“发射对称”，旋转式的“旋转 对称”，逆向组合的“逆对称”，以及自圆心逐层扩大的“同心圆对 称”等等。在平面构图中运用对称法则要避免由于过分的绝对对称而 产生单调、呆板的感觉，有的时候，在整体对称的格局中加入一些不 对称的因素，反而能增加构图版面的生动性和美感，避免了单调和呆 板。
第三章 形式美【优质课件】
• 声即声音，是由听觉器官所接受的形式因素。 • 声音是一种由振动引起的物理波，人类听觉能接收到的
声音是每秒振动为20至20000次的声波。声音可以由低向高
排列，产生不同的音色。
特选课件
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三、声
• 在人类能接收的声音中，由不同的物体产生的不同声音 会因其音色、大小强弱及其在时间中的延续变化，使人产 生不同的心理效应。
第三章 形式美
特选课件
1
内容概述
• 第一节 形式美的自由历程 • 第二节 形式美的构成要素 • 第三节 形式美的基本规律 • 第四节 形式美的变迁
特选课件
2
第一节 形式美的自由历程
• 一、从形式到美的形式 • 二、从美的形式到形式美
特选课件
3
一、从形式到美的形式
• 世界上的一切事物都可以分解为形式与内容两个部分。
• 形式美就是这样形成的。
特选课件
21
二、从美的形式到形式美
• 形式美包括两个方面，其一是指各种形式因素，它们是一种 感性存在，是一种自然形态，能直接作用于人的各种感觉器官，
引起人们不同的心理反应。
• 对应于人的各种感觉器官，作用于人的视觉器官的形式因素有 色与形；
• 作用于人的听觉器官的形式因素是声音；
特选课件
16
二、从美的形式到形式美
• 美的形式包括内形式与外形式，强调的是与内容的联系， 也就是说，美的形式不能离开内容而独立存在。
• 原始人类对美的形式的理解，开始时是与内容密切相关 的，是不能离开内容——欲望的满足、工具的顺手、实用 以及精神上的满足等等——而单独存在的。
• 但是在发展的过程中，形式感进一步被抽象出来，并且 脱离内容而具有独立的审美意义，这就形成了形式美。
声音是每秒振动为20至20000次的声波。声音可以由低向高
排列，产生不同的音色。
特选课件
39
三、声
• 在人类能接收的声音中，由不同的物体产生的不同声音 会因其音色、大小强弱及其在时间中的延续变化，使人产 生不同的心理效应。
第三章 形式美
特选课件
1
内容概述
• 第一节 形式美的自由历程 • 第二节 形式美的构成要素 • 第三节 形式美的基本规律 • 第四节 形式美的变迁
特选课件
2
第一节 形式美的自由历程
• 一、从形式到美的形式 • 二、从美的形式到形式美
特选课件
3
一、从形式到美的形式
• 世界上的一切事物都可以分解为形式与内容两个部分。
• 形式美就是这样形成的。
特选课件
21
二、从美的形式到形式美
• 形式美包括两个方面，其一是指各种形式因素，它们是一种 感性存在，是一种自然形态，能直接作用于人的各种感觉器官，
引起人们不同的心理反应。
• 对应于人的各种感觉器官，作用于人的视觉器官的形式因素有 色与形；
• 作用于人的听觉器官的形式因素是声音；
特选课件
16
二、从美的形式到形式美
• 美的形式包括内形式与外形式，强调的是与内容的联系， 也就是说，美的形式不能离开内容而独立存在。
• 原始人类对美的形式的理解，开始时是与内容密切相关 的，是不能离开内容——欲望的满足、工具的顺手、实用 以及精神上的满足等等——而单独存在的。
• 但是在发展的过程中，形式感进一步被抽象出来，并且 脱离内容而具有独立的审美意义，这就形成了形式美。
第三章 形式美
汽车品牌图标
二、形式美的商品化
• 总之，在“购物视觉化”的现代社会，形式美的商品 化已经是社会的要求，美学也因此越来越从高雅的艺术领 域中走向千变万化的市场。
三、形式美与时尚
• 时尚有多种解释，就其内含有时间和崇尚两重意思来 说，应该与时髦、时兴、流行、倾向相关联，而时尚本身 又有样式、方式等意思，因此，时尚与形式必定有着密切 的关系。 • 时尚与特定的形式直接相关，这种特定形式在当下肯 定就是形式美。
节奏感与韵律感都给人以生命跃动的规律感。
五、多样与统一
“多样”，指事物个性的千差万别；“统一”，指这千差万别的事 物的共性和整体联系。
多样统一就是把具有差异、变化、对立的各种形式因素有机 地组合在一起，使差异性在整体中消除融化，构成一个协调一致的 统一体。这是形式美的最高法则，也称为和谐。因此，它包含了各 种形式美的法则。对称均衡、调和对比、比例尺度与节奏韵律，实 质上都体现着多样统一，体现着和谐。
第三节 形式美的基本规律
统一
对称 调和
韵律
比例
形式 美
尺度
节奏
对比
多样
均衡
一、对称与均衡
（一）对称
对称与均衡是最常见的形式构成，它们都有形式上的平衡感。 对称是典型的平衡，指以一条线为中轴或以点为中心的同形 同量相向对应的结构形式。 对称是生物体形体结构的一种规律性形式。 对称是人类最早形成的一种形式美法则，它在原始的装饰艺 术中就被注意并运用了。 对称最主要的特点就是稳定性。
谢谢
二、形式美的商品化
• 1978年，党的十一届三中全会做出了实行改革开放的 重大决策，中国开启了社会主义市场经济的探索，产品也 随之进入商品化的历程。 • 市场学研究的市场概念是一个广义的市场概念，是指 整个交换关系的总和。而站在商品的生产者或经营者的角 度即企业或卖方的角度看待市场，市场又是指在一定的时 间，一定的地点，具有对某种产品或劳务的购买欲望和购 买力的消费者群。这消费者群是真正的企业的“上帝”。
艺术美形式美PPT课件
02
艺术美强调个性和创新，追求独 特的审美体验和感受，是艺术家 情感、思想和观念的集中体现。
形式美的定义
形式美是指艺术作品所呈现出来的美 的外在形式和结构，包括色彩、线条 、形状、比例、节奏和韵律等要素。
形式美是艺术作品的基本特征之一， 它能够独立于内容之外而存在，直接 作用于观众的感官，引发审美愉悦和 享受。
不同艺术门类的艺术美与形式美表现对比
总结词：相辅相成
详细描述：强调不同艺术门类在表现美时相互借鉴和融合 的重要性，以及如何通过跨界的合作与创新，拓展艺术美 的表现形式和内涵。
06
总结与展望
对艺术美与形式美的认识与理解
艺术美
艺术美是指通过艺术创作和表现所呈现出来的美的形式和内涵，它具有审美价值和文化意 义。
在艺术创作中的应用与实践
应用与实践
在艺术创作中，艺术家需要运用艺术美 和形式美的原则和方法，通过构思、构 图、色彩、线条等手段，创造出具有审 美价值和表现力的艺术作品。
VS
具体应用
在具体实践中，艺术家需要注重艺术作品 的内在美和外在美的统一，注重形式元素 的合理组合和搭配，以达到最佳的艺术效 果。同时，艺术家还需要关注时代背景和 社会需求，创作出符合时代潮流和社会价 值的优秀作品。
经典艺术作品的形式美分析
总结词：细节入微
详细描述：以伦勃朗的《夜巡》为例，深入分析画面中光影、明暗的处理，以及如何通过这些细节刻画出人物的性格和情感 ，展现出形式美在经典艺术作品中的重要地位。
现代艺术作品的艺术美与形式美结合分析
总结词：创新融合 总结词：情感表达
详细描述：以毕加索的《格尔尼卡》为例，分析 其如何将立体主义、抽象主义等现代艺术风格与 形式美相结合，创造出独特的艺术美。同时探讨 现代艺术作品在表现形式上的创新和突破。
艺术美强调个性和创新，追求独 特的审美体验和感受，是艺术家 情感、思想和观念的集中体现。
形式美的定义
形式美是指艺术作品所呈现出来的美 的外在形式和结构，包括色彩、线条 、形状、比例、节奏和韵律等要素。
形式美是艺术作品的基本特征之一， 它能够独立于内容之外而存在，直接 作用于观众的感官，引发审美愉悦和 享受。
不同艺术门类的艺术美与形式美表现对比
总结词：相辅相成
详细描述：强调不同艺术门类在表现美时相互借鉴和融合 的重要性，以及如何通过跨界的合作与创新，拓展艺术美 的表现形式和内涵。
06
总结与展望
对艺术美与形式美的认识与理解
艺术美
艺术美是指通过艺术创作和表现所呈现出来的美的形式和内涵，它具有审美价值和文化意 义。
在艺术创作中的应用与实践
应用与实践
在艺术创作中，艺术家需要运用艺术美 和形式美的原则和方法，通过构思、构 图、色彩、线条等手段，创造出具有审 美价值和表现力的艺术作品。
VS
具体应用
在具体实践中，艺术家需要注重艺术作品 的内在美和外在美的统一，注重形式元素 的合理组合和搭配，以达到最佳的艺术效 果。同时，艺术家还需要关注时代背景和 社会需求，创作出符合时代潮流和社会价 值的优秀作品。
经典艺术作品的形式美分析
总结词：细节入微
详细描述：以伦勃朗的《夜巡》为例，深入分析画面中光影、明暗的处理，以及如何通过这些细节刻画出人物的性格和情感 ，展现出形式美在经典艺术作品中的重要地位。
现代艺术作品的艺术美与形式美结合分析
总结词：创新融合 总结词：情感表达
详细描述：以毕加索的《格尔尼卡》为例，分析 其如何将立体主义、抽象主义等现代艺术风格与 形式美相结合，创造出独特的艺术美。同时探讨 现代艺术作品在表现形式上的创新和突破。
服装设计形式美法则培训课件PPT(共 39张)
作业讲解
袖子分类？
袖 的 无袖 分 盖肩袖 类 短袖
中袖
中长袖
长袖
按 长 度
袖 的 分 连袖 类 插肩袖
圆装袖
（两片袖）
平装袖
按 （一片袖） 袖 袖口袖 的 （盖肩袖） 结 构
袖子的设计要点？
A、根据服装的功能决定袖的造型，袖的造型和所使用 的材料对手臂活动均有一定影响，因此，应根据服 装的实用功能来确定袖的造型。
•
10、山有封顶，还有彼岸，慢慢长途，终有回转，余味苦涩，终有回甘。
•
11、失败不可怕，可怕的是从来没有努力过，还怡然自得地安慰自己，连一点点的懊悔都被麻木所掩盖下去。不能怕，没什么比自己背叛自己更可怕。
•
12、跌倒了，一定要爬起来。不爬起来，别人会看不起你，你自己也会失去机会。在人前微笑，在人后落泪，可这是每个人都要学会的成长。
B、袖的造型要与服装整体协调，不同造型的袖有不同 的风格，在一套服装中袖的造型风格要与整体协调 ，否则，会破坏服装的整体美。
则服 装 设 计 的 形 式 美 法
• 形式美法则是一种艺术法则，是事物要素组合 构成的原理，服装形式美法则就是指服装构成 要素进行组合构成的原理。
点
线
面
比 平对呼主强 节统 一 与 变
•
14、梦想总是跑在我的前面。努力追寻它们，为了那一瞬间的同步，这就是动人的生命奇迹。
•
15、懒惰不会让你一下子跌倒，但会在不知不觉中减少你的收获;勤奋也不会让你一夜成功，但会在不知不觉中积累你的成果。人生需要挑战，更需要坚持和勤奋!
•
16、人生在世：可以缺钱，但不能缺德;可以失言，但不能失信;可以倒下，但不能跪下;可以求名，但不能盗名;可以低落，但不能堕落;可以放松，但不能放纵;可以虚荣，但不能虚伪;可以平凡，但不能平庸;可以浪漫，但不能浪荡;可以生气，但不能生事。
袖子分类？
袖 的 无袖 分 盖肩袖 类 短袖
中袖
中长袖
长袖
按 长 度
袖 的 分 连袖 类 插肩袖
圆装袖
（两片袖）
平装袖
按 （一片袖） 袖 袖口袖 的 （盖肩袖） 结 构
袖子的设计要点？
A、根据服装的功能决定袖的造型，袖的造型和所使用 的材料对手臂活动均有一定影响，因此，应根据服 装的实用功能来确定袖的造型。
•
10、山有封顶，还有彼岸，慢慢长途，终有回转，余味苦涩，终有回甘。
•
11、失败不可怕，可怕的是从来没有努力过，还怡然自得地安慰自己，连一点点的懊悔都被麻木所掩盖下去。不能怕，没什么比自己背叛自己更可怕。
•
12、跌倒了，一定要爬起来。不爬起来，别人会看不起你，你自己也会失去机会。在人前微笑，在人后落泪，可这是每个人都要学会的成长。
B、袖的造型要与服装整体协调，不同造型的袖有不同 的风格，在一套服装中袖的造型风格要与整体协调 ，否则，会破坏服装的整体美。
则服 装 设 计 的 形 式 美 法
• 形式美法则是一种艺术法则，是事物要素组合 构成的原理，服装形式美法则就是指服装构成 要素进行组合构成的原理。
点
线
面
比 平对呼主强 节统 一 与 变
•
14、梦想总是跑在我的前面。努力追寻它们，为了那一瞬间的同步，这就是动人的生命奇迹。
•
15、懒惰不会让你一下子跌倒，但会在不知不觉中减少你的收获;勤奋也不会让你一夜成功，但会在不知不觉中积累你的成果。人生需要挑战，更需要坚持和勤奋!
•
16、人生在世：可以缺钱，但不能缺德;可以失言，但不能失信;可以倒下，但不能跪下;可以求名，但不能盗名;可以低落，但不能堕落;可以放松，但不能放纵;可以虚荣，但不能虚伪;可以平凡，但不能平庸;可以浪漫，但不能浪荡;可以生气，但不能生事。
形式美法则ppt课件
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韵律 韵律本来是指诗歌的声韵和格律，主要包括：音的高
低，轻重，长短的组合，音节和停顿的数目及位置。 平面构成中的韵律是节奏有规律的变化和重复产生的
一种情调。在视觉艺术中，韵律是指整体的气势和感觉， 在构成设计中，形态轮廓和空间组织总的看起来起伏变化， 流畅但不平铺直叙就是韵律了。节奏和韵律在设计中可以 达到这样的效果，整体上和谐富于变化，可以使画面内容 分别得以强调，但总体上统一。将音乐的感受运用到平面 中，是视觉有跳动和流畅的愉悦感。
16
3.对比与调和 对比与调和反映了矛盾的两种状态。调和是在差异中
趋向同，对比是在差异中趋向异。
对比
对比是指在同一画面中，形与形之间，色与色之间以 及图形与背景之间由性质相同的因素产生的一种比较状态， 进而形成的一种紧张感，刺激感，强调不同元素的个性特 点，把不同的元素组合在一起，通过比较，使每个元素的 特点更加突出，形成更为明显的对比效果，这就是对比的 目的所在。
对比的本质在于强调元素的差异，这种差异的前提就 是变化，通过变化可以使自身的特点进一步加强，没有变 化的对比，会让人感到枯燥乏味，缺乏美的享受，如果变 化太多，对比因素过于强烈，画面同样会让人感到眼花缭 乱，无所适从。
17
对比的主要特点是应用异质 元素，造成画面强烈的紧张感， 从而吸引人的视线，对比使画面 产生变化，增加造型的主动性和 趣味性，是画面组织中的重要方 法。对比把没得事物中有明显差 异的两种或多种因素相互结合， 在互相映衬和对照中使各自的特 征更加突出。
多个渐变的基本形或骨格在同一画面中会变现出渐变 韵律的美感。 3变异韵律
在单一造型元素重复出现的韵律构成中，插入截然不 同的新元素，产生具有强烈视觉效果的构成形式。
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韵律 韵律本来是指诗歌的声韵和格律，主要包括：音的高
低，轻重，长短的组合，音节和停顿的数目及位置。 平面构成中的韵律是节奏有规律的变化和重复产生的
一种情调。在视觉艺术中，韵律是指整体的气势和感觉， 在构成设计中，形态轮廓和空间组织总的看起来起伏变化， 流畅但不平铺直叙就是韵律了。节奏和韵律在设计中可以 达到这样的效果，整体上和谐富于变化，可以使画面内容 分别得以强调，但总体上统一。将音乐的感受运用到平面 中，是视觉有跳动和流畅的愉悦感。
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3.对比与调和 对比与调和反映了矛盾的两种状态。调和是在差异中
趋向同，对比是在差异中趋向异。
对比
对比是指在同一画面中，形与形之间，色与色之间以 及图形与背景之间由性质相同的因素产生的一种比较状态， 进而形成的一种紧张感，刺激感，强调不同元素的个性特 点，把不同的元素组合在一起，通过比较，使每个元素的 特点更加突出，形成更为明显的对比效果，这就是对比的 目的所在。
对比的本质在于强调元素的差异，这种差异的前提就 是变化，通过变化可以使自身的特点进一步加强，没有变 化的对比，会让人感到枯燥乏味，缺乏美的享受，如果变 化太多，对比因素过于强烈，画面同样会让人感到眼花缭 乱，无所适从。
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对比的主要特点是应用异质 元素，造成画面强烈的紧张感， 从而吸引人的视线，对比使画面 产生变化，增加造型的主动性和 趣味性，是画面组织中的重要方 法。对比把没得事物中有明显差 异的两种或多种因素相互结合， 在互相映衬和对照中使各自的特 征更加突出。
多个渐变的基本形或骨格在同一画面中会变现出渐变 韵律的美感。 3变异韵律
在单一造型元素重复出现的韵律构成中，插入截然不 同的新元素，产生具有强烈视觉效果的构成形式。
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第三章 立体构成形式美法则ppt课件
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第四节 稳定与轻巧
一、物理稳定与心理稳定 二、影响稳定与轻巧的相关因素
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一、物理稳定与心理稳定
立体形态中的稳定体现在物理稳定和心理稳定两个方面。物理稳定是指立体形 态的实际重量的重心落在合适的位置上，符合了稳定的条件，物体才不会倾倒。心 理稳定是指立体形态外观的量感ห้องสมุดไป่ตู้心满足了人们视觉上的稳定感觉，它是人们心理 需求的一种反映，是一种主观的视觉重心的确定，直接影响形态创造的情感表达。
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第三章 立体构成形式美法 则
第一节 对称与均衡
第二节 对比与调和
第三节 节奏与韵律
第四节 稳定与轻巧
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第一节 对称与均衡
一、对称 二、均衡
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一、对称
所谓对称，是指造型空间的中心两边或四周的形态相同或相等而形成的安定现象。 对称形式的特点是整齐统一，具有极强的规律性。对称形态能够创造出庄重、严肃、 规整、大方而稳定的静态美。
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一般来说，当物体重心离开安置面距离超过物体总高的三分之一以上时，人们会感 觉物体比较轻巧；当物体重心处于物体高度三分之一处或三分之一以下时，则稳定感增 强。如下图由师菲利普·斯达克的设计作品，他通过提高作品重心，给人一种轻巧中的 稳定感。
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（二）材料质地
不同的材料质地会产生不同的心理感受，材料的稳定与轻巧感觉受两个方面的影响， 一是材料表面的肌理；二是材料密度。
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二、均衡
均衡是指形态不对称，但因量的感觉相似而形成的平衡现象，是形态的各造型要素 和物理量给人的综合感觉。均衡是一种力学的平衡形式，应从形体物理上的重心平衡与 心理上的视觉平衡加以理解。如果说对称是一种严肃、庄重、有条理的静态美，那么均 衡则是打破静止局面，追求一种活泼、轻松的富于动感的美。
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形式美与视觉流程
1.2 视觉形式的构成 形式美法则是艺术形式的一般法则，它是形式构
成的规律。形式美和传播信息内容是统一的，是为内 容服务的，可增强作品的感染力，使人们在阅读作品 的过程中享受美的信息，产生吸引人注目的引导作用。 形式美以不同的形式展示和表现事物对象的存在，无 论是具体的直接可感的形式，还是比较抽象的形式， 都能给内容赋彩增色(见图11)。
形式美与视觉流程
2. 明暗的对比 黑白或明暗是色感中最基本的要素。在视觉传达设 计中也同样如此，明暗对比是广告色彩对比中最基本 的对比关系。如果色彩没有明度上的差异，其识别性 就会大大降低，色相、彩度的关系就没有基础。
形式美与视觉流程
在画面上，当明亮部分和黑暗部分形成对比的时 候，会产生时差的空间感，明亮的部分是一种环境， 而黑暗的部分好像是另外一种环境，给人以强烈的反 差。明和暗的对比，相当于光和影的对比关系，利用 这些要素可以制造从阴暗的地方窥视明亮的地方，或 从明亮的地方探视黑暗的地方的新奇感觉(见图13)。
形式美与视觉流程
韵律是构成要素连续反复所造成的抑扬调子，具 有感情的因素。韵律能给人情趣，满足人的精神享受， 它在造型中的重要作用是能使形式产生情趣，具有抒 情意味。韵律能增强设计作品的感情因素和感染力， 引起共鸣，产生美感，开阔艺术的表现力(见图5)。
形式美与视觉流程
图5 节奏与韵律
形式美与视觉流程
形式美与视觉流程
图16 质感的对比
形式美与视觉流程
6. 位置的对比 画面的位置感是和画面的区域划分相关的，如水 平分割产生的由上到下的位置变化，垂直分割产生的 由左到右的位置变化，因对角线和中轴线的分割产生 的对角和对称的位置关系等。
形式美与视觉流程
形式美的法则ppt课件
变化与统一的例子
变化与统一
变化与统一
这是两款 星座手表,形 状虽然一致, 但是线条和 颜色是存在 变化的.这是 在统一的前 提下求变化, 改变产品的 造型.
2 .条理与反复
条理：自然形象按一定的规律，秩序构成的图案。 特点：整齐，规整。 反复：同一形象作有规律的重复出现或连续排列。 特点：既有变化又有统一。 两者关系：相互连系，密不可分的统一体。
梯田
3.渐变韵律
根据渐变趋 势可分为递增韵 律和递减韵律,及 构成学常谈的渐 层,这种韵律极富 感染力.这组编钟 就是从小钟到大 钟的一个渐变.一 样看上去让人产 生一种视觉美.
节奏和韵律
一套编钟
4.自由韵律
节奏和韵律
自由韵律是 没有重复单元的, 但是从中还是可 以找到一种内在 的韵律感.正如 这幅书法中的 “神韵”就是自 由韵律的表现.
3.渐变韵律 4.自由韵律
节奏和韵律
• 岭南盆景艺术是非常讲究节 奏感的，没有节奏感的盆景造 型就显得呆滞，死版，不 “活”。或是壅塞不畅，公式 化，千篇一律，味如嚼蜡，这 是从有形的盆景中诱导出来的 无形评价。
风吹产生动感，首当其中是 树冠，因树冠占盆景的总体面积最 大，所以面积越大受力越强，树冠 形状变化就越大。由于树冠骨架结 构质量不同，致使随风力产生动感 的节奏变化各有所异，感受有别 .
条理与反复
条理与反复
3 .对称与平衡
对称（均齐）:是同形，同量的组合，以中心线和中心 点划分，上下左右或四周相同。 平衡（均衡）：异形同量的形象通过重心的调整，使假 设中心或支点两侧的图案在视觉上呈现出一种心理平衡。
对称与平衡
对称与平衡
4 .对比与调和
对比（对照）：图案中形，色，质的差异变 化对比。
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.
SPACE DESIGN BASIS
三 形式美的规律
西方古典建筑比较推崇敦实，厚重，而我国古典建筑则运用举折，飞檐等形式 来追求一种轻巧感。
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SPACE DESIGN BASIS
三 形式美的规律
色彩处理则差异更大，西方古典建筑（室外）较为朴素淡雅，中国古建极为富丽堂皇。
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SPACE DESIGN BASIS
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三 均衡与稳定
美国的肯尼迪国际机场TWA 航站楼 悉尼歌剧院
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四 对比与微差 ◆关于对比与微差的问题
四 对比与微差
对比指的是要素之间显著的差异 微差指的是不显著的差异，微差则可以借相互之间的共同性以求得和谐。
就形式美而言，这两者都是不可缺少的，只有把这两者巧妙地结合在一起， 才能达到多样又统一。
SPACE DESIGN BASIS
CONTENT 目录
空间设计基础
第三章 形式美的规律
以简单的几何形状求统一
1
主从与重点 2
均衡与稳定
3
对比与微差 4
韵律与节奏
5
比例与尺度
6
.
SPACE DESIGN BASIS
三 形式美的规律
建筑要满足审美要求，必须遵循美的法则来进行构思设想
形式美的规律：普遍性 必然性 永恒的法则 绝对的 审美观念： 民族性 地区 时代的不同 新老建筑，都共同遵循形式美的法则---多样统一，但在处理形式上又由于审美观 念的发展和变化而各具有不同的标准和尺度。 比如，每个民族因各自文化传统不同，在对待建筑形式的处理上，也有各自的 标准和尺度。
● 对比和微差是相对的，何种程度的差异表现为对比？何种程度的差异 表现为微差？
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四 对比与微差
.
◆以对比与微差求得统一
四 对比与微差
对比和微差只限于同一性质的差异之间，在建筑设计领域中，主要 表现在以下几个方面：
① 大与小之间：如空间体量的大小，门窗大小，细部装修的大小等 ②不同形状之间：如房间/门窗的形状，建筑形体的变化等 ③ 不同方向之间：如房间轴线的变换，水平与垂直线条的交错，外 部形体组合等 ④ 直与曲之间：主要指形体及内外檐装修等 ⑤虚与实之间：主要指开窗与墙面处理 ⑥不同色彩或质感之间：主要指内外檐装修
二 主从与重点
突出重点 利用形象变化突出主体 在建筑造型上运用圆形、折线形或比较复杂的轮廊线都可取得突出主体、控制 全局的效果
悉尼歌剧院
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上海大剧院
二 主从与重点
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三 均衡与稳定 ◆关于均衡与稳定的问题
均衡与稳定的概念
三 均衡与稳定
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◆以对称的均衡达到统一 沿中轴两侧必须保持严格的制约关系。
使建筑形成主从分明，以次衬主，以取得完整统一的效果。 体现主从关系的形式多种多样： 1 均衡对称（将主体置于轴线中央） 2 突出重点
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二 主从与重点
均衡对称: 将体量高大的要素作为主体置于轴线的中央，将体量较小的从属要素分别置于四周或两 侧。借助次要要素的对比衬托突出主体。 特点是均衡、严谨相互制约的关系极其严格。同时，局限性也很明显。
一主四从
一主二从
一主一从
前两种情况均呈对称的形式，后一种情况多呈非对称形式。
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二 主从与重点
均衡对称 运用轴线的处理突出主体 采用对称的手法在建筑中运用可以创造了一个完整统一的外观形象
中国革命历史博物馆
广州中山纪念堂
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均衡对称
二 主从与重点
圆厅别墅 安德烈·帕拉迪奥
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均衡对称
二 主从与重点
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美国纽约古根海姆博物馆
建筑师：〔加〕埃里克森(Authur Erickson1924- ) ，1982年，加拿大
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简单体型处理3
一 以简单的几何形状求统一
波特兰市政大楼
建筑师：〔美〕M.格雷夫斯 （Michael Graves） 美国后现代主义建筑最具有代表 性的作品。
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一 以简单的几何形状求统一
蒙特利尔博览会美国馆 建筑师：〔美〕富勒（R.B.Fuller，1895年-1983年）
二 主从与重点
一主一从，次要部分从一侧附属于主体。
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二 主从与重点
• 突出重点： 所谓突出重点就是指在设计中充分利用功能特点，有意识的突出其中的某个部分，并以
此为重点或中心，而使其它部分明显地处于从属地位，这样也同样可以做到主从分明、完 整统一。（趣味中心）
教堂与钟塔
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SPACE DESIGN BASIS
怎样才能达到多样统一： 一 以简单的几何形状求统一 二 主从与重点 三 均衡与稳定 四 对比与微差 五 韵律与节奏 六 比例与尺度
三 形式美的规律
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一 以简单的几何形状求统一
1.以简单的几何形状求统一 如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体等形体由于它们的形状简单、明
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二 主从与重点
2.主从与重点（主从分明，以陪衬求统一） ◆ 关于主从问题
在一个有机体中应当有主与从，一般与重点，核心和外围的差别，否则会流于松散单调而失 去统一性。
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二 主从与重点
一部分方块集中于核心，另一部分分布于四周。 从而形成一个重点或中心而达到统一。
◆ 以主从分明而达到统一 复杂体量的建筑设计中，应恰当地处理好主要与从属、重点与一般的关系，
三 均衡与稳定
泰姬陵 Taj Mahal
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◆以对称的均衡达到统一
三 均衡与稳定
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◆以不对称的均衡达到统一
三 均衡与稳定
承德避暑山庄烟雨楼
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◆以不对称的均衡达到统一
三 均衡与稳定
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◆动态均衡------- 依靠运动来求得平衡的均衡
三 均衡与稳定
格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍，打破了古典建 筑传统的束缚，组合富有变化，无论哪个角度 看都具有良好的体现出动态均衡的特征。
确与肯定，很自然取得统一。
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一 以简单的几何形状求统一
德尔菲神庙
金字塔
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一 以简单的几何形状求统一
古罗马万神庙
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一 以简单的几何形状求统一
古罗马角斗场
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简单体型处理1
一 以简单的几何形状求统一
法国卢浮宫玻璃顶
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一 以简单的几何形状求统一
国家大剧院
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简单体型处理2 多伦多汤姆逊音乐厅
一 以简单的几何形状求统一
三 形式美的规律
古今中外建筑，虽然在形式处理方面有很大差别，但是优秀作品都必然遵循一个 共同准则---多样统一（形式美的规律）：主从，对比，韵律，比例，尺度，均衡 等。
多样统一，也称有机统一，即在在统一中求变化，在变化中求统一。也就是说， 一件艺术作品要想达到有机统一唤起人们的美感，既不能没有变化，也不能没有 秩序。