密斯凡德罗的设计思想和他的巴塞罗那椅

玻璃幕墙的缔造者
在密斯· 凡德罗启用玻璃幕墙之前，人们对于建筑的印象还是停留在砖墙结构，玻璃窗已经是 人们能想到的室内跟外界联系的唯一媒介。 而在二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位，而这时候的密 斯通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展出一种兼具古典式均衡和极端简洁的风格。 人们把密斯那种追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为那个时代建筑界的代表。 说到极端简洁风格的体现，就不得不提到玻璃幕墙的首例：范斯沃斯住宅。 范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒 露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建 筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。 平心而论，这栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一种实验性产品，在居住者便利方面则 相对弱化。密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动，而在居住者看来，这 无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。这也是范斯沃斯住宅之所以备受争议的根本原 因。
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经典名言：少即是多 . less is more .
少即是多，这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美 学和哲学中品味出来 . 国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的 画幅，而是在于那一大片空白之中。 而当少即是多从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然 ，有的只是德国人的严谨与理性。是的，少不是空白而是精简，多不 是拥挤而是完美。 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生 ，反过来又要求精心制作结构。密斯对他的学生如是说：“我希望你 们能明白，建筑与形式的创造无关。” 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年 世界博览会的展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余 的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆 设品，有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。 与此相类的还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦。这座仿 佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是 来自楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻 璃和内部简约的空间。
吐根哈特住宅
“流通空间”的另一个突出例子，则是吐根哈特住宅。 这栋住宅首层的起居室是整个建筑的精华所在，在开敞的大空间中，客厅与书房被精美的条纹玛瑙石板分隔，餐厅则以乌 檀木作成弧形墙。 书房，客厅，餐厅和门厅作为起居室的四个部分被划分互相联系的空间。 内部流通的空间同时又被玻璃幕墙延伸至花园，造成一种室内向室外延伸，室外向室内渗透的效果。这就是“流通空间” 的完美诠释。 而直到现在，不少的建筑师依然沿用着这一套的理论，将室内和室外的界限变得越来越模糊。 人们不再只是生活在砖墙里，而且在开敞的室内享受着室外的自由。
巴塞罗那世界博览会·德国 馆
流通空间与开放空间
•毫无疑问，巴塞罗那世博会的德国馆对欧洲建筑界的影响是巨大的。 •因为当时的学院派建筑师，或多或少受到了西方古建筑流派的定义和限制，而这种流动的，贯通 的，隔而不离的空间给以往或封闭或开敞的空间定义开创了另一种概念。 •巧合的是，“流通空间”与中国传统的造园艺术似乎有着惊人的共通性，但是密斯本人却从来没显 露过对中国文化的兴趣。 •只不过，流通空间与中国的造园艺术还是存在着差异性的，因为密斯的流通空间是理性的，秩序 的室内空间，而重要的是，这种静止的空间目的性是实用；而中国园林的空间则是有意营造的， 自由的，是一种流动的以观赏性为目的的室外空间。
因此，这把椅子的设计动机来源与古
罗马贵族使用的“库鲁斯折椅”（the Curule chair）。
因此巴塞罗那椅子的设计是考虑手工
制作为主的，这把椅子从来都不便宜。 如果用它来解释德国早期的现代主义设计， 就容易讲不通了。
密斯凡德罗和李丽.莱施设计了这把巴塞罗那椅子之后，曾经在德国、西班牙、美 国注册专利，专栏时间很短， 1930-1950年期间，巴塞罗那椅子在美国、欧洲用 限量版的方式投产，莱施于1947年过世，1953年密斯授权给美国大型办公室家 具公司诺尔（Knoll）出产，之后诺尔虽然一直拥有在西方出产巴塞罗那椅子的版 权，但是版权官司没有断过。这把椅子现在在几个不同的商标之下生产销售，国 内市场也多见，是经典现代设计的标志产品了。
Barcelona Chair
• 作为密斯最为经典的家具设计固然是1922年为德国馆所设计 的“巴塞罗那椅”。 • 任何一件流行的事物都会有自身独特的魅力，无论是一款服 装，还是一件家具，亦或是其他事物。 • 巴塞罗那椅是一款在全球流行了八十多年的椅子，这款巴塞 罗那椅究竟有什么魅力，能够一直在市场上流传至今呢？ • 1929年的巴塞罗那世界博览会上，密斯设计了创意十足的德 国馆以后，由于要欢迎西班牙国王和王后而设计，可是却找 不到家具与著名的德国馆相协调搭称，于是密斯又不得不再 次设计了体量超大的巴塞罗那椅来迎接西班牙国王和王后， 这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。 • 椅子的不锈钢构架呈弧形交叉状，非常优美又功能化，而且 这些构件是用全手工磨制而成，更显得整张椅子的高贵。 • 巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念 产品。时至今日，它已经发展成一种创作风格。目前这张经 典的椅子已被多家博物馆收藏。
伊里诺理工学院的克郎楼
从“流通空间”中发展而来的“开放空间”是密斯另外一个重要理论。 在“流通空间”里，大的空间被划分为若干个贯通的小空间，当我们 把其中的隔断移走，留下来的就是一片整体的空间。 在这一大片空间中，我们可以随意布置，并将其改造成我们想要的 任何形式，这就是“全面空间”。 密斯认为，人的需求是会变化的，而建筑形式可以不变，简单来说 就是一句老话“以不变应万变”，只要有一个整体的大空间，人们可以在 内部随意改造，那么需求便能得到满足。 伊里诺理工学院的克郎楼就是“全面空间”的体现。在120米*220米的 长方形基地上。克郎楼的上层是可供400人同时使用的大空间，包括绘 图室，图书室，展览室和办公室等空间，不同部分用一人多高的木隔板 来分隔。 大厅没有内部支撑，外墙沿用密斯最爱的玻璃幕墙。这是一个玻璃 盒子，通透而明亮。然而据说这栋楼虽然精致却不实用，学生不大愿意 在这个空间内学习和工作。不过这一切并不妨碍“全面空间”思想成为二 十世纪建筑界影响最大的思想之一。
Barcelona Chair
如果说德国馆是建筑的成功，那么巴塞罗那椅就是 家具设计的成功。
它采用了极具流动性的交叉形状不锈钢，配之皮质座 感，一种强烈的力量对比，取得了均衡的势感！成为了 当时设计的经典之作！
超大的体量。 方块的皮革拼接。 给整个椅子赋予变化。
Ludwig Mies Van der Rohe
建筑师的家具设计
尽管密斯基本上被看作是一位建筑大师， 但其充满创新意识和设计活力的家具设计也 使他成为第一代现代家具设计大师之一。 密斯设计的家具拥有精美的比例，精心 推敲的细部工艺，纯净完整的材料，以及直 接了当的设计观念，典型地体现了现代设计 的观念。
Barcelona Chair
巴塞罗那椅
谢谢观赏
美国纽约· 西格拉姆大厦
• 密斯并没有在争议中停止自己追求极简风格的道路。他下了一 番苦功，终于找到了一种染色玻璃来代替原来的无色玻璃。经过一 番努力和宣传后，1952年他终于再次设计和建造出一幢38层的玻 璃幕墙高层大厦——美国纽约的西格拉姆大厦。 这幢雄立于纽约曼哈顿区花园街的西格拉姆大厦是一座豪华的 办公楼，总高达158米。 最特别的是在建筑物底部，除中央电梯用地外，全部留作一个 开放的大空间，这样更便于交通，同时使它显得清高，不同凡响。 建筑物外形极为简单，仅仅是一个方方整整，直上直下的正六 面体。 整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明的染色隔热玻璃 作幕墙占据外墙面积75％的琥珀色玻璃配以镶包青铜的铜窗格， 使得这栋大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。 而那种让人感到精致夺目的并不是楼里楼外充斥的雕花线脚， 而是来自精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。 昂贵的建材，密斯精心的推敲及施工人员的精确无误的建造使 西格拉姆大厦成为纽约最豪华精美的大厦。 它实现了密斯在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑 的经典作品之一。
第二个误区，是很多人认为这把椅 子是专门给wk.baidu.com塞罗那世博会德国馆 设计的，其实密斯设计的这把椅子 的雏形最早用在捷克城市布尔诺的 图根哈特住宅中已经有了，这把椅 子是一个逐步发展出来的成果。
密斯早先设计钢片结构，是用铆钉方式连起来的， 1950年重新设计，才是我们现在看到的这种不锈钢无
缝的结构，早先的椅垫皮革用的是象牙色（米黄色），
这件作品的造型非常典雅，侧面看，两条交叉的弯曲轮廓线组成了椅子的支撑框架。
坐面及靠背先由皮带连接于水平及垂直方向的框架上，带有铆钉的皮垫放置于最上方。 整个设计都是用手工制作而成的，造价非常昂贵。
我们在很多文章中看到对巴塞罗那椅子的描述，但是往往有几个容易弄不清的 地方，其中第一点，是很多人说这把椅子是密斯独自设计的。 其实设计师是两个人，一个是密斯，还有一个是德国重要的产品设计师李丽.莱 施（Lilly Reich，1885–1947）。莱施在战后初期去世，密斯逐步被认为是唯一设计人， 这是一个误解。
纪念：路德维希· 密斯· 凡· 德· 罗
虽然密斯· 凡· 德罗去逝二十多年了，但他 那种讲求技术的精美风格和那种“少就是多” 的主张以及对玻璃的使用，大大丰富了当时的 建筑艺术，同时也让现代建筑的理念逐步建立 起来。 曾经有记者要求他用一句话来描述他成功 的原因，他只说了五个字：“魔鬼在细节 （Devils are in the details）”。 这简单一句话足以可见大师的严谨和理念。 如今，西格拉姆大厦已成了他最好的纪念 碑，每当人们看到这座大厦，就会想起这一位 杰出的建筑设计师。
Barcelona Chair
在重新设计的时候改成现在常见的波文涅黑色皮革。
第三个容易混淆的问题，就是认 为密斯的这把椅子代表了 纯粹的现代 主义，是一把功能主义的产品，而功 能主义就是耐用、大众化。
我们说现代设计的经典作品，绝大部
分是为大众设计的，希望能够给普通的中 产阶级舒服、耐用的设计。 但是巴塞罗那椅子则是其中的一个特 殊例外，这把椅子是专门针对参加巴塞罗 那世界博览会的西班牙皇室设计的，希望 给他们一个认识德国工业面貌的机会。
路德维希·密斯·凡·德·罗的设计思想
和他的巴塞罗那椅
Ludwig Mies Van der Rohe
流动空间和开放空间
少即是多
玻璃幕墙的缔造者
个人简介
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Ludwig Mies Van der Rohe
阅读目录
个人简介：
• 密斯凡德罗.LudwigMiesvanderRohe． • 1886年3月27日—1969年8月17日 • 生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚· 路 德维希· 密夏埃尔· 密斯（Maria Ludwig Michael Mies）， 德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。 • 他提出了著名的“少即是多”的名言，还有“魔鬼在 细节"、“流通空间”的设计理念也深得人心。 • 1929年，密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆以 及巴塞罗那椅，使他成为当时世界上最受注目的现代 设计师。 • 密斯深深影响了好几代的现代建筑师和设计师，他与 赖特，勒· 柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称为二十世 纪中期现代建筑四大师。 • 他也是20世纪最伟大家具设计师之一，是功能主义设 计党派的核心奠基者之一。 • 著名设计学府包豪斯设计学校的最后一任校长，也是 将其教学理念进行彻底改革的校长。