中国古代山水画高清图片

高清古画山水欣赏，震撼！

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明陈洪绶山水抢购 ?抢购 ?古代山水画最畅神。

元盛懋秋江待渡图抢购 ?元高克恭春云晓霭抢购 ? 山水画意不在“山水”，在于山水中寻找微妙、寻找自由率意，变山水有限为无穷，以一己之心，出山川无穷之意。

在画面中重活意、重气氛、重韵味，来忖托生命的动感。

宋杨柳暮归图抢购 ?古代山水画更重人文精神，画面的形似是有限的，清吴宏拓溪草堂图抢购 ?抢购 ?清龚贤高岗茅屋图绢本抢购 ?清刘度山水楼阁图抢购 ?石涛-赠刘石头册抢购 ?3800幅高清图、56G内存中国古代绘画图库U盘仅售368元快速抢购▼▼点击“阅读原文”一键抢购书画U盘点击展开全文参与精彩评论，表达你的观点^_^订阅山水画5.8万人订阅国画人体，惊艳之作！9图应用内查看南山子春秋 2天前多图为何欧洲艺术作品偏爱裸女题材？不是因为好色，实在是人体太美应用内查看国家人文历史 2天前多图古代经典山水画50幅，太养眼了（建议收藏）顶尖藏品昨天多图1200幅齐白石高清作品图库，太值得拥有了！美术世界昨天多图要读懂山水画，须从这六点来看！陕西艺讯昨天上拉加载更多发表去应用内评论。

唐寅（唐伯虎）山水画欣赏，共20幅

唐寅（唐伯虎）山水画欣赏，共20幅唐寅字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙史，南京解元，江南第一风流才子等。

晚年信佛，有六如居士等别号。

吴县（今江苏苏州）人。

生于明宪宗成化六年（1470年），卒于明世宗嘉靖二年（1523年）。

“明四大家”之一唐寅，被誉为明中叶江南第一才子。

他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。

是中国绘画史上杰出的大画家。

唐寅唐寅的山水画，博采众长，革新创造，画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。

他的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨精湛高深。

1、《山路松声图》，台北故宫博物院，纵194．5厘米，横102．8厘米。

此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲，山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风，悠然自得，不禁令人留恋于此，画面既清润秀雅又浓重雄健。

《山路松声图》2、《骑驴归思图》，上海博物馆藏，纵77．7厘米，横37．5厘米。

此图为唐伯虎的创新杰作。

图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。

用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细，更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。

《骑驴归思图》3、《春山伴侣图》，上海博物馆，纵82厘米横44厘米。

此图全用水墨,仅一叟衣袍醮以淡红色。

图中曲栏掩映,杂树绽青,春山含笑,高士临流,给人以阳和日暖之感。

山峦秀美,皴以柔和的披麻皴,着意于水墨渲染,越发明秀逗人,全图具有天真幽淡的意趣,画上题有:春山伴侣两三人,担酒寻花不厌频,好是泉头池上石,软莎堪坐静无尘。

此图位置经营,如树木偃仰,人屋安放,泉石错落,山路迂回,都别具匠心,和一般简易的文人山水画不一样,尤其是全图笔墨隐约可见宋代山水画的骨骼,真可谓“北人南相”。

《春山伴侣图》4、《步溪图》立轴，绢本，设色。

纵159厘米，横84．3厘米。

北京故宫博物院藏.此图写高士步溪赏景。

图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。

中国历代山水画PPT选修课昨天

《富春山居图》
黄公望（1269～1354）字子久, 号一峰,后入 “全真教”,又叫大痴道人等。元代画家，书法家，元四家之一首。黄公望的绘画在元末明清及近代影响极大，画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家。著《山水诀》，阐述画理、画法及布局、意境等。有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》、《剡溪访戴图》、《富春大岭图》等传世。《富春山居图》33厘米，横636.9厘米，纸本，水墨，始画于至正七年(1347) 于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前段被另行装裱，重新定名为《剩山图》，藏浙江省博物馆。后段仍沿袭原名，藏台北故宫博物院。《富春山居图》描绘富春江两岸山光水色的初秋景色，山峦起伏，坡陀曲折，江水浩淼，林木疏秀，茅亭房舍，烟波钓艇，笔墨纷披，意境萧疏幽淡、苍茫简远，为黄公望的传世之代表作.被誉为“画中《兰亭序》”。
《千里江山图》
• 宋王希孟（1096―？），北宋画家。18岁作青绿山水画《千里江山图》卷，宏幅巨轶，长1188厘米，高51.3厘米。全图山势绵亘、气象磅礴，着色浓重，皴笔少，以勾廓渲晕为主，为工笔重彩山水不朽之作。 • 此图约在宋徽宗政和三年(公元1113年)四月前画成，作者时年一十八岁。作者继承了青绿山水画的传统，用笔傅彩精细，以石青石绿为主色，轻重浓淡，生动活脱。画江山千里，峰峦起伏，烟波浩水。雄伟壮观，又秀丽多姿。景观开阔，浑然一气。交替运用深远、高远、平远构图法则，撷取不同视角展现江山之胜。古时即有评家说此画“独步千载，殆众星之孤月耳”
历
代
山
水
Байду номын сангаас
画
名
作
欣
赏
《游春图》

陕西省汉中市实验中学初中美术课件：中国山水画(共16张PPT)

自然意趣
——中国山水画
《游春图》隋代展子虔作纵43cm，横 80.5cm 现藏于北京故宫博物院
是我国现存世最早的一幅山水画，描绘了人们到山间水旁“踏青”游玩的情景。
《江帆楼阁图》是唐代画家李思训所创作的一幅绢本设色绘画作品。现收藏于中国台北故宫博物院。
该画描绘的是游春情景，画中山、树、江水和游人融汇一处，江上泛舟、山中树木茂盛，游人穿梭其中。远处江水荡漾，几叶扁舟漂浮，近处树木葱葱，楼阁庭院若隐若现，坡岸上游人穿行。
《江帆楼阁图》唐代李思训
北宋——高山仰止
范宽的《溪山行旅图》表现出了北方山水熊健的自然风光。
特点：他的山水画雄强浑厚，苍苍茫茫，画面具有重量感，把山的质感表现的极为突出，给人苍郁朴茂的感觉。
南宋——水色空濛
米芾
米友仁
采用“米家山水”的画法。先用淡墨染就，再用大小各异的横向墨点反复在山头、山脊部位点染。
《真赏斋图》明代文徵明
此卷画的是一幅园林小景。草堂书屋中，二人对坐，旁立侍童。草堂周围，古桧高梧掩映，假山怪石剔透，异常幽雅。
整幅画面用淡墨渲染，辅之稀疏的苔点，恰到好处的表现了太湖石的玲珑剔透，浑然天成。
《清凉环翠图》清代龚贤
这幅画描绘了层峦叠嶂，丘壑纵横，林木深郁的山间书屋。画面气氛肃穆，步步高峻的山岭以“积墨法”画出，墨色浓重苍润，使画面气象峥嵘。
绘画特色：
构图常取半边，景物大多集于一侧，其他大面积空白，人称“夏半边”。
临流赋琴图南宋夏圭
山径春行南宋马远
绘画特色：
构图上大胆取舍，以山一角、水一涯的局部特写，突出大量空白的深远景观，给人留下想象的空间和浓郁的诗意，人称“马一角”

10幅中国古代山水画赏析

10幅中国古代山水画赏析001 《洛神赋图》东晋顾恺之宋人摹本绢本设色纵27.1厘米横572.8厘米北京故宫博物院藏顾恺之(345-406),字长康,昆陵人,诗文书画皆能。

画风细劲柔和,笔墨连绵不缀,有“游丝描”之称。

此画是以曹植的《洛神赋》为蓝本创作的。

此长卷采用连环画的形式，随着环境的变化让曹植和洛神重复出现。

从开头描写平静的水面上出现飘飘若仙、含情脉脉的洛神，似来又去与曹植处于可望而不可及的无限惆怅之中。

后几段画洛神在云间遨游，或与曹植在一起游赏。

最后画洛神驾六龙云车而去，曹植坐舟追寻。

此画用色凝重古朴，具有工笔重彩画的特色。

山水树石均用线勾勒，而无皴擦，与画史所记载的“人大于山，水不容泛”的时代风格相吻合。

002 《游春图》隋展子虔唐人摹本绢本设色纵43厘米横80.5厘米北京故宫博物院藏展子虔, 渤海(今山东阳信)人。

历北齐、北周、隋三个朝代。

擅长画道释、人物、鞍马、楼阁和山水,创立新意,是一位承前启后、继往开来的绘画大师。

此画描绘达官贵人在风和日丽的春天踏青游乐的情景。

《游春图》的艺术表现手法有两大特点: 一是青绿勾填技法的运用。

山石树林有勾无皴, 填以青绿色为主的厚重色彩,二是在构图上, 脱离了魏晋时期作为人物画背景的“人大于山, 水不容泛”的处理方式, 而变为以山水为主, 人物只作点景出现的独立完整的山水画, 具有与自然景物的空间关系相适应的“远近山水, 咫尺千里”的画面效果。

003 《江帆楼阁图》唐李思训绢本设色纵101.9厘米横54.7厘米台北故宫博物院藏此图表现游春情景, 近景山岭间有长松桃竹掩映,山外江天空阔, 烟水浩淼,意境深远。

整个画面山势起伏, 江天辽阔很有气势。

山石林木以曲折的细笔勾勒, 画树交叉取势, 变化多姿。

山水构图的整体大势与局部“豆马寸人, 须眉毕露”的一丝不苟的精致描写, 统一在一起。

山石着色, 以石青、石绿两种浓重色彩, 显得金碧辉煌。

李思训继承和发扬了展子虔的青绿山水画技法, 已形成“青绿山水”或“金碧山水”。

100多幅历代山水名作高清局部，手把手带你进入中国画至美境界！

100多幅历代山水名作高清局部，手把手带你进入中国画至美境界！看书，看字，看印，看画，基本就是学堂的生活日常，要说最想要学什么？那真的是非画莫属～五代·郭熙《早春图》(局部)宋·郭熙《早春图》(局部)积墨法明·文徵明《烟江叠嶂图》(局部)泼墨法清·髡残《泼墨溪山图》(局部)焦墨法清·王原祁《为匡吉仿古山水图册》(局部)宿墨法近现代·黄宾虹《山水画》(局部)破墨法（浓破淡）清·石涛《山水画册页》(局部)破墨法（色破墨）清·石涛《山水花卉册页》(之一)没骨法（色代墨）佚名《没骨法山水》(局部)山水画的设色法，也瞬间明白了个七七八八：青绿山水北宋·王希孟《千里江山图》(局部)水墨山水明·董其昌水墨淡彩清·査士标浅绛山水清·王翚☆ 树法·枯树法唐·王维《江上雪霁图》(局部)北宋·李成《寒鸦图》(局部)北宋·郭熙《早春图》(局部)明·董其昌《山水图》(局部)清·郑盿《山水图》(局部)☆树法·点叶法南宋·夏圭《溪山清远图》(局部) 清·石涛《山水花卉图册》(局部) 清·石涛《山水图册》(局部)☆树法·夹叶法元·王蒙《葛稚川移居图》(局部)☆树法·主干画法五代·赵干《江行初雪图》(局部)☆树法·松、柳、竹及其他树木法（传）北宋·高克明《溪山雪意图》(局部) 南宋·佚名《荷塘按乐图》(局部)☆石法·山石勾勒临本（传）唐·李昭道《明皇幸蜀图》(局部) ☆石法·土山类皴法临本五代·董源《夏景山口待渡图》(局部)五代·巨然《层岩丛树图》(局部)元·赵孟頫《鹊华秋色图》(局部)☆石法·石山类皴法临本五代·荆浩《雪景山水图》(局部)南宋·马远《踏歌图》(局部)☆石法·土石相间类皴法临本北宋·范宽《雪山萧寺图》(局部)☆云法北宋·米芾《春山瑞松图》(局部) 明·陈淳《罨画图卷》(局部)清·王鉴《云山图（染云）》(局部)☆水法南宋·李唐《濠濮图（溪涧）》(局部)南宋·马远《水图卷》(局部)☆ 点景建筑五代·卫贤《高士图》(楼阁)（传）北宋·高克明《溪山雪意图卷》(舟) 北宋·郭忠恕《雪霁江行图》(舸)☆点景人物南宋·李迪《风雨暮归图》(牧童)南宋·佚名《春游晚归图》(旅人)☆ 扇面、册页南宋·马和之《月夜秋声图》南宋·佚名《山水图》南宋·佚名《深塘琴趣图》南宋·佚名《山居说听图》(局部) 明·沈周《卧游图册》之三、四清·华岩《山水十二开》之八、十清·恽寿平《山水册页》清·恽寿平《摹巨然古木寒鸦图》五代·佚名《丹枫呦鹿图》(局部)南宋·李唐《万壑松风图》(局部)原色原味再现中国山水画神韵。

《山水画》PPT课件

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
看画配诗
中国山水画
疑飞似流银直河下落三九千天尺。，
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中国山水画
时月鸣出春惊涧山中鸟。，
中国山水画
中国山水画不仅仅是对自然景色的描摹，更是中国画家精神的诉求与流露，是人与自然合一的写照。画家笔下的山水是画家内心对于自然山水的感悟，是画家人生态度的表达，更是画家人生追求的体现。
中国山水画
纵33厘米，横636.9厘黄公望
中国山水画《富春山居图》元黄公望
中国山水画《富春山居图》元黄公望
中国山水画
画中有诗
中国山水画
《山径春行》南宋马远
看画配诗
中国山水画
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
看画配诗
中国山水画
山行旅
、、
图》
墨思
五代
关仝
中国山水画
《匡庐图》五代荆浩
中国山水画《茂林远岫图》北宋李成
中国山水画
《晴峦萧寺图》北宋李成
中国山水画
《早春图》北宋范宽
中国山水画
《溪山行旅图》北宋范宽
中国山水画《云山墨戏图》南宋米友仁
中国山水画 -.
中国山水画
《洛神赋图》东晋顾恺之山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。
中国山水画
《早春图》隋展子虔
丈山尺树寸马豆马
中国山水画
《江帆楼阁图》唐李思训
中国山水画《明皇幸蜀图》唐李昭道
景气
、、
《关

张大千山水40幅（高清）

张大千山水40幅（高清）张大千，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师之一,无论是绘画、书法、篆刻还是诗词,他都无所不通。

其高超的艺术技巧和丰富的绘画题材,无不展现出他全面的艺术修养。

张大千早期专心研习古人书画,练就了深厚的传统功力,特别在山水画方面卓有成就。

张大千太乙观泉图张大千仿宋人山寺图张大千峨眉接引殿张大千巫峡清秋张大千溪山初雪图张大千秋江闲钓张大千黄山纪游图20世纪是中西方文化碰撞与交融的年代,张大千是中西方绘画融合的代表。

在他的艺术创作上,始终坚持以中国传统绘画为本位,在借鉴西方艺术创作技法的同时保持着本民族的特色,张大千山水画又有水墨山水和青绿山水两部分,张大千的水墨山水吸收了宋、元、明、清诸多艺术大师的技法,个人风貌并不十分突出。

青绿山水则延续了明代绘画大师仇英之后几乎绝迹的青绿山水画传统,力挽青绿山水画衰败的颓势,振兴了青绿山水画艺术,在20世纪美术界展现了令人惊叹的和独有的艺术创作魅力。

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张大千｜16幅精品山水画作（高清大图）

张大千｜16幅精品山水画作（高清大图）
张大千（Chang Dai-Chien）我国最著名的泼墨画家，书法家。祖籍广东省番禺，1899年出生于四川省内江市的一个书香门第家庭。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。特别在山水画方面卓有成就，后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。
大千先生二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。
《高山流水》
醉翁亭记
秋江野鹜图
湖光山色
雪江归櫂图
观瀑图
云巖图
白云隱居
漁村夕照
秋江独钓
山巔閒话
李检法定林萧ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ图
金璧双辉—巫峡清秋
晴霭仙阁
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中国历代山水名家名画，每一件都是国宝级！快看看您知道几幅吧！

中国历代山水名家名画，每一件都是国宝级！快看看您知道几
幅吧！
喜欢山水画的朋友都知道，学习山水画必不可少临摹，以吸收前人精华。

今天小编系统梳理了学画者必知的中国历代名家名画，每一幅都是国宝级，快看看您知道几幅吧。

1、展子虔（隋）游春图
2、李昭道（唐）明皇幸蜀图
3、王维（唐）辋川图
4、董源（五代）潇湘图
5、范宽（宋）溪山行旅图
6、李唐（宋）万壑松风图
7、赵孟頫（元）鹊华秋色图
8、王蒙（元）具区林屋图
9、吴镇（宋）渔父图
10、倪瓒（元）容膝斋图
11、戴进（明）山关行旅图
12、蓝瑛（明）溪山雪霁图
13、沈周（明）庐山高图
14、文徵明（明）真赏斋图
15、唐寅（明）清溪松荫图
16、仇英（明）仙山楼阁图
17、董其昌（明）青弁图
18、王时敏（清）南山积翠图
19、鉴（清）长松仙馆图
20、王翚（清）虞山枫林图
21、张仁（清）西岩松雪图
22、石谿（清）层岩叠壑图
23、八大山人（清）彩笔山水图
24、石涛（清）山水清音图
25、龚贤（清）木叶丹黄图。

隋唐五代水墨山水画

隋唐五代时期
——水墨山水画的滥觞
水墨山水以渲染为法，用笔简练奔放，强调水墨效能的发挥，以之来表现景物的体和面。即便设色，也讲究自然清淡，追求含蓄、悠远、纯净的境界，以“画中有诗，诗中有画”为高。
王维《雪溪图》
王维《江干雪霁图》
荆浩《雪景山水图》
《匡庐图》
关仝《山溪待渡图》
《关山行旅图》
《秋山晚翠图》
董源《寒林重汀图》
董源《潇湘图》
董源《龙宿郊民图》
董源《溪岸图》
董源《寒林重汀图》
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董源《夏山图》
董源《夏景山口待渡图》
巨然《山居图》
《雪图》
《溪山兰若图》
《层岩丛树图》
《秋山问道图》
《萧翼赚兰亭图》

历代文人画代表山水图（高清）

历代文人画代表山水图（高清）文人画泛指我国古代文人、士大夫所作之画，一定程度上体现了古代文人的文心、诗情、画意，任性率真的独立人格和自然洒脱的清新画风，对传统美育思想及水墨、写意等技法的发展有一定的影响传统文人画是诗中有画，画中有诗。

文人画四个要素：人品、学问、才情和思想；讲意气，强调'得意忘形'，以'气韵生动'为最高的审美标准。

巨然万壑松风图绢本墨笔上海博物馆藏徐熙《雪竹图》宋苏轼的文人画思想在中国绘画史上的影响较大。

在画作方面,即便其流传后世的作品极为罕见,但是苏轼的关于绘画的观点有着自己的独到见解,为后世文人画的繁荣奠定基础。

黄筌《写生珍禽图》北宋_苏轼_墨竹图米芾春山瑞松图宋米芾翠微深处图北宋_米芾_云山烟树图元元代文人画是在特殊时代背景下形成的一种艺术风格,对后世影响十分广泛,在一定程度上主导其后六百年文人画的发展。

元代文人画最大的特点在于它重写意,一改南宋院体画的甜媚华丽,开始追求文人意趣,并提出“书画同源”、“书法用笔”等艺术主张。

以赵孟頫、高克恭、元四家为代表。

赵孟頫鹊华秋色图赵孟頫洞庭东山图元黄公望丹崖玉树图元王蒙春山读书图轴元倪瓒渔庄秋霁图轴元吴镇渔父图吴镇溪山高隐图明明时期文人审美趣味呈现出稚拙天真、淡雅朴素和舍质趋灵的文化情怀, 文人画代表主要以浙派代表画家戴进、吴伟为代表。

明戴进《溪堂诗意图》明_戴进_溪桥策蹇图吴门画派将明代文人画推向高潮，主要代表人物则是吴门四家，沈周、文征明、唐寅、仇英，晚明代表画家董其昌。

明沈周东庄图册文徵明秋江饯别图立轴唐寅落霞孤鹜仇英山水明_董其昌_芳树遥峰图明_董其昌_仿米潇湘白云图清清代出现诸多文人画家，以“四僧”为代表，“四僧”中以八大山人、石涛最为突出。

朱耷孤禽图朱耷芙蓉朱耷葡萄石涛古木垂荫石涛溪桥野色石涛南山为寿弘仁松岩放艇弘仁山水立轴水墨纸本髡残人物图页清髡残秋晖蒙钓矶清髡残结社林泉图。

高一【美术(人教版)】象外之境——中国传统山水画-课件

与实景不符
因心造境
“留白”
给你产生怎样的感受？
“留白”的不同处理手法，带给观者完全不同的意境感受。
山水赏析
《匡庐图》【五代】荆浩 185.8x106.8厘米台北“故宫博物院”藏
《关山行旅图》【五代】关仝 144.4x56.8厘米台北“故宫博物院”藏
《早春图》【北宋】郭熙 158.3x108.1厘米台北“故宫博物院”藏
《搜尽奇峰打草稿》（局部）【清】石涛
全图 42.8x285.5厘米北京故宫博物院藏
山水情怀妙夺造化因心造境
象外之境——中国传统山水画
《溪山行旅图》【北宋】范宽 206.3x103.3厘米台北“故宫博物院”藏
《青卞隐居图》【元】王蒙 140.6x42.4厘米上海博物馆藏
妙夺造化
哪里是不符合视觉逻辑的地方呢？
地平线太高
山峰全貌山脚特写
哪里是不符合视觉逻辑的地方呢？
创作视角不同
哪里是不符合视觉逻辑8.7x139.8厘米台北“故宫博物院”藏
《踏歌图》【南宋】马远 192.5x111厘米北京故宫博物院藏
《赤壁图》【金】武元直 50.8x136.4厘米台北“故宫博物院”藏
《葛稚川移居图》【元】王蒙 139.5x58厘米北京故宫博物院藏
《渔父图》【元】吴镇 84.7x29.7厘米北京故宫博物院藏
象外之境——中国传统山水画
高一年级美术
《富春山居图·无用师卷》【元】黄公望 33x636.9厘米台北“故宫博物院”藏
范宽《溪山行旅图》
倪瓒《六君子图》王蒙《青卞隐居图》
山水情怀
远望云山隔秋水，近看古木拥坡陁。居然相对六君子，正直特立无偏颇。

明清时期山水名画赏析（6幅）

明清时期山水名画赏析（6幅）明文徵明积雨连村图立轴纸本纵87.9厘米横29.1厘米美国波士顿美术馆藏此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。

远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。

近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。

明董其昌葑泾访古图明董其昌葑泾访古图立轴纸本纵80厘米横29.8厘米中国台北故宫博物院藏此作仿董北苑笔意，图中山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。

画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感。

其作品留传至今的有：《山水》、《夏木垂阴图》等。

著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》、《画眼》等。

(山野居士评) 明董其昌林和靖诗意图明董其昌《林和靖诗意图》绢本设色纵154.4厘米横64.2厘米北京故宫博物院藏此图又名《三竺溪流图》，用笔老健和极强的形式感，都显现了画家的艺术特点：师承古代各家，以书入画，柔中有骨力，转折灵便，墨色干润浓淡，层次分明，蕴蓄丰厚，拙中带秀，清隽雅逸，以平淡天真取胜。

它是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。

林诗为:“山水未深鱼鸟少,此生还拟重移居。

只应三竺溪流上,独木为桥小结庐。

”作品构图以深远兼平远法,画面设色以浅绛青绿为主调,温润淡冶,表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。

(山野居士评)清恽寿平画山水图清恽寿平画山水图轴纸本纵86.1公分横49.4公分现藏台北故宫博物院此图是恽寿平三十六岁时所画，他在自题中提到，这是仿五代董源、巨然的作品，利用董源、巨然及元代文人画家所喜爱的披麻皴法来画远山及坡岸，因此山头显得浑圆苍润，再加上苔点及矾石，一片秀润青翠的远山就在眼前，用笔快速泼辣，墨色变化丰富，是恽寿平山水画中的精品。

恽格 (1633--1690年)，初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南天，一号白云外史、云溪外史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。

江苏武进人。

名家86幅高清山水画，值得收藏！

名家86幅高清山水画，值得收藏！1 灞桥觅句纸本设色112.5×56.2cm2 居庸叠翠图纸本设色129.7×62.9cm3 灵岩积翠图绫本水墨146.2×56.4cm三希堂记意图纸本设色201.5×154cm北京故宫博物院1 层峦耸翠纸本水墨88.1×39cm2 画御制夜雪诗意图纸本浅设色101.5×44.4cm3 仿倪瓒疏林含秀纸本设色123.3×55.1cm4 山水纸本水墨142.9×54.8cm5 山水纸本设色128×66.9cm6 山水纸本水墨138.4×67.5cm7 山水纸本水墨64.7×67.9cm8 山水纸本水墨87.2×45.7cm9 山水纸本水墨130×104.4cm10 山水纸本浅设色133.1×31.7cm11 山水纸本浅设色245.9×68.9cm12 山水纸本设色86×110.7cm13 山水纸本水墨53.7×36.4cm14 山水纸本设色113.6×116.6cm15 松涧云岚纸本水墨148.4×60cm16 雪景人物即事纸本水墨112.7×28.6cm17 翠岩红树纸本设色103.3×46cm18 断桥残雪纸本浅设色68.6×38.2cm19 柳浪闻莺纸本设色68.6×37.9cm20 花港观鱼纸本设色68.2×38cm21 曲院风荷纸本设色68.5×37cm22 双峰插云纸本设色68.4×37.8cm23 雷峰夕照纸本浅设色68.5×38cm24 枫溪观瀑纸本设色220.6×80.2cm25 雪景纸本浅设色72.1×71cm26 画杜甫诗意纸本设色157.2×89.4cm27 仿王蒙层峦叠翠图纸本浅设色192.2×94.3cm28 摹王蒙幽林清逸纸本浅设色143×48.9cm29 仿王蒙仙馆澄阴纸本水墨123.9×55cm30 仿王蒙万叠芙蓉纸本水墨133×63.3cm31 仿陆广云壑幽深纸本设色125.5×64.6cm32 仿陆广枫林晴霭纸本设色129.9×56.6cm33 仿荆浩匡庐图纸本浅设色183.8×108.3cm34 仿赵令穰春山翠霭纸本设色133.2×63.5cm35 松溪泛月纸本设色99.7×41.5cm36 芦汀泛月绢本水墨187.4×94.5cm37 苏堤春晓纸本设色127.8×66.4cm38 柳浪闻莺纸本设色126.9×66.8cm39 曲院风荷纸本设色128.5×67.3cm40 双峰插云纸本设色127.4×66.6cm41 三潭印月纸本设色126.9×66.7cm42 平湖秋月纸本设色127.3×67cm43 南屏晚钟纸本设色127.3×64.3cm44 断桥残雪纸本设色127.6×67.1cm4 浮岚暖翠图纸本浅设色167.2×72.8cm5 松涛泉韵纸本设色119×52.2cm6 画烟磴香林纸本设色120.2×56.2cm7 丹壑長春纸本水墨92.1×36cm8 霜林萧寺图纸本设色79.1×36.8cm9 寒岩重瀑纸本水墨35×49.1cm10 画秋林平远纸本水墨183.3×97.2cm11 秋山访友图纸本设色90.4×95.2cm12 秋山萧寺纸本水墨159.3×83.9cm13 溪山霁雪纸本浅设色78×94.4cm14 画云岚叠翠纸本设色111.9×52.7cm15 仙庐澄霁纸本水墨92.2×36.1cm16 画重峦积翠纸本水墨168.9×95.4cm17 江关行旅纸本浅设色227.8×70.4cm18 画返照归云图纸本浅设色251.1×158.6cm19 画层岚翠霭纸本水墨129.3×64.6cm 20 画万木森秋图纸本水墨196.2×82.9cm 21 云山图纸本浅设色180.2×71.9cm 22 烟树渔庄纸本水墨129.8×56.5cm 23 渔村野彴纸本水墨119.6×56.2cm 24 寒溪雪屋纸本水墨110.5×57.2cm 25 画溪山深雪图纸本浅设色111×79.7cm 26 秋树云帆图纸本水墨121×59.8cm27 松泉濯足图纸本水墨94.1×40.3cm 28 水阁听泉纸本水墨62.6×34.1cm 29 石屋松风纸本浅设色116.8×58.4cm 30 画御花园古柏图纸本设色194.2×111.5cm 31 画杜甫诗意纸本设色192.3×94.6cm 32 画中秋帖子诗意纸本设色74.1×65.7cm 33 九阳消寒纸本设色116.2×69.3cm34 四美具合幅纸本水墨171.7×111.8cm35 秋林澄霁纸本浅设色237.2×64.5cm36 仙馆晴岚纸本水墨103.5×46.2cm37 清舒山馆纸本浅设色110.8×37.2cm38 绘御笔范成大分岁词纸本水墨112.9×28.7cm39 绘御笔中秋帖子诗纸本浅设色95.4×66.2cm40 绘高宗御笔四美具赞纸本水墨172×111.6cm41 绘御制雪浪石诗纸本设色190.4×122.3cm42 绘御笔宝光寺诗纸本设色128.6×62.6cm43 图御制咏雪禁体诗纸本水墨128.6×62.6cm44 绘乐志论纸本浅设色62.6×27cm。

中国古代经典山水画50幅

中国古代经典山水画50幅艺术有你（唐）李思训.江帆楼阁图中国台北故宫博物院藏（唐）李昭道.明皇幸蜀图中国台北故宫博物院藏（唐）王维.千岩万壑图（局部）王维.千岩万壑图.（局部）王维.千岩万壑图.（局部）故宫博物院藏（五代）董源.龙宿郊民图中国台北故宫博物院藏（五代）董源.潇湘图（局部）北京故宫博物院藏（点击画面放大）（五代）巨然.秋山问道图中国台北故宫博物院藏（五代）巨然.寒鸦图（点击画面放大）（北宋）李成.茂林远岫图（北宋）李成.晴峦萧寺图（美国）纳尔逊.艾京斯艺术博物馆藏（北宋）范宽.雪景寒林图天津艺术博物馆藏（北宋）许道宁.关山密雪图艺术有你弘扬中华传统文化艺术国文哲理诗歌生活趣味美文杂谈商务合作：ysyn019986篇原创内容公众号中国台北故宫博物院藏（北宋）王希孟.千里江山图北京故宫博物院藏（点击画面放大）“中国经典山水画”一百幅（北宋）江参.庐山图中国台北故宫博物院藏（北宋）米友仁.远岫晴云图（宋）萧照.山腰楼观图（南宋）马远.踏歌图北京故宫博物院藏（南宋）马远.对月图中国台北故宫博物院藏（南宋）夏圭.西湖柳艇图（南宋）夏圭.钱塘秋潮图苏州市博物馆藏（南宋）马和之.鹿鸣之什图（南宋）赵伯驹.春山图中国台北故宫博物院藏（金代）武元直.赤壁图元代）黄公望.富春山居图黄公望.九峰雪霁图北京故宫博物院藏（元代）黄公望.天池石壁图北京故宫博物院藏吴镇.洞庭渔隐图吴镇.秋江渔隐图中国台北故宫博物院藏（明代）王履.华山图北京故宫博物院藏王绂.北京八景图.琼岛春云（中国历史博物馆藏）王绂.湖山书屋图（辽宁省博物馆藏）戴进.灵谷春云图戴进.溪堂诗思图2杜琼.友松图夏芷.灵阳十景图(之一)沈周.庐山高艺术有你弘扬中华传统文化艺术国文哲理诗歌生活趣味美文杂谈商务合作：ysyn019986篇原创内容公众号（台北故宫博物院藏）沈周.云际停舟图周臣.春山游骑图吴伟.江山渔乐图唐寅1.落霞孤骛图。

宋代山水（精选80套）

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历代青山绿水国画26幅欣赏

历代青山绿水国画26幅欣赏东风一样翠红新，绿水青山又可人，料得春山更深处，仙源初不限红尘。

▲隋·展子虔·《游春图》东风一样翠红新，绿水青山又可人，料得春山更深处，仙源初不限红尘。

——（元）张圭题展子虔《游春图》▲李思训江帆楼阁图台北故宫博物院藏▲唐·李昭道·《明皇幸蜀图》（局部）（台北故宫博物院藏）▲北宋王希孟《千里江山图》（局部）（故宫博物院藏）▲北宋·赵伯驹·《江山秋色图》(局部）（故宫博物院藏）▲宋赵伯驹仙山楼阁图辽宁省博物馆藏▲元·赵孟頫·《鹊华秋色图》（局部）（台北故宫博物院藏）▲元钱选《山居图》局部（故宫博物院藏）▲明-沈周-青绿山水轴（局部）▲明代仇英莲溪渔隐图轴▲明代仇英仿明皇幸蜀图轴▲明代仇英枫溪垂钓图春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。

——（唐）苏禹钦《淮中晚泊犊头》▲明代仇英南华秋水（局部）醉翁酣墨如酣酒，白云乱负青山走。

临泉气岸倾王侯，子久胸襟叔明手。

——（明）李日华▲桃源图卷（局部）仇英明代▲桃源仙境图（局部）仇英明代▲浔阳琵琶（局部）仇英明代山色空蒙翠欲流，长江清澈一天秋。

茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。

——（宋）钱选▲浔阳送别图（局部）仇英风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

——（唐）杜甫《登高》▲捉柳花图（局部）仇英明代暮从碧山下，山月随人归。

却顾所来径，苍苍横翠薇。

相携及田家，童稚开荆扉。

▲陆俨少青绿山水▲张大千 1931年作山水人物空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹渲归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

——（唐）王维《山居秋溟》▲张大千 1934年作巫山曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

——（唐）元缜▲张大千 1934年作巫峡清秋▲张大千山水画▲张大千山水画▲张大千山水画君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

五代山水

五代山水
• 五代山水名画欣赏江行初雪图
雪五图代山水名画欣赏江行初
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五代山水
• 山水画在中国五代时的变化是最大的，从选材到技法，都有了一个飞跃。山水被作为生息的环境加以描绘，创立了真实生动的北方峻岭和秀丽婉约的江南山川两大山水画体系。 • "荆关董巨"四大家，成为中国山水画发展史的里程碑事件。荆浩和关仝代表的北方山水画派，开创了大山大水的构图，善于描写雄伟壮美的全景式山水；以董源、巨然为代表的江南山水画派，则长于表现平淡天真的江南景色，体现风雨明晦的变化。
五代山水名画家的简介
• 五代的隐逸画家荆浩是水墨山水画演变的关键人物，他将唐代吴道子的笔描与项容的泼墨技法结合，扩展笔墨描写山水的能力。荆浩的画风后来由关仝、李成和范宽继承，演变成永恒不朽的巨碑式山水。
五代山水名画家将山代的墨的唐水的《描泼代画隐匡写墨吴演逸庐山技道变画图水法子的家》的结的关荆能合笔键浩力，描人是。扩与物水， •

六年级上册美术课件1.1中国山水画艺术_赣美版 (共15张PPT)

• You have to believe in yourself. That's the secret of success. 人必须相信自己，这是成功的秘诀。
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西陵峡
这幅山水画以新的表现技法展现了西陵峡的景色，江崖壁立，大江东下，一只帆船逆流而上，船虽小，但可小中见大，抒发了画家对祖国河山的热爱与赞美之情。
明朝末年富春山居图传到收藏夹吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，每天不思茶饭的观赏临摹。甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。
千里江山图
作品采用全景式构图，高度概括了江南水乡的景色。在画法上为传统青山绿水的特点，用色以石青、石绿为基调，浓郁厚重，清淡空灵，在青绿色调之中又呈现出丰富的色阶层次的变化。
中国山水画艺术
你知道吗？
山水画是我国传统化中的一种形式。歌颂祖国山河壮丽，是我国山水画永恒的主题。它在取材、构图、用色等方面，具有鲜明的民族特色。
看一看
仔细观察下面这几幅作品，从作品的取材、构图、用色等方面，说说它们各自的特点。
富春山居图
以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。
漓江山水天下无
说一说
这些画家的作品你喜欢哪要学生做的事，教职员躬亲共做；要学生学的知识，教职员躬亲共学；要学生守的规则，教职员躬亲共守。2021/8/252021/8/25Wednesday, August 25, 2021 •10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。2021/8/252021/8/252021/8/258/25/2021 1:03:18 PM •11、只有让学生不把全部时间都用在学习上，而留下许多自由支配的时间，他才能顺利地学习……（这）是教育过程的逻辑。2021/8/252021/8/252021/8/25Aug-2125-Aug-21 •12、要记住，你不仅是教课的教师，也是学生的教育者，生活的导师和道德的引路人。2021/8/252021/8/252021/8/25Wednesday, August 25, 2021