3、三国、水浒人物形象分析
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《剪灯新话》成书于洪武十一年（1378）前
后，此书共4卷20篇，另有附录一篇。这些 小说大都写元末天下大乱时的一些故事，具 有幽冥怪奇的色彩。其中不少作品以荒诞的 形式，记录了乱世士人的心态以及市民生活 的气息。《剪灯新话》一出，响应者甚众， 推动了明初文言小说的复兴。
2、李昌祺的《剪灯余话》： 《剪灯余话》共五卷22篇。故事多以元明之间的 动乱年代为背景。以历史故事或灵怪幽冥为题材. 明初后期的赵弼的《效颦集》也是较著名的文言 小说集，三卷二十五篇。 3、明初文言小说的创作趋向： 若按时间顺序考察上述三部作品集，可以清楚看 到唐代传奇创作的现实主义精神的影响在逐渐减 弱，而宋代传奇的“多讲古事”、“多教训”的 形式主义影响在逐渐增强。 三灯：指明代的三部文言小说，它们是瞿佑的 《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯余话》、邵景詹 （明代中期人）《觅灯因话》（二卷八篇）。
封建时代女性的悲歌
• • • • • • • 潘金莲原也是坚贞不屈、正派的。 没有情的爱：武大“人物猥琐，不会风流。” 错乱的爱：遭武松拒绝。灵与肉的分裂。 红杏出墙的爱：王婆“十分光”、西门庆。 两难选择：离不了婚，又奸情暴露。 悲剧产生：杀人与被杀。 思考：女性的平等、自由与爱情婚姻问题
（三）小说的结构设计与叙事 艺术
• • • • • • 1、《三国演义》的结构设计： 时间为序的线性流程。 汉亡为引线；晋国一统天下为终局； 中间的主线是魏、蜀、吴三方的兴衰。 中心：魏蜀两大集团的矛盾斗争。 诸葛亮：隆中决策——全书的主脑。
2、《水浒传》的结构设计：
• 以梁山起义从发生发展到失败的全过程为主线。
• 以第一回作为开端；然后由一个人物引出另— 个人物，每个人物的故事都有相对独立性和完 整性，扣在一起就是有机的整体。梁山主要英 雄就这样环环相扣地逐个引出，推动了情节的 发展（环状结构）。一百零八将都上了梁上， 情节达到了高潮，最后以失败结局。
《三国演义》历史真实与艺术真实的统一。
“七实三虚”，虚实结合的辨证艺术： 1、“移花接木”。如“怒鞭督邮” 。 2、“妙手生发”。如诸葛出山。 3、“善于穿插，巧于构思”。 如“失、 空、斩”
（四）《三国演义》、《水浒传》 的语言特点
• 1、 “文不甚深，言不甚俗”是《三国演义》语 言的一大特点。 “演义体小说语言” 。 • 作者把古代规范化的文言和当前运用的方言口语 汇于一书，熔于一炉，达到互相取长补短，雅俗 共赏的效果。 • 2、《水浒传》语言洗炼明快、朴素优美，富于民 间色彩和口语化，人物语言具有个性化特点。 • “一样人，便还他一样说话”（金人瑞《读第五 才子书》）。
《水浒传》英雄人物的塑造——有别于《三国》
1、人物性格随着环境的变化而不断发展。 林冲：忍——逼上梁山。 2、通过行动刻画人物。 鲁达：粗鲁、爽直、疾恶如仇、见义勇为。拳 打镇关西、大闹五台山、痛打小霸王、大闹野 猪林 武松：勇武、机警。打虎、杀嫂、醉打蒋门神、 血溅鸳鸯楼。 3、注重细节描写：武松打虎；
• 4、不该增的增了。电视剧增加了大相国寺 菜园子的一班泼皮设计把高衙内骟了 。 • 得：如林冲在宋江的招安时活活气死，就 符合人物性格的一致性。剧中让燕青和李 师师最后一起离开，双双遁入江湖，有清 风拂面的感觉。
第二节 《剪灯新话》、《剪灯余话》及 明初文言小说创作
1、瞿佑与《剪灯新话》：
2、正统观念。对朝廷抱有幻想，要名正言顺地
做官。
3、故事发生的时代。北宋末，顺天、护国。 4、作者所处的时代。元末，希望复宋。
忠贞和智慧的化身——诸葛亮
诸葛亮（181-234） ：千古贤相的典型
于建安十二年（207）从隆中出山（27岁），至建兴 十二年去世（54岁）。前后27年的活动。 隆中对策； 火烧博望坡； 力促孙刘联盟、草船借箭、借东风 ； 三气周瑜，稳定荆襄，智取汉中； 辅佐刘禅、七擒孟获、六出祁山，最后病死五丈原。 忠于蜀汉政权，“鞠躬尽瘁，死而后已”。 诸葛亮出山之前，刘备有志气、没规划，依附、忍耐。
体式 取材 渊源 人物 内容 语言
称“传”
多从史书 七实三虚
多取民间传说 虚多实少
“说话”中的讲史 “说话”中的小说
多写百度文库王将相 性格固定
多写草莽英雄 性格变化
多反映政治、军事 多涉及市井百姓生活 多书面语言 多生活语言
四、《三国演义》与《水浒传》是供案头阅 读的通俗小说的开山之作。
• 1、通俗小说内涵的规定 • ①语言浅显。 ②形式符合广大群众的欣赏习惯和 审美趣味：体例格式为章回体 、结构单纯、故事 情节紧凑、连贯与完整，并具有传奇性 、运用白 描手法 。③内容为人们喜闻乐见。 • 2、“教化为先”的传统的确立。朱元璋提出“治 国之要，教化为先” 。 • 3、“世代累积型”作品和以改编为主的原因 。 当时的人们观念中，小说与历史无严格区别，甚 至认为写小说就应该写历史故事 。
比较、讨论
• 一、历史演义与英雄传奇比较。 • 二、讨论：43集电视连续剧《水浒传》改 编的得失 。 • 3、了解《剪灯新话》、《剪灯余话》及明初文
言小说创作。
三、历史演义与英雄传奇比较
历史演义 1 2 3 4 5 6 7
目的
英雄传奇
描写历史事件的演变， 塑造传奇式的英雄人物 记述一代兴废。
编年史 称“演义”、“志” 纪传体
《三国演义》与《水浒传》中的“义”
1、刘、关、张的“义气”。 2、梁山好汉的行侠仗义。 《史记》释“侠”：救人于厄，振人之赡，二
者有采，不既信，不背言，义者皆取焉。 共同点：重友谊、重然诺。起凝聚力的作用。 不同点：刘、关、张的“义气”多在于为共同 理想而团结奋斗。梁山好汉的行侠仗义多在于 济困救危，铲除不平。 局限性：容易受个人恩怨支配。如关羽释曹。
讨论：43集电视连续剧《水浒传》 改编的得失
• • • • 失：1、对“宋江怒杀阎婆惜”的改编。 阎婆、阎婆惜嫡亲母女——刘婆，养女。 迫于无奈——无情 2、电视剧中的潘金莲不仅漂亮温柔，而且 勤劳善良：她爱美、爱洁，很有几分可爱。 这与武松的复仇不太和谐。 • 3、该删的没删。如孙二娘卖人肉包子；武 松血溅鸳鸯楼 。
宋江的词
西江月
自幼曾攻经史，长成亦有权谋。恰如猛虎 卧荒丘。潜伏爪牙忍受。
不幸刺文双颊，那堪配在江州。他年若得 报冤仇。血染浔阳江口。 （作于江州浔阳楼）
念奴娇（赠李师师）
天南地北。问乾坤何处，可容狂客。借得山东
烟水寨，来买凤城春色。翠袖围香，鲛绡笼玉， 一笑千金值。神仙体态，薄幸如何销得。
（二）《三国演义》 《水浒传》的人物形象 塑造
1、宋江
农民起义军的首领、忠义的化身——体现了小说教
化为先的思想。 孝义黒三郎——忠义堂首领——受招安的英雄—— 受奸臣迫害的冤魂 性格的矛盾又统一：反抗性、妥协性。 私放晁盖、杀阎婆惜、刺配江州、浔阳楼题反诗、 上梁山。征辽、征田虎、征王庆，征方腊。授官楚 州安抚，兼管总领兵马；不到半年，魂归寥儿洼。
潘金莲命运留给后人的思考
• 第24回“王婆贪贿说风情，郓哥不忿闹茶肆”， 第三段写到：那清河县里有一个大户人家，有个 使女，小名唤作潘金莲，年方二十余岁，颇有些 颜色，因为那个大户要缠她，这使女只是去告主 人婆，意下不肯依从。那个大户以此记恨在心， 却倒赔些房奁，不要武大一文钱，白白地嫁与他。 自从武大娶得那妇人之后，清河县里有几个奸诈 的浮浪子弟们，却来他家里烦恼。原来这妇人见 武大身材短矮，人物猥琐，不会风流。这婆娘倒 诸般好，为头的是爱偷汉子。有诗为证：
任选两题做成作业
1.《三国演义》与《水浒传》的成书过程有什么相似 点？ 2.分析曹操、刘备的人物形象，说明“拥刘反曹”主 题的内涵。 3. 宋江坚持要招安的文化原因是什么？ 4. 有人说，三国故事是奋斗的故事，是励志的故事。 谈谈刘备（曹操）的成功之道。 5.刘备在诸葛亮出山之前的境遇思考。 6.我对潘金莲悲剧命运的看法。
• 金莲容貌实堪题，笑蹙春山八字眉。 • 若遇风流清子弟，等闲云雨便偷期。 • 却说那潘金莲过门之后，武大是个懦 弱依本分的人，被这一班人不时间在门前 叫道：“好一块羊肉，倒落在狗口里！” 因此武大在清河县住不牢，搬来这阳谷县 紫石街赁房居住，每日仍旧挑卖炊饼。 • 如何理解“这婆娘倒诸般好，为头的是爱 偷汉子。”（显然是过早下评论。败笔。）
回想芦叶滩头，蓼花汀畔，皓月空凝碧。 六六雁行连八九，只待金鸡消息。义胆包天， 忠肝盖地，四海无人识。闲愁万种，醉乡一夜 头白。 （第72回，柴进簪花入禁苑，李逵元夜闹东京）
宋江为什么一定要坚持招安？
1、传统的忠义思想。 九天玄女法旨：宋星主，传汝三卷天书，汝可
替天行道为主，全忠仗义为臣，辅国安民，去邪归 正。
下一讲：
• • • • 第三章 明中叶通俗小说的重新起步 《西游记》与《金瓶梅》 请大家提前预习！ 谢谢大家，再见！
宋江的招安
第32回宋江送别武松时说：“如果朝廷招安……日后
但去边上一刀一枪，博得个封妻荫子，久后青史上留 个好名，也不枉了为人一世。” 要求招安时一再宣称：“小可宋江怎敢背负朝廷？盖 为官吏污滥，威逼得紧，误犯大罪；因此权借水泊里 避难，只待朝廷赦罪招安。” 死前对李逵说：“我为人一世，只主张‘忠义’二字， 不肯半点欺心。今天朝廷赐死无辜，宁可朝廷负我， 我忠心不负朝廷。”“恐怕你造反，坏了我梁山泊替 天行道忠义之名。”
后，此书共4卷20篇，另有附录一篇。这些 小说大都写元末天下大乱时的一些故事，具 有幽冥怪奇的色彩。其中不少作品以荒诞的 形式，记录了乱世士人的心态以及市民生活 的气息。《剪灯新话》一出，响应者甚众， 推动了明初文言小说的复兴。
2、李昌祺的《剪灯余话》： 《剪灯余话》共五卷22篇。故事多以元明之间的 动乱年代为背景。以历史故事或灵怪幽冥为题材. 明初后期的赵弼的《效颦集》也是较著名的文言 小说集，三卷二十五篇。 3、明初文言小说的创作趋向： 若按时间顺序考察上述三部作品集，可以清楚看 到唐代传奇创作的现实主义精神的影响在逐渐减 弱，而宋代传奇的“多讲古事”、“多教训”的 形式主义影响在逐渐增强。 三灯：指明代的三部文言小说，它们是瞿佑的 《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯余话》、邵景詹 （明代中期人）《觅灯因话》（二卷八篇）。
封建时代女性的悲歌
• • • • • • • 潘金莲原也是坚贞不屈、正派的。 没有情的爱：武大“人物猥琐，不会风流。” 错乱的爱：遭武松拒绝。灵与肉的分裂。 红杏出墙的爱：王婆“十分光”、西门庆。 两难选择：离不了婚，又奸情暴露。 悲剧产生：杀人与被杀。 思考：女性的平等、自由与爱情婚姻问题
（三）小说的结构设计与叙事 艺术
• • • • • • 1、《三国演义》的结构设计： 时间为序的线性流程。 汉亡为引线；晋国一统天下为终局； 中间的主线是魏、蜀、吴三方的兴衰。 中心：魏蜀两大集团的矛盾斗争。 诸葛亮：隆中决策——全书的主脑。
2、《水浒传》的结构设计：
• 以梁山起义从发生发展到失败的全过程为主线。
• 以第一回作为开端；然后由一个人物引出另— 个人物，每个人物的故事都有相对独立性和完 整性，扣在一起就是有机的整体。梁山主要英 雄就这样环环相扣地逐个引出，推动了情节的 发展（环状结构）。一百零八将都上了梁上， 情节达到了高潮，最后以失败结局。
《三国演义》历史真实与艺术真实的统一。
“七实三虚”，虚实结合的辨证艺术： 1、“移花接木”。如“怒鞭督邮” 。 2、“妙手生发”。如诸葛出山。 3、“善于穿插，巧于构思”。 如“失、 空、斩”
（四）《三国演义》、《水浒传》 的语言特点
• 1、 “文不甚深，言不甚俗”是《三国演义》语 言的一大特点。 “演义体小说语言” 。 • 作者把古代规范化的文言和当前运用的方言口语 汇于一书，熔于一炉，达到互相取长补短，雅俗 共赏的效果。 • 2、《水浒传》语言洗炼明快、朴素优美，富于民 间色彩和口语化，人物语言具有个性化特点。 • “一样人，便还他一样说话”（金人瑞《读第五 才子书》）。
《水浒传》英雄人物的塑造——有别于《三国》
1、人物性格随着环境的变化而不断发展。 林冲：忍——逼上梁山。 2、通过行动刻画人物。 鲁达：粗鲁、爽直、疾恶如仇、见义勇为。拳 打镇关西、大闹五台山、痛打小霸王、大闹野 猪林 武松：勇武、机警。打虎、杀嫂、醉打蒋门神、 血溅鸳鸯楼。 3、注重细节描写：武松打虎；
• 4、不该增的增了。电视剧增加了大相国寺 菜园子的一班泼皮设计把高衙内骟了 。 • 得：如林冲在宋江的招安时活活气死，就 符合人物性格的一致性。剧中让燕青和李 师师最后一起离开，双双遁入江湖，有清 风拂面的感觉。
第二节 《剪灯新话》、《剪灯余话》及 明初文言小说创作
1、瞿佑与《剪灯新话》：
2、正统观念。对朝廷抱有幻想，要名正言顺地
做官。
3、故事发生的时代。北宋末，顺天、护国。 4、作者所处的时代。元末，希望复宋。
忠贞和智慧的化身——诸葛亮
诸葛亮（181-234） ：千古贤相的典型
于建安十二年（207）从隆中出山（27岁），至建兴 十二年去世（54岁）。前后27年的活动。 隆中对策； 火烧博望坡； 力促孙刘联盟、草船借箭、借东风 ； 三气周瑜，稳定荆襄，智取汉中； 辅佐刘禅、七擒孟获、六出祁山，最后病死五丈原。 忠于蜀汉政权，“鞠躬尽瘁，死而后已”。 诸葛亮出山之前，刘备有志气、没规划，依附、忍耐。
体式 取材 渊源 人物 内容 语言
称“传”
多从史书 七实三虚
多取民间传说 虚多实少
“说话”中的讲史 “说话”中的小说
多写百度文库王将相 性格固定
多写草莽英雄 性格变化
多反映政治、军事 多涉及市井百姓生活 多书面语言 多生活语言
四、《三国演义》与《水浒传》是供案头阅 读的通俗小说的开山之作。
• 1、通俗小说内涵的规定 • ①语言浅显。 ②形式符合广大群众的欣赏习惯和 审美趣味：体例格式为章回体 、结构单纯、故事 情节紧凑、连贯与完整，并具有传奇性 、运用白 描手法 。③内容为人们喜闻乐见。 • 2、“教化为先”的传统的确立。朱元璋提出“治 国之要，教化为先” 。 • 3、“世代累积型”作品和以改编为主的原因 。 当时的人们观念中，小说与历史无严格区别，甚 至认为写小说就应该写历史故事 。
比较、讨论
• 一、历史演义与英雄传奇比较。 • 二、讨论：43集电视连续剧《水浒传》改 编的得失 。 • 3、了解《剪灯新话》、《剪灯余话》及明初文
言小说创作。
三、历史演义与英雄传奇比较
历史演义 1 2 3 4 5 6 7
目的
英雄传奇
描写历史事件的演变， 塑造传奇式的英雄人物 记述一代兴废。
编年史 称“演义”、“志” 纪传体
《三国演义》与《水浒传》中的“义”
1、刘、关、张的“义气”。 2、梁山好汉的行侠仗义。 《史记》释“侠”：救人于厄，振人之赡，二
者有采，不既信，不背言，义者皆取焉。 共同点：重友谊、重然诺。起凝聚力的作用。 不同点：刘、关、张的“义气”多在于为共同 理想而团结奋斗。梁山好汉的行侠仗义多在于 济困救危，铲除不平。 局限性：容易受个人恩怨支配。如关羽释曹。
讨论：43集电视连续剧《水浒传》 改编的得失
• • • • 失：1、对“宋江怒杀阎婆惜”的改编。 阎婆、阎婆惜嫡亲母女——刘婆，养女。 迫于无奈——无情 2、电视剧中的潘金莲不仅漂亮温柔，而且 勤劳善良：她爱美、爱洁，很有几分可爱。 这与武松的复仇不太和谐。 • 3、该删的没删。如孙二娘卖人肉包子；武 松血溅鸳鸯楼 。
宋江的词
西江月
自幼曾攻经史，长成亦有权谋。恰如猛虎 卧荒丘。潜伏爪牙忍受。
不幸刺文双颊，那堪配在江州。他年若得 报冤仇。血染浔阳江口。 （作于江州浔阳楼）
念奴娇（赠李师师）
天南地北。问乾坤何处，可容狂客。借得山东
烟水寨，来买凤城春色。翠袖围香，鲛绡笼玉， 一笑千金值。神仙体态，薄幸如何销得。
（二）《三国演义》 《水浒传》的人物形象 塑造
1、宋江
农民起义军的首领、忠义的化身——体现了小说教
化为先的思想。 孝义黒三郎——忠义堂首领——受招安的英雄—— 受奸臣迫害的冤魂 性格的矛盾又统一：反抗性、妥协性。 私放晁盖、杀阎婆惜、刺配江州、浔阳楼题反诗、 上梁山。征辽、征田虎、征王庆，征方腊。授官楚 州安抚，兼管总领兵马；不到半年，魂归寥儿洼。
潘金莲命运留给后人的思考
• 第24回“王婆贪贿说风情，郓哥不忿闹茶肆”， 第三段写到：那清河县里有一个大户人家，有个 使女，小名唤作潘金莲，年方二十余岁，颇有些 颜色，因为那个大户要缠她，这使女只是去告主 人婆，意下不肯依从。那个大户以此记恨在心， 却倒赔些房奁，不要武大一文钱，白白地嫁与他。 自从武大娶得那妇人之后，清河县里有几个奸诈 的浮浪子弟们，却来他家里烦恼。原来这妇人见 武大身材短矮，人物猥琐，不会风流。这婆娘倒 诸般好，为头的是爱偷汉子。有诗为证：
任选两题做成作业
1.《三国演义》与《水浒传》的成书过程有什么相似 点？ 2.分析曹操、刘备的人物形象，说明“拥刘反曹”主 题的内涵。 3. 宋江坚持要招安的文化原因是什么？ 4. 有人说，三国故事是奋斗的故事，是励志的故事。 谈谈刘备（曹操）的成功之道。 5.刘备在诸葛亮出山之前的境遇思考。 6.我对潘金莲悲剧命运的看法。
• 金莲容貌实堪题，笑蹙春山八字眉。 • 若遇风流清子弟，等闲云雨便偷期。 • 却说那潘金莲过门之后，武大是个懦 弱依本分的人，被这一班人不时间在门前 叫道：“好一块羊肉，倒落在狗口里！” 因此武大在清河县住不牢，搬来这阳谷县 紫石街赁房居住，每日仍旧挑卖炊饼。 • 如何理解“这婆娘倒诸般好，为头的是爱 偷汉子。”（显然是过早下评论。败笔。）
回想芦叶滩头，蓼花汀畔，皓月空凝碧。 六六雁行连八九，只待金鸡消息。义胆包天， 忠肝盖地，四海无人识。闲愁万种，醉乡一夜 头白。 （第72回，柴进簪花入禁苑，李逵元夜闹东京）
宋江为什么一定要坚持招安？
1、传统的忠义思想。 九天玄女法旨：宋星主，传汝三卷天书，汝可
替天行道为主，全忠仗义为臣，辅国安民，去邪归 正。
下一讲：
• • • • 第三章 明中叶通俗小说的重新起步 《西游记》与《金瓶梅》 请大家提前预习！ 谢谢大家，再见！
宋江的招安
第32回宋江送别武松时说：“如果朝廷招安……日后
但去边上一刀一枪，博得个封妻荫子，久后青史上留 个好名，也不枉了为人一世。” 要求招安时一再宣称：“小可宋江怎敢背负朝廷？盖 为官吏污滥，威逼得紧，误犯大罪；因此权借水泊里 避难，只待朝廷赦罪招安。” 死前对李逵说：“我为人一世，只主张‘忠义’二字， 不肯半点欺心。今天朝廷赐死无辜，宁可朝廷负我， 我忠心不负朝廷。”“恐怕你造反，坏了我梁山泊替 天行道忠义之名。”