产品设计中的美学----统一与变化 共22页PPT资料
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第三章 产品造型的美学法则
第三章 产品造型的美学法则
• 美学是研究美、美的存在、美的认 识和美的创造为主要内容的学科。 • 技术美学—研究美与生产实践关系； • 生活美学—研究美与人类生活关系； • 艺术美学—பைடு நூலகம்究美与艺术关系。 • 美包括内容和形式两个方面。
第一节 统一和变化
• 统一是指同一个要素在一个物体中多次出 现，或在同一个物体中不同的要素趋向或 安置在某个要素之中。 • 作用：使形体有条理，趋于一致，有宁静， 安定感。
第四节 节奏和韵律
• 一、节奏 • 节奏是客观事物运动的属性之一，是一 种有规律的、周期性变化的运动形式， 它反映了自然和现实生活中的某种规律。 • 如：自然节奏，生理节奏，生活节奏， 音乐节奏等。
• 二、韵律 • 韵律是一种周期性的律动作有组织地变 化或有规律的重复，它是在节奏的基础 上，赋予情调的作用，使节奏具有强弱 起伏、悠扬缓急的情调。 • 1）连续韵律 2）渐变韵律， • 3）交错韵律，4）起伏韵律。 • 节奏是韵律的条件，韵律是节奏的变化。
工业产品技术美的基本内容：
• • • • • • • 1）功能美； 2）材质美； 3）结构美； 4）工艺美； 5）色彩美； 6）舒适美； 7）规范美。
第八节 产品造型与审美
• 一、美的本质 • 二、审美心理 • 三、审美意识
作业：
• 1）从造型的角度谈谈你对埃及金字塔的 感受。 • 2）
• 二、比例
• 造型物局部与局部、局部与整体之间的 匀称关系。 • 是一种用数比表现现代生活和科学技术 美的理论。
• • • • • •
1）黄金比及黄金比矩形 2）根号矩形 3）整数比 4）模数法则 5）比例的改变 6）人体模度比例
• 三、比例与尺度的关系
• 美学是研究美、美的存在、美的认 识和美的创造为主要内容的学科。 • 技术美学—研究美与生产实践关系； • 生活美学—研究美与人类生活关系； • 艺术美学—பைடு நூலகம்究美与艺术关系。 • 美包括内容和形式两个方面。
第一节 统一和变化
• 统一是指同一个要素在一个物体中多次出 现，或在同一个物体中不同的要素趋向或 安置在某个要素之中。 • 作用：使形体有条理，趋于一致，有宁静， 安定感。
第四节 节奏和韵律
• 一、节奏 • 节奏是客观事物运动的属性之一，是一 种有规律的、周期性变化的运动形式， 它反映了自然和现实生活中的某种规律。 • 如：自然节奏，生理节奏，生活节奏， 音乐节奏等。
• 二、韵律 • 韵律是一种周期性的律动作有组织地变 化或有规律的重复，它是在节奏的基础 上，赋予情调的作用，使节奏具有强弱 起伏、悠扬缓急的情调。 • 1）连续韵律 2）渐变韵律， • 3）交错韵律，4）起伏韵律。 • 节奏是韵律的条件，韵律是节奏的变化。
工业产品技术美的基本内容：
• • • • • • • 1）功能美； 2）材质美； 3）结构美； 4）工艺美； 5）色彩美； 6）舒适美； 7）规范美。
第八节 产品造型与审美
• 一、美的本质 • 二、审美心理 • 三、审美意识
作业：
• 1）从造型的角度谈谈你对埃及金字塔的 感受。 • 2）
• 二、比例
• 造型物局部与局部、局部与整体之间的 匀称关系。 • 是一种用数比表现现代生活和科学技术 美的理论。
• • • • • •
1）黄金比及黄金比矩形 2）根号矩形 3）整数比 4）模数法则 5）比例的改变 6）人体模度比例
• 三、比例与尺度的关系
变化与统一
“变化与统一”在产品造型设计中的应用变化与统一又称多样统一，是形式美的基本规律。
任何物体形态总是有点、线、面、三维虚实空间、颜色和质感等元素有机的组合而成为一个整体。
变化是寻找各部分之间的差异、区别、统一是寻求他们之间的内在联系、共同点或共有特征。
没有变化，则单调乏味和缺少生命力；没有统一，则会显得杂乱无章、缺乏和谐与秩序。
变化与统一是产品设计形式美的总则。
产品设计中变化与突出产品某个局部的特殊个性，使整体各个局部形式在整体中的共同性和协调关系，体现出整体形式的同一性和秩序性。
若只有变化没有统一，只会杂乱，缺乏整体感，所以，产品整体形式必须统一，以增强形体和谐，一切物象美感、美感在调和中得到统一。
下面举例说明产品造型设计中的“变化与统一”。
我选择分析的产品是明式透雕圈椅，其椅圈的圆弧半径的比例正好是2:1，两圈外切形成了椅圈的轭状优美曲线。
椅坐面的矩形也正好符合黄金分割比。
从正面看，椅腿向处倾斜，下端的宽度与椅的座面相等，椅腿内侧呈现梯形空间。
当坐面的中心点与椅腿的底端两点相连时，恰好构成稳定感的等边三角形。
这些几何学的比例关系，使家具的外观取得了美的和谐效果。
此椅由搭脑向两侧前方延伸，顺势而下，与扶手融合成一条独具特色的多圆心的优美曲线，至大曲率的椅圈轮廓突出地成为这件家具的主调，构成了这件家具的个性特征，其他构件都与之呼应，衬托这一主题。
四根直腿略向外倾斜，有着稳定的感觉，而椅腿的直线与椅圈的曲线形成强烈对比，使各自的线型特征更为突出，但又通过腿的圆形截面与主圈产生内在联系。
靠背板与两侧镰把棍都设计成较大曲率的优美曲线，是主圈曲线在垂直方向的衬托。
椅腿的下端，前、左、右三边连以双枨，上为直枨，下为罗锅枨，又与座下沿的双直枨上下呼应，且有变化。
作为此椅视觉中心的靠背上如意团花的设置，更有点缀作用。
以团花为中心，又把靠背两旁的立牙头，椅腿前上端的角花牙，以及左、右、后面的牙板统一起来。
这种小曲率曲线装饰又与主圈，靠背等大曲率部件呼应，起到统一基调的作用。
设计美学PPT幻灯片课件
包括两个方面：识别功能和象征功能
10
10
（一）识别功能
向受众传达一定的信息，有指示性的、说明性 的、记录性的。
11
11
（二）象征功能 通过观察、使用物品时所得到的有关精神的、
心理的、社会的等各方面的感受和体验。 设计艺术就是通过形状、材质、色彩、表面工
艺处理和装饰灯要素来表达象征功能。
12
12
象征意义
35
34
36
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二、形式美的法则 形式美的法则主要有变化与统一、对比
与调和、对称与均衡、比例与尺度、节奏 与韵律等。
37
36
（一）变化与统一 指整体中的各个部分在形式上的某些共
同特征以及它们之间的整体联系。
38
37
变化与统一也称多样 与统一，“变化”指 细节的变化丰富多 样，”统一”指整体 画面的统一完整。正 如我们常说，绘画作 品要整体协调统一， 细节微妙有变化，这 样的作品才会有吸引 力，使观者百看不厌。
青花缠枝花纹碗
纹饰上的变化与统一
39
38
（二）对比与调和
“对比、调和是图案的一个重要条件。对比是变化 的一种形式:调和是统一的体现。要掌握适当的程度， 只注意调和会感到枯燥、沉闷。过于强调对比，又易 于产生混乱、刺激的感觉。”
40
39
对比与调和是 变化与统一的具 体体现，调和是 指达到和谐之美， 虽然我国十分推 崇“和”的美学 思想“但是过分 强调和谐会削弱 和破坏图案形式 的完美。”
29
28
第四节 形式美
形式美是人们在长期的艺术与设计活 动中发现和创造的，形式美就是美的事 物外在的形式所具有的相对独立的审美 特性。
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（一）识别功能
向受众传达一定的信息，有指示性的、说明性 的、记录性的。
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（二）象征功能 通过观察、使用物品时所得到的有关精神的、
心理的、社会的等各方面的感受和体验。 设计艺术就是通过形状、材质、色彩、表面工
艺处理和装饰灯要素来表达象征功能。
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象征意义
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二、形式美的法则 形式美的法则主要有变化与统一、对比
与调和、对称与均衡、比例与尺度、节奏 与韵律等。
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（一）变化与统一 指整体中的各个部分在形式上的某些共
同特征以及它们之间的整体联系。
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变化与统一也称多样 与统一，“变化”指 细节的变化丰富多 样，”统一”指整体 画面的统一完整。正 如我们常说，绘画作 品要整体协调统一， 细节微妙有变化，这 样的作品才会有吸引 力，使观者百看不厌。
青花缠枝花纹碗
纹饰上的变化与统一
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（二）对比与调和
“对比、调和是图案的一个重要条件。对比是变化 的一种形式:调和是统一的体现。要掌握适当的程度， 只注意调和会感到枯燥、沉闷。过于强调对比，又易 于产生混乱、刺激的感觉。”
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对比与调和是 变化与统一的具 体体现，调和是 指达到和谐之美， 虽然我国十分推 崇“和”的美学 思想“但是过分 强调和谐会削弱 和破坏图案形式 的完美。”
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第四节 形式美
形式美是人们在长期的艺术与设计活 动中发现和创造的，形式美就是美的事 物外在的形式所具有的相对独立的审美 特性。
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对设计中的功能美科学美技术美的理解PPT课件
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鸟巢”的中方设计师们经过多次论证，借用了流体力学设计中的一种计算机CFD模 拟方法，对“鸟巢”的观众席进行了热舒适度、风舒适度的模拟分析实验。它可以 精确模拟出“鸟巢”的钢结构和膜结构，模拟出91000人同时观赛时的自然通风状 况，并计算出每个区域的观众能感受到的温度和湿度气流速度，在图纸上用不同颜 色标示出来。现在，“鸟巢”所有的通风设施，都是按照这个模拟分析对外国设计 师的图纸进行调整优化的结果。无论观众坐在上层看台还是下层看台、普通座位还 是VIP席，都能享受到自然光和自然风，达到较好的舒适度。
• 功能主义思潮从20 世纪60年代开始消退，取而代之的 是后现代的各种思潮，再次出现了复古的趋势，这似 乎是对功能主义思潮的一种反抗和反思，也是西方经 济的发展和审美情趣变化的结果。但在设计中所产生 的功能美理论的历史意义没有消失，可以说“功能美” 的理论形成和发展，才进一步深化了艺术设计的美学 研究，并使其系统化。
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一个完美的结构完 全能表现出合理的功能 美形式，一个外表难看 的结构表明它在某些方 面还存在着一些不足和 欠缺. 产品结构的特性是功能 目的构成外在的形式， 不以任何装饰手法掩盖 其功能结构，从而充分 体现出结构的巧妙、简 捷和独到之美
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随着现代科学技术的发展，20世纪30年代以来， 人类社会物质文明和精神文明建设的一个显著 特点，就是在更大范围内追求科学发明、技术 创新与美的有机结合，为人类营造一个更加符 合人性发展目标的生活新天地。
功能及功能美是一个不断发展并深化的过程。在18世纪以来 的近代美学的思潮中，美与功能、实用价值无关。18世纪以来的 近代艺术与这种美的、哲学的思潮相应，实践着“为艺术而艺术” 的信条。
产品设计ppt课件
为了克服因过于统一而利用形、色、质等 的差异变化，来取得生动的效果。
为了克服因过于变化而显示的杂乱、无章， 利用造型因素中的共性，加强它们之间的内在 联系，在大变化中求得统一。
产品造型的美学法则
在设计中要达到统一的办法主要有以下几点： 1、产品功能与形态、色彩的统一
产品造型的美学法则
在造型中首先要研究产品功能的特性与人们的关系，才 能对其形态作出正确的决定。
柔软
透明
产品造型的美学法则
产品造型的美学法则
产品造型的美学法则
在机械产品中，较多应用的是调和法造型。调和法 造型主要是将在功能、形状、色彩、质地等方面的 差异进行有机地协调和统一，给人以安全、可靠的 心理感受。
产品造型的美学法则
5、方向的对比与调和 方向的对比主要表现为：水平与垂直、端正与倾斜、高 与低等。
工业产品的色彩要从它的用途、使用环境和对人的心 理作用等方面来考虑，一般不宜用过多的色相，以达 到和谐统一的效果，应以一色为主，其它色为辅，并 应与主色调对比要弱。
产品造型的美学法则
产品造型的美学法则
4、呼应统一
“呼应”是指在不同形体或位置上的零部件 运用相同或近似的造型风格，使之产生视觉 印象上的联系和互相照应，以得到统一和谐 的效果。
瑞士军刀
产品造型的美学法则
2、产品线型风格的统一
线型风格的调和是取得“统一”效果最重要 的方面。
首先，主体的线型风格应协调，即构成产品 大轮廓的几何线型要大体一致。
产品造型的美学法则
产品造型的美学法则
产品造型的美学法则
造型物在线面转折处，产生各种形式的棱角， 又称为“线角”，它往往是构成线型风格重 要的表现手段。
产品造型的美学法则
产品设计中的美学统一与变化
产品设计中的美学统 一与变化
• 引言 • 产品设计中的美学统一 • 产品设计中的美学变化 • 美学统一与变化的平衡 • 结论
目录
01
引言
主题简介
• 产品设计中的美学统一与变化是一个重要的研究课题，它涉及 到如何平衡产品的整体性和差异性，以满足用户需求和提高产 品竞争力。这个主题涵盖了从产品设计的基本原则到实际应用 中的各种挑战和解决方案。
平衡创新与传统的关系
在追求创新的同时，也要考虑到传统的因素，如何在保持 传统的基础上进行创新，是平衡统一与变化的重要挑战。
平衡统一与变化的策略
1 2 3
制定明确的设计规范
通过制定明确的设计规范，确保产品各个元素之 间的协调和统一，同时为设计师提供明确的指导。
灵活运用设计元素
在设计过程中，灵活运用色彩、形状、线条等设 计元素，既保持整体的一致性，又能呈现出变化 和活力。
美学统一的重要性
提高产品识别度
降低生产成本
通过一致的设计语言和视觉元素，使产品 在市场上具有独特的识别度，有助于品牌 形象的建立和消费者认知度的提高。
通过标准化和模块化的设计，美学统一的 产品设计有助于降低生产成本、提高生产 效率，同时减少产品的维护和升级成本。
增强用户体验
美学统一的产品设计能够提供更加流畅 、一致的使用体验，使用户更容易理解 和操作产品，从而提高用户满意度。
跨文化比较研究
通过比较不同文化背景下的设计美学观念，可以深入了解不同文化对美学统一与变化的理解和接 受程度，为全球化设计提供更多参考。
技术与美学的融合
随着科技的不断发展，未来的产品设计将更加注重技术与美学的融合。研究如何将新技术与美学 统一与变化相结合，将有助于推动设计领域的创新发展。
• 引言 • 产品设计中的美学统一 • 产品设计中的美学变化 • 美学统一与变化的平衡 • 结论
目录
01
引言
主题简介
• 产品设计中的美学统一与变化是一个重要的研究课题，它涉及 到如何平衡产品的整体性和差异性，以满足用户需求和提高产 品竞争力。这个主题涵盖了从产品设计的基本原则到实际应用 中的各种挑战和解决方案。
平衡创新与传统的关系
在追求创新的同时，也要考虑到传统的因素，如何在保持 传统的基础上进行创新，是平衡统一与变化的重要挑战。
平衡统一与变化的策略
1 2 3
制定明确的设计规范
通过制定明确的设计规范，确保产品各个元素之 间的协调和统一，同时为设计师提供明确的指导。
灵活运用设计元素
在设计过程中，灵活运用色彩、形状、线条等设 计元素，既保持整体的一致性，又能呈现出变化 和活力。
美学统一的重要性
提高产品识别度
降低生产成本
通过一致的设计语言和视觉元素，使产品 在市场上具有独特的识别度，有助于品牌 形象的建立和消费者认知度的提高。
通过标准化和模块化的设计，美学统一的 产品设计有助于降低生产成本、提高生产 效率，同时减少产品的维护和升级成本。
增强用户体验
美学统一的产品设计能够提供更加流畅 、一致的使用体验，使用户更容易理解 和操作产品，从而提高用户满意度。
跨文化比较研究
通过比较不同文化背景下的设计美学观念，可以深入了解不同文化对美学统一与变化的理解和接 受程度，为全球化设计提供更多参考。
技术与美学的融合
随着科技的不断发展，未来的产品设计将更加注重技术与美学的融合。研究如何将新技术与美学 统一与变化相结合，将有助于推动设计领域的创新发展。
产品设计中的美学幻灯片PPT
现实生活中，最常用的比例关系有以下两种：
黄金比及黄金矩形
根号矩形
注：本课件幻灯片左侧图片点击可放大。
第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度
黄金比 例
1. 比例:
1)黄金比及黄金矩形
黄金比例是指将任意长度为L的直线AB分为两 段，使其分割后的长段AC与原直线长度之比等于分 割后的短段BC与长段AC之比，AC∶L=BC∶AC如图 7.2所示，C点称为线段AB的黄金分割点。 BC∶AC=0.618，这个比值关系与自然界中的大局部 物体的比例关系是一致的，人体的大局部构造的比 例关系也是0.618，所以，这个比例关系是产品设计 中最常用、最重要的比例。
照应统一 过渡统一 形态简洁统一
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 1. 统一
调和统一
5〕 产品质感的统一:
① 比例、尺度的调和，指产品形态各个组成局部或者整体 的比例、尺度尽量地相等或者相近。
② 线性风格的调和，指产品的形体的大轮廓与局部构造的 几何线形要大体一致。
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 7.2.2 统一与变化 7.2.3 均衡与对称 7.2.4 稳定与轻巧 7.2.5 比照与调和 7.2.6 节奏与韵律
第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 产品的形态设计必须具备适宜的比例和合理的尺
第7章 产品设计中的美学
产品设计中的美学
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第7章 产品设计中的美学
教学要求
本章要求学生熟练掌握产品设计中的美学规律， 掌握在产品设计的过程中如何利用美学法那么指导 设计工作，能够创造性地进展产品美学功能的分析 和设计。
黄金比及黄金矩形
根号矩形
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度
黄金比 例
1. 比例:
1)黄金比及黄金矩形
黄金比例是指将任意长度为L的直线AB分为两 段，使其分割后的长段AC与原直线长度之比等于分 割后的短段BC与长段AC之比，AC∶L=BC∶AC如图 7.2所示，C点称为线段AB的黄金分割点。 BC∶AC=0.618，这个比值关系与自然界中的大局部 物体的比例关系是一致的，人体的大局部构造的比 例关系也是0.618，所以，这个比例关系是产品设计 中最常用、最重要的比例。
照应统一 过渡统一 形态简洁统一
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 1. 统一
调和统一
5〕 产品质感的统一:
① 比例、尺度的调和，指产品形态各个组成局部或者整体 的比例、尺度尽量地相等或者相近。
② 线性风格的调和，指产品的形体的大轮廓与局部构造的 几何线形要大体一致。
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 7.2.2 统一与变化 7.2.3 均衡与对称 7.2.4 稳定与轻巧 7.2.5 比照与调和 7.2.6 节奏与韵律
第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 产品的形态设计必须具备适宜的比例和合理的尺
第7章 产品设计中的美学
产品设计中的美学
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第7章 产品设计中的美学
教学要求
本章要求学生熟练掌握产品设计中的美学规律， 掌握在产品设计的过程中如何利用美学法那么指导 设计工作，能够创造性地进展产品美学功能的分析 和设计。
造型设计的形式美学法则PPT课件
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永恒的金三角
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黄金螺旋
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平方根矩形：
、 、 矩形
画法2
3
5
正方形具有端正稳重的面貌，那么矩形富有稳重的气魄， 矩形则偏于俊俏
之意， 矩形则有瘦长的感觉。
2 平 方 根 矩 形 的 比 率 很 有 实 用 价 值 ， 目 前 ， 世 界 上 许 多 国 家 纸 张 的 规 格 就 普 遍 采 用
Sun Ra灯具（罗伯特.拉 泽罗尼）
古典与现代的统一
木制框架显露着自然的纹理璀璨的照明灯充满了现代的奢
华之感
8
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2.1.3 统一与变化的相互关系
统一与变化
统一与变化是一对相对的概念，存在于同一事物中。 （1)统一与变化不能平均对待 • 必须以一个为主，其余为辅； • 为主者体现统一性，为辅者起配合作用; • 切忌不同形体、不同线型、不同色彩的等量配置 .
37
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和谐是以形、色等 几种要素具有基本的共 通性和溶合性体现出来 的，是相接近的因素的 调和统一。
38
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39
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同样是阳光下的沙滩，你的感觉有什么不同吗？
40
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对比
把质或量反差甚大的两个要素成 功地配列于一起，使人感受到鲜 明强烈的感触而仍具有统一感的 现象称为对比，它能使主题更加 鲜明，作品更加活跃。 对比关系主要通过色调的明暗冷 暖，形状的大小粗细、长短、方 圆，方向的垂直、水平、倾斜， 数量的多少，距离的远近疏密， 图地的虚实黑白轻重，形象态势 的动静等多方面的因素来达到。
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永恒的金三角
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黄金螺旋
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平方根矩形：
、 、 矩形
画法2
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正方形具有端正稳重的面貌，那么矩形富有稳重的气魄， 矩形则偏于俊俏
之意， 矩形则有瘦长的感觉。
2 平 方 根 矩 形 的 比 率 很 有 实 用 价 值 ， 目 前 ， 世 界 上 许 多 国 家 纸 张 的 规 格 就 普 遍 采 用
Sun Ra灯具（罗伯特.拉 泽罗尼）
古典与现代的统一
木制框架显露着自然的纹理璀璨的照明灯充满了现代的奢
华之感
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2.1.3 统一与变化的相互关系
统一与变化
统一与变化是一对相对的概念，存在于同一事物中。 （1)统一与变化不能平均对待 • 必须以一个为主，其余为辅； • 为主者体现统一性，为辅者起配合作用; • 切忌不同形体、不同线型、不同色彩的等量配置 .
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和谐是以形、色等 几种要素具有基本的共 通性和溶合性体现出来 的，是相接近的因素的 调和统一。
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同样是阳光下的沙滩，你的感觉有什么不同吗？
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对比
把质或量反差甚大的两个要素成 功地配列于一起，使人感受到鲜 明强烈的感触而仍具有统一感的 现象称为对比，它能使主题更加 鲜明，作品更加活跃。 对比关系主要通过色调的明暗冷 暖，形状的大小粗细、长短、方 圆，方向的垂直、水平、倾斜， 数量的多少，距离的远近疏密， 图地的虚实黑白轻重，形象态势 的动静等多方面的因素来达到。
产品设计原理 07产品设计中的美学PPT共79页
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
产品设计原理 07产品设计中的美学
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
产品设计原理 07产品设计中的美学
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
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- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
– 产品的形象除了形态、色彩、线形等因素外，还包括 材料的表面质感，它也是构成产品整体形象的一个方 面，在设计中可以利用材料质感的搭配形成产品统一 的视觉效果。
– 在产品设计中，实现产品整体形态统一的方法主要有 以下几点：
调和统一 呼应统一 过渡统一 形态简洁统一
变化
– 变化是指在同一物体中，产品的形态要素与要 素之间存在着差异性，或在同一物体中，相同 要素以一种变异的方式使之产生设计上的差异 感。由于产品形态要素的不一致性，从而使形 体有动感，克服呆滞、沉闷感，使形体具有生 动活泼的吸引力。
– 变化的方法主要有以下2种: 加强对比 强调重点部位
加强对比
• (1) 形状对比:主要表现为形体的线形、方向、曲直、 粗细、长短、大小、高低以及凹凸等方面。
• (2)排列对比:利用各种形态元素，在平面或者空间 的排列关系上，形成繁简、疏密、虚实、高低的 变化，使产品的形态达到变化协调、自然生动的 效果。
产品设计中的美学
------统一与变化
1. 统一
统一是指同一 个要素或者形 态特征在同一 产品中多次出 现，具有一致、 安静和宁静之 感。
产品统一主要体现在以下几个方面：
1）产品功能与形态的统一 2） 产品比例尺度的统一 3） 产品线性风格的统一 4） 产品色彩效果的统一 5） 产品质感的统一
产品功能与形态的统一
• 使用功能的实现是产品设计的前提，形态是实现 产品使用功能的硬件支持，它们是产品内容和形 式的具体体现，所以，要实现产品的统一感觉， 必须首先实现产品功能与形式的统一。功能决定 了产品的原理，原理决定了产品的结构形式，结 构形式又决定了产品的基本形态，因此，功能对 于产品形象起着决定性的作用。
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• “形态”与“色彩”是产品整体形象的两个重要部 分，而色彩是先于形体体现产品形象的因素，所 以在产品设计中，色彩统一是获得整体形态统一 协调的重要方面。产品的色彩设计要从它的用途、 使用环境和对人的心理作用等方面进行综合考虑， 以达到和谐统一的效果。
时尚家居装修 用同一色系的颜色统一
产品质感的统一
产品比例尺度的统一
• 比例尺度是产品形态设计的基础，完美的形态必 须具有良好的比例和统一和谐的尺度感，这是产 品形态美感表现的重要方面，也是产品满足消费 者生理和心理需求的基本要求。
选定人体上身的手臂、头顶、脐、 下垂手臂4个部位作为基准点， 测出它们与地面的标定距离分别 为226cm、183cm、113cm、 86cm，利用这4个基本尺寸，再 分别标出相应的其他数值，从而 形成两套相加级数比级数(又称 弗波纳齐级数) 。
产品线性风格的统一
• 线性风格是指产品的轮廓线以及结构线、转折线 的形状所形成的产品的主体感受，如果这些线条 是以直线为主，那么，产品就是直线性风格；如 果是以曲线为主，那么，产品就是曲线风格。产 品的线形风格必须与它的使用环境相协调，在整 体风格上要统一，以保持产品的一致形象。
Байду номын сангаас品色彩效果的统一
• 坐在正中央的耶稣摊开双手，把头侧向一边，作无可奈何的淡漠表情， 加强了两边四组人物的变化节奏感，使场面显得更富有戏剧效果。而 这十二个人，由于各自的年龄、性格和身份不同，他们的惊讶与疑虑 表情也得到各自贴切的表现。人物之间互相呼应，彼此联系，感情不 是孤立的，这是达·芬奇最重要的、也是最成功的心理描写因素。古代 所谓“多样统一”的美学原则，在达·芬奇的这幅画上得到了空前有效 的体现。这幅杰作的艺术成就也正在此处
• (3) 色彩对比:利用色彩的浓淡、明暗、冷暖、轻重 等对比关系，突出形态的重点。
• (4) 材质对比:材质的对比主要表现为天然与人造、 有纹理与无纹理、有光泽与无光泽、细腻与粗糙、 坚硬与柔软、华丽与朴素、金属与非金属、人造 材料与天然材料等。
强调重点部位
• 在产品设计中，根据形、色、质等形态要素，将 其某部分加以强调表现就能做到突出重点、达到 对比的效果。例如，在产品线形的处理上，柔软 的曲线配上强劲有力的直线会增加产品的艺术感 染力；在色彩设计中，以淡色为主调，再嵌上少 量的浓郁色，这个形就会被明确地强调出来等。
– 在产品设计中，实现产品整体形态统一的方法主要有 以下几点：
调和统一 呼应统一 过渡统一 形态简洁统一
变化
– 变化是指在同一物体中，产品的形态要素与要 素之间存在着差异性，或在同一物体中，相同 要素以一种变异的方式使之产生设计上的差异 感。由于产品形态要素的不一致性，从而使形 体有动感，克服呆滞、沉闷感，使形体具有生 动活泼的吸引力。
– 变化的方法主要有以下2种: 加强对比 强调重点部位
加强对比
• (1) 形状对比:主要表现为形体的线形、方向、曲直、 粗细、长短、大小、高低以及凹凸等方面。
• (2)排列对比:利用各种形态元素，在平面或者空间 的排列关系上，形成繁简、疏密、虚实、高低的 变化，使产品的形态达到变化协调、自然生动的 效果。
产品设计中的美学
------统一与变化
1. 统一
统一是指同一 个要素或者形 态特征在同一 产品中多次出 现，具有一致、 安静和宁静之 感。
产品统一主要体现在以下几个方面：
1）产品功能与形态的统一 2） 产品比例尺度的统一 3） 产品线性风格的统一 4） 产品色彩效果的统一 5） 产品质感的统一
产品功能与形态的统一
• 使用功能的实现是产品设计的前提，形态是实现 产品使用功能的硬件支持，它们是产品内容和形 式的具体体现，所以，要实现产品的统一感觉， 必须首先实现产品功能与形式的统一。功能决定 了产品的原理，原理决定了产品的结构形式，结 构形式又决定了产品的基本形态，因此，功能对 于产品形象起着决定性的作用。
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• “形态”与“色彩”是产品整体形象的两个重要部 分，而色彩是先于形体体现产品形象的因素，所 以在产品设计中，色彩统一是获得整体形态统一 协调的重要方面。产品的色彩设计要从它的用途、 使用环境和对人的心理作用等方面进行综合考虑， 以达到和谐统一的效果。
时尚家居装修 用同一色系的颜色统一
产品质感的统一
产品比例尺度的统一
• 比例尺度是产品形态设计的基础，完美的形态必 须具有良好的比例和统一和谐的尺度感，这是产 品形态美感表现的重要方面，也是产品满足消费 者生理和心理需求的基本要求。
选定人体上身的手臂、头顶、脐、 下垂手臂4个部位作为基准点， 测出它们与地面的标定距离分别 为226cm、183cm、113cm、 86cm，利用这4个基本尺寸，再 分别标出相应的其他数值，从而 形成两套相加级数比级数(又称 弗波纳齐级数) 。
产品线性风格的统一
• 线性风格是指产品的轮廓线以及结构线、转折线 的形状所形成的产品的主体感受，如果这些线条 是以直线为主，那么，产品就是直线性风格；如 果是以曲线为主，那么，产品就是曲线风格。产 品的线形风格必须与它的使用环境相协调，在整 体风格上要统一，以保持产品的一致形象。
Байду номын сангаас品色彩效果的统一
• 坐在正中央的耶稣摊开双手，把头侧向一边，作无可奈何的淡漠表情， 加强了两边四组人物的变化节奏感，使场面显得更富有戏剧效果。而 这十二个人，由于各自的年龄、性格和身份不同，他们的惊讶与疑虑 表情也得到各自贴切的表现。人物之间互相呼应，彼此联系，感情不 是孤立的，这是达·芬奇最重要的、也是最成功的心理描写因素。古代 所谓“多样统一”的美学原则，在达·芬奇的这幅画上得到了空前有效 的体现。这幅杰作的艺术成就也正在此处
• (3) 色彩对比:利用色彩的浓淡、明暗、冷暖、轻重 等对比关系，突出形态的重点。
• (4) 材质对比:材质的对比主要表现为天然与人造、 有纹理与无纹理、有光泽与无光泽、细腻与粗糙、 坚硬与柔软、华丽与朴素、金属与非金属、人造 材料与天然材料等。
强调重点部位
• 在产品设计中，根据形、色、质等形态要素，将 其某部分加以强调表现就能做到突出重点、达到 对比的效果。例如，在产品线形的处理上，柔软 的曲线配上强劲有力的直线会增加产品的艺术感 染力；在色彩设计中，以淡色为主调，再嵌上少 量的浓郁色，这个形就会被明确地强调出来等。