西方音乐艺术审美功能研究——以莫扎特歌剧为例

西方音乐艺术审美功能研究——以莫扎特歌剧为例

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摘要

随着人们精神生活追求的多元化发展，人们对于精神享受的需求更为个性化。艺术作品鉴赏在近年来逐渐走入人们的日常生活，凭借其对人们精神生活的影响力愈发被认可。在众多艺术作品中，以西方音乐为典型代表的鉴赏形式，逐渐受到关注。人们通过对西方音乐发展历史的了解、对西方音乐典型代表人物及其作品的品鉴、对西方音乐作品所带来的影响效果的观察等方面，逐渐进入了多变神奇的西方音乐艺术鉴赏领域，在享受艺术家们在作品创作过程中的忘我状态的同时，不断体会到艺术作品自身的艺术审美功能。对于当下生活节奏相对较快的现代社会而言，西方音乐作品不仅能够为人们带来听觉享受，更能从情感层面带给人们心灵慰藉，这也是艺术审美功能的核心表现。

本文以莫扎特歌剧中的若干作品为研究对象，通过其不同音乐作品在艺术审美方面带给人们的精神享受效果的阐述，强调西方音乐作品在艺术审美功能方面的卓越优势，并对莫扎特歌剧作品带给人们的艺术审美功能进行分层阐述结合对具体作品内涵的理解，诠释作品在审美功能方面的表现形式，以此为基础，进一步突出西方音乐作品的艺术审美教育意义。

关键词：西方音乐；歌剧；莫扎特；艺术鉴赏；审美功能

目录

1、莫扎特歌剧审美功能表现形式分析 (4)

1.1莫扎特歌剧审美功能之悦耳动听 (4)

1.2莫扎特歌剧审美功能之探索性 (4)

1.3莫扎特歌剧审美功能之人性理解 (5)

2、莫扎特歌剧的艺术审美价值 (6)

2.1实现了音乐与戏剧的和谐统一，艺术整体性得以彰显 (6)

2.2民族化审美情调，带给观众文化享受 (6)

结论 (7)

参考文献 (8)

1、莫扎特歌剧审美功能表现形式分析

莫扎特短暂的一生中大部分艺术成就都发挥于歌剧创作领域，包含《后宫诱逃》、《狄托的仁慈》、《魔笛》、《女人心》等知名作品在内，在其所处时代给人们带来了高水平的精神生活享受盛宴。

1.1莫扎特歌剧审美功能之悦耳动听

以《费加罗的婚礼》为例，莫扎特通过诙谐手法在歌剧中的灵活协调应用，将男主人公凯鲁比诺的爱情心思表现的淋漓尽致，既憧憬美好，又忧虑重重，这种情感状态中的纠结特点透过歌剧中乐曲的婉转表达，令听者自觉放松情感神经，跟随歌剧各角色情感的发展线进入歌剧内容，既复杂又奇妙的角色心情，能够帮助听者在聆听歌剧、感受情操陶冶的同时，进一步体验到身临其境的歌剧魅力。这也是莫扎特歌剧轻快明了、易于吸引人的特点所在。虽然《费加罗的婚礼》属于莫扎特刚刚步入歌剧创作行列时的作品，但区别于贝多芬等人的西方古典音乐，莫扎特这一时期创作的歌剧给人眼前一亮的听觉感受，不同于具备浓厚“英雄性”的贝多芬音乐作品，略显“稚嫩”的《费加罗的婚礼》在曲调优美典雅方面更具优势。在众多敲掉号召力与感染力的英雄性西方音乐作品中，此时的莫扎特给人们带来的悦耳性更为明显，喷着香水的假发套、新颖时尚的镶边银丝袜...这些具备鲜明特点的歌剧内容，配合曲调的婉转悠扬，切实满足了观众们寻求精神放松与娱乐的艺术审美心理诉求。再比如，在著名音乐作品《女人心》中，“女孩从十五岁开始”的G大调咏叹调从行板变为小快板，描写了主人公戴丝皮娜的轻浮气质，突出了她破坏姐们爱情的心思。典雅、明朗、流畅的曲调将人物性格表达的格外鲜明，更重要的是，观众在悦耳动听的曲调过渡中，了解了歌剧人物的内心世界，此时的观众们更多的关注歌剧剧情的发展及人物的行为，而将现实生活中的烦扰与负面情绪放下。

1.2莫扎特歌剧审美功能之探索性

在阅读大量关于莫扎特的资料文献后，对其所创作的歌剧有利更进一步较为全面的认识与感悟，比如其歌剧在艺术审美功能方面的探索性，是区别于其他西方音乐作品而突出存在的典型特点。在歌剧聆听与观看过程中，结合对西方音乐发展史以及莫扎特所处时代历史的了解，可以透过优美典雅的歌剧外表透析到莫

扎特歌剧内贯穿始终的深刻内涵，这也是观众寻求审美心理满足过程中的探索性体现。

莫扎特的一生是动荡而坎坷的，在其丰富多样的歌剧作品中，包含着来源于各种声部的独唱以及重唱等艺术形式。可以说，在缺乏深刻了解的情况下，观众们更倾向于认为莫扎特歌剧中的感性色彩过于突出，缺乏深邃性与高远性。可是，在了解过后则会被莫扎特歌剧中隐藏不住、浑然天成的深远内涵所折服。在歌剧《费加多的婚礼》中，人物二重唱“待到微风轻轻吹过”时让观众应接不暇的对位展示，在设计方面独具匠心。这种表面看存在不协调特点的歌剧设计，自发的引入观众的深入思考，并能激发出观众艺术审美心理中的探索元素，在领略了莫扎特高超的创作技法、观看了复杂的表现效果后，观众可以重新认识到悦耳动听的歌剧外表下的不可或缺的简洁与干净。

1.3莫扎特歌剧审美功能之人性理解

正如柯克对莫扎特歌剧的理解评论一样，对于莫扎特歌剧理解的更高一层境界是认识到其在音乐作品中融入的深邃的有关人性的内容。在莫扎特的歌剧中，更多的能让观众们感受到的是区别于贝多芬等人艺术作品的包容性，这种包容既宽广又全面，这也是莫扎特被称之为最伟大的音乐戏剧家的重要原因。而从观众角度看，在观看莫扎特歌剧的同时，在艺术审美心理诉求满足方面有三个层次，分别是初层、中层以及深层，而对于莫扎特歌剧中人性内容的捕捉，则是第三层艺术审美功能的表现。在其歌剧作品中，不仅“入世于内”，更能“超然于外”，不仅能够将人世间的悲欢离合予以恰到好处的彰显，更能将这些表面现象背后隐藏的世态炎凉等内在品质巧妙勾画出来。而观众对这一歌剧内涵内容的理解过程，则实现了对莫扎特歌剧作品的深层审美认知效果。比如，在一层审美认知中，《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的哀伤刻骨铭心，而进入深层审美的观众，则会对关键时刻伯爵夫人带来的和解希望留下深刻印象。再比如，表现了人类情感不可靠性的《女人心》中，嘲弄的同时深藏的温情也可以在深层审美认知中有所认识。

2、莫扎特歌剧的艺术审美价值

基于前文所述，莫扎特歌剧在艺术审美功能表现方面的层次感，也一定程度上引起人们对于其作品在艺术审美方面高价值的关注。本章节将对莫扎特歌剧的艺术审美价值做如下分析：

2.1实现了音乐与戏剧的和谐统一，艺术整体性得以彰显

通过音乐激发出歌剧人物之间的情感联系与冲突情节，性格化的火花不断碰撞，增强了戏剧情节的集中点，推进了戏剧情节的过渡与发展，与此同时，音乐的设计与戏剧化的情节发挥遥相呼应，使得莫扎特歌剧强烈的戏剧性在动听的音乐环境下浑然天成。观众们在观看过程中很容易得到畅神休息的艺术审美效果。值得一提是，音乐与戏剧的融合，也印证了歌剧是一个整体的核心理念，这也是歌剧漫长发展进程中的里程碑式的发展特点。可以说，莫扎特已经做到了“戏剧是音乐的戏剧，音乐是戏剧的音乐”。

2.2民族化审美情调，带给观众文化享受

相比于一般的意大利歌剧而言，在莫扎特的歌剧作品中，更多的民族气息涌出，如在《魔笛》中，便树立了光辉的民族艺术历程，德国民族文化特点鲜明，观众在观看过程中，不仅能够了解德国式的西方音乐思想，也能在曲调语言与和声语言中，体会到民族音乐的代表性风格，歌唱剧形式的灵活穿插于运用，令观众在观看过程中不由自主的体会到民族化文化内涵，这也是莫扎特歌剧在艺术审美层次方面的深化与推进。