第二章 50年代、60小说
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十七年小说
二、柳青
2、《创业史》 A、情节与主题 B、人物形象 C、艺术特色
A、《创业史》情节
《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活道 路的长篇小说。它落笔于1929年，陕西大旱，关中 地区饿殍遍野。坐落于渭河南侧的下堡村，涌来无 数灾民，蛤蟆滩佃农梁三从中带四一个拖带小孩的 寡妇，偶合成家。从此，梁三继承父辈遗愿，决心 创立家业。他租种田地，拼命苦干10年，结果一身 重病，创业失败。渐渐长大的养子梁生宝，又继承 梁三之志，继续创立家业，但地租沉重，兵荒马乱 ，又宣告了他们创业的幻想破灭。
梁三老汉
梁三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一 代农民的典型。在旧社会他经历了发家成梦的辛 酸史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的 希望，但这希望仅仅是做一个"三合头瓦房院的长 者"。作为背负着几千年私有观念的小生产者，他 倾向于个人发家致富。当梁生宝不愿听从他的安 排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业 ，同妻子大吵，发泄对儿子的不满，暴露了自私 、落后、狭隘、保守的小生产者意识。
B、人物形象
《创业史》在探索农民历史命运和生活道路的同时，还描写了合作化 前后错综复杂的社会关系与尖锐激烈的矛盾斗争，试图反映农村社会 主义改造的复杂过程，其基本内容是遵循对现实生活的真实摹写原则 的。小说围绕四条线索展开了50年代前期农村广阔的生活与斗争的画 面。一是梁三老汉、王二直杠等贫苦农民，迷恋旧时代的创业道路， 企图依赖传统的生产方式发家致富，而与互助合作运动格格不入。二 是富裕中农郭世富，凭借优厚的经济实力，与互助组公开较量，顽固 维护私有制，幻想再度雇工剥削。三是富农姚士杰，刻骨仇恨新社会 ，暗中施展阴谋，妄图扼杀互助组，实行阶级报复。四是党员、村代 表主任郭振山，热衷个人发家，幕后支持互助组的反对势力，曲线干 扰、抵制互助合作运动。这四种力量自觉不自觉地相互交织、纠合， 阻碍着合作化运动。然而，梁生宝、高增福等积极分子，依靠集体力 量冲破重围，最终使蛤蟆滩农民放弃私有制，接受公有制，走上了合 作化道路。
第二章 五六十年代小说
（三）从1963年至1965年——停滞时期。 1963年开始，文艺界的风向再度出现“左”转。随着 毛泽东关于文艺的“两个批示”的发表，文艺界的极 “左”思潮又恢复蔓延起来，中国当代小说进入一个停 顿时期。 （四）1966年至1976年——“劫难”时期。 “文革”时期的小说有两种存在状态，一种是公开 发表或出版的作品，这里有两中情况： ①“样板小说”。其主要特点是：主题政治化，人物类 型化，结构模式化，严重脱离现实，因此无论就其内容 还是艺术而言，都缺乏应有的价值。 ②在表现革命历史和现实政治内容时，没有完全堕入概 念化的窠臼，尚有一些比较成功刻画的作品。如李心田 的《闪闪红星》、黎汝清的《万山红遍》、蒋子龙的 《机电局长的一天》等。
二、类传奇叙事
50年代具有典型“类传奇性”的长篇小说主要有：曲 波的《林海雪原》、刘流的《烈火金刚》、知侠的 《铁道游击队》、冯至的《敌后武工队》等。 1、曲波（1923—2002）的《林海雪原》（1957） 的“传奇性”主要体现在： ①作品内容上的传奇性。这种传奇性主要表现在作品的 神秘感与浪漫气息、特殊的战争形式、小说主要人物 身上罕见的素质等。 ②作品形式上的传奇性质。就其结构和情节而言，小说 大致描写了四大战斗：奇袭奶头山、智取威虎山、千 里草甸在周旋、决胜四方台。这四场战斗虽然各自形 式不同，内容各异，但归根结底又是在使用相同的结 构元素。
《创业史》是当代农业题材小说的新的标志 性作品，当时一度被认为是一部反映农业合作化 的“史诗性”、“纪念碑”式作品。 《创业史》严格按照阶级分析、两条路线斗 争的观念来提炼主题、组织材料、设置人物关系、 安排情节发展。但同时也在政治框架中比较充分 且自然地融入了浓郁的生活气息、鲜明细腻的人 物刻画。 围绕梁三老汉和梁生宝的评价，当年曾引 发争论。
五六十年代的小说
（2）梁三老汉：老一代农民的典型
既有普通农民勤劳、善良、朴实的品质，又有 自私、落后、狭隘、保守的小生产者意识。
（3）三大能人 A、郭振山 B、郭世富 C、姚士杰
4、叙述方式和叙述姿态
（1）充满激情的政论式叙述姿态 （2）把充满感情色彩的评论式叙述运用到对人
物形象和性格的塑造当中 （3）充满激情的叙事话语和冷静的哲理议论相
思考题： 1、如何看待红色经典？ 2、试述《红旗谱》的
民族风格 3、试析梁生宝、梁三
老汉的形象
（三）、柳青的《创业史》
柳青（1916~1978），原名刘 蕴华，陕西省吴堡县人，学 生时代就投身革命活动。柳 青的创作活动开始于一九三 四年。早期主要写短篇小说， 曾结集为《地雷》。一九五 二年五月，他毅然从北京回 到陕西，在长安县皇甫村安 家落户。一九五六年出版的 散文特写集《皇甫村的三 年》，就是他的这种辛勤劳 作的纪实。
二、柳青与《创业史》
1、探索中国农民的历史命运和生活道路 2、人物设置和情节发展的艺术模式 3、人物形象 （1）、梁生宝 “三多三不足”（严家炎）： 写理念活动多，性格刻画不足；外围烘托多，放在冲
突中表现不足；抒情议论多，客观描绘不足。
〈创业史〉的主要成就
首先，〈创业史〉在探索、展示中国农民命运 和生活道路的同时，还真实地描写了农业合作 化运动前后错综复杂的社会矛盾，揭示出广大 农民在告别私有制、接受公有制时，从精神到 心理所发生的巨大变化。小说是围绕四条线索 来展开描写的。
第二章 50~60年代的小说
第一节：概述
一、题材成为理论关注的焦点
二、题材的分类与等级
第二节：农村题材小说
一、农村题材小说创作的艺术取向及作家构成
第二章50-70年代的小说
①嫉恶如仇、刚正不阿
对反动统治阶级怀着强烈的阶级仇恨，具 有不屈服的反抗意志和韧性战斗精神。性 格形成原因：
第一，生长在慷慨悲歌的燕赵之地，地域 传统造就了他。
第二，父辈影响，家族仇恨。 第三，农民苦难，阶级仇恨。
②行侠仗义、爱憎分明
口头禅：“为朋友两肋插刀” 表现在三个方面： 第一，对穷人情深意重。 第二，对革命同志，充满阶级情、同志爱。 第三，对地主官吏，由私报私仇，认识到
必须推翻反动统治。超越了朱老巩。
③有胆有识，深谋远虑
口头禅 “出水才看两腿泥”。 “一文一武” 复仇计划，长远打算。这 种性格形成和在外面闯荡江湖，眼界开阔有关。
总之，他身上融合了几种因素：旧时代豪侠特征， 新时代英雄精神，作者理想的农民英雄。富有传 奇色彩。因此，朱老忠是“一个兼具有民族性、 时代性和革命性的英雄人物典型”，可以够得上 鲁迅称为的“历史的脊梁”般的英雄人物。
四、小说的缺失？
1、图解政治：把文学当成了为政治服务的工具。
2、公式化、概念化倾向严重。形成几种模式：
人物模式～从落后到转变：
婚姻模式～自由恋式：
3、只准歌颂，不准暴露。人物形象高大、完美。
4、表现方法：过分强调民族化、大众化，忽视艺术手法 的丰富性与多样性。
重大主题：柳青说，《创业史》要向读者 回答的是，中国农村为什么发生社会主义革 命和这次革命是怎样进行的。 （1）小说描写了农村复杂的两条道路斗争，
揭示走集体致富道路的必然性。即只有社 会主义才是中国农民的唯一出路。 （2）展示了农村最初社会主义革命的进程， 歌颂了社会主义新人的胜利。
3、《创业史》艺术特色
刀相助、行侠仗义、赤膊上阵—自发反抗 第二代农民——以朱老忠为代表—自觉革命 第三代农民——以运涛、江涛、大贵为代表：生
当代文学考研简答题论述题
当代文学上编50——70年代的文学第一章1949－1976文学思潮第一节50年代、60年代文学思潮一．1949年7月召开的第一次文代会是中国当代文学的历史起点。
会议确定了以毛泽东“讲话”为新中国文艺的总方针。
二、关于电影《武训传》的讨论，这是新中国成立以后反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
这种以政治运动方式介入文艺的思想斗争是百害而无一利的。
三、对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判，是新中国成立后第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
这场运动和斗争，从对俞平伯的批判深入到对五四以来整个哲学社会科学中胡适思想及影响的批判，由学术探讨扩大到政治问题，由古典文学研究扩大到社会意识形态问题，由文学研究领域，扩大到思想、文化领域乃至整个社会生活，造成了许多负面影响。
四、对胡风文艺思想的批判，是建国后第三次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
胡风的文艺思想在很大程度上是切中我国国情的，至今还葆有它的生命力。
而1955年推向GC的对胡风文艺思想及其政治上的批判，将本来属于文艺思想范畴的论争等同于政治斗争，彻底混淆了人民内部与敌我之间两类不同性质的矛盾，破坏了社会主义法制。
这次运动不仅造成了胡风等人极大的人身痛苦，而且助长了左倾文艺思潮的膨胀，给我国当代文学带来了创伤。
五．1956年5月，毛泽东提出“百花齐放，百家争鸣”的方针，推动以反对教条主义为中心的思想解放浪潮。
六．文艺界的反右斗争。
正当文艺界贯彻双百方针，初步出现活跃局面的时候，从1957年下半年起，全党开展整风运动与反右斗争，在政治和意识形态领域发生了愈来愈严重的“左“的偏差。
政治领域的反右斗争，波及文艺领域。
从而践踏了双百方针，断送了贯彻”双百“方针的成果，助长了左倾文艺思想的膨胀，又一次把文艺问题、思想问题等同政治问题。
七．文艺政策的调整。
进入六十年代，为了纠正“左”的文艺倾向，周恩来等领导人对文艺工作和知识分子问题发表了多次讲话，极大的鼓舞了文艺工作者。
50-60年代小说
第二章 50-60年代小说教学目的和要求了解该时期长篇小说在思想、艺术上的主要成就；掌握《创业史》、《红旗谱》、《青春之歌》的主人公形象及其思想艺术成就。
了解该时期短篇小说在题材与风格上的不同；了解“干预生活”的小说，掌握《组织部新来的青年人》的思想价值；掌握茹志鹃的创作特色和风格。
教学内容第一节概述一、本时期的文艺观本时期小说等叙事类文学创作与意识形态的关系尤其密切，指导与规约本时期文艺创作的两个核心观念就是：以“为政治服务”为核心的文学观念，以阶级论、革命论为核心的“人”的观念。
（详见教材P23-24）。
二、作家队伍的分流由于第一次文代会确立了一系列文学规范，作家们都面临着创作的转型。
中国现代作家群发生了分流：第一类作家主要来自左翼文学阵营和长期配合共产党进行政治斗争的进步民主人士。
他们在指导别人斗争的人往往忘记了自己也会成为革命和改造的对象，所以，此刻他们自然而然地把新政权看做自己长期追求的理想的实现，高声歌唱新政权。
胡风的长诗《时间开始了》就是这个时代的代表作。
但他们没有料到，进入新社会，必须要进行艰苦的、脱胎换骨的思想改造。
这一点与来自解放区的作家不同。
丁玲、艾青他们经历过延安整风，领教过思想改造的滋味，而胡风们一向以“唯我革命的姿态”指导别人，他们没想到自己也会成为革命和改造的对象。
第二类作家是一批数量众多的游离政治斗争的知识分子，他们在漫长的文学生涯中坚持独立的理想追求，不满国民党统治下的社会现状，所以对于历史的大变革抱有希望，但并不了解新政权对他们意味了什么？他们自知与新的时代要求有一定距离，但希望通过互相谅解达成一种新的契约关系。
这一类作家的这种态度最有代表性。
如老舍从美国回来参加建设，提出“不反美”的要求；巴金套用柏克曼《我是来学习的》。
第三类作家是指那些曾经在历史上间接或直接地与共产党、或左翼运动发生过冲突，或者在感情上对新政权是格格不入的。
他们希望能够忘掉过去的不愉快记忆，和新政权重新调整好关系。
大二中国现代文学史之当代文学3
冯雪峰评价《保卫延安》时说：“它描绘了一幅真正 动人的人民革命战争的图画，成功的写出了人民是如 何战胜敌人的生动历史中的一页……”
革命为什么成功？
由于革命历史小说具有为革命作合法性论证、将革命斗 争历史化、打造国民关于革命的集体记忆等特殊的意识 形态功能，因而常常被列在首要的位置上，新中国的评 论家或文艺领导人在谈论某个阶段的文学创作成就时， 经常强调：“首先必须提到的是反映革命斗争历史的小 说”。
“小说”，Fiction一词有“想象”的意思，但更 主要被解释为出于某种观念或意识形态，对材料加以 选择、组织说明现在。
“合法性论证”功能，即用过去的事情解释现在 为什么是这要，或者说，用既往说明当下。
★ “革命历史小说”
60年代初，“革命历史题材”的说法才渐渐流行开 去，最初的含混也逐渐澄清，“革命历史”成为从 “历史”中析出的一个特定概念，特指在中国共产党 领导下的革命斗争历史，三次国内革命战争和抗日战 争构成了革命历史小说叙述的主要对象，而有关古代 和近代的历史叙述就被归入“历史小说”。
三、两大题材两支柱
（一）革命历史题材：从“历史”中析出的“革命历 史”
【本节看点】 1 历史与小说 2 革命历史题材小说意识形态功能 3 《红旗谱》、《红岩》、《百合花》、《青春之歌》
★ “历史”与“小说”
主流有“史传”传统，通俗有“讲史”传统。
“史入小说”，形成了“传志”、“演义”两种 形式。
“历史小说”是个悖论——历史真实/故事虚构
起： “现代”作家的“当代”转向。 巴金、张天翼、 周立波、艾芜等；
解放区或部队成长起来的作家成为新中国小说创作 的基石或中坚。赵树理、马烽、西戎、柳青、孙犁、 杜鹏程、梁斌、吴强等；
新中国崭露头角的文学新秀。如李凖、王汶石、王 蒙、刘绍棠、王愿坚、茹志鹃、刘真等。
革命为什么成功？
由于革命历史小说具有为革命作合法性论证、将革命斗 争历史化、打造国民关于革命的集体记忆等特殊的意识 形态功能，因而常常被列在首要的位置上，新中国的评 论家或文艺领导人在谈论某个阶段的文学创作成就时， 经常强调：“首先必须提到的是反映革命斗争历史的小 说”。
“小说”，Fiction一词有“想象”的意思，但更 主要被解释为出于某种观念或意识形态，对材料加以 选择、组织说明现在。
“合法性论证”功能，即用过去的事情解释现在 为什么是这要，或者说，用既往说明当下。
★ “革命历史小说”
60年代初，“革命历史题材”的说法才渐渐流行开 去，最初的含混也逐渐澄清，“革命历史”成为从 “历史”中析出的一个特定概念，特指在中国共产党 领导下的革命斗争历史，三次国内革命战争和抗日战 争构成了革命历史小说叙述的主要对象，而有关古代 和近代的历史叙述就被归入“历史小说”。
三、两大题材两支柱
（一）革命历史题材：从“历史”中析出的“革命历 史”
【本节看点】 1 历史与小说 2 革命历史题材小说意识形态功能 3 《红旗谱》、《红岩》、《百合花》、《青春之歌》
★ “历史”与“小说”
主流有“史传”传统，通俗有“讲史”传统。
“史入小说”，形成了“传志”、“演义”两种 形式。
“历史小说”是个悖论——历史真实/故事虚构
起： “现代”作家的“当代”转向。 巴金、张天翼、 周立波、艾芜等；
解放区或部队成长起来的作家成为新中国小说创作 的基石或中坚。赵树理、马烽、西戎、柳青、孙犁、 杜鹏程、梁斌、吴强等；
新中国崭露头角的文学新秀。如李凖、王汶石、王 蒙、刘绍棠、王愿坚、茹志鹃、刘真等。
第二章 五六十年代的小说创作
幻灯片1第二章五六十年代的小说创作幻灯片2第一节五、六十年代小说概述●本时期小说的取材●本时期的小说体裁状况●本时期小说的形态幻灯片3一本时期小说的取材（一）历史（二）现实（三）分类与等级幻灯片4（一）革命历史题材民主革命抗日战争革命历史解放战争抗美援朝其它历史幻灯片5（一）革命历史题材●《小城春秋》●《青春之歌》●1、民主革命《三家巷》●《红旗谱》●《党费》●《七根火柴》幻灯片6高云览与《小城春秋》幻灯片7高云览与《小城春秋》●1956年12月，著名作家高云览的长篇小说《小城春秋》由作家出版社出版了第一版。
●高云览（1910－1956），我国现代著名华侨作家，生于福建厦门一个开小酒店的老华侨家里，幼年时家中生活贫苦。
他一生勤奋努力，笔耕不辍，至今可收集到的文学作品有近百篇。
活跃在厦门、上海及南亚如马来亚、新加坡、苏门答腊等地，以教书、经商为掩护从事抗战、反对内战的爱国行动，40年代后期成为陈嘉庚《南侨日报》的“大股东”。
1950年定居天津，从事专业创作，1956年患肠癌去世。
幻灯片8●1952年至1956年他写成《小城春秋》这部长篇小说，这是他酝酿了20多年、耗费了大半生心血的文学艺术结晶。
在国内外引起很大反响，当时曾有“北有《青春之歌》，南有《小城春秋》”之说。
是一部著名的描写革命知识分子生活和斗争的小说，它以1930年5月中国共产党领导的厦门破狱斗争为背景，以主人公何剑平、秀苇等人在革命道路上的成长及“厦联社”的活动为线索，反映了1927年到1936年中国革命斗争的一角，塑造了一群具有爱国主义思想和共产主义风格的英雄儿女形象。
《小城春秋》1981年被拍成电影，2005年，它成为中国电影评论学会、中国台港电影研究会评出的“中国电影百年百部名片”之一。
幻灯片9幻灯片10杨沫与《青春之歌》幻灯片11●杨沫（1914-1996），原名杨成业，祖籍湖南湘阴，生于北京。
中学时因家道中落而辍学，遂辗转奔波于河北保定、香河及北京等地，间或以乡村教师、书店店员和家庭教师为业，生活动荡不安。
第二章 五六十年代小说
因此主人公的“成长”表现在：林的原始 动机本来是追求个人的幸福，与许多“五四” 青年一样，是一个反抗旧制度的个性主义者， 但随着反抗过程的加深，她逐渐了发现个人化 的对于幸福幻想的追求是行不通的，于是她开 始接触共产党人，并先后接受了卢嘉川、林红、 江华等人的教育，经过监狱生活的考验，她开 始由一个民主主义者变成共产主义者。之后党 又把她派往农村，接受工农群众的教育，经受 了革命斗争的洗礼，最终成长为一个坚定的而 成熟的革命者，并成功领导了北京大学的反帝 爱国的学生运动。这样的过程，是一种典型的 “与历史一同进步”的成长过程。
一、曲折的历程
（一）1949年到1955年——解放区小说传统的 自然延续。
①作家主要有三部分人组成：延安解放区来的作家； “国统区”“被解放”的作家；从海外归来的的一 派。 ②小说创作实绩主要表现在中短篇领域，长篇小说数 量较少。影响较大的长篇小说有：草明的《火车 头》、柳青的《铜墙铁壁》、孙犁的《风云初记》、 杜鹏程的《保卫延安》、周立波的《铁水奔流》、 赵树理的《三里湾》等。而成就较大的中短篇小说 家有：赵树理、孙犁、路翎、马烽、康濯、峻青、 王愿坚、艾芜、西戎、李凖等。
③从作家人数和作品数量上看，此期农 村题材小说创作最为活跃。 ④在乡村小说兴盛的同时，“红色历史 小说”创作也出现了较热的局面。
（二）1956年至1962年——中国当代小说 发展的重要时期。出现了两个明显的现象：
一是从1956年“双百方针”的提出到1957年下半 年有“反右”运动之前1年多的时间里，小说创 作出现了一次短暂的勃兴，出现了“干预生活” 和探求人情人性的热流，出现了一批青年作家和 有影响的作品。
第一节 第二节 第三节 第四节 50、60年代小说概述 社会变革的现实表达 红色历史的多元叙述 命运多舛的探求之路
第二章50-70年代的小说
第三节 新中国农村社会主义革命的力作 —《创业史》
一、柳青（1916～1978），陕西省吴堡县人。
二、《创业史》：
1、主要人物：
梁家——梁三老汉、梁生宝、梁秀兰
“蛤蟆滩三大能人” ︱郭振山
︱姚世杰
︱郭世富
贫苦农民——高增富、任欢喜、徐改霞
落后农民——高增荣、栓栓
2、《创业史》主题
心灵上逐步转变的艰难历程。 蛤蟆滩“三大能人”： 三个人虽都因精明强干被称为“能人”，但由于各人身份
性格不一，“能”的特点就各有千秋。郭振山：阳奉阴违、 装腔作势。郭世富：外善内奸、贪婪狡黠。姚士杰：阴险 狠毒、诡计多端。
（2）宏大结构与精细描写、心理刻画、哲理性议论 相结合
①全书结构严谨细密。
子，可也志气了一辈子。”（激越慷慨、豪放倔强） 严志和：“咱什么也别朴摸，低着脑袋过日子吧！”（朴
实本分、胆小懦弱） 洪子诚：“对这一地区民间语言的运用，也加强了小说
表现的生活的历史连续性，而多少缓和了观念、主题阐 释上的坚硬、紧张的程度。”
民族风格：
第一，在情节内容方面：描写的是我们居住的这 块古老土地上发生的故事。 “朱老巩大闹柳树 林”、“反割头税”、“保定二师学潮”；运涛 与春兰的爱情描写也具有时代性、地域性。
第二章 50、60年代的小说
第一节 50、60年代小说概述 第二节 农民革命的历史画卷—《红旗谱》 第三节 新中国农村社会主义革命的力作—《创业史》 第四节 当代文学史上第一部描写知识分子成长的长
篇小说—《青春之歌》 第五节 中国农民最熟悉和热爱的作家李准 第六节 “清新、俊逸”的《百合花》 第七节 “百花文学”—《组织部新来的青年人》《红豆》
2、第二章 50年代、60年代小说
造成中篇创作沉寂的原因。一是“先天不 足”，在现代阶段就没充分发展。二是文 体自身局限和一些人的文学观念偏狭造成( 中篇既不如长篇容量那么大，全面充裕地 去处理生活，又不象短篇那么快捷，能迅 速对生活中发生的事情作出反映 )。三是大 型文学期刊的短缺。
对长篇和短篇的重视，各有其“功能”上 的根据。 对于长篇，把握生活素材的规模和容量， 是受到重视的一个主要因素。 对许多怀有“反映这个伟大时代”、写作 “史诗式”作品的情结的作家来说，长篇 小说是实现这种勃勃雄心的合适的形式。
从朝鲜战场回来后，巴金满怀激情创作了《生活 在英雄们的中间》、《英雄的故事》、《保卫和 平的人们》、《明珠和玉姬》、《会见彭司令员 》等作品。 后来，出版了以抗美援朝为题材的两个短篇小说 集《英雄的故事》 (1959) 和《李大海》 (1961) 。 巴金：“我多么想绘出他们的崇高的精神面貌， 写尽我的尊敬和热爱的感情。然而我的愿望和努 力到了我的秃笔下都变成这些无力的文字了。”
至于短篇小说，当代对它的重视，则是认 为它能迅速、敏捷地反映生活。 50年代开始，文学刊物的大量增加，对短 篇创作在当代的发展，也起到推动的作用。
这个时期，还有了“短篇小说作家”的概 念。 被称为短篇小说作家的有赵树理、李准、 马烽、王汶石、峻青、王愿坚、茹志鹃、 林斤澜、唐克新、陆文夫等，尽管他们中 有的也写过中、长篇。
二、小说体裁的状况
在小说体裁上，这一时期趋向于关注它的 “两极”，即短篇小说和长篇小说。 中篇则可能被看作是一种不稳定的体裁， 不管在理论上还是在创作上，都没有受到 重视。
从1949年到1965年，这期间发表的中篇小 说，大约有四百余部。 较为知名的有《铁木前传》(孙犁)、《在和 平的日子里》(杜鹏程)、《来访者》(方纪)、 《水滴石穿》(康濯)、《归家》(刘澍德)等 不多的几部。
2、第二章 50年代、60年代小说解析
对于长篇，把握生活素材的规模和容量， 是受到重视的一个主要因素。
对许多怀有“反映这个伟大时代”、写作 “史诗式”作品的情结的作家来说，长篇 小说是实现这种勃勃雄心的合适的形式。
至于短篇小说，当代对它的重视，则是认 为它能迅速、敏捷地反映生活。
50年代开始，文学刊物的大量增加，对短 篇创作在当代的发展，也起到推动的作用。
1962年，大连“农村题材短篇小说创作座 谈会” 。
以敏捷、迅速反映生活见长的短篇小说， 也有对社会生活“整体”和历史“本质” 揭示的可能：
它是“可以证明地层结构的悬崖峭壁，可 以泄露春意的梅萼柳芽，可以暗示秋讯的 最先飘落的梧桐一叶，可以说明太古生活 的北京人的一颗臼齿……”
当代对于短篇的讨论，可能还包含着另外 的意味。
１.农村生活题材中，从土改到合作化、农业社会主 义改造，从大跃进、人民公社到党对农村政策的调 整，农村的一系列变革都是重要的主题，在作品中 都有所反映。
土地改革后农民观念变化：马烽的《一架弹花机》 和赵树理的《登记》
农业合作化：李准的《不能走那条路》
妇女解放：王汶石的《新结识的伙伴》和李准的《 李双双小传》，写农村妇女由家庭走向社会、从奴 隶到主人过程
一些更多地标举19世纪以来西方现实主义 小说艺术经验的作家(如茅盾、魏金枝等)， 试图以这种经验，来推动中国小说观念和 技巧的“现代化”。
对短篇的这种讨论，推动了50年代后期到 60年代初，短篇艺术重视剪裁构思的潮流， 而出现越来越多的那种写“横断面”的 “严格意义”的短篇。
不过，在“文革”前夕，在一种政治意识 形态的背景下，“宣讲”式和故事性、通 俗性的方面又得到强调。
三是人物形象塑造成功。不少形象达到了 “典型人物”高度。英雄人物有朱老忠、 杨子荣、江姐、许云峰、林道静、梁生宝 、李双双……性格复杂的“中间人物”有 严志和、梁三老汉、赖大嫂、“常有理 ”“小腿疼”“吃不饱”。
对许多怀有“反映这个伟大时代”、写作 “史诗式”作品的情结的作家来说，长篇 小说是实现这种勃勃雄心的合适的形式。
至于短篇小说，当代对它的重视，则是认 为它能迅速、敏捷地反映生活。
50年代开始，文学刊物的大量增加，对短 篇创作在当代的发展，也起到推动的作用。
1962年，大连“农村题材短篇小说创作座 谈会” 。
以敏捷、迅速反映生活见长的短篇小说， 也有对社会生活“整体”和历史“本质” 揭示的可能：
它是“可以证明地层结构的悬崖峭壁，可 以泄露春意的梅萼柳芽，可以暗示秋讯的 最先飘落的梧桐一叶，可以说明太古生活 的北京人的一颗臼齿……”
当代对于短篇的讨论，可能还包含着另外 的意味。
１.农村生活题材中，从土改到合作化、农业社会主 义改造，从大跃进、人民公社到党对农村政策的调 整，农村的一系列变革都是重要的主题，在作品中 都有所反映。
土地改革后农民观念变化：马烽的《一架弹花机》 和赵树理的《登记》
农业合作化：李准的《不能走那条路》
妇女解放：王汶石的《新结识的伙伴》和李准的《 李双双小传》，写农村妇女由家庭走向社会、从奴 隶到主人过程
一些更多地标举19世纪以来西方现实主义 小说艺术经验的作家(如茅盾、魏金枝等)， 试图以这种经验，来推动中国小说观念和 技巧的“现代化”。
对短篇的这种讨论，推动了50年代后期到 60年代初，短篇艺术重视剪裁构思的潮流， 而出现越来越多的那种写“横断面”的 “严格意义”的短篇。
不过，在“文革”前夕，在一种政治意识 形态的背景下，“宣讲”式和故事性、通 俗性的方面又得到强调。
三是人物形象塑造成功。不少形象达到了 “典型人物”高度。英雄人物有朱老忠、 杨子荣、江姐、许云峰、林道静、梁生宝 、李双双……性格复杂的“中间人物”有 严志和、梁三老汉、赖大嫂、“常有理 ”“小腿疼”“吃不饱”。
5.1950、60年代的现实生活小说
主要写了四个家庭：王金生（王玉生、王玉梅），范登高 （范灵芝），马多寿（“常有理”、“铁算盘”、“惹不 起”、马有翼），袁天成（“能不够”、袁小俊）
最突出的艺术成就，塑造了一大批活灵活现的“中间人物” 形象。
赵树理小说的民族化、大众化风格
1、结构上，讲究故事的完整性和趣味性。 2、人物刻画上，通过人物自身的行动和语言来表现人物。 3、语言上，吸取了民间艺术形式“评书”的语言风格，浅显直白，通俗 易懂，朴素幽默。
《创业史》的主题及史诗性价值
按照柳青的构想，他想从农村成立互助组写起，一直写到人民 公社成立，全面反映我国农村的社会主义改造，回答“中国农 村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的”这样 一个重大问题。但由于没写完，只是回答了“农民是如何放弃 私有制，接受公有制”的问题。规模较为宏大，形象有代表性， 反映历史真实，具有“史诗”价值。
第二章 1950、1960年代的小说创作 第三节 现实生活小说
一、《创业史》与农村社会主义革命
柳青（1916——1978），原名刘蕴华，陕西吴 堡县人。1938年赴延安，1942年参加了延安文 艺座谈会。受《讲话》影响，从此走上了一条 深入农村、体验生活、与农民群众相结合的创 作道路，即 “柳青式的创作道路”。建国前有 小说《地雷》、《种谷记》等。1951年，出版 《铜墙铁壁》，是新中国诞生最早的长篇小说。 1952年，他带领全家离开北京，到陕西省长安 县皇甫村插队落户，从此开了长达十四年的农 村生活。在此基础上，写出了中篇《狠透铁》 和彪炳史册的长篇《创业史》（第一部）。 1955年，还发表散文《一九五五年在皇甫村》 等。“文革”中受到迫害，1978年去世。《创 业史》（第二部）没有写完，成为永久的遗憾。
《登记》（1950年），为配合宣传我国第一部《婚姻法》而创 作的一部典型的“问题小说”。主要反映了农村青年男女为追 求婚姻自主而同封建思想进行斗争的事迹。
最突出的艺术成就，塑造了一大批活灵活现的“中间人物” 形象。
赵树理小说的民族化、大众化风格
1、结构上，讲究故事的完整性和趣味性。 2、人物刻画上，通过人物自身的行动和语言来表现人物。 3、语言上，吸取了民间艺术形式“评书”的语言风格，浅显直白，通俗 易懂，朴素幽默。
《创业史》的主题及史诗性价值
按照柳青的构想，他想从农村成立互助组写起，一直写到人民 公社成立，全面反映我国农村的社会主义改造，回答“中国农 村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的”这样 一个重大问题。但由于没写完，只是回答了“农民是如何放弃 私有制，接受公有制”的问题。规模较为宏大，形象有代表性， 反映历史真实，具有“史诗”价值。
第二章 1950、1960年代的小说创作 第三节 现实生活小说
一、《创业史》与农村社会主义革命
柳青（1916——1978），原名刘蕴华，陕西吴 堡县人。1938年赴延安，1942年参加了延安文 艺座谈会。受《讲话》影响，从此走上了一条 深入农村、体验生活、与农民群众相结合的创 作道路，即 “柳青式的创作道路”。建国前有 小说《地雷》、《种谷记》等。1951年，出版 《铜墙铁壁》，是新中国诞生最早的长篇小说。 1952年，他带领全家离开北京，到陕西省长安 县皇甫村插队落户，从此开了长达十四年的农 村生活。在此基础上，写出了中篇《狠透铁》 和彪炳史册的长篇《创业史》（第一部）。 1955年，还发表散文《一九五五年在皇甫村》 等。“文革”中受到迫害，1978年去世。《创 业史》（第二部）没有写完，成为永久的遗憾。
《登记》（1950年），为配合宣传我国第一部《婚姻法》而创 作的一部典型的“问题小说”。主要反映了农村青年男女为追 求婚姻自主而同封建思想进行斗争的事迹。
第二章-五六十年代小说
①“样板小说”。其主要特点是：主题政治化，人物类 型化，结构模式化，严重脱离现实，因此无论就其内容 还是艺术而言，都缺乏应有的价值。
②在表现革命历史和现实政治内容时，没有完全堕入概 念化的窠臼，尚有一些比较成功刻画的作品。如李心田 的《闪闪红星》、黎汝清的《万山红遍》、蒋子龙的 《机电局长的一天》等。
②在思想内容、故事结构和所表达的价值理念具有某些叛 逆理念性质的作品。如毕汝协的《九级浪》、赵振开 的《波动》、佚名的《逃亡》和《一年》等。
③完全在私人空间传抄的表现性爱的小说。如《曼娜回忆 录》、《少女之心》等，总体比较粗糙。
第二节 农村社会变革的现实表达
1、动因
（1）农民是中国革命的主要依靠力量， 这一观念建国后基本未变。毛泽东关 于“中国的革命实质上是农民革命”， 革命文化即“大众文化”、“实质上 就是提高农民文化”的权威观念，也 从战争年代延展到社会主义建设时期， 这决定了以农民、农村和农业为对象 的创作将长期是当代中国文学的中心 任务之一。
明朗向上的美学并不排斥因反映“严酷” 且“复杂性”的阶级斗争、路线斗争而呈现出 的严峻和紧张。
一、代表作家作品
1、赵树理（1906——1970）
建国后他的作品主要有：《登记》《求雨》 《“锻炼锻炼”》《老定额》《套不住的手》《杨老太 爷》《张来兴》《互相鉴定》《卖烟叶》等中短篇小 说和《三里湾》《灵泉洞》（上）等长篇小说。
2、构成
建国以来，以侧重表现农村生活的代ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ性 作家主要是赵树理、周立波、柳青、马烽、李 准、王汶石、浩然等。
从取材的地域分布来看，“北方”成为这 一时期农村小说的主要艺术资源和表现对象。
形成了两个比较突出的作家群体。
一个是以赵树理为中心的山西作家群，包 括马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等，有 “山药蛋派”之称。
②在表现革命历史和现实政治内容时，没有完全堕入概 念化的窠臼，尚有一些比较成功刻画的作品。如李心田 的《闪闪红星》、黎汝清的《万山红遍》、蒋子龙的 《机电局长的一天》等。
②在思想内容、故事结构和所表达的价值理念具有某些叛 逆理念性质的作品。如毕汝协的《九级浪》、赵振开 的《波动》、佚名的《逃亡》和《一年》等。
③完全在私人空间传抄的表现性爱的小说。如《曼娜回忆 录》、《少女之心》等，总体比较粗糙。
第二节 农村社会变革的现实表达
1、动因
（1）农民是中国革命的主要依靠力量， 这一观念建国后基本未变。毛泽东关 于“中国的革命实质上是农民革命”， 革命文化即“大众文化”、“实质上 就是提高农民文化”的权威观念，也 从战争年代延展到社会主义建设时期， 这决定了以农民、农村和农业为对象 的创作将长期是当代中国文学的中心 任务之一。
明朗向上的美学并不排斥因反映“严酷” 且“复杂性”的阶级斗争、路线斗争而呈现出 的严峻和紧张。
一、代表作家作品
1、赵树理（1906——1970）
建国后他的作品主要有：《登记》《求雨》 《“锻炼锻炼”》《老定额》《套不住的手》《杨老太 爷》《张来兴》《互相鉴定》《卖烟叶》等中短篇小 说和《三里湾》《灵泉洞》（上）等长篇小说。
2、构成
建国以来，以侧重表现农村生活的代ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ性 作家主要是赵树理、周立波、柳青、马烽、李 准、王汶石、浩然等。
从取材的地域分布来看，“北方”成为这 一时期农村小说的主要艺术资源和表现对象。
形成了两个比较突出的作家群体。
一个是以赵树理为中心的山西作家群，包 括马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等，有 “山药蛋派”之称。
第二章 50年代、60年代小说
.
1960年《红旗谱》搬上 银幕，导演凌子风，崔 嵬饰演朱老巩、朱老忠 两个角色。
第二节 《创业史》《青春之歌》
5、柳青《创业史》
柳青（1916－1978，陕西吴堡县人）的 《创业史》（1960）是当代农业题材小 说的新的标志性作品，当时一度被认为 是一部反映农业合作化的“史诗性”、 “纪念碑”式作品。
小说采用左翼革命文学的“革命＋恋爱” 的模式，把林道静的情感生活与革命性 成长融合在一起，通过她与“胡适派” 分子余永泽、共产党人卢嘉川和江华之 间爱情抉择，形象地昭示了中国现代知 识分子应走的正确人生道路。
《青春之歌》1959年作为 建国十周年献礼片，拍了 上下集电影，轰动全国， 主演谢芳一举成名，电影 中林道静走路的姿态被称 为“道静步”，一时间， 全国的女青年、女学生都
小说虽然是针对现实问题而写，但在揭示既有问 题的同时并未给予问题以答案。这不是一篇一般 性的“问题小说”，而是一部“提问题”的小说。 问而不答的《组织部新来的青年人》，呈现出特 别的美学蕴藉与思想穿透力。
“如今，对于合作化运动的得失，人们的看法已经 和柳青写书的那个时代有所不同。……但是即使 如此，我们读起这部书，也不能不为它的凝重的 风格与深厚的内涵，为它传达出来的历史的严峻 感，它的对于中国农民的挚爱与忧思，它对于中 国农村中国土地的忠诚与眷恋，它的脚踏实地的 坚实，它的掘地三尺的深入开挖，它的人物刻画 的力度以及它在艺术上的惨淡经营一丝不苟精益 求精力透纸背而感动，而叫绝，而发出会心的微 笑与深长的叹息。如果柳青不是拘泥于既定的农 业合作化政策方针，如果他更能大胆地反映生活 的与历史的真实，他本来可以创作出怎样的伟大 作品！”
1、动因
农民是中国革命的主要依靠力量， 这一观念建国后基本未变。毛泽 东关于“中国的革命实质上是农 民革命”，革命文化即“大众文 化”、“实质上就是提高农民文 化”的权威观念，也从战争年代 延展到社会主义建设时期，这决 定了以农民、农村和农业为对象 的创作将长期是当代中国文学的 中心任务之一。
1960年《红旗谱》搬上 银幕，导演凌子风，崔 嵬饰演朱老巩、朱老忠 两个角色。
第二节 《创业史》《青春之歌》
5、柳青《创业史》
柳青（1916－1978，陕西吴堡县人）的 《创业史》（1960）是当代农业题材小 说的新的标志性作品，当时一度被认为 是一部反映农业合作化的“史诗性”、 “纪念碑”式作品。
小说采用左翼革命文学的“革命＋恋爱” 的模式，把林道静的情感生活与革命性 成长融合在一起，通过她与“胡适派” 分子余永泽、共产党人卢嘉川和江华之 间爱情抉择，形象地昭示了中国现代知 识分子应走的正确人生道路。
《青春之歌》1959年作为 建国十周年献礼片，拍了 上下集电影，轰动全国， 主演谢芳一举成名，电影 中林道静走路的姿态被称 为“道静步”，一时间， 全国的女青年、女学生都
小说虽然是针对现实问题而写，但在揭示既有问 题的同时并未给予问题以答案。这不是一篇一般 性的“问题小说”，而是一部“提问题”的小说。 问而不答的《组织部新来的青年人》，呈现出特 别的美学蕴藉与思想穿透力。
“如今，对于合作化运动的得失，人们的看法已经 和柳青写书的那个时代有所不同。……但是即使 如此，我们读起这部书，也不能不为它的凝重的 风格与深厚的内涵，为它传达出来的历史的严峻 感，它的对于中国农民的挚爱与忧思，它对于中 国农村中国土地的忠诚与眷恋，它的脚踏实地的 坚实，它的掘地三尺的深入开挖，它的人物刻画 的力度以及它在艺术上的惨淡经营一丝不苟精益 求精力透纸背而感动，而叫绝，而发出会心的微 笑与深长的叹息。如果柳青不是拘泥于既定的农 业合作化政策方针，如果他更能大胆地反映生活 的与历史的真实，他本来可以创作出怎样的伟大 作品！”
1、动因
农民是中国革命的主要依靠力量， 这一观念建国后基本未变。毛泽 东关于“中国的革命实质上是农 民革命”，革命文化即“大众文 化”、“实质上就是提高农民文 化”的权威观念，也从战争年代 延展到社会主义建设时期，这决 定了以农民、农村和农业为对象 的创作将长期是当代中国文学的 中心任务之一。
第二章 五六十年代小说
另一个是以柳青、王汶石为代表的陕西作 家群。
3、面貌：
作家关于农村、农民的个人文化情感，必 需与政治责任统一起来。
在新时代，农村已经是作家、知识分子改 造、锻炼、提高的新天地，农民也成为他们必 需认真学习的对象。
这决定了当代农村小说明朗向上的审美基 调。鲁迅式的沉郁凝重、沈从文式的田园牧歌 都不合时宜。
③从作家人数和作品数量上看，此期农 村题材小说创作最为活跃。
④在乡村小说兴盛的同时，“红色历史 小说”创作也出现了较热的局面。
（二）1956年至1962年——中国当代小说 发展的重要时期。出现了两个明显的现象：
一是从1956年“双百方针”的提出到1957年下半 年有“反右”运动之前1年多的时间里，小说创 作出现了一次短暂的勃兴，出现了“干预生活” 和探求人情人性的热流，出现了一批青年作家和 有影响的作品。
• 美学上，这一时期的小说特别追求一种阳刚、明 朗与粗犷豪迈的风格和状态。
一、曲折的历程
（一）1949年到1955年——解放区小说传统的 自然延续。
①作家主要有三部分人组成：延安解放区来的作家； “国统区”“被解放”的作家；从海外归来的的一 派。
②小说创作实绩主要表现在中短篇领域，长篇小说数 量较少。影响较大的长篇小说有：草明的《火车 头》、柳青的《铜墙铁壁》、孙犁的《风云初记》、 杜鹏程的《保卫延安》、周立波的《铁水奔流》、 赵树理的《三里湾》等。而成就较大的中短篇小说 家有：赵树理、孙犁、路翎、马烽、康濯、峻青、 王愿坚、艾芜、西戎、李凖等。
①“样板小说”。其主要特点是：主题政治化，人物类 型化，结构模式化，严重脱离现实，因此无论就其内容 还是艺术而言，都缺乏应有的价值。
②在表现革命历史和现实政治内容时，没有完全堕入概 念化的窠臼，尚有一些比较成功刻画的作品。如李心田 的《闪闪红星》、黎汝清的《万山红遍》、蒋子龙的 《机电局长的一天》等。
3、面貌：
作家关于农村、农民的个人文化情感，必 需与政治责任统一起来。
在新时代，农村已经是作家、知识分子改 造、锻炼、提高的新天地，农民也成为他们必 需认真学习的对象。
这决定了当代农村小说明朗向上的审美基 调。鲁迅式的沉郁凝重、沈从文式的田园牧歌 都不合时宜。
③从作家人数和作品数量上看，此期农 村题材小说创作最为活跃。
④在乡村小说兴盛的同时，“红色历史 小说”创作也出现了较热的局面。
（二）1956年至1962年——中国当代小说 发展的重要时期。出现了两个明显的现象：
一是从1956年“双百方针”的提出到1957年下半 年有“反右”运动之前1年多的时间里，小说创 作出现了一次短暂的勃兴，出现了“干预生活” 和探求人情人性的热流，出现了一批青年作家和 有影响的作品。
• 美学上，这一时期的小说特别追求一种阳刚、明 朗与粗犷豪迈的风格和状态。
一、曲折的历程
（一）1949年到1955年——解放区小说传统的 自然延续。
①作家主要有三部分人组成：延安解放区来的作家； “国统区”“被解放”的作家；从海外归来的的一 派。
②小说创作实绩主要表现在中短篇领域，长篇小说数 量较少。影响较大的长篇小说有：草明的《火车 头》、柳青的《铜墙铁壁》、孙犁的《风云初记》、 杜鹏程的《保卫延安》、周立波的《铁水奔流》、 赵树理的《三里湾》等。而成就较大的中短篇小说 家有：赵树理、孙犁、路翎、马烽、康濯、峻青、 王愿坚、艾芜、西戎、李凖等。
①“样板小说”。其主要特点是：主题政治化，人物类 型化，结构模式化，严重脱离现实，因此无论就其内容 还是艺术而言，都缺乏应有的价值。
②在表现革命历史和现实政治内容时，没有完全堕入概 念化的窠臼，尚有一些比较成功刻画的作品。如李心田 的《闪闪红星》、黎汝清的《万山红遍》、蒋子龙的 《机电局长的一天》等。
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• 延伸阅读 傅书年《重评〈创业史〉》
• 柳青（1916—1978） • 原名刘蕴华，陕西省吴堡县人。柳青9岁起于寺沟 村上学3年，1927年考入葭县螅镇高小，1928年随长兄 柳春园到米脂县东街小学读书1年，5月刘义维介绍加 入共产主义青年团。1929年，因大哥离开米脂，返回 葭县媳镇小学读书1年半。1930年夏，考入省立绥德师 范学校。在此，他阅读了《共产党宣言》，《少年漂 泊者》、《反正前后》、《西线无战事》等不少进步 书籍，启发很大，勇敢地参与学校的学潮斗争。经常 上街讲演、张贴标语、游行，与国民党顽固派、土豪 劣绅斗争，绥师进步师生的革命行动，引起国民党当 局的愤恨，“白色恐怖”很快袭来，组织被打散，学 校被封闭，柳青被迫返家种地半年。
• 从人性的角度出发，去评价梁三 老汉。真实可信。 • 这一个形象的塑造，可以体验到 一个真正的旧时农民的性格的本 质内容。梁三老汉精神世界的复 杂性，是老一代中国农民的艺术 写照。具有典型意义。
革命斗争历史题材小说
• • 总体特点： 1、致力于史诗性的追求：宏大 叙事，用“大我”的 社会角色 取代个性化感性经验的历史经 验。跨度大，往往近半个世纪， 讲述各阶级在斗争成长的 过程， 又可称为“长河小说”
•
•
1931年，其兄春园在东北教书赚钱，资助柳青考入 榆林省立第六中学学习，他苦心研读，开始钻研文学 作品，经常阅读鲁迅、郭沫若、茅盾、高尔基等人的 作品，在思想深处，奠定了走文学创作的道路。从初 中二年级起，开始学英文，一年后即能阅读一般的英 文原著。1934午夏，柳青考入西安高中，开阔厂视野， 丰富了阅读内容，增加了不少知识，提高了热爱文学 的兴趣，特别向往进步文学，开始自学俄文，介绍苏 联文学，走上业余创作道路。在学校经常写散文、诗 歌，翻译外国短篇小说，不断在报刊上发表。1935年， “一二·九”学生运动燃及西安，他积极参与游行示 威，宣传抗日，呼吁“停止内战”。当时，柳青是西 安高中学生会负责人，担负学校高中学生刊物《救亡 线》的编辑，不断鼓舞西安学生声援北平学生的爱国 斗争。
• 1.现实主义的创作原则，革命英 雄主义的情绪和基调。 • 2.民族化和大众化成为作家追求 的艺术方向。 • 3. 以突出工农兵正面人物为主的 人物塑造原则，
（四）、本阶段文学的缺陷
• • • • • 1、文艺政治化 2、题材单一化 3、手法简单化 4、人物形象扁平化 5、作家非专业化
第二节 作家作品赏析
•
•
1936年，震惊中外的西安事变发生， 学生运动再度高涨，柳青积极参加。 12月底，经董学源介绍，与延安来的 李一氓、冯文斌相识并加入中国共产 党，参加了李一氓领导的陕西省委临 时宣传委员会工作，任学校党支部宣 传委员，西安学生联合会刊物《学生 呼声》主编，在《学生呼声》刊物上， 发表了《毛泽东和斯诺的谈话》，短 篇小说《待车》。
小说主旨：
• 《创业史》是一部探索中国历史命运和生活道 路的长篇小说。作者以强烈的历史意识和真诚 的阶段意识，通过描述梁家父子两代人不同的 创业道路及其结局，概括了中国农民的生活的 历程反映了他们要求改变苦难命运的强烈愿望， 指出只有在中国共产党领导下，坚持社会主义 方向，走共同富裕集体化道路，翻身解放后的 农民才能开始真正的“创业史”。 • 对于这部小说 的主旨，作家作过这样的说明 “着部小说要向读者回答的是：中国农民为什 么会发生社会主义革命和这次革命是怎样的进 行的。回答要通过一个村庄的各个阶级人物在 合作虾运动中的行动、思想和心理变化过程表 现出来。这个主题思想和这个题材范围的统一， 构成了 这部小说的基本内容。
人物形象之梁生宝：
• 当时批评界相当一致地认为梁生宝这一新人 的光辉形象是创业史成就的主要标志之一。 • 这是一个50年代农村社会创业者地英雄形象。 作为当时代贫穷地农民地儿子，他从父辈里 吸取了正反两方面地经验教训，也有坚定地 社会主义信念，走共同富裕地道路，窗社会 主义大叶，是他执着的追求，他是一个 完 全摆脱了小生产者私有观念羁绊的新人形象。 在他身上体现了社会作家的政治理想，和美 学观念。
（一）、梁斌和他的〈红旗谱〉
• 1、 作家简介 • 2、 第一部《红旗镨》、第二部 《播火记》、 第三部《烽烟图》 • A、主题思想： • B、人物形象：朱老忠 严至和 • C、艺术特色 •
• 3、鲜明的民族特色 • 1）民族风格在这布小说忠首先表现为 他所描写得生活内容和人物的思想性 格， • 2）对特定地域民族风俗的描写 • 3）在小说结构布局上，有意借鉴章回 体小说的布局技巧 • 4）在小说语言上，注意语言的个性 化，生活化并有意采用地域性的群众 语言。 • 汉语的特点：音乐性，节奏感，短句 子 • •
第二章 50年代、60年代小说
第一节 50年代、60年代小说概述
• 一、50、60年代小说概况 • （一）创作方法：以革命现实主义 为主潮 • （二）创作题材：历史题材和现实 题材 • 革命历史战争题材小说具有以下一 些特点 : • 史诗风格 • 纪实品格 • 政治色彩
（三）、“十七年”小说的美学特征
• 当然，这个人物形象是作者非常 理想化的一个创造，过度的理想 化使得人物显现的天真。 • 创业史中主人公梁生宝形象的意 义在于：在郭振山之流的老革命 参加革命的动力，已经衰竭的时 候，梁生宝这个新人物形象却找 到了新的起点和支点。走到时代 的前面
人物形象之梁三老汉
• 用今天的眼光来看，梁三老汉是 〈创业史〉塑造的最精彩的中国老 一代农民的典型，作为背负几千年 私有观念的小生产者，他倾向与个 人发家制服，这是小生产者思想意 识的局限性，推翻了统治者，自己 作上了哪个位置再度重复剥削与压 迫的道路。达到了地主阶级，自己 成为曾被自己羡慕的地主老爷，或 者只想从此边过着清净，平顺，的 小农生活。并没有想到要创造一个 新的天地，这是这个人物的历史意 义。
4、人物形象分析
• 朱老忠：一位处于20世纪新旧 交替期的农民典型形象 • 1）、狭义性 反抗性 加韧 性 • 2）、局限性：以复仇为矛盾冲 突和故事情节发展的逻辑线 索， 同时也是以复仇为人物性格发 展和成长的动力因素。
• 原名梁维周。河北蠡县人。1930年进省立 保定第二师范学校学习，参加过爱国学潮， 并亲历家乡的农民革命斗争。1934年在北 平左联刊物《伶仃》上发表反映河北“高 蠡暴动”的小说《夜之交流》。在抗日战 争和解放战争期间，参加地下革命斗争、 游击活动，并担任中共蠡县县委领导职务。 1942年创作短篇小说《三个布尔什维克的 爸爸》及据此扩充成中篇小说的父亲》。 1948年随军南下，在湖北襄阳和武汉担任 宣传和新闻方面的基层领导。中华人民共 和国建立后曾任河北省文联副主席、中国 作家协会河北分会主席等职。1953年开始 创作多卷本长篇小说《红旗谱》，1958年 出版第一部，被誉为反映中国农民革命斗 争的史诗式作品，引起强烈反响，并被改 编为话剧、电影；1963年出版第二部《播 火记》，1983年出版第三部《烽烟图》。 文化大革命以后，1977年出版 了长篇小 说《翻身纪事》（上部）。1996年6月逝世。
• 局限性：1、认识方面：穷人就是好 人，富人就是坏人，他们的角色属性 及其价值判断的预设的思维逻辑 • 2、以复仇为矛盾冲突和故 事情节发展的逻辑线索，同时也是以 复仇为任务性格发展和成长的动力因 素。 • “他们是洋钱堆上长起来的， 咱是脱掉毛的光屁股鸡，势不两立！”
严志和是另一种性格的形象，与朱老忠的性 格相映照，小说主要刻画了他软弱、善良 的特征。打败官司、老奶奶暴死、丢失宝 地、儿子被捕等，沉重的生活磨难时时激 起他的内心反抗的火花，加之革命斗争的 锻炼，也是他的性格逐步坚强。但他总难 彻底摆脱因袭的历史负重，经常逆来顺受， 具有反抗意识却又患得患失，显示了小生 产者的保守性与狭隘性，在斗争中表现得 软弱、动摇，走过了一条曲折的人生道路。 如果说朱老忠的体现了中华民族精神不屈 不饶的一面，是一个倾注了作家理想的民 族脊梁式的高大英雄，那么严志和则更植 根与现实，体现了我们民族性格中超稳定 性的一面，作者通过这一形象，反映了严 重的问题。
• E、延伸阅读 • （1）50.60年代《对青春之歌》的讨论 • （2）作品中涉及到女性命运的主题 • （3）青春之歌修改现象 • （4）鲁迅《伤逝》
• 杨沫（1914～1995年），当代女作家。原名杨成业， 笔名杨君默、杨默、小慧。祖籍湖南汨罗，1914年 08月生于北京。曾就读于温泉女中，因家庭破产而 失学，当小学教员、家庭教师和书店店员。1934年 开始文学创作，发表作品，多是些反映抗日战争的 散文和短篇小说。1936年加入中国共产党。抗战爆 发后到冀中参加中国共产党领导的游击战争，做妇 女、宣传工作。1943年起任《黎明报》、《晋察冀 日报》等报纸的编辑、副刊主编。中华人民共和国 成立后，曾任北京电影制片厂编剧、北京市作协副 主席、中国作协理事、全国人大常委等职。1958年 出版的代表作长篇小说《青春之歌》，是一部描写 中国共产党领导的爱国学生运动的优秀长篇，成功 地塑造了知识青年林道静这一艺术典型。小说在读 者中特别是青年学生中影响深广，曾由作者改编为 电影剧本，拍成同名电影上映。杨沫的作品还有中 篇小说《苇塘纪事》，短篇小说选《红红的山丹 花》，《杨沫散文选》，长篇小说《东方欲晓》、 《芳菲之歌》、《英华之歌》，长篇报告文学《不 是日记的日记》、散文集《自白——我的日记》， 以及《杨沫文集》等。1995年12月11日因病在北京 逝世。
杨沫《青春之歌》
• 1.作家简介 • 2.《青春之歌》 • A、内容 • B、主题 • C、人物形象： 林道静 ：个人成长史，知识分子成长史 苦闷彷徨阶段：个性解放—与封建旧家 庭决裂 追求探索阶段：实现个人理想——与旧 式小家庭决裂 锻炼成熟阶段：无产阶级理想——与旧 我决裂 •
• D、艺术特色 （1）规模宏大，结构精巧 （2）刻画细腻，描写深刻 （3）善于将对人物的肖像描写和人物内心世 界揭示融为一体
• • • 农村题材小说 农村题材小说的特点 1、强调表现“现实斗争”，作家 关注显示中国社会面貌“深刻的 变化”的斗争：农村中进行的政 治运动和中心事件。 2、 作家在立场、感情、观点上， 要与自己的表现对象，与当时流 行的政策、运动相一致。