五言律诗的平仄格式分析
五言诗的平仄规则
五言诗的平仄规则1、仄起首句不入韵式：仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
格律对照例诗：杜甫《春望》国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头掻更短，浑欲不胜簪。
2、仄起首句入韵式：仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
格律对照例诗：许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》：红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
3、平起首句不入韵式：平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
格律对照例诗：王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
4、平起首句入韵式：平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
格律对照例诗：李商隐《晚晴》：深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢乾后，归飞体更轻。
五言诗是中国传统诗歌的一种体裁，简称五律，属于近体诗范畴。
此体发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。
代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》、厉声教的《辛卯季春谒厉杭二公祠》等。
五言诗 平仄
五言诗平仄1、五律仄起首句押韵。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
2、五律平起首句押韵。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
3、五律平起首句不押韵。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
4、五绝仄起首句押韵。
中仄仄平平，平平仄仄平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
5、五绝仄起首句不押韵。
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
6、五绝平起首句押韵。
平平仄仄平，中仄仄平平（韵）。
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
7、五绝平起首句不押韵。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
【诗词】4首五言绝句，4种平仄谱式——五言绝句近体诗的平仄谱
【诗词】4首五言绝句，4种平仄谱式——五言绝句近体诗的平仄谱前几日发平仄谱时，先发的七言律诗的，当时有朋友应该先学五言，我是想七言都会了，更何况五言呢？：）律诗都会了，更何况绝句呢？：）为了更好的学习和创作五言绝句，有必要了解一下五言绝句的平仄谱。
先来回顾一下五言律诗的四种基本句型：五绝的平仄谱式五言的四种平仄句型组合而成，共四种类型：第一式：首句仄起不入韵式①②③④第二式：首句平起入韵式②④①②第三式：首句平起不入韵式③④①②第四式：首句仄起入韵式④②③④把五绝的这几种谱式，理解为五律四种谱式的开头四句，更便于记忆。
首句仄起不入韵式《马诗》（其五）唐· 李贺大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
（十一尤）第二式：首句平起入韵式《白鹭》唐· 李嘉佑江南渌水多，顾影逗轻波。
落日秦云里，山高奈若何。
第三式：首句平起不入韵式《听筝》唐· 李端鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
第四式：首句仄起入韵式《塞下曲》唐· 卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
五言绝句，每句字数比七绝少两字，首句用不用韵关系不大。
以上四种谱式中，第一式和第三式为不入韵式，较常用，为正格谱；第二式和第四式为入韵式，较少用，其中第四式最少用，它们都是偏格谱。
这些谱式与七绝正好相反，而与五律首句不用韵的谱式相合。
这里可以看出齐梁诗歌传统的影响。
题外话：很多人说这些东西太枯燥，愿意写就写，怎么高兴就怎么写，我觉得，对！没问题！文化嘛，只要是自己喜欢的想怎么样都是对的。
但是如果想多了解咱们诗词文化的博大精深，我倒是愿意秉着学习的态度，认真的了解这些知识。
还是之前的那个比喻：老师：学英语语法，是先有语法呢，还是先有语言呢？答：先有语言！所以，一开始的《诗经》就是无拘无束的，古体诗都是奔放自由的，但是由于后人不断总结提炼规范，才出现“诗词格律”，万事万物，出现即合理，学与不学在您，您说呢！今天内容参考《诗词格律精讲》《古代诗歌》等专业书籍，不足之处请指正！。
五言律诗的平仄格式分析
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第四句第三字“石”，第五句第一字“竹”，第七句第五字“歇”,此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“空山新雨后”的原型句式“平平平仄仄”为首句，运用五言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让后一句与前一句按两条轨迹排列：句中的平仄是对立、粘连、对立、粘连……不断对粘；句脚的平仄是对立、对立、对立、对立……不断对立。或依其要领进行：让续句的平仄，句中不断对粘，句脚不断对立。排足八句，便是此五律的原型格式。
杜甫《春望》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第一句第一字“国”，第四句第二字“别”，第七句第一字“白”，此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“国破山河在”的原型句式“仄仄平平仄”为首句，运用五言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让后一句与前一句按两条轨迹排列：句中的平仄是对立、粘连、对立、粘连……不断对粘；句脚的平仄是对立、对立、对立、对立……不断对立。排列方法的要领：紧接第一句，其后各句的平仄是“上对下对”、“上粘下对”、“上对下对”、“上粘下对”，反复进行；或让续句的平仄，句中不断对粘，句脚不断对立。排足八句，便是此五律的原型格式。
对比实际平仄与原型格式，可见，第一、二句两者平仄一致。第三句第一字“露”规定用平，实际用仄，属变通。第四、五、六句两者平仄一致。第七句第一字“寄”规定用平，实际用仄，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是杜甫这首五律所遵循的平仄格式。
对比实际平仄与原型格式，可见，第一句两者平仄一致。第二句第一字“天”规定用仄，实际用平，属变通。第三句第一字“明”规定用仄，实际用平，属变通。第四句两者平仄一致。第五句第一字“竹”规定用平，实际用仄，属变通。第六句第一字“莲”规定用仄，实际用平，属变通。第七句第一字“随”规定用仄，实际用平，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是王维这首五律所遵循的平仄格式。
五律平仄韵律格式
五律平仄韵律格式
【最新版】
目录
1.五律平仄韵律格式的概述
2.五律平仄韵律格式的起源和发展
3.五律平仄韵律格式的格律特点
4.五律平仄韵律格式的典范作品
5.五律平仄韵律格式的现代应用
正文
【五律平仄韵律格式的概述】
五律平仄韵律格式是中国古典诗歌的一种韵律形式，主要特点是每句五个字，每句中分为前后两个部分，每部分两个字，中间有一个停顿，形成“二、三”的节奏。
五律平仄韵律格式在唐代诗歌中达到鼎盛，被大量应用于唐诗创作。
【五律平仄韵律格式的起源和发展】
五律平仄韵律格式起源于先秦诗歌，经过汉魏六朝的发展，到了唐代达到了成熟的阶段。
唐代诗人如杜甫、白居易、王之涣等人的作品，充分展现了五律平仄韵律格式的魅力。
【五律平仄韵律格式的格律特点】
五律平仄韵律格式的格律特点主要体现在以下几个方面：
1.每句五个字，共四句，形成四行的诗歌结构。
2.平仄相间，即每个字的声调为平声和仄声交替出现。
第一句和第三句通常以平声字为主，第二句和第四句通常以仄声字为主。
3.每句中分为前后两个部分，每部分两个字，中间有一个停顿，形成
“二、三”的节奏。
4.每句的句末字要押韵，即要求句末字的韵脚相同。
【五律平仄韵律格式的典范作品】
唐代诗人杜甫的《登高》是五律平仄韵律格式的典范作品之一，全文如下：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
【五律平仄韵律格式的现代应用】
虽然五律平仄韵律格式是古典诗歌的形式，但在现代依然有一定的应用价值。
一些现代诗人在创作古体诗时，仍然会采用五律平仄韵律格式，以展现古典诗歌的韵味。
五言绝句平仄规则
五言绝句平仄规则五言绝句是中国古代诗歌的一种形式，每句五个字，押韵平仄有规律。
下面是对五言绝句平仄规则的一些列举，希望对你有帮助。
一、什么是平仄平仄是指汉字的音调，每个字有平声和仄声之分。
平声字读起来音调平稳，仄声字读起来音调变化。
二、平仄规则1. 平平平仄仄，仄仄平平仄。
2. 平平仄仄平，仄平平仄平。
3. 仄平平仄平，平仄平平仄。
4. 仄仄平平仄，平平仄仄平。
三、符合平仄规则的五言绝句1. 春风吹绿满庭芳，柳岸花丛醉人心。
(平平平仄仄，仄仄平平仄)2. 小楼吹笛夜风寒，明月如霜照人间。
(平平仄仄平，仄平平仄平)3. 红尘随波浮沧海，白云苍狗伴长天。
(仄平平仄平，平仄平平仄)4. 人生如梦难寻觅，繁华一梦又何因。
(平平仄仄平，仄平平仄平)5. 清风徐来秋叶舞，明月高悬夜空明。
(平平仄仄平，仄平平仄平)6. 风吹乌云散彩霞，雨后阳光点绿花。
(平平仄仄平，仄平平仄平)7. 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
(仄平平仄平，平仄平平仄)8. 九州春色泛琉璃，万象更新似水流。
(仄仄平平仄，平平仄仄平)9. 飞鸟归巢花自开，春风吹动草如海。
(平平仄仄平，仄平平仄平)10. 钟声悠悠夜未央，星斗闪烁月华光。
(平平仄仄平，仄平平仄平)以上是对五言绝句平仄规则的一些列举，希望对你有所帮助。
五言绝句是中国古代诗歌的珍贵遗产，通过合理运用平仄规则，可以使诗歌更加优美动人。
在创作五言绝句时，我们可以根据平仄规则进行押韵，使诗句更加流畅。
同时，我们还可以结合意境和主题，用丰富的词汇和形象的描写，使诗歌更加生动有力。
五言格律诗平仄韵表
五言格律诗平仄韵表五律的平仄平仄是近体诗格律中最重要的因素。
五律平仄格式是近体诗中最基本的格式，掌握了五律的平仄格式，七律以及入律的五、七言绝句就容易得多了。
(一)五律的类型五律的平仄有四个类型，依次排列，恰好是五律的两联：A仄仄平平仄，B平平仄仄平；C平平平仄仄，D仄仄仄平平。
五律共四联八句，将以上形式重复一次，就是一首完整的五律，下面是五律的第一种格式：A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。
C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。
A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。
C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。
(点外加圈者表示可仄可平，以下相同。
）例诗：旅夜书怀杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。
⊙仄平平仄，平平仄仄平。
星垂平野阔，月涌大江流。
⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。
名岂文章著，官应老病休。
⊙仄平平仄，平平仄仄平。
飘飘何所以，天地一沙鸥。
⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。
五律第一句不入韵。
五律首句也可入韵，倘要入韵，只须将第一句换为第四句即可，其他不变，这就衍化五律第二式：D⊙仄仄平平，B平平仄仄平。
C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。
A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。
C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。
例诗：终南山王维太乙近天都，连山倒海隅。
⊙仄仄平平，平平仄仄平。
白云回望合，青霭入看无。
⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
⊙仄平平仄，平平仄仄平。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。
将第一式一、三联与二、四联位置倒换，即成五律第三式：C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。
A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。
C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。
A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。
例诗；山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋．⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。
明月松间照，清泉石上流。
⊙仄平平仄，平平仄仄平。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。
随意春芳歇，王孙自可留。
⊙仄平平仄，平平仄仄平。
同样的，将第三式的第一句换为第四句，使首句入韵，遂衍化为五律第四式：B平平仄仄平，D⊙仄仄平平。
A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。
五言律诗的平仄格律
五言律诗的平仄格律
五言律诗的平仄格律：
1、同句交替：
以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。
七言诗则依此类推。
是为组句规则。
2、上下句相对：
如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。
是为组联规则。
3、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。
近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。
律诗八句，每两句为一联，每诗四联。
平仄目的
诗词的意境可以给人美感，可以取悦于读者，或可以传情达意，给人启发。
于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，平仄之说就此诞生。
随着平仄之说的刻意发展，到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展，成了诗人的蹩脚鞋或包袱，大大地误入歧途、有违初衷。
特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异，众说纷纭，难以统一、难以规范，让学习的人无所适从，学会的人无法运用，这是对诗词文学的自我封闭，对诗词文化的传承与弘扬极其不利。
诗词的最终目的是走进大众、服务大众，我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里，让人觉得高不可攀、望而生畏。
诗词只是文体的一种，应该走进课堂、走进课本、走进考卷，让教师、学生乃至社会民众都喜闻乐见、共同参与。
五言律诗平仄对照
五言律诗平仄对照
一、仄起仄收式，首句不起韵
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，中仄仄平平。
二、平起平收式，首句入韵
中平仄仄平，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
三、平起仄收，首句不入韵
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
四、以仄起平收，入韵。
中仄仄平平，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
注：【中】为可平可仄，【平仄】为韵脚。
五言律诗平仄规律
五言律诗平仄规律
五言律诗平仄规律是指在五言律诗中，每句五个字，平仄各占两个字。
具体规律如下：
平仄分布：
1、平平仄仄平（押韵格式为AABB）
2、仄平平仄仄（押韵格式为ABAB）
3、仄仄平平仄（押韵格式为ABBA）
具体示例：
1、平平仄仄平（AABB）
白日依山尽（仄仄平平仄）
黄河入海流（仄平平仄仄）
欲穷千里目（平平仄仄平）
更上一层楼（平平仄仄平）
2、仄平平仄仄（ABAB）
青青子衿（平平仄仄平）
悠悠我心（平平仄仄平）
但为君故（平平仄仄平）
沉吟至今（仄平平仄仄）
3、仄仄平平仄（ABBA）
明月几时有（仄仄平平仄）
把酒问青天（平平仄仄平）
不知天上宫阙（仄仄平平仄）
今夕是何年（仄仄平平仄）。
五言绝句的平仄规律
五言绝句的平仄规律分为一联之间和两联之间两个部分。
一联之中，平仄相对。
对，就是平对仄，仄对平。
五绝的“对”，只有两种形式，即：（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。
（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
两联之间，上联对句必须与下联出句平仄相粘。
粘，就是平粘平，仄粘仄；下联出句第二字的平仄要同上联对句第二字一致。
“粘”的规则是很严格的。
每句的平仄是相重的，又是相间的。
相重相间交替使用，构成了近体诗长短升降的节奏。
五言每句三个节奏，如：仄仄/平平/仄仄仄/仄平/平。
五言律绝，四句二韵或三韵。
平仄定格凡四式。
五言律诗特点结构
五言律诗特点结构
五言律诗是指每句诗有五个字，而且按照平仄、韵脚要求编排的一种古体诗体。
五言律诗的特点和结构如下：
1. 字数和句式：每句五个字，一般按照1+1+3的句式构成，
即头一句两个字，第二句一个字，第三句三个字。
2. 平仄要求：五言律诗的平仄要求比较严格，通常要求平仄错落有致，使整体韵律更加和谐。
平指声调平缓，仄指声调拖长。
3. 韵脚要求：五言律诗是根据韵脚编排的，每句的韵脚要保持一致，一般有押韵的规定，如仄韵平平、平韵仄仄等。
4. 句与句之间的关联：五言律诗的各句之间通常有密切的关联，句与句之间通过意义、音韵、修辞等手法相互呼应或衔接，形成整体的艺术效果。
5. 情感表达：五言律诗常常以简洁而凝练的语言表达情感，能够通过有限的文字来表达丰富的情感内涵，展示作者的思想和感受。
总体来说，五言律诗特点鲜明，结构严谨，要求高雅，是中国古代诗歌中的重要形式之一，可以表达各种主题和情感，具有很高的艺术价值。
五言律诗平仄
1、同句交替：以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。
七言诗则依此类推。
是为组句规则。
2、上下句相对：如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。
是为组联规则。
3、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。
近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。
律诗八句，每两句为一联，每诗四联。
例如：春望（杜甫）国破山河在，（仄仄平平仄）城春草木深。
（平平仄仄平）感时花溅泪，（平平平仄仄）恨别鸟惊心。
（仄仄仄平平）烽火连三月，（仄仄平平仄）家书抵万金。
（平平仄仄平）白头搔更短，（平平平仄仄）浑欲不胜簪。
（仄仄仄平平）第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。
每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。
平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可。
另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入。
如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：“一三五不论、二四六分明”实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。
正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。
由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。
近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。
五言律诗对仗规则
五言律诗对仗规则
五律的格律对仗规则是：
1、每句末字是平声即需要押韵。
2、第二、四、五字的平仄不能改变。
3、第一字的平仄规则，不能犯孤平。
4、第三字的平仄规则，不能有三平调。
注意：
1、律诗每两句合成一联。
第1，2句合称第一联(首联)，第3，4句合称第二联(颔联)，第5，6合称第三联(颈联)，第7，8句合称第四联(尾联)。
2、除首联和尾联外的其它各联都必须使用对仗。
所谓对仗就是把字数相等、意思相对或相反、结构相同或相近的两个句子放在一起，使两个句子形式上互相映衬，内容上互相补充。
通俗地说是两个句子相同位置的字词的词性相同，即名词对名词、动词对动词等，严格些说是词类相同或相近。
五律平仄韵律格式
五律平仄韵律格式
五律是一种古典诗体，其格式包括平仄和韵律。
以下是五律平仄和韵律的基本格式：
五律平仄格式：
* 平仄：五律是平起首句，仄起中句，平起尾句。
每句五言，一、三句平韵，二、四句仄韵。
* 例子： C opy code平平仄仄平，平平仄仄仄。
仄仄平平仄，平仄平平平。
五律韵律格式：
* 韵脚：五律通常采用押韵的方式，每句五言，一、二、四韵相同，三、五韵相同。
韵脚可以根据需要自由搭配。
* 例子： C opy code春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
这只是五律的一种基本格式，实际创作中可以根据需要对平仄和韵律进行一些灵活的调整。
这种古典诗体常见于古代的律诗，如唐诗、宋词等。
1。
五律平仄韵律格式
五律平仄韵律格式
五律是中国古代诗歌的一种格律，它有着特定的平仄韵律格式。
五律的平仄韵律格式是指每句诗中的平仄声脚以及押韵的要求。
下面是五律平仄韵律格式的参考内容：
五律平仄韵律格式是以五个字为一句，每句用四个平仄声脚组成，还需要按照特定的韵脚进行押韵。
五律的平仄要求是，每句四个字的声脚排列顺序必须是仄平平仄（也可以理解为五律中的前三个字是平声，最后一个字是仄声）。
这种平仄对仗的要求使得五律的韵律更加协调和谐。
五律的押韵要求是，每两句为一组，每组的四个字必须都押韵。
押韵是指两个字的尾韵相同，可以是双韵（aa），也可以是交韵（abab），这取决于诗人的创作意图。
在五律中，押韵的要求既加强了诗歌的声韵美，也对诗人的创作技巧提出了挑战。
五律的格式在中国古代文学中有着广泛的应用，既可用于抒发个人情感，也可用于表达社会时事或讴歌英雄事迹。
五律的格式限制了诗人的字数和表达方式，使得诗人在有限的空间内表达思想和情感，达到“短篇精炼”的效果。
以下是一个五律的示例：
众鸟高飞尽，孤云独去时。
相思自相绊，各自在心底。
昭昭夜不寐，皎皎星沉西。
凝眸望归船，沧海盼橡矢。
其中，每句都是五个字，按照仄平平仄的顺序排列，符合五律的平仄要求。
而第一句和第二句，第三句和第四句的尾韵都相同，符合五律的押韵要求。
五律的平仄韵律格式在古代诗歌中具有重要的地位，它要求诗人在五个字的有限空间内，既要符合平仄的要求，又要进行押韵，这对诗人的写作能力和审美要求都提出了较高的要求。
五律格式的运用，不仅丰富了中国古代诗歌的形式，也使得古代文学具有了独特的韵律之美。
五言律诗的平仄
五言律诗的平仄五言律诗的平仄五言律诗的平仄，有四个基本句式：（一）仄仄平平仄；（二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。
用这四种句式分别作为第一句，可以构成四种平仄格式。
第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织，叫做仄起仄收式，全诗格式如下：仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
平，表示按照格律安排这个位置，虽然是平声，但也可用仄声。
仄，表示按照格律安排这个位置，虽然是仄声，但也可用平声。
《旅夜书怀》杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
星垂平野阔，月涌大江流。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
名岂文章著，官应老病休。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式，全诗格式如下：平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
晚晴唐李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。
平平仄仄平，仄仄仄平平。
天意怜幽草，人间重晚晴。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
并添高阁迥，微注小窗明。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
越鸟巢乾后，归飞体更轻。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式，全诗格式如下：平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
春日登楼怀旧宋寇准高楼聊引望，杳杳一川平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
野水无人渡，孤舟尽日横。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
荒村生断霭，古寺语流莺。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
旧业遥清渭，沉思忽自惊。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式，全诗格式如下：仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
从军行唐杨炯烽火照西京，心中自不平。
仄仄仄平平，平平仄仄平。
五言律诗平仄对照
五言律诗平仄对照
五言律诗是我国传统的诗体之一，通常每句由二至四字平仄组成。
平指平声，仄指仄声。
平声是指读音中的轻声音，仄声则是读音中的重声音。
下面是五言律诗平仄对照的示例：
古体诗：
白日依山尽，黄河入海流。
平平平仄，平平仄平。
先秦时期的《山有木兮木有枝》：
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
仄平仄平平仄，平仄平仄平平。
唐代杜甫的《月夜忆舍弟》：
戍鼓断人行，边秋一雁声。
仄仄平平平，仄平平平平。
宋代辛弃疾的《青玉案·元夕》：
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
平平仄平仄平，仄仄平仄仄平。
元代郑光祖的《龙门记·雁字回时》：
一双双鸿雁，高飞去不回。
平平平仄平，平平平平平。
以上是一些五言律诗平仄对照的例子，给出了每句中的平仄排
列方式。
在创作五言律诗时，需要注意每句的平仄配合，以形成韵律优美的诗句。
五律平仄韵律格式
五律平仄韵律格式介绍五律是一种汉字诗的形式，由四句组成，每句五个字。
平仄是指音节的声调，平声和仄声相间排列。
而韵律则是指诗句中的韵脚。
五律平仄韵律格式要求在这些方面都符合一定规则。
五律格式五律的格式要求如下：1.每句五个字，共四句，总共二十个字。
2.第一、第二、第四句为仄声，第三句为平声。
3.韵脚要求平仄相间排列。
举个例子：春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
千金散尽还复来，此事只应天上有。
在这首诗中，每句都是五个字，并且满足了平仄和韵脚的要求。
平仄在汉字中，有两种不同的音节：平声和仄声。
平声音节发音时声调不变，而仄声音节发音时有变化的声调。
平仄规则如下：1.平声包括：阴平（第一声）、阳平（第二声）；2.仄声包括：上声（第三声）、去声（第四声）。
五律的平仄要求是，第一、第二、第四句为仄声，第三句为平声。
通过这种平仄的排列，可以给诗句带来一种韵律感和节奏感。
韵律韵律是指诗句中的韵脚，也就是每个句子最后一个字的音节。
在五律中，韵脚要求平仄相间排列。
举个例子：春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
千金散尽还复来，此事只应天上有。
在这首诗中，每句最后一个字都是平声，因此它们的韵脚相同。
这种相同的韵脚可以增强整首诗的和谐感和连贯感。
结论五律平仄韵律格式是一种具有规则和限制的汉字诗形式。
它要求每句五个字，共四句二十个字，并满足了平仄和韵脚的要求。
通过遵守这些规则，可以创作出优美、有节奏感的五律诗。
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五律作品实际平仄原型格式
空山新雨后，平平平仄仄平平平仄仄
天气晚来秋。平仄仄平平仄仄仄平平
明月松间照，平仄平平仄仄仄平平仄
清泉石上流。平平仄仄平平平仄仄平
竹喧归浣女，仄平平仄仄平平平仄仄
莲动下渔舟。平仄仄平平仄仄仄平平
随意春芳歇，平仄平平仄仄仄平平仄
王孙自可留。平平仄仄平平平仄仄平
杜甫《月夜忆舍弟》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第二句第三字“一”，第三句第五字“白”，第七句第五字“达”，此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“戍鼓断人行”的原型句式“仄仄仄平平”为首句，运用五言的a1、b1、a2、b2四种结构材料结构材料，让后一句与前一句按两条轨迹排列：句中的平仄是对立、粘连、对立、粘连……不断对粘；句脚的平仄是对立、对立、对立、对立……不断对立。或依其要领进行：让续句的平仄，句中不断对粘，句脚不断对立。排足八句，便是此五律的原型格式。
④五律首句仄起入韵式（五言a2句式做首句）
五律作品实际平仄原型格式
戍鼓断人行，仄仄仄平平仄仄仄平平
边秋一雁声。平平仄仄平平平仄仄平
露从今夜白，仄平平仄仄平平平仄仄
月是故乡明。仄仄仄平平仄仄仄平平
有弟皆分散，仄仄平平仄仄仄平平仄
无家问死生。平平仄仄平平平仄仄平
寄书长不达，仄平平仄仄平平平仄仄
况乃未休兵。仄仄仄平平仄仄仄平平
对比实际平仄与原型格式，可见，第一句两者平仄一致。第二句第一字“天”规定用仄，实际用平，属变通。第三句第一字“明”规定用仄，实际用平，属变通。第四句两者平仄一致。第五句第一字“竹”规定用平，实际用仄，属变通。第六句第一字“莲”规定用仄，实际用平，属变通。第七句第一字“随”规定用仄，实际用平，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是王维这首五律所遵循的平仄格式。
②五律首句平起入韵式（五言b1句式做首句）
五律作品实际平仄原型格式
凄凉宝剑篇，பைடு நூலகம்平仄仄平平平仄仄平
羁泊欲穷年。平仄仄平平仄仄仄平平
黄叶仍风雨，平仄平平仄仄仄平平仄
青楼自管弦。平平仄仄平平平仄仄平
新知遭薄俗，平平平仄仄平平平仄仄
旧好隔良缘。仄仄仄平平仄仄仄平平
心断新丰酒，平仄平平仄仄仄平平仄
销愁斗几千？平平仄仄平平平仄仄平
对比实际平仄与原型格式，可见，第一、二句两者平仄一致。第三句第一字“露”规定用平，实际用仄，属变通。第四、五、六句两者平仄一致。第七句第一字“寄”规定用平，实际用仄，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是杜甫这首五律所遵循的平仄格式。
杜甫《春望》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第一句第一字“国”，第四句第二字“别”，第七句第一字“白”，此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“国破山河在”的原型句式“仄仄平平仄”为首句，运用五言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让后一句与前一句按两条轨迹排列：句中的平仄是对立、粘连、对立、粘连……不断对粘；句脚的平仄是对立、对立、对立、对立……不断对立。排列方法的要领：紧接第一句，其后各句的平仄是“上对下对”、“上粘下对”、“上对下对”、“上粘下对”，反复进行；或让续句的平仄，句中不断对粘，句脚不断对立。排足八句，便是此五律的原型格式。
对比实际平仄与原型格式，可见，第一、二句两者平仄一致。第三句第一字“感”规定用平，实际用仄，属变通。第四句两者平仄一致。第五句第一字“烽”规定用仄，实际用平，属变通。第六句，两者平仄一致。第七句第一字“白”规定用平，实际用仄，属变通。第八句第一字“浑”规定用仄，实际用平，属变通。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是杜甫这首五律所遵循的平仄格式。
五言律诗的平仄格式分析
一般来说，通晓格律诗要具备两种修养：掌握格律诗的平仄字音和掌握格律诗的平仄体裁。两者兼备，可以互相促进，提高效率。前面，我们已安排有专门的章节讨论如何读懂唐代的平仄字音问题，有了这个基础，看到格律诗作品便应该了解格律诗的平仄格式，因而通过分析律诗来介绍律诗的平仄格式，估计读者能够接受。以下先介绍五律的四种格式：
对比实际平仄与原型格式，可见，第一句两者平仄一致。第二句第一字“羁”规定用仄，实际用平，属变通。第三句第一字“黄”规定用仄，实际用平，属变通。第四、五、六句两者平仄一致。第七句第一字“心”规定用仄，实际用平，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是李商隐这首五律所遵循的平仄格式。
①五律首句仄起不入韵式（五言a1句式做首句）
五律作品实际平仄原型格式
国破山河在，仄仄平平仄仄仄平平仄
城春草木深。平平仄仄平平平仄仄平
感时花溅泪，仄平平仄仄平平平仄仄
恨别鸟惊心。仄仄仄平平仄仄仄平平
烽火连三月，平仄平平仄仄仄平平仄
家书抵万金。平平仄仄平平平仄仄平
白头搔更短，仄平平仄仄平平平仄仄
浑欲不胜簪。平仄仄平平仄仄仄平平
李商隐《风雨》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第二句第二字“泊”，第五句第四字“薄”，第六句第三字“隔”，此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“凄凉宝剑篇”的原型句式“平平仄仄平”为首句，运用五言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让后一句与前一句按两条轨迹排列：句中的平仄是对立、粘连、对立、粘连……不断对粘；句脚的平仄是对立、对立、对立、对立……不断对立。排列方法的要领：紧接前一句，其后各句的平仄是“上对下对”、“上粘下对”、“上对下对”、“上粘下对”，反复进行。排足八句，便是此五律的原型格式。
王维《山居秋暝》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第四句第三字“石”，第五句第一字“竹”，第七句第五字“歇”,此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“空山新雨后”的原型句式“平平平仄仄”为首句，运用五言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让后一句与前一句按两条轨迹排列：句中的平仄是对立、粘连、对立、粘连……不断对粘；句脚的平仄是对立、对立、对立、对立……不断对立。或依其要领进行：让续句的平仄，句中不断对粘，句脚不断对立。排足八句，便是此五律的原型格式。