司马相如与辞赋..共15页文档
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司马相如与辞赋..
《子虚》叙诸侯之事，不足观，为写《天子游猎 赋》。于是《上林赋》面世。武帝甚喜，任为郎。 后曾奉名出使西南，对沟通汉与西南少数民族的 关系起了积极作用。作《难蜀父老》一文。晚年 因病免官，家居而卒。
他是汉赋的奠基人， 扬雄欣赏他的赋作，赞叹 说：“长卿赋不似从人间 来，其神化所至邪！”
公元前98年，汉代史学家司马迁，怀着无比的仰慕之情，把一个几乎 和他同时代的文人写进了他的历史巨著《史记》。后人评价《史记》“ 辞约而事举，叙三千年事，唯五十万言”。而司马迁为这位文人作的 传，竟然洋洋洒洒近万字，不仅收录了他的八篇文章，还记叙了他的 生平和传奇的爱情故事。这位令一向惜墨如金的司马迁，大书特书的 人物，就是——司马相如。 司马相如是西汉大辞赋家 ，他以大气磅礴，经世绝伦的辞赋，被后世 尊为“赋圣”“辞宗”。他还曾奉旨出使西南夷，为汉武帝开疆拓土 ，平定大西南，立下汗马功劳。司马相如和卓文君的爱情故事，更是 被千载传诵，家喻户晓。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把司马相如和 司马迁放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马 相如，文莫若司马迁。” 司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书· 艺文志》著录“司马 相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、 《天子游猎赋》、《大人赋》 、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《 鱼□赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。 其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋 的代表作家。
臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见，盖特其小小者耳， 名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪（fú）郁，隆 崇嵂崒（lǜ zú）： ，岑崟（cén yín）参差，日月蔽亏。交错纠纷， 上干青云。罢池陂陀（pí tuó），下属江河。其土则丹青赭垩（zhě è ），雌黄白坿（fù），锡碧金银。众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰 ，琳珉昆吾,瑊瓑（jiān lè）玄厉，碝（ruǎn ）石碔砆（wǔ fū ）。 其乐则有蕙圃：蘅兰芷若，芎藭（xiōngqióng ）菖浦，江蓠蘼芜，诸柘 （zhè ）巴苴（jū ）。其南侧有平原广泽：登降陁(tuó )靡，案衍坛曼 ，缘似大江，限以巫山；其高燥则生葳菥(wēi xī )苞荔，薛莎青薠(fán )；其埤(pí )湿则生藏茛(gèn )蒹葭，东蘠(qiáng )雕胡。莲藕觚(gū )卢，菴闾(ān lǘ ) 轩于。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池：激 水推移，外发芙蓉菱华，内隐钜(jù )石白沙；其中则有神色蛟鼍(jiāo tuó )，瑇瑁(dài mào )鳖鼋(yuán )。其北则有阴林：其树楩柟(pián nán )豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝(zhā )梨梬(yǐng )栗，橘柚芬芬 ；其上则有鹓鶵(yuān chú)孔弯，腾远射干；其下则有白虎玄豹，曼蜓貙 犴(chū àn )。
他是汉赋的奠基人， 扬雄欣赏他的赋作，赞叹 说：“长卿赋不似从人间 来，其神化所至邪！”
公元前98年，汉代史学家司马迁，怀着无比的仰慕之情，把一个几乎 和他同时代的文人写进了他的历史巨著《史记》。后人评价《史记》“ 辞约而事举，叙三千年事，唯五十万言”。而司马迁为这位文人作的 传，竟然洋洋洒洒近万字，不仅收录了他的八篇文章，还记叙了他的 生平和传奇的爱情故事。这位令一向惜墨如金的司马迁，大书特书的 人物，就是——司马相如。 司马相如是西汉大辞赋家 ，他以大气磅礴，经世绝伦的辞赋，被后世 尊为“赋圣”“辞宗”。他还曾奉旨出使西南夷，为汉武帝开疆拓土 ，平定大西南，立下汗马功劳。司马相如和卓文君的爱情故事，更是 被千载传诵，家喻户晓。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把司马相如和 司马迁放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马 相如，文莫若司马迁。” 司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书· 艺文志》著录“司马 相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、 《天子游猎赋》、《大人赋》 、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《 鱼□赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。 其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋 的代表作家。
臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见，盖特其小小者耳， 名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪（fú）郁，隆 崇嵂崒（lǜ zú）： ，岑崟（cén yín）参差，日月蔽亏。交错纠纷， 上干青云。罢池陂陀（pí tuó），下属江河。其土则丹青赭垩（zhě è ），雌黄白坿（fù），锡碧金银。众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰 ，琳珉昆吾,瑊瓑（jiān lè）玄厉，碝（ruǎn ）石碔砆（wǔ fū ）。 其乐则有蕙圃：蘅兰芷若，芎藭（xiōngqióng ）菖浦，江蓠蘼芜，诸柘 （zhè ）巴苴（jū ）。其南侧有平原广泽：登降陁(tuó )靡，案衍坛曼 ，缘似大江，限以巫山；其高燥则生葳菥(wēi xī )苞荔，薛莎青薠(fán )；其埤(pí )湿则生藏茛(gèn )蒹葭，东蘠(qiáng )雕胡。莲藕觚(gū )卢，菴闾(ān lǘ ) 轩于。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池：激 水推移，外发芙蓉菱华，内隐钜(jù )石白沙；其中则有神色蛟鼍(jiāo tuó )，瑇瑁(dài mào )鳖鼋(yuán )。其北则有阴林：其树楩柟(pián nán )豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝(zhā )梨梬(yǐng )栗，橘柚芬芬 ；其上则有鹓鶵(yuān chú)孔弯，腾远射干；其下则有白虎玄豹，曼蜓貙 犴(chū àn )。
司马相如及辞赋
司马相如 《子虚赋》和《上林赋》 子虚赋》成都人. 卿,蜀郡成都人.作 品有: 子虚赋》 品有:《子虚赋》, 喻巴蜀檄》 《喻巴蜀檄》,《大 人赋》 美人赋》 人赋》,《美人赋》, 难蜀父老》 《难蜀父老》,《封 禅文》 禅文》等.
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《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作,也是汉赋 子虚赋》 上林赋》是司马相如的代表作, 中有开拓意义和典范性的作品.两作品构思一贯,内容相属, 中有开拓意义和典范性的作品.两作品构思一贯,内容相属, 结构严谨,可以说是一篇作品的上下篇. 结构严谨,可以说是一篇作品的上下篇. 两篇作品均体现恢弘壮丽之美,在结构上, 两篇作品均体现恢弘壮丽之美,在结构上,开头用散文领 中间用韵文铺叙,结尾用散文,气势恢弘,波澜起伏, 起,中间用韵文铺叙,结尾用散文,气势恢弘,波澜起伏, 但气脉连贯,一泻千里. 但气脉连贯,一泻千里. 句法灵活,有很多排比句,夹杂长短句. 句法灵活,有很多排比句,夹杂长短句.善用短句描写景 音节短促,与内容相得益彰,气势恢弘,文彩斑驳陆离. 物,音节短促,与内容相得益彰,气势恢弘,文彩斑驳陆离. 是汉赋的典范之作,也是后世赋体文学的楷模. 是汉赋的典范之作,也是后世赋体文学的楷模. 返回
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《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作,也是汉赋 子虚赋》 上林赋》是司马相如的代表作, 中有开拓意义和典范性的作品.两作品构思一贯,内容相属, 中有开拓意义和典范性的作品.两作品构思一贯,内容相属, 结构严谨,可以说是一篇作品的上下篇. 结构严谨,可以说是一篇作品的上下篇. 两篇作品均体现恢弘壮丽之美,在结构上, 两篇作品均体现恢弘壮丽之美,在结构上,开头用散文领 中间用韵文铺叙,结尾用散文,气势恢弘,波澜起伏, 起,中间用韵文铺叙,结尾用散文,气势恢弘,波澜起伏, 但气脉连贯,一泻千里. 但气脉连贯,一泻千里. 句法灵活,有很多排比句,夹杂长短句. 句法灵活,有很多排比句,夹杂长短句.善用短句描写景 音节短促,与内容相得益彰,气势恢弘,文彩斑驳陆离. 物,音节短促,与内容相得益彰,气势恢弘,文彩斑驳陆离. 是汉赋的典范之作,也是后世赋体文学的楷模. 是汉赋的典范之作,也是后世赋体文学的楷模. 返回
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司马相如与西汉辞赋课件
司马相如的辞赋影响
推动文学发展
司马相如的辞赋作品在文学史上 具有重要地位，他的创作实践和 艺术风格对后世的文学创作产生 了深远的影响，推动了文学的发
展。
丰富文化内涵
司马相如的辞赋作品反映了当时 社会的文化内涵和精神风貌，通 过他的作品，人们可以更深入地 了解西汉时期的文化背景和社会
状况。
启示文学创作
西汉晚期辞赋的特点与影响
总结词
西汉晚期，辞赋逐渐呈现出浓厚的儒家 思想色彩，内容多涉及政治、伦理等主 题，形式也更加规范化和多样化。
VS
详细描述
这一时期的代表作品有王褒的《四子讲德 论》和扬雄的《甘泉赋》等，这些作品不 仅在当时产生了广泛的影响，而且对后世 的文学创作也产生了深远的影响。同时， 随着东汉时期的到来，西汉辞赋逐渐演变 为东汉赋，形式和内容也发生了相应的变 化。
详细描述
作品以“长门”为名，以汉武帝的皇后陈阿娇为主题，通过描绘她被冷落、孤寂 的生活状态和内心世界，展现了宫廷中女性的苦闷和无奈。作品中也反映了司马 相如对宫廷斗争和人性的思考。
其他辞赋作品
总结词
除了以上三篇作品外，司马相如还有《大人赋》、《凤求凰》等其他辞赋作品，这些作 品主题各异，风格多样，展现了司马相如丰富的创作才华。
教育经历
他自幼聪慧好学，精通经 史子集，后师从著名文学 家扬雄，学习辞赋创作。
文学成就
司马相如创作了《子虚赋 》、《上林赋》等著名辞 赋作品，被誉为“赋圣” 。
司马相如所处的时代背景
社会环境
西汉时期，国家统一，社会稳定 ，经济发展达到了巅峰。文化艺 术也取得了巨大的成就。
政治氛围
当时的政治氛围相对宽松，为文 学艺术的发展提供了良好的土壤 。
司马相如与西汉辞赋 ppt课件
2020/12/17
2020/12/17
2020/12/17
司马相如的人生传奇：琴挑
《史记·司马相如传》：是时卓王孙 有女文君，新寡，好音。故相如缪 与令相重而以琴心挑之。
《凤求凰》凤兮凤兮归故乡，遨游 四海求其皇。 时未遇兮无所将，何 悟今兮升斯堂！ 有艳淑女在闺房， 室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯， 胡颉颃兮共翱翔！
2020/12/17
赋学研究书籍例举1
龚克昌《汉赋研究》，山东文艺 出版社，1990年7月版；
万光治《汉赋通论》，巴蜀书社， 1989年12月版；
康金声《汉赋纵横》，山西人民 出版社，1992年9月版；
马积高《赋史》，上海古籍出版 社，1987年7月版；
马积高《历代辞赋研究史料概 述》，中华书局，2001年4月；
?包括宇宙总揽人物参见右图所示西汉其他赋家的创作?宣帝成帝时代文坛重光的原因?宣帝刘询修武帝故事讲论六艺群书博尽奇异之好征能为楚辞九江被公召见诵读
司马相如与西汉辞赋
2020/12/17
汉代社会状况例图：刘邦祭孔
2020/12/17
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
荀子、宋玉肇端，“没其讽 谕之意”，至司马相如，名 “讽”而实粉饰升平、歌功 颂德，继承《大雅》和《颂》 的功能。
2020/12/17
汉赋的形成
汉赋体制之源： 楚辞
纵横家文 先秦史传
诗歌 综合型的文学样式
2020/12/17
新体赋的成就
枚乘的《七发》标 志着新体赋的正式 形成，司马相如的 作品代表新体赋的 最高成就。
2020/12/17
一、汉初文坛与贾谊
2020/12/17
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《凤求凰》凤兮凤兮归故乡，遨游 四海求其皇。 时未遇兮无所将，何 悟今兮升斯堂！ 有艳淑女在闺房， 室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯， 胡颉颃兮共翱翔！
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康金声《汉赋纵横》，山西人民 出版社，1992年9月版；
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荀子、宋玉肇端，“没其讽 谕之意”，至司马相如，名 “讽”而实粉饰升平、歌功 颂德，继承《大雅》和《颂》 的功能。
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枚乘的《七发》标 志着新体赋的正式 形成，司马相如的 作品代表新体赋的 最高成就。
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一、汉初文坛与贾谊
司马相如列传课件
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• 名琴绿绮 • 梁王慕名请司马相如作赋，相如写了一篇《如玉赋》相赠。此赋词藻瑰丽，气韵非凡。梁王极为高兴，就
以自己收藏的“ 绿绮” 琴回赠。“ 绿绮” 是一张传世名琴，琴内有铭文曰：“ 桐梓合精”。 • 相如得“ 绿绮”，如获珍宝。他精湛的琴艺配上“ 绿绮” 绝妙的音色，使“ 绿绮” 琴名噪一时。后来，“绿绮
• 凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。 • 时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！ • 有艳淑女在闺房，室迩[ěr] 人遐[xiá] 毒我肠。 • 何缘交颈为鸳鸯 ，胡颉[xié] 颃[háng] 兮共翱翔！ • 凰兮凰兮从我栖[qī]，得托孳[zī] 尾永为妃。 • 交情通意心和谐，中夜相从知者谁？ • 双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。
10
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犬子的由来
• 据太史公《史记》的记载，司马相如“ 少时好读书，学击剑，故其亲名之曰“ 犬子”。也就是说“ 犬子”其 实是他的乳名，或者名字。
• 最开始，“ 犬子” 之称，其实并无小名之意，只是司马相如的父母为了小儿好养活，便特意选一个低贱的字 词为之命名，以远离鬼魅，但因为司马相如长大后自己改了名字，“ 犬子” 才成了小名。
• 长卿还没死的时候，写过一卷书，他说如有使者来取书，就把它献上。再没有别的书了。” 他留下来的书 上写的是有关封禅的事，进献给所忠。所忠把书再进献给天子，天子惊异其书。
6
第6页/共15页
• 司马相如既卒五岁，天子始祭后土。八年而遂先 礼中岳，封于太山，至梁父禅肃然。
• 相如他所著，若遗平陵侯书、与五公子相难、草 木书篇不采，采其尤着公卿者云。
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14
第14页/共15页
谢谢您的观看！
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• 名琴绿绮 • 梁王慕名请司马相如作赋，相如写了一篇《如玉赋》相赠。此赋词藻瑰丽，气韵非凡。梁王极为高兴，就
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• 凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。 • 时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！ • 有艳淑女在闺房，室迩[ěr] 人遐[xiá] 毒我肠。 • 何缘交颈为鸳鸯 ，胡颉[xié] 颃[háng] 兮共翱翔！ • 凰兮凰兮从我栖[qī]，得托孳[zī] 尾永为妃。 • 交情通意心和谐，中夜相从知者谁？ • 双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。
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犬子的由来
• 据太史公《史记》的记载，司马相如“ 少时好读书，学击剑，故其亲名之曰“ 犬子”。也就是说“ 犬子”其 实是他的乳名，或者名字。
• 最开始，“ 犬子” 之称，其实并无小名之意，只是司马相如的父母为了小儿好养活，便特意选一个低贱的字 词为之命名，以远离鬼魅，但因为司马相如长大后自己改了名字，“ 犬子” 才成了小名。
• 长卿还没死的时候，写过一卷书，他说如有使者来取书，就把它献上。再没有别的书了。” 他留下来的书 上写的是有关封禅的事，进献给所忠。所忠把书再进献给天子，天子惊异其书。
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• 司马相如既卒五岁，天子始祭后土。八年而遂先 礼中岳，封于太山，至梁父禅肃然。
• 相如他所著，若遗平陵侯书、与五公子相难、草 木书篇不采，采其尤着公卿者云。
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司马相如辞赋_辞赋
司马相如辞赋_辞赋司马相如辞赋《汉书·艺文志》著录司马相如赋二十九篇。
今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》等六篇。
其代表作《子虚赋》、《上林赋》虽非一时一地之作，但内容上前后相接，故司马迁《史记》将它们视为一篇，称为《天子游猎赋》。
司马迁在《史记·司马相如列传》中概括它的主旨是用以讽谏。
司马相如的赋重铺排，重夸饰，极富于文采美和音乐美，为汉代散体大赋确立了比较成熟的形式，从而使汉赋成了一代鸿文。
明代张溥辑有《司马文园集》，收入《汉魏六朝百三家集》。
下面选取司马相如的几篇著名的赋得部分内容，进行简单赏析：（1）长门赋夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。
魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。
言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。
心慊移而不省故兮，交得意而相亲。
伊予志之慢愚兮，怀贞悫之欢心。
愿赐问而自进兮，得尚君之玉音。
奉虚言而望诚兮，期城南之离宫。
修薄具而自设兮,君曾不肯乎幸临。
廓独潜而专精兮,天漂漂而疾风。
登兰台而遥望兮，神怳怳而外淫。
浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴。
雷殷殷而响起兮，声象君之车音。
飘风回而起闺兮，举帷幄之襜襜。
桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。
孔雀集而相存兮，玄猨啸而长吟。
翡翠胁翼而来萃兮，鸾凤翔而北南。
心凭噫而不舒兮，邪气壮而攻中。
鉴赏：《长门赋》，最早见于南朝梁萧统编著的《昭明文选》。
其序言提到西汉司马相如作于汉武帝时。
据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的。
武帝读后，大为感动，陈皇后遂复得宠。
但由于序言提及武帝的谥号，司马相如不可能知道，而且历史上武帝对陈皇后也没有复幸之事。
所以有人认为《长门赋》是后人伪作。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。
作品以一个受到冷遇的嫔妃口吻写成。
君主许诺朝往而暮来，可是天色将晚，还不见幸临。
她独自徘徊，对爱的期盼与失落充满心中。
她登上兰台遥望其行踪，唯见浮云四塞，天日窈冥。
司马相如与辞赋..
《子虚》叙诸侯之事，不足观，为写《天子游猎 赋》。于是《上林赋》面世。武帝甚喜，任为郎。 后曾奉名出使西南，对沟通汉与西南少数民族的 关系起了积极作用。作《难蜀父老》一文。晚年 因病免官，家居而卒。
他是汉赋的奠基人， 扬雄欣赏他的赋作，赞叹 说：“长卿赋不似从人间 来，其神化所至邪！”
公元前98年，汉代史学家司马迁，怀着无比的仰慕之情，把一个几乎 和他同时代的文人写进了他的历史巨著《史记》。后人评价《史记》“ 辞约而事举，叙三千年事，唯五十万言”。而司马迁为这位文人作的 传，竟然洋洋洒洒近万字，不仅收录了他的八篇文章，还记叙了他的 生平和传奇的爱情故事。这位令一向惜墨如金的司马迁，大书特书的 人物，就是——司马相如。 司马相如是西汉大辞赋家 ，他以大气磅礴，经世绝伦的辞赋，被后世 尊为“赋圣”“辞宗”。他还曾奉旨出使西南夷，为汉武帝开疆拓土 ，平定大西南，立下汗马功劳。司马相如和卓文君的爱情故事，更是 被千载传诵，家喻户晓。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把司马相如和 司马迁放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马 相如，文莫若司马迁。” 司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书· 艺文志》著录“司马 相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、 《天子游猎赋》、《大人赋》 、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《 鱼□赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。 其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋 的代表作家。
司 马 相 如 与 西 汉 辞 赋
汉赋简介
汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合， 专事铺叙。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王 游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。 在两汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时， 后世往往把它看成是汉代文学的代表。 汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。汉初的赋家，继承楚辞的 余绪,这时流行的主要是所谓“骚体赋”,其后则逐渐演变为有独立特 征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段；东汉 中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。
他是汉赋的奠基人， 扬雄欣赏他的赋作，赞叹 说：“长卿赋不似从人间 来，其神化所至邪！”
公元前98年，汉代史学家司马迁，怀着无比的仰慕之情，把一个几乎 和他同时代的文人写进了他的历史巨著《史记》。后人评价《史记》“ 辞约而事举，叙三千年事，唯五十万言”。而司马迁为这位文人作的 传，竟然洋洋洒洒近万字，不仅收录了他的八篇文章，还记叙了他的 生平和传奇的爱情故事。这位令一向惜墨如金的司马迁，大书特书的 人物，就是——司马相如。 司马相如是西汉大辞赋家 ，他以大气磅礴，经世绝伦的辞赋，被后世 尊为“赋圣”“辞宗”。他还曾奉旨出使西南夷，为汉武帝开疆拓土 ，平定大西南，立下汗马功劳。司马相如和卓文君的爱情故事，更是 被千载传诵，家喻户晓。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把司马相如和 司马迁放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马 相如，文莫若司马迁。” 司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书· 艺文志》著录“司马 相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、 《天子游猎赋》、《大人赋》 、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《 鱼□赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。 其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋 的代表作家。
司 马 相 如 与 西 汉 辞 赋
汉赋简介
汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合， 专事铺叙。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王 游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。 在两汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时， 后世往往把它看成是汉代文学的代表。 汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。汉初的赋家，继承楚辞的 余绪,这时流行的主要是所谓“骚体赋”,其后则逐渐演变为有独立特 征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段；东汉 中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。
司马相如与西汉辞赋
从武帝到东汉中叶的二百多年间， 兴盛期，这个时期主要是新体 是汉赋的兴盛期 是汉赋的兴盛期，这个时期主要是新体 大赋，代表作家有枚乘、司马相如、东 大赋，代表作家有枚乘、司马相如、东 方朔、王褒、扬雄、班固、张衡等。西 汉初枚乘的《七发》 汉初枚乘的《七发》标志着新体大赋的 正式形成，司马相如的《子虚赋》 正式形成，司马相如的《子虚赋》、 《上林赋》代表新体大赋的最高成就； 上林赋》 班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》 班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》， 是东汉新体大赋的两篇力作。
司马相如在赋史上的地位： 司马相如在赋史上的地位：
司马相如是汉代辞赋最重要的作家。 司马相如是汉代辞赋最重要的作家。 扬雄： 长卿赋不似从人间来也！ 扬雄：“长卿赋不似从人间来也！” 明代王世贞《艺苑卮言》 子虚》 明代王世贞《艺苑卮言》：“《子虚》、《上 材极富，辞极丽，运笔极古雅， 林》，材极富，辞极丽，运笔极古雅，精神极 流动，长沙有其意而无其材， 流动，长沙有其意而无其材，班张潘有其材而 无其笔，子云有其笔而不得其精神流动之处。 无其笔，子云有其笔而不得其精神流动之处。”
[3]、在结构上,《七发》用了层次分明的七个 在结构上, 七发》 大段各叙一事, 移步换形， 层层逼进， 大段各叙一事 , 移步换形 ， 层层逼进 ， 最后 显示主旨，有中心,有层次,有变化， 显示主旨，有中心,有层次,有变化，不象后 来一般大赋那样流于平直呆板。 来一般大赋那样流于平直呆板。 后来沿袭《七发》体式而写的作品很多， 后来沿袭《七发》体式而写的作品很多，如 傅毅《七激》 张衡《七辩》等等。 傅毅《七激》、张衡《七辩》等等。因此在 赋史上， 赋史上，“七”成为一种专体。 成为一种专体。
第三章 司马相如 与西汉辞赋
【教学设想】汉赋是汉代文学的主流和标志。 教学设想】汉赋是汉代文学的主流和标志。 作品之多、作家之多是前所未有的。 作品之多、作家之多是前所未有的。但由于 时代久远，语言的隔阂， 时代久远，语言的隔阂，今人读起来障碍很 本章的学习，要了解汉赋的产生、 大。本章的学习，要了解汉赋的产生、发展 情况；了解汉赋的特征； 情况；了解汉赋的特征；介绍和评价汉赋的 代表作家作品以及它们的时代意义。 代表作家作品以及它们的时代意义。
第四节司马相如与西汉辞赋
梁园文学群体
给予汉初赋体文学发展以巨大推动力的人首推梁孝王刘武。 孝王广筑苑囿，招延四方豪杰、文士。一时俊逸之士如枚 乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等从孝王游于梁园，形成 极具影响的文学群体。梁客皆善于创作辞赋。
枚乘独步赋坛的《七发》
《七发》在汉赋发展史上具有重要地位，它是标志着汉 代新体赋正式形成的第一篇作品，在多方面奠定了汉赋 的基础。
说乎？有说则止，无说则退。”玉曰：“天下之 佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美 者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长， 减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤；
眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣 然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年， 至今未许也。
登徒子则不然：其妻蓬头挛耳，齞yǎn（唇不掩齿）唇历齿 （历齿：形容牙齿稀疏不整齐），旁行踽(jǔ)偻(lǚ)（弯腰 驼背，走路摇摇晃晃。踽偻：驼背。），又疥且痔。登徒 子悦之，使有五子。王孰察之，谁为好色者矣。”
司马相如:“赋家之心，包括宇宙，总览人物。”
司马相如与西汉辞赋
赋是汉代的一种新兴文体。在古代的各类文体之中，其体 制最为特殊。赋既如诗歌，讲求押韵和形式的整饬，又如 散文，句型自由，无格律的严格限制。
宋玉《登徒子好色赋》
大夫登徒子侍于楚王，短宋玉曰：“玉为人体貌 闲丽，口多微辞，又性好色。愿王勿与出入后 宫。”王以登徒子之质同宋玉。玉曰：“体貌闲 丽，所受于天也；口多微辞，所学于师也；至于 好色，臣无有也。” 王曰：“子不好色，亦有
从汉武帝到东汉中叶的二百多年间，是汉赋的兴盛时期。 大赋的文体特点是篇幅较长，结构宏大，一般都在千言 以上。它铺采攡文，排比事类，对事物作穷极声貌的描 写，因此又称体物大赋；它多采用主客问对的结构形式， 韵文与散文相间，散文的成分较多，因此称散体大赋。
第二章 司马相如与西汉辞赋
朱弦断，明镜缺，朝露稀，芳时歇；白头吟，伤离别， 努力加餐毋念妾。井水汤汤，与君长诀！
3、司马相如的文学品格
武帝时成长起来的作家，仍然兼具纵横家的 精神和气质。相如有很强的策士遗风，表现出很 强的独立精神。但他又不同于东方朔和枚皋。他 谏说、论事，宗旨严正，具有较强烈的社会责任 感，即使在极端铺张的文学创作中，也多贯穿一 条鲜明的主线，即要有所讽喻，有所针砭，注重 自己作品或言论的社会效果。
写作特色： 1、在虚构的框架中采用主客问答的方式。（上见 于屈原与渔夫、贾谊与鵩鸟，后见于班固的《两都 赋》，成为汉赋重要表现形式。） 2、句式长短不齐，少用“兮”字句，韵散结合。 3、运用一系列比喻、排比层层铺陈，极尽夸张之 能事 ，对事物进行精细的刻画和描绘。
《七发》在文学史上地位
《七发》标志着汉代新体赋正式形成的第一 篇作品，在多方面奠定了汉赋的基础。同时又是 辞赋中特殊的一支——“七”体的开创之作。
▲ 《鵩鸟赋》
解题：写作缘由
主题：以万物变化不息，吉凶福祸相倚相生，不可执著于毁 誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之方，咏鵩自伤。实则 是作者愤世激情的含蓄体现，反映了由积极入世到消极出世的 思想变化，表现出他对自身坎坷命运和不公平的社会现象的愤 激之情。
艺术特点：用巧妙的比喻将议论、哲理形象化；文体特征上 已脱离了楚辞的风格；以自己与鵩鸟的问答展开全文，开启汉 赋问答体之先河。
2、《七发》
假托楚太子因纵欲享乐导致卧病不起。吴客前往探病， 陈说了奇声、奇味、骑射、游宴、田猎、观涛来启发太子， 最终以“要言妙道”使太子痊愈。 《文选》李善注所称： “《七发》者，说七事以起发太子也。”（《文选》卷三 十四）
主旨： 劝戒统治阶级要摆脱腐朽糜烂的生活，倡导追
3、司马相如的文学品格
武帝时成长起来的作家，仍然兼具纵横家的 精神和气质。相如有很强的策士遗风，表现出很 强的独立精神。但他又不同于东方朔和枚皋。他 谏说、论事，宗旨严正，具有较强烈的社会责任 感，即使在极端铺张的文学创作中，也多贯穿一 条鲜明的主线，即要有所讽喻，有所针砭，注重 自己作品或言论的社会效果。
写作特色： 1、在虚构的框架中采用主客问答的方式。（上见 于屈原与渔夫、贾谊与鵩鸟，后见于班固的《两都 赋》，成为汉赋重要表现形式。） 2、句式长短不齐，少用“兮”字句，韵散结合。 3、运用一系列比喻、排比层层铺陈，极尽夸张之 能事 ，对事物进行精细的刻画和描绘。
《七发》在文学史上地位
《七发》标志着汉代新体赋正式形成的第一 篇作品，在多方面奠定了汉赋的基础。同时又是 辞赋中特殊的一支——“七”体的开创之作。
▲ 《鵩鸟赋》
解题：写作缘由
主题：以万物变化不息，吉凶福祸相倚相生，不可执著于毁 誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之方，咏鵩自伤。实则 是作者愤世激情的含蓄体现，反映了由积极入世到消极出世的 思想变化，表现出他对自身坎坷命运和不公平的社会现象的愤 激之情。
艺术特点：用巧妙的比喻将议论、哲理形象化；文体特征上 已脱离了楚辞的风格；以自己与鵩鸟的问答展开全文，开启汉 赋问答体之先河。
2、《七发》
假托楚太子因纵欲享乐导致卧病不起。吴客前往探病， 陈说了奇声、奇味、骑射、游宴、田猎、观涛来启发太子， 最终以“要言妙道”使太子痊愈。 《文选》李善注所称： “《七发》者，说七事以起发太子也。”（《文选》卷三 十四）
主旨： 劝戒统治阶级要摆脱腐朽糜烂的生活，倡导追
第二编 第二章 司马相如与西汉辞赋
第一节 骚体赋及“九体”
汉赋三类：骚体赋、汉大赋、抒情小赋 贾谊《吊屈原赋》：善恶颠倒、是非混淆的黑暗 世界，对屈原同情、自身遭贬的愤慨。赋作对比 鲜明，感情激切，汉初赋作代表。
《鵩鸟赋》（居长沙）：对生死祸福的达观态度。 咏物赋，四言为主的问答体。 特色：骚体赋，四言句多，句式整齐，散体化。
拟骚、“九体” 淮南小山《招隐士》
二、《甘泉赋》的艺术成就：1.采用主体向观 照对象逐步趋靠的方式进行铺陈。 2.铺陈空间的多向维度，展示的是三维六合空 间。 3.对骚体赋予新的功能。
三、后期赋作：关注自身、反思人生，但对现 实的暴露于批判也更为深刻。《解嘲》、《逐 贫赋》、《太玄赋》。
四、辞赋理论：“童子雕虫篆刻”、“壮夫不 为”、“女工之蠹矣”。
董仲舒、司马迁、司马相如
枚乘《七发》《梁王菟园赋》《柳赋》
“七发”：“说七事以启发太子”（李善）：音 乐、饮食、车马、游观、田猎、观涛、要言妙道 从室内到室外：田猎、观涛
《七发》标志新体赋的形成
结构：板块组合、依层递进叙述（逐步盘升、移 步换形） 艺术特色：1.对话体，七体；2.劝百讽一；
3.散体化，多用虚词、语气词；4.铺陈排比；
第四节 扬雄四赋
一、扬雄：赋家，善于模仿著称的作家。 二、赋体创作分期：前期：《蜀都赋》、《甘泉 赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》。 《蜀都赋》：后世京都大赋的先声。 “四大赋”在内容和形式上与《子虚赋》、《上 林赋》很接近，但扬雄的赋更具有理性特征：致 力于历史、社会和人文精神的挖掘，且具有一定 的民本思想和强烈的劝讽意识。
5.辞藻繁复，多比喻、叠字。
司马相如 汉武帝时政治统一，藩国文学向大一统帝国文学 转变
司马相如：蜀中读书——仕景帝——仕梁王—— 归蜀——琴挑文君——仕武帝——病归 《长门赋》：第一篇有序的赋作，代言骚体宫怨 赋作，嫔妃口吻写成，“宫怨”奠基作。 艺术特色：1.代言体，更真切动人。
汉赋三类：骚体赋、汉大赋、抒情小赋 贾谊《吊屈原赋》：善恶颠倒、是非混淆的黑暗 世界，对屈原同情、自身遭贬的愤慨。赋作对比 鲜明，感情激切，汉初赋作代表。
《鵩鸟赋》（居长沙）：对生死祸福的达观态度。 咏物赋，四言为主的问答体。 特色：骚体赋，四言句多，句式整齐，散体化。
拟骚、“九体” 淮南小山《招隐士》
二、《甘泉赋》的艺术成就：1.采用主体向观 照对象逐步趋靠的方式进行铺陈。 2.铺陈空间的多向维度，展示的是三维六合空 间。 3.对骚体赋予新的功能。
三、后期赋作：关注自身、反思人生，但对现 实的暴露于批判也更为深刻。《解嘲》、《逐 贫赋》、《太玄赋》。
四、辞赋理论：“童子雕虫篆刻”、“壮夫不 为”、“女工之蠹矣”。
董仲舒、司马迁、司马相如
枚乘《七发》《梁王菟园赋》《柳赋》
“七发”：“说七事以启发太子”（李善）：音 乐、饮食、车马、游观、田猎、观涛、要言妙道 从室内到室外：田猎、观涛
《七发》标志新体赋的形成
结构：板块组合、依层递进叙述（逐步盘升、移 步换形） 艺术特色：1.对话体，七体；2.劝百讽一；
3.散体化，多用虚词、语气词；4.铺陈排比；
第四节 扬雄四赋
一、扬雄：赋家，善于模仿著称的作家。 二、赋体创作分期：前期：《蜀都赋》、《甘泉 赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》。 《蜀都赋》：后世京都大赋的先声。 “四大赋”在内容和形式上与《子虚赋》、《上 林赋》很接近，但扬雄的赋更具有理性特征：致 力于历史、社会和人文精神的挖掘，且具有一定 的民本思想和强烈的劝讽意识。
5.辞藻繁复，多比喻、叠字。
司马相如 汉武帝时政治统一，藩国文学向大一统帝国文学 转变
司马相如：蜀中读书——仕景帝——仕梁王—— 归蜀——琴挑文君——仕武帝——病归 《长门赋》：第一篇有序的赋作，代言骚体宫怨 赋作，嫔妃口吻写成，“宫怨”奠基作。 艺术特色：1.代言体，更真切动人。
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数星星的孩子——张衡
《二京赋》 《西京赋》、《东京赋》。
汉氏初都，在渭之涘，秦里其朔，实为咸阳。左有崤函重险、 桃林之塞，缀以二华，巨灵赑屃bìxì，高掌远跖zhí，以流河曲， 厥迹犹存。右有陇坻之隘，隔阂华戎，岐梁汧雍，陈宝鸣鸡在 焉。于前终南太一，隆崛崔萃，隐辚郁律，连冈乎嶓冢，抱杜 含户，欱沣吐镐，爰有蓝田珍玉，是之自出。于后则高陵平原， 据渭踞泾，澶漫靡迤，作镇于近。其远则九嵕zōng甘泉，涸阴 冱hù寒，日北至而含冻，此焉清暑。尔乃广衍沃野，厥田上上， 实为地之奥区神皋。昔者，大帝说秦穆公而觐之，飨xiǎng以 钧天广乐。帝有醉焉，乃为金策，锡用此土，而翦诸鹑首。是 时也，并为强国者有六，然而四海同宅西秦，岂不诡哉！
吕不韦召集了一群门客，写了一本书叫《吕 氏春秋》，又叫《吕览》，是杂家的代表作 （也有说是道家的）。一字千金、刻舟求剑 等故事，就是从这本书里来的。
（书成）布咸阳市门，悬千金其上，延诸 侯游士宾客有能增损一字者予千金。
先秦散文、 汉赋、 唐诗、 宋词、 元曲、 明清小说。
“且夫齐楚之事，又乌足道乎！君未睹夫巨丽也，独不闻天子之上林乎？左苍梧 ，右西极。丹水更其南，紫渊径其北。终始灞浐，出入泾渭；酆镐潦(liáo)潏 (shù)，纡(yū)馀委蛇，经营乎其内。荡荡乎八川分流，相背而异态。东西南北 ，驰骛往来，出乎椒丘之阙，行乎洲淤之浦，经乎桂林之中，过乎泱漭之野。汩 乎混流，顺阿而下，赴隘狭之口，触穹石，激堆埼，沸乎暴怒，汹涌澎湃。滭 (bì)弗宓(mì)汩，逼侧泌(mì)瀄(zhì)。横流逆折，转腾潎(pì)冽，滂濞(bì)沆 (hàng)溉。穹隆云桡(ráo)，宛潬(shàn)胶戾。逾波趋浥，涖(lì)涖下濑(lài)。
赋这种文体是怎么来的呢？ 赋是从屈原他们的楚辞发展演变而来的。是一种介于诗歌和散文之间的文体，特 点就是夸张铺陈，就是用夸张的手法来记叙描述某些事物，上面就是写皇帝的上林 苑有多么大，多么美。就是这种文体——赋，在汉代，是文雄、班固、张衡、枚乘等。
15过秦论司马相如与西汉辞赋
汉代文学概说
一 秦代文学
代表作品:李斯:《谏逐客书》
二 汉代文学:
(1)一代文学的确立—汉赋(意义) (2)历史观念的进步—历史散文(《史记》) (3)政论文的应用性、现实性 (贾谊《过秦论》) (4)现实性进一步加强--缘事而发的汉乐府(特点) (5)诗歌体裁的革新—五言诗(《古诗十九首》)
汉 代 文 学
Page 9
概括第 4 段主要内容
秦 王 朝 的 极 盛
前期: 奋余烈、履至尊、吞二周、亡诸侯、
（攻天下） 取百越、却匈奴 后期: 焚百家、隳名城、杀豪杰、销锋镝、
（守天下） 弱人民、守要害
设想:
据高城;临深渊;守要害;传万世
写秦始皇统一天下，阐明秦的强盛达到极
点，秦的骄横暴虐也达到极点。
Page 10
（叙事） ①秦创业(雄心勃勃) ②秦日盛(所向披靡) ⑤秦教训(仁义不施而攻 守之势异也) （议论）
③秦统一(势如破竹)
④秦灭亡(一败涂地)
论 据
Page 24
论点
二、作者认为秦朝灭亡的原因是什么？作为政论文， 其主要观点是什么？作者是怎样来证明其观点的？
提示：
秦亡的原因是：不施仁政
中心论点：仁义不施而攻守之势异也 摆事实
Page 8
良将劲弩,而守要害之处，信臣精卒,陈利兵而
可靠的官员、精锐的士卒 通“呵”,问 置，拿
谁何。天下已定，始皇之心，自以为关中之固，
方圆千里 的坚固城 池
金城千里，子孙帝王万世之业也。 【译文】优秀的将领手执强有力的弓弩，扼守着 险要的地方，可靠的官员、精锐的士卒，握着锋 利的武器，缉查盘问过往的行人。天下已经平定， 按秦始皇的想法，自认为关中这样险固的地方， 坚固的城池方圆千里，这正是子子孙孙称帝称王 万代的基业啊。
一 秦代文学
代表作品:李斯:《谏逐客书》
二 汉代文学:
(1)一代文学的确立—汉赋(意义) (2)历史观念的进步—历史散文(《史记》) (3)政论文的应用性、现实性 (贾谊《过秦论》) (4)现实性进一步加强--缘事而发的汉乐府(特点) (5)诗歌体裁的革新—五言诗(《古诗十九首》)
汉 代 文 学
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概括第 4 段主要内容
秦 王 朝 的 极 盛
前期: 奋余烈、履至尊、吞二周、亡诸侯、
（攻天下） 取百越、却匈奴 后期: 焚百家、隳名城、杀豪杰、销锋镝、
（守天下） 弱人民、守要害
设想:
据高城;临深渊;守要害;传万世
写秦始皇统一天下，阐明秦的强盛达到极
点，秦的骄横暴虐也达到极点。
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（叙事） ①秦创业(雄心勃勃) ②秦日盛(所向披靡) ⑤秦教训(仁义不施而攻 守之势异也) （议论）
③秦统一(势如破竹)
④秦灭亡(一败涂地)
论 据
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论点
二、作者认为秦朝灭亡的原因是什么？作为政论文， 其主要观点是什么？作者是怎样来证明其观点的？
提示：
秦亡的原因是：不施仁政
中心论点：仁义不施而攻守之势异也 摆事实
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良将劲弩,而守要害之处，信臣精卒,陈利兵而
可靠的官员、精锐的士卒 通“呵”,问 置，拿
谁何。天下已定，始皇之心，自以为关中之固，
方圆千里 的坚固城 池
金城千里，子孙帝王万世之业也。 【译文】优秀的将领手执强有力的弓弩，扼守着 险要的地方，可靠的官员、精锐的士卒，握着锋 利的武器，缉查盘问过往的行人。天下已经平定， 按秦始皇的想法，自认为关中这样险固的地方， 坚固的城池方圆千里，这正是子子孙孙称帝称王 万代的基业啊。
司马相如与西汉辞赋 共20页
四、汉赋的特点：
长篇韵文(中可换韵)、主客问答、广陈事理、 夸张描写、华丽辞藻、排比连类等，因而篇 幅虽有长短之分，但一般说体制都较为宏大， 特别是汉赋的全盛阶段，长篇大幅特别多， 它的余绪是东汉的《两都》、《两京》。正 因为这一点，汉赋才和《史记》、《汉书》 一起，被称作大赋巨史。
五、贾谊赋：
贾谊以其雄辩的、气势充溢的政 论文卓立天坛，同时也以情理深 致的赋作独步一时。 1、《吊屈原赋》 2、《鵩鸟赋》
六、枚乘赋：
1、梁园文学群体：孝王武刘武与景帝同为窦 太后所生，最亲；在反对吴、楚七国之乱中 有功，又为大国，居天下膏腴之地。于是， 孝王广筑苑囿，招延四方豪杰、文士。一时 俊逸之士如枚乘（？－前140）、公孙诡、 邹阳、严忌、羊胜等从孝王游于梁园，形成 极具影响的文学群体。枚乘是梁园文学群体 的杰出代表。
2、枚乘《七发》：
《汉书·艺文志》载乘赋九篇，其《梁王菟 园赋》、《忘忧馆柳赋》均为前人所称道， 然而以《七发》最为著名。
（1）主旨：正如《文选》李善注所称： “《七发》者，说七事以起 发太子也。” （《文选》卷三十四）这是劝戒膏梁子弟 的一篇成功之作。
（2）结构：《七发》以楚太子有病，吴客前往探 病为开端；紧接着，吴客以夸张的语言描绘了太子 平素享乐生活的极境；随即，吴客引导太子越过宫 墙，以较有益于健康的贵族生活方式启发太子；最 后，吴客建议为太子请像前代著名思想家那样的 “方术之士有资略者”，论天下之精微，理万物之 是非，致“天下要言妙道”，太子据几而起，霍然 病已。作品中前四方面的内容本是作者所否定的， 然而却假托吴客之口加以渲染，表面铺张性的描绘 同作者的是非判断构成鲜明的比照。对此，无论读 者还是作品中假设的楚太子，都是清楚的。作者要 将其所否定的方面推向极端，以警世人。
文档：司马相如与汉赋
司马相如与汉赋司马相如者，蜀郡成都人也，字长卿。
少时好读书，学击剑，故其亲名之曰“犬子”。
相如既学，慕蔺相如之为人，更名相如。
以赀①为郎，事孝景帝，为武骑常侍，非其好也。
会景帝不好辞赋，是时梁孝王来朝，从游说之士齐人邹阳、淮阴枚乘②、吴庄忌夫子之徒，相如见而说③之，因病免，客游梁。
梁孝王令与诸生同舍，相如得与诸生游士居数岁，乃著子虚之赋。
……于是历吉日以斋戒，袭朝衣，乘法驾，建华旗，鸣玉鸾，游乎六艺之囿，骛乎仁义之途，览观春秋之林，射狸首，兼驺虞，弋玄鹤，建干戚，载云毕，群雅，悲伐檀，乐乐胥，修容乎礼园，翱翔乎书圃，述易道，放怪兽，登明堂，坐清庙，恣群臣，奏得失，四海之内，靡不受获。
于斯之时，天下大说，向风而听，随流而化，喟然与道而迁义，刑错而不用，德隆乎三皇④，功羡乎五帝⑤。
若此，故猎乃可喜也。
若夫终日暴露驰骋，劳神苦形，罢车马之用，⑥士卒之精，费府库之财，而无德厚之恩，务在独乐，不顾众庶，忘国家之政，而贪雉兔之获，则仁者不由也。
从此观之，齐楚之事，岂不哀哉！地方⑦不过千里，而囿居九百，是草木不得垦辟，而民无所食也。
夫以诸侯之细⑧，而乐万乘之所侈，仆恐百姓之被其尤也……──司马迁《史记》卷一百一十七《司马相如列传》【解读】西汉武帝时代是辞赋最兴盛的时代，这其中又以司马相如为最成功、最有名的代表作家。
他的作品歌颂了统一帝国伟大的气魄和声威，也反映了封建统治阶级无比的骄奢和荒乐，具有鲜明的时代特征。
司马相如（？—公元前118年），字长卿，蜀郡成都人。
小时候就喜欢读书、击剑，所以他的父亲就昵称他“犬子”。
因其羡慕战国时代蔺相如的为人处世，所以后来更名为相如。
汉景帝时，司马相如用钱买官，做了个武骑常侍，但这并非其所愿意做的事情。
在当时，汉景帝不喜辞赋，就在这个时候，梁孝王来京朝见皇帝，从游的有邹阳、枚乘、吴庄忌夫子等人。
因司马相如与他们志趣相投，所以见面后就非常高兴。
于是辞官随他们同为梁孝王门客，著《子虚赋》。