中国著名书画作品欣赏
历届全国美展中国画(金奖)作品欣赏
历届全国美展中国画（金奖）作品欣赏中国历届美展第一届《参军》王式廓（素描）王式廓(1911—1973) 字子容。
山东掖县（今莱州市）西由村人。
当代革命现实主义画家和人民美术教育家。
早年学习美术，1930年入济南爱美高中艺师科学习西画，，开始学习西画，并关心革命。
“九一八”事变后，担任爱美中学南下请愿团二大队队长，赴南京参加全国学生的联合示威游行，要求蒋介石政府抗日。
第二届《红杏枝头春意闹》于非闇（彩墨画）于非闇:1889.3-1959.7，字非厂、名照，别号闲人。
出生于北京，原籍山东蓬莱。
擅长中国画。
自幼得书画家传。
1912年入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。
兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。
1935年起专攻工笔花鸟画。
1949年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。
作品有《玉兰黄鹂》、《丹柿图》、《牡丹鸽子》等。
著有《非闇漫墨》、《艺兰记》、《中国画颜料研究》、《我怎样画花鸟画》。
出版有《于非闇工笔花鸟画选》等。
第三届《平型关颂》姚天沐李玉滋姚天沐:，1930年出生于福建省莆田市。
1951年考入东北鲁迅美术学院绘画系，1955年毕业分配到山西工作，历任山西省美术家协会秘书长、副主席、主席等职。
现任中国美术家协会理事、中国版画家协会常务理事、山西省美术家协会名誉主席、李耕画院名誉院长、国家一级美术师，享受国务院政府特殊津贴。
李玉滋，中国美术家协会会员，一级美术师，1992年起享受国务院特殊津贴，曾任中国美术家协会山西分会常务理事、山西壁画雕塑艺术研究院院长。
第四届《搬运图》罗德安（搬运工人）年画罗德安：一九四二年生。
湖南株洲人。
擅国画。
株洲市搬运站。
自学美术，在株洲市第二汽车运输公司工作，业余创作。
作品入选全国美展。
作品有《搬运图》、《普通劳动者》、《母亲的忧虑》等。
第五届《人民和总理》周思聪151x217cm周思聪（1939～1996），中国美术家协会原副主席，中国著名女画家。
中国当代十大名家书画真迹
评赏：喜鹊登梅是中国传统吉祥图案之一，梅花是春天的使者，喜鹊是好运与福气的象征，。此国画寓意步 步高升，双喜临门，百年好合，吉祥好运的到来。
梁兆金 《大野猎手.鹰》
评赏：笔墨大胆泼辣却又严谨紧凑，笔法变化丰富，突破了前人风格局限，不以细腻传形，而是以独特风格 结合纸、笔、墨之间的互渗效果形成动感的轮廓成形。正所谓“谷深水潜墨化鹰，绢素斑飞笔惊人”。整幅画， 笔墨雄阔、气势磅礴纯以水墨大写意，使得鹰成为一种豪强人格的化身。此国画寓意：志向远大、高飞腾达、官 运通达、财运亨通，事业蒸蒸日上。
中国当代十大名家书画真迹
书画艺术家组织发布的榜单
01 创作背景
03 作品赏析
目录
02 作品明细 04 作者介绍
为响应国家“文化大发展、大繁荣”的号召，受邀参于“中华国宝书画文化复兴工程”的前十名书画艺术 家——刘咸宜、张为熙、梁兆金、刘玉妹、霍玉山、潘世钊、高瑀、刘奇新、吴凤、李家原，在“当代百位书画 名家优秀作品评选活动”荣获桂冠后，由中国当代书画院将十位艺术家的得意之作（真迹）汇集成册，发行“中 国当代十大名家书画真迹”首次奉献给广大书画艺术爱好者，以此承载中华文化复兴的美好愿望。
中国著名国画艺术家、中国老年书画研究院会员。张为熙自幼酷爱绘画艺术，师承国画名家崔子范（国画大 师吴昌硕嫡传弟子）。作品多次在全国各大画展参赛并获奖，在全国各大展赛中入选并获金、银、铜奖，其中作 品《水清鱼壮》获全国老年书画比赛金奖，作品《挚友相会》获得“感动中国・魅力夕阳”首届中国老年书画名 家作品大赛金奖。多幅作品被入编世界权威书画典籍，入选个人书画大展赛典籍。
吴凤是近几年书法界的“红人”，其独创的“梅花组合篆书”让其声誉海内外，独领风骚。其书法作品广受 书法专家及书法界同仁的称赞和认可，更被广大书法爱好者争相追捧。
中国当代十大书法家及其作品赏析
中国当代十大书法家及其作品赏析简介：权希军、欧阳中石、李铎、刘艺、沈鹏、邹德忠、张海、林岫、张飙、张光兴权希军：希军先生在艺术上涉猎面较广，主攻书法，长行草，风格劲健潇洒、神韵流宕、朴茂典雅。
写出版有《权希军行草滕王阁序》、刻字艺术系列教材。
2000年中央电视台“翰釜飘香”栏目，做了专题介绍，2001年中国书法家协会授予特别贡献奖。
欧阳中石：格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美。
观他的作品，如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足见他无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神，开创了一代新书风。
他出版了《欧阳中石书沈鹏诗词选》、《中石夜读词钞》、《当代名家楷书谱·朱子家训》、《中石钞读清照词》、《老子〈道德经〉》等众多作品集。
李铎:学苏、黄、米、蔡、王铎、傅山，旁及郑板桥、何子贞，上溯秦篆魏碑和汉隶。
他以魏隶入行，独创出古拙沉雄、苍劲挺丽、雍容大度而又舒展流畅的书法风格。
其作品于平淡朴素中见俊美、于端庄凝重中显功力，气度不凡，雅俗共赏，深受国内外人士喜爱，在当代书法界占有一席重要地位。
刘艺：撰写了80多篇书法论文和译著。
其中最有价值的是对书法创作中倾向性问题的研究。
20世纪80年代初期，中国书坛出现以模仿今人作品为捷径的倾向，刘艺大力提倡向传统学习。
其后书坛又出现一味仿古的倾向，刘艺又极力倡导写出个性的创作理念，他提倡写字不宜过早定型，要留有发展余地，否则成了框框，就不易突破。
沈鹏：出版《沈鹏书法选》《沈鹏书法作品集》（日本）《沈鹏书白居易长恨歌琵琶行》《沈鹏书杜甫诗二十三首》《沈鹏书归去来辞》《行草书绝妙宋词》《草书千字文》《楷书千字文》《岳阳楼记》等。
邹德忠：篆、隶、行、草兼善。
隶书以汉隶为基础，参入篆书、简椟、魏碑笔意，撇捺的分披、波横的灵动，间出飞白和渗化，丰富了隶书的笔墨韵致，结体融入篆书、简椟的结构，反古出新，新人耳目。
行草书宗二王，曲崛俊迈、恣情肆意，跌宕有致。
作品参加历届国内外重大书法展，藏于国内外多家博物馆、刻于多处碑林。
68幅著名书画赏析
68幅著名书画赏析1、王原祁《卢鸿草堂⼗志图(之⼀)》【赏析】此图借《草堂⼗志图》之名，以泼墨设⾊⽽成，运以诸家笔意。
卢鸿为唐代隐⼠、⽂⼈，擅书法、绘画，曾作《草堂⼗志图》描写其隐居之处的⼭林景物。
王原祁的《卢鸿草堂⼗志图》以唐宋各家笔意拟之，图中峰峦浑厚，林⽊苍厚，笔墨细密严实，松秀浑然，柔中带刚。
2、陈逸飞《弦乐四重奏》【赏析】细致的⼈物造型充满雕塑感，精密的构图与柔和的线条把四名乐⼿⼿连琴，琴连⼿，互相连系，增添了视觉上的和谐感。
熟练的灯光处理把光线聚焦在⼈的脸孔上，营造出庄重⾼贵的⽓氛。
画作不只是把题材画得写实，更具有内涵精神的深度，焦点尖锐，形神兼备。
3、陆抑⾮《苍兰》【赏析】此作虽⼯笔重彩但仍富于秀丽⽂儒的⽓息。
画中⽣动⾃然的穿插、精致⽽灵动的线条、艳丽⽽⾼雅的⾊彩、法度严密⼜不失性情的造型，“清绝秀巧，⽣意盎然”。
墨⽯因构图需要⽽塑造，不仅稳定了画⾯，也更衬托出苍兰优美的倩影。
4、林风眠《秋岚》【赏析】画⾥层峰迭障，秀丽宜⼈，满⼭的树⽊晕染了红、黄、蓝⾊彩学三原⾊，富丽万千，粉墙黛⽡的屋舍，形成⿊⽩对⽐。
⼭岚轻轻飘过林端、群峰之间，敷施⽩粉使透明感、光线⽴现，有⼀种云⽓蒸腾的空灵。
整幅画作意境幽缈，秋季才有的丰实华美，林风眠对美好景物的绮想彷佛跃然纸上。
5、黄胄《驯马图》【赏析】黄胄⼀⽣以新疆少数民族风情为创作主题，少数民族⼈民群众的朴实⽽鲜明的形象是他艺术创作的主⾓，⽽驴、马、狗等动物形象则是他艺术创作的重要内容。
本幅《驯马图》就是这样充分地体现出了黄胄⾃⾝的创作特征。
2011年5⽉22⽇，中国嘉德春拍夜场《⼤观-中国书画珍品之夜》在北京国际饭店开拍。
当晚8点12分，这幅黄胄《驯马图》从380万起拍，以5250万的落槌价被3113号买家收⼊囊中。
6、陆俨少《⽇出天开⼭川映辉》【赏析】陆俨少画重章法，长于⽤线勾云划⽔，常⽤⽩云笔勾勒层峦叠嶂，尤⽤墨块压挤留⽩为云为⽔，烟雾起伏画⾯之上，别具特⾊。
100幅中国名画（之一）
100幅中国名画（之⼀）100幅名画，带你回顾中国美术史100幅名画，带你回顾中国美术史据说，古画排名前⼗的是：东晋·顾恺之《洛神赋图》、唐代·阎⽴本《步辇图》、唐代·张萱、周昉《唐宫仕⼥图》、唐代·韩滉《五⽜图》、五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》、北宋·王希孟《千⾥江⼭图》、北宋·张择端《清明上河图》、元代·黄公望《富春⼭居图》、明代·仇英《汉宫春晓图》、清代·郎世宁《百骏图》。
下⾯，让我们⼀同⾛近这些古画，探访它们穿越千年的魅⼒......01《⼈物龙凤帛画》／战国帛画《⼈物龙凤帛画》⼜称《龙凤仕⼥图》，是东周战国中晚期的帛画精品，1949年出⼟于湖南省长沙市东南郊楚墓，是现存最早的中国帛画之⼀，也是中华⼈民共和国2002年公布的64件禁⽌出国（境）展览⽂物之⼀。
现藏于湖南省博物馆。
02《长沙马王堆⼀号汉墓帛画》／西汉帛画⾯完整，形象清晰，呈T 字形，画⾯内容也依T 字形的横幅和竖幅划分为天国、⼈间、地府3 个部分。
横幅部分描绘的是天界。
帛画中段画⼈间世界。
华盖与翼鸟之下，是⼀年⽼贵夫⼈的侧⾯像，⽼妇⼈⾝着锦⾐，在⼩吏侍⼥的跪迎服侍下，拄杖前⾏。
03《⼥史箴图》·局部／顾恺之原作已佚，现存有唐代摹本，原有12段，因年代久远，现存《⼥史箴图》仅剩9段，为绢本，设⾊，纵24.8厘⽶、横348.2厘⽶。
此图依据西晋张华《⼥史箴》⼀⽂⽽作，原⽂⼗⼆节，所画亦为⼗⼆段，现存⾃“冯媛挡熊”⾄“⼥史司箴敢告庶姬”共9段。
作品注重⼈物神态的表现，⽤笔细劲联绵，⾊彩典丽、秀润。
故宫博物院另藏有宋代摹本，⽔平稍逊，⽽多出樊姬、卫⼥2段，亦有研究价值。
04《洛神赋图》·局部／顾恺之《洛神赋图》顾恺之，是著名的东晋画家顾恺之依据曹植《洛神赋》内容画的作品，其中最感⼈的⼀段描绘是曹植与洛神相逢，但是洛神却⽆奈离去的情景。
29期国画作品
成功网拍第二十九期拍品展示：成功网拍第二十九期1号拍品推荐柴京津人物作品《吹箫引凰图》该作品已在《神州诗书画报》/《当代书画家》发表附保真收藏证书规格：68*68cm 价格评估：40000元起拍价：10000元作者简介：1 柴京津，毕业于解放军艺术学院美术系专业；现为中国美术家协会会员，八一书画院副院长，全国书画院协会副秘书长，总后勤部政治部创作室专业创作员。
国家一级美术师，全军美术系列高职评委。
张万琪花鸟作品《春风》该作品已在《神州诗书画报》/《当代书画家》发表附保真收藏证书规格：68*68cm 价格评估：20000元起拍价：8000元作者简介：2 张万琪，1944年10月出生在浙江嵊州市。
中国美术家协会会员，中国水彩画家学会会员，中国国画家协会理事，中国画院副院长，浙江省水彩画家协会理事，浙江中国花鸟画家协会理事，绍兴市美术家协会副主席，绍兴市文理学院副教授，绍兴中国画院副院长。
吕大江山水作品《山水清音图》该作品已在《神州诗书画报》/《当代书画家》发表附保真收藏证书规格：136*68cm 价格评估：26000元起拍价：8000元作者简介：3 吕大江，1966年生于河北省涉县，1990年毕业天津美院中国画系，曾先后师从著名画家孙其峰、王学仲、孙克刚、何家英、霍春阳、白庚延、曹德兆等先生，并长期随家父吕云所先生学习传统积墨法并努力开拓自己的绘画面貌。
现为中国美术家协会会员、天津美院附中副教授、清华大学吕云所山水画工作室助教、天津青年美协副主席、荣宝斋中国艺术研究会常务理事、新加坡星中国际美术学会副会长、天津市河北区政协委员、中国民盟盟员。
任正江花鸟作品《花艳惊春》该作品已在《神州诗书画报》/《当代书画家》发表附保真收藏证书规格：68*68cm 市场价格评估：12000元起拍价：4000元作者简介：4 任正江，男，1965年5月生于安徽天长，1990年毕业于中央美院，安徽省天长市书画院副院长，现为中国美术家协会会员，中国手指画研究会理事。
明—徐渭—书画作品欣赏(03)
明—徐渭—书画作品欣赏（03）明徐渭《黄甲图》此图用笔峭劲挺拔，以奔放而精炼的笔墨写出螃蟹的爬行之状和荷叶萧疏的清秋气息。
蟹的造型，虽寥寥数笔，却浓、淡、枯、勾、点、抹诸多笔法参用，质感、形状、神态历历具足。
覆在上面的荷叶，笔阔气贯、偃仰有致，点画之外更寓无尽秋意。
是徐渭的一幅杰作。
徐渭山涧荡舟图立轴名称：徐渭山涧荡舟图立轴材质、形制：立轴水墨纸本尺寸：27×34cm创作年代：介绍：题识：扁舟无去住，戏荡一溪云。
徐渭。
钤印：天池道人、渔山鉴藏印：漫堂心赏徐渭（1521－1593），字文长，号青藤、天池，山阴人。
他在诗文、书法、戏曲、绘画上均有独特造诣，在水墨大写意花卉方面创造性的贡献尤为突出。
他反对绘画上因袭前人的“鸟学人言”的做法，主张“新为上，手次之，目口末矣”。
他的画具有走笔如飞，泼墨淋漓而直指胸臆的特色。
徐渭羲之笼鹅图立轴名称：徐渭羲之笼鹅图立轴材质、形制：立轴水墨纸本尺寸：90.5×38cm徐渭墨荷立轴水墨纸本101×51cm款识：青藤道人画于湖天小屋。
钤印：[天池山人] [湘管斋]徐渭墨竹牡丹立轴水墨纸本106×32.5cm徐渭（款）水仙立轴介绍：题识：百品娇容俗却春，一清可以拟丰神。
银钿缟袂田家妇，绝粒休粮女道人。
田水水。
钤印：水田月、天池山人、青藤道士、湘管斋藏印：衡山杨氏、曼石私印、孔彰、清梦轩鉴赏说明：附入境单。
带盒。
作者介绍：徐渭，字文清，更字文长，号天池，田水月、天池生、天池渔隐、青藤老人、漱老人、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等，又号青藤道人，山阴（今浙江绍兴）人。
所居在绍兴城内，有一枝堂、柿叶堂、青藤书屋等。
工书兼绘山水，纵横不拘绳墨。
画人物极其生动。
市场行情：2010/6/21 16:40:00>中国嘉德估价: RMB 20,000-30,000成交价: RMB:145600.0000此文只做交流学习之用，不能保证作品的真实性徐渭行书五言诗立轴名称：徐渭行书五言诗立轴材质、形制：尺寸：135×60.5cm创作年代：介绍：释文：万物贵取影，写竹更宜然。
中国传世花鸟名画全集欣赏
中国传世花鸟名画全集欣赏《桃枝松鼠图》元钱选纸本设色纵26.3厘米44.3厘米台北故宫博物院藏此图描绘结着两只鲜桃的桃枝的松鼠正欲前去偷食的情景。
一只松鼠蹑手蹑脚，小目圆睁，直视鲜桃，长尾翘起，正欲前行。
画面构景极简，布局平正中寓奇俏。
其笔法精致细密，造型具体严谨。
桃树枝叶的翻转变化一一描画而出，尤其那只松鼠，动态传神可爱，其身上的细毛根根精描细勾，显出毛茸茸的感觉，憨态可掬。
画中着色浓丽，但却精致典雅，有宋画遗韵，而且富于清淡雅逸的士大夫气息。
此画无款,中有清乾隆皇帝的御题诗:“绥山果熟踔枝尝,五技何妨用所长。
自是托身远穹窒,不须老吏畏张汤。
”《八花图》元钱选纸本设色纵29.4厘米横333.9厘米台北故宫博物院藏钱选早期的花鸟画工丽细致，受宋院体画风影响。
晚年在院体画基础上吸收扬无咎一派水墨花卉的技法，转向清淡，形成工中富拙，秀中见雅的艺术格调，与北宋以来文人画风格颇为接近，创造了新的体格。
《八花图》是钱选的早年作品，绘海棠、梨花、杏花、水仙等8种花卉，工整秀雅，受宋院体画风影响。
元刘秉谦绢本设色纵147.7厘米横78.7厘米旅顺博物馆藏刘秉谦的作品元气淋漓，天真烂漫。
《竹石图》画竹石的风雨变化，追求天趣。
竹干以中锋运送，略呈飞白笔法，由根至梢，粗细得体，笔意相属，竹叶顺枝而出，浓淡相叠，以现向背，用笔挺劲洒脱，而俱在法度之中。
元赵孟頫纸本设色纵25.4厘米横36.1厘米北京故宫博物院藏赵孟頫, 号松雪, 又号水晶道人, 吴兴(今浙江省湖州市)人。
宋太祖十一世孙, 秦王赵德芳之后。
早年以父荫补官, 任真州司参军。
延佑(1314—1320)年间, 迁集贤学士、翰林学士承旨、荣禄大夫, 卒赠魏国公, 谥文敏。
此画设色典雅清淡,用笔工整,多用勾勒,画风严谨细腻,是赵孟頫花鸟画的精妙之作。
《浴马图》元赵孟頫绢本重设色纵28.5厘米横154厘米北京故宫博物院藏在绘画理论上, 赵孟頫强调书法与绘画的关系，将书法用笔入画加强其艺术表现力。
81幅著名中国书画赏析
1
【赏析】 该照片由供职于励志社的蒋介石私人摄影师 胡崇贤摄于张大千寓所摩耶精舍，照片上有 张大千墨笔题字。大千晚年对摄影颇有心得， 常邀好友摄影师来家拍摄，并以诗文入影， 别具一格。
11
【赏析】 《自叙帖》是怀素晚 年草书的代表作。通 篇为狂草，笔笔中锋， 如锥划沙盘，纵横斜 直无往不收；上下呼 应如急风骤雨，可以 想见当年豪情勃发， 一气贯之的情景。称 为中华第一草书。
12
【赏析】 阳朔景色秀丽，穿岩一带尤为人们所喜爱，相传有一首民间歌谣赞美 这个胜景，“金钩挂山头，青蛙水上浮...”白雪石的作品以境取胜，在实 景的描绘中注入感人的空间意象，以桂林漓江山水为题材创作的青绿 山水画最能体现和代表他的绘画风格，被誉为“白派山水”。
年是清朝统治的重要时期，他勤于政务，整顿改革，为乾隆时期的繁荣盛世打
下了坚实的基础。
34
【赏析】 以近乎墨黑的背景来突 显菊花，首先打破向来 讲究留白的文人诗画传 统，林风眠在此采用了 “计黑当白”的原则，在 黑色背景中刻画出白色 的菊花与花瓶，观者除 了明亮的主体外，无法 掌握确实的空间感，因 而创造了画面幽深莫测 的感觉，塑造出深沉、 静谧的氛围。
21
【赏析】 “为发大悲意，勤求无上道；远离诸妄想， 随顺於众生。”此联为李叔同出家后的典型 书体。圆润含蓄的线条，疏朗瘦长的结体， 稚拙中带些赢弱，蕴藉和谐、兼疏淡远，是 大智若愚、大巧若拙的境界。
22
【赏析】 张大千画荷画得出色，得 益于他爱荷、养荷、赏荷。 他画的钩金荷花富丽堂皇， 没骨荷花清娇秀丽，写意 荷花水墨淋漓，他画的荷 花形成了自己独特的风格， 被世人誉称为“大千荷”， 画出了荷花的神韵。
中国古代著名十大画家之八大山人简介及作品赏析
中国古代著名十大画家之八大山人简介及作品赏析八大山人是中国美术史上的一位杰出的书画艺术家，其独树一帜、个性鲜明的艺术风格启迪了一代又一代艺术家。
有西方艺术评论家谓其作品具有强烈的现代感，是传统与现代意味的完美整合，正合乎所谓天人合一、返朴归真、物我两忘的境界。
八大山人的作品可分为书法、山水、花鸟三大类，存世大约有两千多件。
一个书画家一辈子能有如此多数量的作品，而且又如此完美精湛、神全气整、情趣无限，令人感佩不已。
八大山人，名朱耷，谱名统*（*为上林下金），江西南昌人，为明宁献王朱权九世孙，清初画坛“四大高僧”之一。
明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。
又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号，后又入青云谱为道。
通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短，晚年取八大山人号并一直用到去世。
其于画作上署名时，常把“八大”和“山人”竖着连写。
前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字则类似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。
朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。
发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，可谓“墨点无多泪点多，山河仍为旧山河”，“想见时人解图画，一峰还写宋山河”，可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。
其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。
他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。
亦长于书法，擅行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流畅秀健。
桃实千秋图水墨纸本立轴 1699年作按风格和署款不同，八大山人的绘画可以分为三个时期，1659--1684年为僧号期，1684--1694为八大前期，1695--1705为八大后期，不同时期有明显可辨别的署款。
中国有名的书法作品
中国有著名的书法作品
1. 王羲之《兰亭序》：被誉为“天下第一行书”，是王羲之的代表作之一。
2. 陆柬之《文赋》：是唐代陆柬之的行书作品，被誉为“唐人行书第一”。
3. 唐太宗《温泉铭》：是唐太宗李世民的行书作品，被誉为中国书法史上的里程碑之一。
4. 颜真卿《颜勤礼碑》：是唐代书法家颜真卿的楷书作品，具有端庄、雄浑的特点。
5. 柳公权《玄秘塔碑》：是唐代书法家柳公权的楷书作品，其字体规范、笔力遒劲，被誉为“柳骨”。
6. 米芾《研山铭》：是宋代书法家米芾的行书作品，以豪放、洒脱著称。
7. 赵孟頫《洛神赋》：是元代书法家赵孟頫的行书作品，被誉为“元人行书第一”。
8. 文征明《归去来兮辞》：是明代书法家文征明的行书作品，具有清新、秀逸的特点。
9. 董其昌《岳阳楼记》：是明代书法家董其昌的行书作品，以飘逸、空灵著称。
10. 毛泽东《沁园春·雪》：是现代书法家毛泽东的行书作品，具有豪放、奔放的特点。
以上是中国一些著名的书法作品，各有特色，风格各异。
这些作品不仅是书法艺术的珍品，也是中华文化的重要组成部分。
中国当代十大画家及代表作品欣赏
中国当代十大画家及代表作品欣赏吴冠中作品1、吴冠中 ( 1919—2010)，20 世纪现代中国绘画的代表画家，江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。
致力于油画民族化和中国画现代化的探索，形成了鲜明的艺术特色。
作为善思考的艺术家，他勤于著述，立论独特，而且文字生动流畅。
其中关于抽象美、形式美、形式决定内容、生活与艺术要如风筝不断线等观点，曾引起美术界的争论。
油画代表作有《长江三峡》、《北国风光》、《小鸟天堂》、《黄山松》、《鲁迅的故乡》等。
文学代表作有《古代英雄的石像》等。
赵无极作品2、赵无极，华裔法国画家。
1921 年2 月13 日生于中国北京。
童年在江苏南通读书，并学习绘画。
1935 年入杭州艺术专科学校，师从林风眠。
1948 年赴法国留学，并定居法国。
在绘画创作上，以西方现代绘画的形式和油画的色彩技巧，参与中国传统文化艺术的意蕴，创造了色彩变幻、笔触有力、富有韵律感和光感的新的绘画空间，被称为“西方现代抒情抽象派的代表”。
现为法兰西画廊终身画家、巴黎国立装饰艺术高等学校教授，获法国骑士勋章。
曾在世界各地举办160 余次个人画展。
2013 年4 月9 日下午，赵无极因病医治无效在瑞士沃州逝世，享年92 岁。
丁绍光大型壁画《美丽的西双版纳》3、丁绍光，1937年生于陕西。
1962年毕业于中央工艺美术学院。
1962-1980 年，任教于云南艺术学院。
1979 年为北京人民大会堂制作大型壁画《美丽、丰富、神奇的西双版纳》，同年出版《丁绍光西双版纳白描写生集》。
1980 年七月，赴美定居。
自1986-96 年在世界各国举办个人展400 次以上，作品收藏遍及五十个国家及地区。
著名美籍华人画家。
现定居美国加州洛杉矶。
杰出的现代艺术家，11 岁时就显示出不凡的创造力和才华，开创出闻名中国画坛的“现代云南画派” 。
范曾泼墨写意国画作品4、范曾( 1938.7.5-)，字十翼，别署抱冲斋主，江苏南通人，中国当代大儒、思想家、国学大家、书画巨匠、文学家、诗人。
中国古代画家及其作品
中国古代画家及其作品1、郑思肖（1241～1318），宋末诗人、画家，连江（今福建省福州市连江县）人。
原名之因，宋亡后改名思肖，因肖是宋朝国姓赵的组成部分。
字忆翁，表示不忘故国；号所南，日常坐卧，要向南背北。
亦自称菊山后人、景定诗人、三外（佛教词语）野人、三外老夫等。
曾以太学上舍生应博学鸿词试。
元军南侵时，曾向朝廷献抵御之策，未被采纳。
后客居吴下，寄食报国寺。
郑思肖擅长作墨兰，花叶萧疏而不画根土，意寓宋土地已被掠夺。
有诗集《心史》、《郑所南先生文集》、《所南翁一百二十图诗集》等。
1)寒菊2)巴山橘中图3)餐菊花歌4)二砺5)徐福采药图6)咏制置李公芾7)八砺三首·愤气填膺奈若何8)爱竹歌9)北望10)卞和泣玉图2、郑燮（1693—1765年），字克柔，号板桥。
自称板桥居士，清代画家、文学家。
汉族，江苏兴化人。
康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。
一生主要客居扬州，以卖画为生。
“扬州八怪”之一。
中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。
以请赈饥民忤大吏，乞疾归。
其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。
他的诗清新脱俗，朴实泼辣。
著有《板桥全集》。
1)竹石2)渔家傲·王荆公新居3)新竹4)潍县署中画竹呈年伯包大中丞括5)泜水7)沁园春·恨8)山中雪后9)咏梧桐10)题游侠图3、宋徽宗赵佶（公元1082年5月初5—1135年6月5日），宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。
先后被封为遂宁王、端王。
哲宗于公元1100年正月病逝时无子，向皇后于同月立他为帝。
第二年改年号为“建中靖国”。
在位26年（1100年2月23日—1126年1月18日），国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于都城绍兴永佑陵(今浙江省绍兴市柯桥区东南35里处)。
他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”。
是古代少有的艺术天才与全才。
被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！编写《宋史》的史官，也感慨地说如果当初章惇的意见被采纳，北宋也许是另一种结局。
中国古现代书画家名单
一、 1795年以前的著名书画家的作品宋代黄居寀郭忠恕范宽文同李公麟米芾米友仁马远夏珪赵昌徐崇嗣崔白刘松年易元吉张择瑞高克明王诜武宗元赵佶王希孟杨无咎赵葵赵孟坚王居正吴元瑜马和之祁序李嵩黄居宝高文进惠崇赵伯驹苏轼郑思肖李迪李安忠林椿李成关同许道宁燕文贵郭熙李唐石恪梁楷法常苏汉臣元代钱选边鲁张渥高克恭黄公望颜辉陈琳赵衷孟珍曹知白吴镇王冕朱德润倪瓒王蒙柯九思王履王绎赵孟頫唐棣王渊李衎明代边景昭李在马轼王绂夏昶戴进林良周臣沈周吴伟唐寅吕纪陈淳仇英周之冕徐渭丁元公丁云鹏董其昌陈继儒曾鲸米万钟黄道周陈洪绶蓝瑛担当郭诩倪元璐崔子忠商喜文征明马琬王履顾正谊赵左沈世充清代王时敏王鉴王翚王原祁吴历恽寿平弘仁髡残八大山人石涛龚贤樊圻高岑邹喆吴宏叶欣谢荪胡慥金农郑板桥黄慎李鱓罗聘李士膺汪士慎高凤翰吴璋禹之鼎冷枚顾见龙袁江袁耀丁观鹏沈铨邹一桂蒋廷锡改琦费丹旭郎世宁陈枚唐岱萧云从傅山查士标梅清笪重光朱彝尊王武文点杨晋高士奇黄鼎高其佩华喦董邦达沈宗骞王石泉高翔张鹏翀童钰闵贞方薰余集陈撰边寿民杨法焦秉贞吴廷飏任熊虚谷二、1795年至1949年间著名书画家作品王文治（梦楼）王宸（蓬心）邓石如（顽伯）任熊（渭长）刘彦冲（泳之）华冠（吉崖）余集（秋室）张惠言（皋文）张崟（夕庵）改琦（七芗）金礼嬴（五云）赵之谦（叔）洪亮吉（稚存）段玉裁（茂堂）费丹旭（晓楼）徐三庚（袖海）虚谷（倦鹤）黄易（小松）董婉贞（双湖）潘恭寿（莲巢）王杰（伟人）王鸣盛（礼堂）方薰（兰士）永瑆（少厂）冯敏昌（伯求）任颐（伯年）伊秉绶（墨卿）纪昀（晓岚）孙星衍（渊如）刘墉（石庵）吴荣光（荷屋）吴俊卿（昌硕）沈宗骞（芥舟）汪承霈（时斋）李叔同（弘一）陈师曾（衡恪）严复（几道）林则徐（少穆）法式善（梧门）姚鼐（姬传）袁枚（子才）奚冈（铁生）翁方纲（覃溪）铁保（梅庵）钱杜（叔美）钱大昕（竹汀）钱坫（十兰）梁同书（山舟）梁启超（任公）董诰（蔗林）黎简（二樵）戴熙（醇士）丁以诚（义门）丁佛言（松游）万上遴（辋冈）万承纪（廉山）尤荫（水村）文鼎（后山）王引之（伯申）王礼（秋言）王芑孙（惕甫）王学浩（椒畦）王昶（德甫）王运（湘绮）王素（小梅）王懿荣（正孺）计芬（小隅）龙启瑞（翰臣）包世臣（慎伯）左宗棠（季高）石韫玉（琢堂）冯洽（秋鹤）冯誉骥（展云）司马钟（绣谷）任预（立凡）任薰（阜长）江介（石如）朱文新（涤斋）朱为弼（椒堂）朱鹤年（野云）朱本（素人）朱孝纯（子颖）朱昂之（青立）朱偁（梦庐）朱熊（梦泉）阮元（芸台）那彦成（绎堂）许乃钊（信臣）毕沅（秋帆）毕涵（焦麓）毕简（仲白）汤金钊（敦甫）汤贻汾（雨生）汤涤（定之）达受（六舟）刘德六（子和）祁藻（叔颖）何绍基（子贞）何翀（丹山）沙馥（山春）佘启祥（春帆）余绍宋（越园）沈曾植（寐叟）吴大瀓（清卿）吴榖祥（秋农）吴锡麒（榖人）吴熙载（让之）吴鼒（山尊）吴庆云（石仙）宋光宝（藕堂）宋湘（芷湾）宋葆淳（倦陬）汪启淑（秀峰）汪昉（叔明）汪恭（竹坪）汪葑（芥亭）李鸿章（少荃）李兆洛（申耆）李育（梅生）李修易（乾斋）陆恢（廉夫）张之万（子青）张之洞（香涛）张兆祥（龢庵）张如芝（墨池）张问陶（船山）张廷济（叔未）张伯英（勺甫）张洽（月川）张度（叔宪）张泽（善子）张祥河（诗舲）张培敦（研樵）张敔（雪鸿）张裕钊（廉卿）张槃（小蓬）张熊（子祥）张燕昌（芑堂）张穆（石舟）陈介祺（簠斋）陈鸿寿（曼生）陈希祖（玉方）陈树人（猛进）陈豫钟（秋堂）陈澧（兰甫）杨沂孙（濠叟）杨岘（藐翁）杨守敬（惺吾）苏六朋（枕琴）苏长春（仁山）严钰（香府）居巢（梅生）居廉（古泉）招子庸（铭山）武亿（虚谷）林纾（琴南）英和（煦斋）周镐（子京）金启（耘麓）金城（北楼）郑孝胥（苏戡）罗天池（六湖）罗振玉（雪堂）俞礼（达夫）俞明（涤凡）俞樾（曲园）姚文田（秋农）姚元之（伯昂）姚燮（梅伯）胡远（公寿）胡锡（三桥）洪范（石农）姜渔（笠人）姜筠（颖生）姜熏（晓泉）赵之琛（次闲）赵光（蓉舫）赵秉冲（研怀）赵魏（晋斋）钮树玉（蓝田）倪田（墨耕）郭尚先（兰石）郭麐（频伽）殷树柏（云楼）翁同龢（叔平）翁雒（小海）真然（莲溪）秦祖永（逸芬）秦炳文（谊亭）桂馥（未谷）徐世昌（菊人）徐坚（亭）莫友芝（亭）高剑僧（秋溪）高树程（迈庵）陶樑（凫芗）钱松（叔盖）钱维乔（竹初）钱伯坰（鲁斯）钱泳（梅溪）钱慧安（吉生）钱振鍠（名山）顾麟士（鹤逸）顾沄（若波）顾光旭（晴沙）顾洛（西梅）顾皋（缄石）顾莼（南雅）顾蕙（墨庄）顾鹤庆（弢庵）章炳麟（太炎）曹贞秀（墨琴）梁章钜（茝林）梁蔼如（青崖）康有为（长素）屠倬（琴坞）盛大士（子履）黄山寿（旭初）黄均（榖原）黄钺（左田）黄培芳（香石）萧俊贤（厔泉）萧愻（谦中）曾国藩（涤生）曾熙（农髯）曾燠（宾谷）程庭鹭（序伯）程璋（瑶笙）焦循（理堂）舒位（铁云）瑛宝（梦禅）董洵（小池）蒋宝龄（霞竹）蒋莲（香湖）蒋敬（敬之）谢兰生（里甫）蒲华（作英）鲍俊（逸卿）阙岚（雯山）翟大坤（云屏）翟继昌（琴峰）熊景星（笛江）缪炳泰（象贤）潘思牧（樵侣）戴衢亨（莲士）三、1949年后已故著名书画家作品王式廓何香凝李可染林风眠徐悲鸿高崙（剑父）黄质（宾虹）董希文傅抱石潘天寿于右任于照（非厂）丰子恺石鲁齐璜（白石）刘奎龄刘海粟张爰（大千）沈尹默吴作人吴湖帆陈云彰（少梅）陆俨少林散之赵朴初高嵡 (奇峰)钱松喦郭沫若黄胄蒋兆和谢稚柳溥儒（心畲）颜文丁衍庸马叙伦马一浮马晋王贤（个簃）王心竟王伟王雪涛王叔晖王福庵王襄王蘧常方人定方济众邓散木邓尔疋叶浅予叶恭绰戈荃（湘岚）白蕉冯迥（超然）冯建吴田世光古元朱屺瞻朱家济朱复戡吕凤子刘子久刘继卣刘凌沧江寒汀关良吴家琭（玉如）吴茀之吴显曾（光宇）吴华源吴桐（琴木）吴徵（待秋）吴熙曾（镜汀）陈之佛陈子奋陈子庄（石壶）陈年（半丁）陈秋草张大壮张书旂张克和（石园）张宗祥张其翼张振铎张肇铭李英（苦禅）李铁夫李耕李琼玖陆翀（抑非）陆维钊来楚生沙孟海宋文治何瀛（海霞）余任天应野平邵章苏葆桢郑昶（午昌）郑诵先周仁（怀民）周思聪周肇祥周元亮赵少昂赵起（云壑）赵望云罗悼（复堪）胡小石胡佩衡贺天健容庚徐宗浩徐操秦裕（仲文）陶一清钱君唐云高二适顾廷龙诸乐三郭味蕖曹克家常书鸿黄幻吾黄君璧黄秋园黄般若黄新波商承祚章士钊董揆（寿平）谢之光谢无量傅增湘溥伒溥佺蔡鹤汀黎冰鸿网站不收购的书画家名单中国美术家协会历届领导机构名单中国美术家协会第一届理事会（1953年10月）主席：齐白石副主席：江丰刘开渠叶浅予吴作人蔡若虹秘书长：华君武副秘书长：郑野夫郁风锺灵常务理事：力群王曼硕王朝闻尹瘦石古元米谷西野江丰李桦邵宇吴作人胡蛮胡一川梁思成华君武叶恭绰叶浅予齐白石赵望云蔡若虹刘开渠谢趣生关山月丰子恺庞薰琹理事：力群丁聪王子祥王式廓王流秋王曼硕王朝闻尹瘦石古元石鲁朱丹朱金楼朱鸣岗米谷艾炎艾青西野江丰李桦李可染邵宇吴作人胡蛮胡一川彦涵柯璜倪贻德徐悲鸿马达特伟莫朴常书鸿师群梁思成黄宾虹张仃张文元张光宇张漾兮张乐平陈叔亮陈秋草陈烟桥符罗飞黄新波曹振峰华君武雷圭元叶恭绰叶浅予廖冰兄齐白石赵望云蔡仪蔡若虹郑野夫赖少其刘开渠谢趣生关山月丰子恺庞薰琹中国美术家协会第二届理事会(1960年7月)主席：何香凝副主席：蔡若虹刘开渠叶浅予吴作人潘天寿傅抱石秘书长：华君武副秘书长：张悟真张谔锺灵江有生书记处：蔡若虹华君武王朝闻力群邵宇张仃罗工柳陈沛郁风吴镜汀赵枫川常务理事（按姓氏笔画排序）：力群丰子恺王个簃王式廓王朝闻古元石鲁叶浅予关山月刘开渠华君武吴作人李桦何香凝沈柔坚阿不都克里木邵宇张仃张景祜傅抱石雷奎元蔡若虹潘天寿理事（按姓氏笔画为序）：力群于希宁王个簃王式廓王叔晖王颂余王树艺王朝闻方成丰子恺牛乃文古元石鲁邓白叶浅予龙庭霸关山月朱丹米谷西野师群华君武艾中信亚明刘子久刘开渠刘传刘蒙天吴凡吴作人吴镜汀余本苏光何香凝肖传玖那狄宋吟可宋恩厚沈扶沈柔坚沈福文李又罘李少言李可染李芝卿李硕卿李桦邵宇陈之佛陈白一陈半丁陈因陈沛陈叔亮陈秋草陈烟桥陈陇金梅生官布罗工柳林风眠周巽先阿不都克里木胡一川胡蛮赵延年赵枫川马达马凤棠柯璜郁风彦涵倪贻德特伟梁思成袁晓岑乌叔养张仃张光宇张正宇张乐平张启仁张谔张漾兮张继棠张景祜张肇铭黄永玉黄新波常沙娜常书鸿朗卓红郭同江符罗飞曹振峰彭沛民傅抱石曾杏绯贺天建雷圭元滑田友杨士惠潘天寿潘鹤潘庸秉赖少其蔡若虹蒋兆和谢投八谢瑞阶萨空了顾炳鑫中国美术家协会第三届理事会(1979年11月)主席：江丰吴作人(1983年2月三届三次常务理事会推选任代主席)副主席：（按姓氏笔画为序）王朝闻叶浅予华君武刘开渠关山月李少言李可染吴作人黄新波蔡若虹书记处常务书记：华君武刘迅张仃书记：王朝闻江有生邵宇吴冠中郁风彦涵高虹阚凤岗常务理事(按姓氏笔画为序)：力群王朝闻文浩(蒙) 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何孔德罗中立杨力舟周思聪(女) 周韶华郑爽(女)官布(蒙) 张仃陈天然陈白一邵大箴彦涵郁风(女)哈兹?艾买提(维) 侯一民(满) 贺友直高虹秦征黄茅黄永玉(土家) 常沙娜(女,满) 董其中赖少其葛维墨鲍加靳尚谊詹建俊(满) 阚凤岗蔡若虹潘鹤理事(241名,按姓氏笔画为序)：丁仃丁聪丁井文(回) 丁世弼力群于希宁方成方之南方济众方增先王威王琦王乃壮王个簃王合内(女) 王怀骐王明明王宏剑王冠安王美芳王复祥(满) 王流秋王晋元王盛烈王绪阳王朝闻尤劲东贝瑛仁仁增朗加(藏) 文浩(蒙) 车进尹瘦石牛文马克马永清马宏道古元毛云之(女) 艾尼(维)艾中信包世学(蒙) 白光远石熙满(鲜) 田世信叶浅予叶毓山关良关山月关夫生江碧波(女) 刘迅刘文西刘开渠刘秉江刘勃舒刘焕章刘建平刘嘉奇庄言亚明权正环(女) 华夏华君武朱冰朱乃正朱训德朱鸣岗乔十光伍必端孙瑛孙克钢孙其峰孙铁生吕恩谊毕克官宋文治宋忠元宋彦圣宋惠民汤小铭汤集祥沈柔坚杜键肖峰沙金苏光妥木斯(蒙) 阿曼(哈萨克)阿不都克里木(维) 吴凡吴作人吴奇峰吴冠中吴衍休吴崇基(侗) 何溶(满) 何鄂(女) 何家英何孔德李秀(女,彝) 李少言李天祥李克瑜(女) 李可染李秀实李松涛李彦鹏李梓盛李祯祥李硕卿李焕民李慧昂陈其陈天然陈白一陈永镇陈永锵陈全胜陈启南陈伯希陈逸飞邵大箴邵文锦邵增虎其加达瓦( 藏) 陆俨少官布(蒙) 郑爽(女)范景中郑震郑小娟(女) 英韬尚扬金维诺金隆贵罗工柳罗中立周令钊周国桢周昌谷周思聪(女) 周韶华张仃张望张作良张守义张法根张华清张德育林墉林以友杨角杨照(女) 杨力舟杨之光杨长槐(侗)杨松林杨胜荣单应桂(女) 郁风(女) 钟志宏思沁(蒙) 修军洪波涂克彦涵柯明柳青侯一民(蒙)哈孜?艾买提(维) 施大畏郝伯义姚天沐姚钟华胡悌麟姜维朴贺友直闻立鹏赵奇赵敏赵宗藻赵延年赵绪成莫朴莫测郭绍纲唐云唐小禾唐大禧徐冰徐天敏徐明华徐景达晁楣诸有韬秦征高虹聂鸥(女) 顾炳鑫夏湘平黄茅黄胄黄永玉(土家)黄君度(壮) 黄苗子黄铁山黄雅莉(女) 梁平波袁运甫袁晓岑常沙娜(女,满) 程十发傅天仇赖少其葛维墨韩羽韩书力韩美林曾杏绯(女,回) 曾道宗鲁慕迅董小明董其中董辰生董克俊强巴(藏) 强桑(藏) 鲍加鄂圭俊(土家) 靳尚谊谢稚柳詹建俊(满) 阚凤岗蔡若虹蔡振华廖冰兄廖炯模黎冰鸿黎雄才潘鹤潘絜兹中国美术家协会第五届理事会名单(1998年9月）顾问(按姓氏笔画为序)：王琦王朝闻关山月华君武李少言吴冠中罗工柳秦征黄永玉( 土家 ) 蔡若虹主席：靳尚谊副主席（按姓氏笔画为序）：刘大为(常务) 刘文西刘勃舒李焕民杨力舟肖峰林墉哈孜?艾买提(维) 常沙娜( 女,满 ) 程允贤詹建俊( 满 )秘书长：李中贵副秘书长：王春立金毓清戴志祺李荣海(2003年增补) 陶勤(女)(2003年增补)理事(121人,按姓氏笔画为序)：丁仃于志学王涛王玉珏(女) 王宏建王怀骐王明旨王明明王春立王晋元王复羊(满) 王恩吉韦尔申方照华方增先邓福星左良叶毓山叶毓中冯远冯健亲朱冰朱乃正朱道平刘大为刘文西刘巨德刘国华刘宝纯刘绍昆刘春华刘勃舒关维兴汤小铭许江闫萍(女) 杜滋龄李翔李中贵李自强李秀忠李忠翔李焕民杨力舟杨长槐(侗) 杨松林肖峰吴长江吴奇峰吴慧明(女) 何家英邹宗绪沈尧伊宋惠民张少山张立辰张桂铭张得蒂(女) 张道兴阿不都克里木那思尔丁(维) 陈世光陈玉峰陈永锵邵大箴邵伟尧邵增虎妥木斯(蒙) 苗重安林墉其加达瓦(藏) 罗中立金毓清周韶华郑爽(女) 郑叔方赵奇赵贵德赵绪成郝战胡悌麟哈孜?艾买提(维) 钟增亚侯一民(满) 郜宗远施大畏姚天沐姚有多袁运甫贾又福晁楣徐昌酩唐小禾桑任新黄铁山曹德兆常沙娜(女,满) 常春月崔俊恒章飚梁明诚彭召民董小明董克俊韩书力韩美林程允贤傅中望傅家宝曾成钢曾祥熙谢志高强桑(藏) 靳尚谊詹建俊(满) 鲍加蔡超谭全昌潘公凯燕杰戴志祺魏新燕(女)中国美术家协会第六届领导机构名单（2004年6月17日）顾问名单（按姓氏笔画排序）：王琦王朝闻华君武刘文西刘勃舒李焕民吴冠中肖峰罗工柳秦征常沙娜黄永玉程允贤詹建俊哈孜?艾买提主席：靳尚谊常务副主席：刘大为副主席（按姓氏笔画排序）：王明旨王明明韦尔申冯远刘大为许江杨力舟杨晓阳吴长江林墉曾成钢潘公凯尼玛泽仁秘书长：刘大为副秘书长：戴志祺李荣海陶勤中国美术家协会第六届理事会理事名单理事（147人，按姓氏笔画排序）于云涛于志学孔维克王仲王涛王镛王玉珏王成喜王西京王宏剑王迎春王明旨王明明王复羊王春立方照华方增先邓维东韦尔申冯远冯大中冯健亲卢禹舜尼玛泽仁左良龙瑞刘建刘健刘大为刘巨德刘国辉刘宝纯刘秉江刘绍昆刘斯奋刘曦林朱乃正朱训德朱国荣朱道平江碧波祁海峰许江何家英吴山明吴长江吴涛毅妥木斯宋雨桂宋惠民张松张少山张立辰张华胜张志民张国平张治安张道兴旷小津李昂李翔李中贵李向阳李秀忠李忠翔李荣海杜滋龄杨力舟杨长槐杨延文杨松林杨晓阳汪大伟沈尧伊邱瑞敏邵大箴邹宗绪阿布都克里木．纳斯尔丁陈坚陈世光陈永乐陈永锵陈玉峰陈政明陈济谋陈钰铭周荣生周韶华易洪斌林墉罗中立罗继贞苗重安范迪安郑辛遥郑叔方侯一民姚天沐姜陆施大畏胡宝利赵奇赵之英赵贵德赵振川赵绪成郜宗远钟纪明骆根兴唐小禾徐建徐昌酩晁楣莫建成袁武袁运甫郭怡孮钱来忠陶勤陶世虎高而颐崔俊恒常春月曹德兆梁平波章飚黄格胜黄铁山傅家宝喻继高曾成钢游新民程大利董小明谢志高韩书力韩美林雷波靳尚谊蔡超潘公凯潘嘉俊黎明薛永年戴卫戴志祺魏新燕中国书法家协会历届领导机构名单中国书法家协会第一届领导机构名单（1981年5月）主席：舒同副主席：赵朴初沙孟海启功周而复林林朱丹陈叔亮名誉理事王震谷牧方毅张爱萍许德珩胡厥文郭化若李一氓傅钟阳翰笙吴作人叶圣陶楚图南魏文伯沙孟海刘海粟容庚杜平郭绍虞商承祚王个簃林散之沉延毅诸乐三方介堪高启云张伯驹宋日昌李尔重陈雷张恺凡胡根天孙墨佛吴玉如王坤骋萧娴（女）常务理事舒同赵朴初沙孟海启功周而复林林朱丹陈叔亮尹瘦石张西帆柳倩谢冰岩佟韦沈鹏王景芬刘炳森夏湘平邓国治周志高理事（按姓氏笔划为序）王延风王学仲王景芬尹瘦石邓国治（女）由甲申吕迈朱丹刘艺刘谦刘江刘自椟刘夜烽刘炳森任泊生孙其峰孙轶青许涤新农康李之光李立李长路李半黎李骆公李铎陈大羽陈天然陈叔亮陈恒安萧劳萧琼（女）麦华三启功陆石沉重沈鹏佟韦何裕劳辛吴丈蜀杨仁恺林林张西帆张越张鑫罗丹周而复周志高周慧珺（女）金意庵武中奇耶拉赵正赵朴初赵枫川胡公石柳倩段成桂莫乃群秦咢生费新我夏湘平黄苗子黄绮黄继龄黄铸夫舒同董寿平鲁萍蒋维崧谢冰岩谢瑞阶谢稚柳赖少其虞愚谭右铭魏传统中国书法家协会第二届领导机构名单（1985年4月）名誉主席：舒同主席：启功副主席：周而复方去疾王学仲陆石沈鹏黄绮秘书长：陆石佟韦副秘书长：刘艺权希军名誉理事：王震谷牧方毅张爱萍许德珩胡厥文郭化若李一氓傅钟阳翰笙吴作人叶圣陶楚图南魏文伯刘海粟杜平商承祚王个簃林散之沉延毅方介堪高启云宋日昌李尔重陈雷张恺凡胡根天孙墨佛萧劳王坤骋赵朴初沙孟海林林朱丹陈叔亮常务理事：（扫姓氏笔或这序）王学仲方去疾刘艺刘江刘自椟刘炳森启功陆石沈鹏陈大羽陈天然周而复周志高林岫（女）柳倩段成桂夏湘平黄绮谢冰岩理事（按姓氏笔划为序）王云王冠王澄王冬龄王延风王学仲王景芬王朝瑞王遐举方去疾方传鑫方济众尹瘦石冯建吴帅立志朱丹朱关田朱寿友孙伯翔孙其峰孙轶青刘江刘艺刘蔚刘子善刘云泉刘正谦刘自读刘夜峰刘炳森刘振国伍纯道许亦农庄珠娣（女）启功吴三大吴丈蜀苏士澍肖弟肖芬肖琼（女）陆石沉重沈鹏沉定庵沙孟海武中奇李立李铎李真李之光李力生李长路李半黎李百忍李刚田李骆公李海观李鹤年毕开文何裕何应辉法乃光佟韦杨修品杨仁恺张海张旭张虎张越张源张森张鑫张一凡张昕若陈大羽陈天然陈巨锁陈奋武陈叔亮周而复周志高周昔非周秉声周昭怡（女）周慧珺（女）邹振亚邱振中金中浩金意庵欧广勇欧阳中石林林林岫（女）阿布拉克林鹏赵正赵朴初赵隽明胡旻胡介文胡公石胡问遂柳倩耶拉段成桂钟明善姚奠中秦咢生聂成文莫乃群徐本一徐无闻郭仲选郭征夫盖布喜饶费新我夏川夏湘平柴建方尉天池陶佛锡黄绮黄文宽黄苗子黄继龄黄铸夫康庄康殷章炳文董文董寿平蒋维崧韩天衡鲁萍喻更生葛介屏舒同谢冰岩谢稚柳谢瑞阶蒙子军赖少其谭右铭颜家龙熊伯齐穆毅戴明贤魏传统魏启后中国书法家协会第三届领导机构名单（1991年12月）名誉顾问：沙孟海周而复方去疾陆石黄绮谢冰岩董寿平武中奇康殷柳倩欧阳中石名誉主席：舒同启功主席：邵宇副主席：沈鹏（后任代主席）王学仲李铎刘炳森刘艺佟韦秘书长：谢云副秘书长：张虎刘正成常务理事：邵宇沈鹏王学仲李铎刘炳森刘艺佟韦谢云张虎刘正成张旭权希军张海聂成文林岫（女）尉天池朱关田段成桂刘自椟邹振亚何应辉夏湘平理事：中直：孙轶青沈鹏刘炳森林岫（女）王祥之苏士澍洪民生梁东熊伯齐王景芬张源刘正成张荣庆邹德忠邵宇佟韦刘艺权希军张虎北京：张旭李志敏盛绳武薛夫彬苏适上海：周慧珺（女）韩天衡张森王伟平吴建贤周志高天津：王学仲顾志新曹柏昆孙伯翔解放军：李铎夏湘平朱寿友张道兴张坤山汪守德江苏：尉天池赵绪成张杰洪炜浙江：刘江朱关田马世晓林剑丹河南：张海王澄王宝贵李刚田冯志福辽宁：聂成文伦杰贤王延风姚志忠山东：邹振亚魏启后朱学达张业法四川：李半黎徐无闻刘云泉何应辉广东：李曲斋张桂光山西：田树苌文景明陈巨锁河北：陶佛锡陶然吉林：段成桂冯巨中安徽：李百忍刘天明湖北：徐本一张明明涂廷多黑龙江：赵佩绂姜玉库陕西：刘自椟王崇人广西：钟家佐王精谢云江西：王兆荣张鑫王一琴湖南：颜家龙邬邦生贵州：戴明贤张有碧甘肃：赵正肖弟宁夏：刘正谦胡介文云南：李群杰郭伟内蒙古：耶拉康庄新疆：赵彦良尼亚孜克里木福建：陈奋武谢澄光青海：王云方延年西藏：拉巴次仁刘振国海南：黄强吴东民中国书法家协会第四届理事会领导机构名单（2000年12月）中国书法家协会第四届名誉主席：启功中国书法家协会第四届主席：沈鹏。
中国古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏
中国古代九大书法名家作品欣赏一．王羲之东晋书法家，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊临沂（今属山东），后迁会稽（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭，中国东晋书法家，有书圣之称。
历任秘书郞、宁远将军、江州刺史。
后为会稽内史，领右将军，人称“王右军”、“王会稽”。
其子王献之书法亦佳，世人合称为“二王”。
此后历代王氏家族书法人才辈出。
东晋升平五年卒，葬于金庭瀑布山（又称紫藤山），其五世孙衡舍宅为金庭观，遗址犹存。
中文名： 王羲之国籍： 中国 民族： 汉族 出生日期： 公元303年，一作321年 逝世日期： 公元361年，一作379年主要成就： 书法代表作品： 《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、兰亭集序》、《初月帖 所处时代： 东晋称号： 书圣 1.人物简介王羲之他出身于名门 望族（琅琊王氏），从曾祖王览与《二十四孝图》中的王祥为同父异母兄弟，王览官至大中大夫，王祥官至太保。
从伯父王导官至太尉，父亲王旷官淮南太守 。
14岁时，家族助晋室南渡建立东晋于江南建康(今南京市），与陈郡谢家同为东晋著名家族，唐诗有“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”句。
羲之16岁时，被太尉郗鉴相中为“东床快婿”。
初为秘书郎，后由征西将军庾亮荐为宁远将军，改任江州刺史、右军将军、会稽（今浙江绍兴）内史。
因与扬州刺史王述有矛盾，辞官不再出任。
王羲之任江州刺史时（公元345-公元347），曾置宅于临川郡城东高坡，名曰“新城”（今抚州市临川区文昌学校内），宅内挖有生活用井和练习书法用的洗墨池，对此南朝刘宋时期著名文学家、临川内史荀伯子的《临川记》和宋朝文学大家曾巩的《墨池记》均有记述。
《墨池记》全文285字，介绍了墨池来历，颂扬了王羲之苦练书法的精神。
“文革”期间，墨池遭毁。
2002年6月，抚州市政府引进外资500万元，重建洗墨池，恢复旧貌，供游人观赏。
王羲之擅长书法，少从卫夫人（铄）学书法，后草书学张芝，正书学钟繇，博采众长，精研体势，一变汉魏以来波挑用笔，独创圆转流利之风格，隶、草、正、行各体皆精，被奉为“书圣”。
中国古代书画作品
中国古代书画作品
中国古代书画作品包括了许多珍贵的作品，以下列举了一些著名的作品：
1.《洛神赋图》：东晋顾恺之的画作，描绘了曹植与洛神真挚纯洁
的爱情故事。
2.《清明上河图》：北宋张择端的画作，表现了汴京清明时节的繁
荣景象，是传世名画之一。
3.《富春山居图》：元代黄公望的画作，以长卷的形式描绘了富春
江两岸初秋的秀丽景色。
4.《汉宫春晓图》：明代仇英的画作，描绘了宫中嫔妃的生活场景。
5.《百骏图》：清代郎世宁的画作，描绘了姿态各异的骏马百匹放
牧游息的场面。
6.《步辇图》：唐代阎立本的画作，描绘了唐太宗接见来迎娶文成
公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。
7.《唐宫仕女图》：唐代张萱、周昉的画作，展现了唐代美女众生
像。
8.《五牛图》：唐代韩滉的画作，描绘了五头健硕的老黄牛，是中
国古代留存今世的画作中少见的巨制。
9.《韩熙载夜宴图》：五代顾闳中的画作，描绘了南唐巨宦韩熙载
家开宴行乐的场景。
10.《千里江山图》：北宋王希孟的画作，描绘了冈峦起伏的群山和
烟波浩淼的江湖，是中国传统山水画中少见的巨制。
以上列举的作品只是中国古代书画作品的一部分，还有许多其他的珍贵作品，如《早春图轴》、《万壑松风图轴》、《湖山春晓图轴》、《晴峦萧寺图轴》等。
这些作品都是中国古典绘画中的瑰宝，反映了中国古代文化的独特魅力和艺术价值。
中国名家书画鉴赏(仇英、朱耷、董其昌、郑板桥、李鱓、虚谷、吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、傅抱石)
• 仇英在山水画方面亦颇有造诣。他的山水 画大多与人物活动结合起来，人物的情趣 主要取自文人的隐居生活。他的山水画， 主要有两种面貌：一种是工细设色画，主 要师法赵伯驹和刘松年，笔法细润而风骨 劲峭。在继承传统的基础上，发展了南宋 院体“青绿工整”的风格，并以绢本为多， 如故宫藏《莲溪渔隐图》和《桃村草堂图》 以及天津艺术博物馆藏《桃园仙境图》等。
• 其花鸟画风，可分为三个时期，59岁以前 属早期，署款“传綮”、“个山”、 “驴”、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松 梅一类题材，以卷册为多。画面比较精细 工致，劲挺有力。画风未脱沈周、徐渭影 响，题字似董其昌 。
• 59岁至69岁为中期，画风逐渐变化，喜绘 鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张，用 笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形， 甚至翻着白眼；石作卵形，上大下小，岌 岌可危；禽鸟多栖一足，悬一足。
• 仇英工山水、人物，工笔设色、水墨、白描等无 一不精，在融各家之长的基础上，逐渐形成精工、 蕴藉、艳逸、雅俗共赏的艺术风格。正因为他的 画有精深的艺术造诣和崇高的声望，价格颇高， 于是一些贪图小利之人，制造了大量的伪作，以 欺骗收藏爱好者，从中牟取厚利。清代著名书法 家王文治在仇英作《后赤壁赋图》（真迹）卷后 题跋曰：“往见仇十洲写东坡《后赤壁图》，青 绿璀璨，董文敏谓其仿赵伯驹粉本，有过蓝之妙， 且谓吴中赝本甚多。”
他画竽头竹笋丝瓜茨菇扁豆西瓜葫芦萝卜白菜菌子辣椒樱桃荔枝梨柿子葡萄全是乡间常见的水族家禽家畜飞禽和蔬果这其中的大多数都是他以前的画家包括吴昌硕先生没有画过的所以白石先生在题材上地文人画的拓展是无人可比白石老人的花鸟草虫画有写意工笔兼工带写三种画法但值得注意的是老人几乎没有整幅工笔的作品既便是画工细之至的贝叶草虫老人可以在一幅画上工细地画出贝叶再添上精细的蜻蜓蝉螳螂蟋蟀但仍然会用粗笔去画树干和树枝
著名的书画作品
著名的书画作品
以下是一些著名的书画作品：
1. 《洛神赋图》：这是东晋著名画家顾恺之绘制（宋摹本），这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作，为顾恺之传世精品。
这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。
全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。
2. 《清明上河图》：这是北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。
清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米，绢本设色。
作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市景观和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。
3. 《富春山居图》：这是元朝书画，画家黄公望为郑樗（别号：无用师）所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。
明代末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被其侄抢出，但此时画已被烧成两大段。
前段较小，名《剩山图》，现藏浙江省博物馆；后段画幅较长，现藏台北故宫博物院。
以上这些书画作品在中国艺术史上占有重要地位，被誉为中国文化的瑰宝。
它们通过精湛的技艺和深邃的艺术内涵，展现了中华民族悠久的历史和文化底蕴。
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中国著名书画作品欣赏1、清华嵒《墨竹》立轴【赏析】华嵒是清代雍正、乾隆时期成就最高的画家之一。
画中有“山人写竹不加思，大叶长竿信笔为。
但恐吟堂霜月夜，老鸦来踏受风枝。
”简短四句诗，表现出画家豪放不羁的情怀。
画面可谓精当简洁，湖石瘦而透，出于随意变化的湿而整的笔致，修竹新篁，笔意隽逸。
3、慈禧书法【赏析】“望隆梅鼎资调燮，宠渥芝纶介寿康”。
这件作品用笔粗壮厚重，装裱华丽大气，较为恰当地显示了慈禧太后的特殊地位与作品内容的喜庆色彩。
5、李可染《迎春图》镜心【赏析】李可染除以山水画名震中外画坛外，还非常喜欢画牛。
他画的牧牛图形神兼备，意境清新美妙，充满生趣和诗意。
牛背上，稚气的牧童悠然自得，寥寥数笔，他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。
6、米芾《淡墨秋山诗帖》【赏析】此帖运笔如刷，笔力雄健，结态造势宽展肥美，当为米芾中年书法之精品。
此帖流传有绪，历代著录于《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》。
藏于北京故宫博物院。
释文：淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。
故人好在重携手，不到平山谩五年。
7、傅抱石《屈原》【赏析】画中的屈原昂首独行，瑟瑟的秋风，吹拂着他的头发和衣衫。
身后是芦苇丛生的江潭泽畔，前方是苍茫浩瀚的汨罗江水，他“宁赴湘流”，也决不“蒙世俗之尘埃”。
画家以精细的线描用心勾画了屈原的形象，而将大片画面让与江水，使得观者在聚焦屈原的同时，感受到一种孤独无助的悲凉。
8、赵佶《欲借风霜二诗帖》【赏析】徽宗在艺术上有多方面的成就，能书善画，书法称“瘦金体”。
此《欲借风霜二诗帖》是纸本，楷书，33.2 x 63公分。
台北故宫博物院藏。
由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。
9、吴冠中《乡村》【赏析】这幅《乡村》是是一幅极具吴冠中个人特色的墨彩画。
乡村的题材，景物的轻描，和谐的氛围，厚重的墨汁点化出层层的户落。
作者似乎在以鸟瞰和俯视的姿态，告诉我们什么是生活，什么是乡村生活，风筝线不断，乡情更不会断。
10、丰子恺《买粽子》【赏析】朱自清先生在看了丰子恺这幅题为“买粽子”的画后曾说过：“上海也不曾委曲你，瞧你那买粽子的劲儿。
”是两个小孩子将篮子从楼上的窗下垂下街口买粽子，这些画，和丰先生的文字一样，性灵自在其中，充满生活情味。
11、张大千《荷花》【赏析】此幅作于1944年，那时的大千已经是名满天下，笔下的荷花更具物理、物情、物态。
这幅《荷花》是张大千的代表作品，落落大方，雅俗共赏，娇艳而不俗，沉着而不浮，生动而不匠。
徐悲鸿曾说：＂张大千的荷花，为国人脸上增色＂，绝非过誉之辞。
12、怀素《自叙帖》局部【赏析】《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作。
通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直无往不收；上下呼应如急风骤雨，可以想见当年豪情勃发，一气贯之的情景。
称为中华第一草书。
13、白雪石《阳朔风光在穿岩》【赏析】阳朔景色秀丽，穿岩一带尤为人们所喜爱，相传有一首民间歌谣赞美这个胜景，“金钩挂山头，青蛙水上浮...”白雪石的作品以境取胜，在实景的描绘中注入感人的空间意象，以桂林漓江山水为题材创作的青绿山水画最能体现和代表他的绘画风格，被誉为“白派山水”。
14、任伯年《紫藤栖莺》【赏析】紫藤栖莺笔致放松，写味十足，水、墨、色的交融变化处理得尤为自然，形成了一种诗意盎然的抒情调子。
任氏重视继承传统，吸收西画的速写、设色等技法，形成风姿多彩的独特画风，当之无愧为近百年海上画派之巨擘。
15、明文徵明书法立轴【赏析】此幅行书中堂，运笔遒劲流畅，宽展舒和，如行云流水，一气呵成。
章法上结体严整，笔画苍劲，运笔中锋直下，使转流畅。
结字内紧外松，笔法浑圆，出笔长而遒劲有力，极具潇洒透逸之风采。
16、林松年《南国荔枝红》【赏析】这是花鸟画走”古为今用”的路，具有创新的代表作品之一。
画家以传统的笔法表现现实的生活，歌颂祖国社会主义建设的新成就、新气象。
画中表现南国荔枝熟了，装船载运的丰收场景。
以柔美有弹性的线条，浓艳的色调，特有的构图方式，描绘出一派生机盎然的景象。
17、元黄公望《天池石壁图》【赏析】此图画层峦叠峰，千岩万壑，长松杂树，纵横有序，错综多姿，显示了天池石壁的雄秀美姿。
构图繁而用笔筒，笔墨浑厚华滋。
人谓天池山得一“幽”字。
图中多用淡赭，染以墨青墨绿，展示出山中的幽趣。
全图烟云流润，气势雄伟，系黄公望浅绛山水的杰作。
18、颜真卿《刘中使帖》【赏析】行草。
此帖又名《瀛州帖》，是著名的颜书墨迹之一。
从帖的内容看，讲的是讨伐安禄山叛乱取得了胜利，颜真卿闻讯感到十分欣慰。
此篇笔画纵横奔放，苍劲矫健、用笔飞动圆活，富于虚实变化。
元鲜于枢称此帖与《祭侄文稿》都是“英风烈气，见于笔端”。
藏于台北故宫博物院。
19、吴冠中《竹林人家》【赏析】吴冠中将油画描绘自然的直观生动性、色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合在一起，把诗情画意运用点、线、面等基础元素表现出来，成功结合了笔墨的细腻与油画特有的色彩特质，将原本具象的风景赋予更深层纯粹的抽象意念与美感。
20、李可染《牧牛图》【赏析】李可染先生是画牛高手，画室取名“师牛堂”。
画牛，是李可染艺术生涯的永恒主题之一。
“牧牛图”就像一首浸透着质朴深情的田园诗，使观者不断领略到一缕温馨的气息，激发人类对朴素平淡生活的向往之情。
21、郑板桥书法《吃亏是福》【赏析】“满者损之机，亏者盈之渐。
损于己则利于彼，外不得人情之平，内得我心之安，继平且安。
福即是矣。
板桥郑燮题”。
做人要能吃亏，过于计较，得失心太重，反而会丢掉应有的幸福。
“吃亏”不光是一种境界，更是一种睿智。
22、弘一法师《行书十言联》【赏析】“为发大悲意，勤求无上道；远离诸妄想，随顺於众生。
”此联为李叔同出家后的典型书体。
圆润含蓄的线条，疏朗瘦长的结体，稚拙中带些赢弱，蕴藉和谐、兼疏淡远，是大智若愚、大巧若拙的境界。
23、张大千《赏荷图》【赏析】张大千画荷画得出色，得益于他爱荷、养荷、赏荷。
他画的钩金荷花富丽堂皇，没骨荷花清娇秀丽，写意荷花水墨淋漓，他画的荷花形成了自己独特的风格，被世人誉称为“大千荷”，画出了荷花的神韵。
24、八大山人作品【赏析】八大山人笔下的动物形象怪异夸张，丑中见美，常常是白眼朝天，给人一种冷漠和孤傲的感觉，表达出一个流亡贵族对清朝统治者的鄙夷和不满，这种独特的表现手法几乎成了八大山人作品最鲜明的一个标志性符号，为中国美术史留下了一份珍贵的艺术遗产。
26、陈之佛《春江水暖》【赏析】《春江永暖》画中点点桃花，红白相间，前后相映，几枝摇曳的绿竹，穿插其中，更显出桃花的娇艳。
一只色彩斑斓的花鸭，悠然自得的嬉戏在流水中．追逐着飘落的花瓣，一派生气盎然的景象。
此幅作品用独特的艺术语言充分地表达了”春江水暖鸭先知”这句脍炙人口诗句的意境。
27、唐寅《古槎鹳鹆图》【赏析】画中以大笔没骨涂染，塑造了一只栖息枝头、昂首鸣春的鹤鹆的优美形象，神态活灵活现，呼之欲出。
树身以飞白写出，盘藤则用水墨阔笔。
画面错落有致，神韵飞扬，为唐伯虎传世之精品。
28、陈逸飞油画《运河人家》【赏析】陈逸飞运用他擅长的细腻浑厚的笔法，描绘了一个颇具生活气息的场景—日暮归渡的渔船上一家三口，临岸的民居在精心摹画下泛着水乡特有的润泽，白墙、黑瓦、石阶，与前景中的渔家人物融合无隙。
尽管是写实的，陈逸飞依然赋予了这个平凡的瞬间以诗性的节律。
作于1984年。
29、明祝允明草书《云江记》【赏析】祝枝山的书法面目多变，每卷有每卷的情致风规，如这卷草书，以硬毫小笔书就，笔画瘦劲而婉约，纵横挥洒，满纸云烟，偏多怀素遗意。
起首标题字字连属，三字仅两笔书就。
30、丰子恺漫画《KISS》【赏析】朱自清先生曾这样评价丰先生的画：“我们都爱你的漫画有诗意，一幅幅的漫画，就如一首首的小诗——带核的小诗。
你诗的世界东一鳞西一爪地揭露出来，我们就像吃橄榄似的，老咂着那味儿。
”，是对丰子恺先生漫画艺术成就的概括与总结。
32、明文徵明《冰姿倩影图》【赏析】文徵明的这幅墨梅作品古朴质拙，韵高神清。
枝干以墨笔直写，浓墨点染。
梅花圈笔成瓣，墨点花心。
以朗朗清气、疏影暗香，衬出梅的铮铮傲骨。
是他的传世国画精品。
33、郎世宁的《仙萼长春图册》共含16幅图画【赏析】郎世宁的艺术成就很高，因他重视明暗、透视，用中国画工具，按西洋画方法作画，形成精细逼真的效果，具有前代所有宫廷绘画中所没有的独特风格，故他的中西合璧画风深受皇帝器重。
34、康熙遗诏【赏析】《康熙皇帝遗诏》是史学界研究康熙死后雍正皇帝即位之谜的重要实物，长期被支持“雍正合法继位说”的学者作为证据列举。
这份《遗诏》史学界争论颇多。
支持雍正皇帝即位的史学家认为这是康熙钦定遗诏，反对者则认为这是根据康熙五十六年的遗诏修改而成。
真迹现存于第一历史档案馆。
“俯仰不愧天地，褒贬自有春秋”。
雍正统治十三年是清朝统治的重要时期，他勤于政务，整顿改革，为乾隆时期的繁荣盛世打下了坚实的基础。
35、林风眠《菊花》【赏析】以近乎墨黑的背景来突显菊花，首先打破向来讲究留白的文人诗画传统，林风眠在此采用了「计黑当白」的原则，在黑色背景中刻画出白色的菊花与花瓶，观者除了明亮的主体外，无法掌握确实的空间感，因而创造了画面幽深莫测的感觉，塑造出深沉、静谧的氛围。
37、明文徵明行书【赏析】文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。
人称是“四绝”的全才。
在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷，温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动，具晋唐书法的风致。
38、齐白石《祖国颂》【赏析】九十二岁高龄的白石老人精心绘制过两幅巨制，一幅为《祖国颂》，另一幅是为毛泽东主席绘制的《松鹤图》，两画的构图、内容都十分接近。
此画中的红日、苍松、丹顶鹤、海浪花无不栩栩如生，仍见老人笔力雄劲、功夫深厚，作品寓意深刻39、唐寅《墨梅》立轴【赏析】唐伯虎性格狂放不羁，在绘画中则独树一帜，自成一路，行笔秀润缜密，具潇洒清逸的韵度。
其书法出自赵孟頫一体，俊迈轶群，颇具功力。
唐寅有深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见闻广博，对人生、社会的理解较为深刻，其有诗云：“万事由天莫强求，何需苦苦用机谋；饱三餐饭常知足，得一帆风便可收。
生事事生何时了，害人人害几时休；冤家宜解不宜结，各自回头看后头。
”40、吴冠中作品《湖畔》【赏析】--- 吴冠中与他同辈的大多数艺术家有明显的不同，他属于那种难以掩抑其个性的艺术家，这种艺术家对艺术个性的张扬和艺术思想上的不安分，在给既有文化秩序频频惹出麻烦的同时，也使艺坛显出活力，促进了艺术上的推陈出新。
41、元李绗《双钩竹图》【赏析】此图画竹，前后左右交错，枝叶繁茂。
竹叶以墨色细加渲染，表现出阴阳向背。
湖石团浓淡墨晕出，玲珑多姿。
构图匀称，笔法圆劲精整，设色淡雅。
画家通过碎石、枯枝等周围景物的描写，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。