中国古典诗词常识

▲中国古典诗歌常
一、诗
（一）古体诗
1.古体诗
①四言古诗《诗经》最早；②五言古诗：成熟于汉代③七言诗：成熟于唐代
2.乐府诗——标题加上“歌”、“行”、“引”、“曲”、“吟”、“歌行” （二）近体诗（形成于唐代）
1.绝句①五言绝句；②七言绝句
2•律诗一一①五言律诗；②七言律诗；③排律
二、词
1.最初成为“曲子”、“杂曲子” 、“曲子词” ，也称作“诗余” 、“长短句” 、“倚声” “填词”，词起源于隋唐，盛于宋，随着金元北曲盛行二衰。

原本是配乐而歌唱的一种诗体，发展中逐渐与音乐分离。

2.词的分类
①按字数分为：小令（W 58字）、中调（59-90字）、长调（》90字）
②按风格分为：豪放派（苏轼、辛弃疾）、婉约派（刘永、李清照）
3.词牌——也称词调，指写词一句的乐谱，决定了词的字数、句数及平仄声韵。

三、曲
1•散曲一一①小令（短小的曲子）；②套数（散套）
2.戏剧一一①杂剧；②传奇（已供演出的剧本）
▲上古时代
没有文字，只有口头传唱的歌谣。

▲春秋
《诗经》是中国最早的诗歌总集，收录周初到春秋305 篇诗歌，又被成为“诗三百”。

汉代始被称为《诗经》，列为“五经”之一。

《诗经》分为：风、雅、颂三类，多用赋、比、兴收发，四言为主，重叠反复、现实主义。

▲战国
屈原（屈平），我国第一位爱国主义、浪漫主义诗人，世界文化名人。

开创楚辞新体诗，着有《离骚》（自述性质，古代最长抒情诗）。

西汉刘向所编《楚辞》，以屈原的作品为主。

诗经中的“国风”与“离骚”合称“风骚”，称为文学的代名词。

▲两汉
乐府民歌，又称“乐府诗”、“汉乐府”，是可以配乐的诗，叙事性强。

乐府是汉武帝时期建立的音乐机关，负责作乐、训练演员、采集民歌。

名篇有：《陌上桑》、《长歌行》、《上邪》、《十五从军征》、《孔雀东南飞》（与《木兰辞》合称“乐府双璧”）。

▲三国
三曹，建安风骨。

曹操（魏武帝），着有《魏武帝集》，代表作《苦寒行》、《龟虽寿》、《短歌行》、《观沧海》。

曹丕（魏文帝），其《燕歌行》是中国最早的七言诗。

曹植（曹子建/陈王/陈思王），着有《曹子建集》，三曹中文学成就最高，代表作《野田黄雀行》、《七步诗》、《洛神赋》、《白马篇》。

▲晋代
陶渊明（陶潜/陶元亮/五柳先生），东晋诗人，我国第一位杰出的田园诗人。

性情孤傲，辞官归隐，多写田园生活和隐居情趣，讴歌田园风光，对比仕途黑暗虚伪。

代表作《桃花源记》、《归来去兮辞》、《归园田居》、《饮酒》。

▲南北朝
谢灵运[南朝] ，开创山水诗派。

乐府诗[北朝] ，《木兰辞》、《敕勒歌》、《折杨柳歌辞》。

▲初唐
王勃，“初唐四杰”之一（另三杰：骆宾王/卢照邻/杨炯）。

着《王子安集》，代表作《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁序》。

陈子昂，唐诗革新运动先驱，《登幽州台歌》被誉为“怀古诗绝唱”，哀而不伤。

▲盛唐
王维（王摩诘/王右丞），“山水田园诗”代表之一，诗人兼画家，苏轼评价“诗中有画，画中有诗”。

孟浩然（孟襄阳），“山水田园诗” 代表之一，与王维合称“王孟”，代表作《过故人庄》、《春晓》。

王昌龄（王少伯/王龙标），“边塞诗”代表之一，被誉为“七绝圣手”，擅长边塞诗、宫怨诗，代表作《出塞》、《从军行》。

高适（高达夫/高常侍），“边塞诗”代表之一，代表作《燕歌行》、《别董大》。

岑参（岑嘉州），“边塞诗”代表之一，与高适合称“ 高岑”。

李白（太白/青莲居士），“诗仙”，浪漫主义诗人。

杜甫（子美/少陵野老/杜拾遗/杜工部），现实主义诗人，“诗圣”、“诗史” 。

韩愈评价李杜文章在，光焰万丈长”
▲中晚唐韩愈（退之/韩吏部/韩文公/韩昌黎），“唐代古文运动”倡导者，“唐宋八大家”之一，与柳宗元合称“韩柳” ，与孟郊合称“韩孟” 。

孟郊（孟东野），苦吟诗人代表，擅长五言，多苦寒之音，与贾岛合称“郊寒岛瘦” ，代
表作《秋怀》、《贫女词》、《游子吟》。

白居易（乐天/香山居士），“中唐新乐府运动”主要倡导者，与李白、杜甫合称“唐代
三大诗人” ，与元稹合称“元白” ，现实主义伟大诗人，主张“文章合时而着，诗歌合事而作”。

代表作《秦中吟》、《新乐府》（含《卖炭翁》）、《长恨歌》、《琵琶行》。

刘禹锡（梦得/刘宾
客），与柳宗元合称“刘柳” ，与白居易合称“刘白” ，代表作《陋室铭》、《乌衣巷》、《竹枝
词》。

李贺（长吉），“诗鬼” ，代表作《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》。

柳宗元（子厚/柳河东/柳柳州），“唐代古文运动”倡导者之一，“唐宋八大家”之一。

我国第一个把寓言正式写成独立文学作品的作家，开拓古代寓言文学发展的新阶段。

代表作《捕蛇者说》、《三戒》（含《黔之驴》）、《永州八记》（含《小石潭记》）、《渔翁》、《江雪》。

杜牧（牧之/杜樊川），擅长七律七绝，散文化作赋，代表作《阿房宫赋》、《江南春绝句》、《清明》、《泊秦淮》、《秋夕》。

李商隐（义山/玉溪生/樊南生），代表作《行次西郊作一百韵》、《乐游原》、《锦瑟》、《无题》。

▲五代
李煜（重光/李后主），南唐国主，变伶工之词为士大夫之词，与其父李璟合刻《南唐二主词》，代表作《虞美人》、《相见欢》、《浪淘沙令》。

▲北宋
范仲淹（希文/范文正），豪放派，代表作《岳阳楼记》、《渔家傲》、《苏幕遮》。

柳永（三变/
耆卿/柳七/柳屯田），婉约派代表，大量创作慢词（长调），扩充词的体制容量，代表作《雨霖铃》、
《八声甘州》，结成《乐章集》。

欧阳修（永叔/醉翁/六一居士），北宋文坛领袖，“唐宋八大家”之一，与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》（含《伶官传序》），代表作《醉翁亭记》、《秋声赋》、《六一词》等结成《欧阳文公集》，其《六一诗话》是我国第一部诗话。

王安石（介甫/半山/临川/王荆公/王文公），“唐宋八大家”之一，列宁评价“中国二十一世纪改革家”。

代表作《游褒禅山记》、《伤仲永》、《元日》、《泊船瓜洲》。

苏洵（明允/老泉），“唐宋八大家”之一，作品以史论、政论为主，代表作《嘉右集》（含《六国论》）。

苏轼（子瞻/东坡居士），“唐宋八大家”之一，宋代最伟大文人，开创豪放词派，旷达豪迈，能“出新意与法度之中，寄妙理与豪放之外”，与韩愈合称“韩潮苏海” ，书法上与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“四大家” 。

代表作《赤壁赋》、《石钟山记》、《题西林壁》、《水调歌头》、《念奴娇》。

苏辙（子由），“唐宋八大家”之一，有《栾城集》
▲南宋李清照（易安居士），跨南北宋，宋代婉约派成就最高。

代表作《武陵春》、《如梦令》、《声声慢》，结为《漱玉词》。

陆游（务观/放翁），绍兴人，爱国志士，中年从军，宦海沉浮，85岁去世，留下9000
多首诗，诗多爱国忧民，有杀敌报国，收复北方、统一祖国的信念。

辛弃疾（幼安/稼轩），与北宋苏轼合称“苏辛” ，豪放派代表，代表作《摸鱼儿》、《永遇乐》、《清平乐》，结成《稼轩长短句》。

文天祥（履善/文山），民族英雄，状元宰相，宋末起兵抗元，被俘逼降，作《过零丁洋》。

姜夔（尧章/白石道人），代表作《白石道人歌曲》、《扬州慢》。

▲元代元诗初期，从南宋过来的刘辰翁、赵孟頫等崇唐而诗风清丽婉约，从金过来的元好问、刘因等学习苏轼而诗风古朴豪放。

元诗中期，虞集、杨载、范椁和揭俱斯，号称“元代四大家”。

这时出现了一批能运用汉文写作的少数民族诗人，着名的如贯云石、萨都剌等。

元诗末期，出现了许多直接揭露社会黑暗和阶级矛盾的作品，代表诗人如朱德润、王冕等。

▲明代明诗初期，诗坛代表诗人为宋濂、刘基、高启，他们由元人明，诗文兼擅，对扭转元末纤弱萎靡的诗风起了良好作用。

明诗至明成祖永乐到明孝宗弘治时期，出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体。

弘治、正德年间出现了以李梦阳、何景明等为代表的弘正体，他们提倡学习秦汉古文和汉魏盛唐诗歌，反对台阁诗。

嘉靖、隆庆年间出现了以李攀龙、王世贞等为代表的嘉靖体，吹嘘拟古诗风，认为诗自唐玄宗天宝后都不值一看。

万历年间，出现了以湖北公安人袁宗道、袁宏道、袁中道为代表的公安体，主张"独
抒性灵，不拘格套" ，推许唐代的白居易和宋代苏轼。

同时出现了竟陵人钟惺、谭元春为代表的竟陵体，提倡"幽深孤峭"的风格，但诗作又流于晦涩纤巧。

▲清代清诗初期，诗坛出现两类诗人，一类原为明臣后仕清，如钱谦益和吴伟业；另一类甘为遗民，不肯仕清，如顾炎武、吴嘉纪等。

康熙年间，王士滇以倡导"神韵说"而被尊为清代第一诗人，他的诗以七绝最有特色，表现了一种清新蕴藉的风致。

之后，从康熙末年到乾隆、嘉庆年间，又产生了许多诗歌流派，有代表性的诗人如倡导"格调说"的沈德潜，倡导"性灵说"的袁枚，与袁枚合称"江右三大家"的蒋士铨、赵翼，及诗风质朴泼辣的郑燮。

论诗力主"肌理说"的翁方纲，诗作感伤动人的黄景仁等。