汉服发型(图文教程)之三
扇形低发髻
扇形低发髻扇形低发髻，又称"刘海扇形发髻"，是一种经典的发型，在中国古代非常流行，并且在现代也有一定的影响力。
这种发髻通过将头发整理成扇形，并佩戴饰物使其更加华丽，展现出女性的优雅和魅力。
本文将从扇形低发髻的起源、制作步骤、搭配服饰以及发型的演变等方面进行探讨。
首先，扇形低发髻的起源可以追溯到中国古代的汉代。
当时，古代女性在婚礼、庆典等重要场合都会选择佩戴扇形低发髻。
扇形低发髻的特点是将头发梳理成一个圆形的髻子，然后在顶部加入扇形的元素，以突出发髻的华丽感。
这种发髻的起源可以追溯到中国的古代经典文化中，受到了许多艺术形式的影响，如戏曲服装、古代画作以及古代文人墨客的艺术创作等。
扇形低发髻在当时被视为一种高雅的发型，代表着女性的高贵和美丽。
其次，制作扇形低发髻的步骤相对简单，但需要一定的技巧。
首先，将头发梳理整齐，将额前的刘海分成几束，并固定在头顶位置，形成一个圆髻。
然后，选择一款精美的发饰，如发簪、发夹等，将其插入髻子中，并固定好。
接下来，将头发分成几束，然后利用梳子将头发梳理成扇形，再用发夹固定住。
最后，注意检查并修整整个发髻，确保发髻的形状和稳定性。
然而，扇形低发髻的魅力也在于其与服饰的搭配。
由于扇形低发髻本身就具有高雅和华丽的特点，搭配的服饰也需要相应地突出这种气质。
在古代时期，女性会选择华丽、富丽堂皇的汉服作为扇形低发髻的搭配。
而在现代，则可以选择一些具有浪漫、优雅风格的晚礼服或者民族风的服装，来与扇形低发髻形成一个完美的整体。
此外，还可以根据场合的不同，加入一些饰品，如耳环、项链等，来增加整体的时尚感。
最后，扇形低发髻的演变可以追溯到现代。
在当今的时尚界，扇形低发髻虽然已经不再是主流发型，但它的设计灵感仍然会被一些发型师和设计师所借鉴。
扇形低发髻的核心元素，如头顶的髻子、刘海以及发饰的运用，仍然可以在一些发型设计中找到。
这些演变后的发型更加多样化和时尚化，适应了现代女性对于个性化和多样化的追求。
中国古代女子发髻
行，宋沿其制。冠上大多用金、翠羽等作装饰，颜色鲜艳，
抛家髻：
唐末京师妇女梳发，以两鬓抱面，状如 椎髻，名曰“抛家髻”。 亦称“鬅[péng]鬓[bìn] ”，“凤头”。 这种两鬓抱面的髻式，是唐代后期较为 流行的一种发式。 抛家髻式，在宇文氏《妆台记》中的所 谓朝天髻，或类此髻式。参阅《新唐 书·五行志》。 另唐段成式《髻环品》中， 亦有关于长安城中流行抛家髻的记载。 这种发髻的特点，以两鬓抱面，头顶再 加一个形似椎髻一样的“朵子”（即假 髻）。 所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。
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大拉翅（旗头）：
到了清朝晚期，大拉翅开始出现，它是一形
似扇面的硬壳，高约一尺余，里面用铁丝按
照头围大小做一圆箍和骨架，再用布裕褙做
胎。外边包上青缎和青绒布，做成一个固定
的纯装饰性大两把头。需用时，戴在头上，
不用时，摘下搁置一边。既能美饰头发，又
摘戴自如，可谓两全其美。发明者是追求的
美丽的慈禧太后，世人的审美因她而改变，
随着大拉翅的流行和演变，两把头开始退出ppt课件
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历史舞台。
一字头：
一字头，豪华奢侈，高如牌楼，皇室偏爱的大拉翅即是
其中最著名的一支。和大拉翅pp差t课不件多。只不过这个没有
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冠。
花冠：
冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。
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莲花冠：
古代冠名，因其形似莲花，故名。唐时已在士遮女子间流
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小两把头：
清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。清初，健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝 冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后妃们梳 两个横长髻，形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。摘下钿子，这种抓髻式的 发髻也可作家常打扮。因为这种发式，平pp分t课左件右，各扎一把，宫内后妃称其为“小11两把 头”。
汉服
文化内涵
汉服是从“黄帝尧舜垂衣裳而天下治”的衣裳发展而来。古老的天子六服、王后六服、儒服、剑服位于汉服体系的中心，沿袭四千多年。冕服是一切汉服的根源，也最能体现“绝地天通”的华夏信仰，更是汉人千年来祭神祀祖，与天地交通的吉服。 黄帝制冕服 含义 出处
汉代女子发型
汉代女子发型
汉代女子发型
1. 重鬟：重鬟的发式，女子将头发盘成一个高耸的重鬟，脑后扎成双髻，鬟头装饰以凤冠、玉佩、金簪、玉佩玉带等，完全不受形式或结构的束缚，尽情地发挥想象，极尽奢华之能事。
2. 珠鬃：珠鬃采用拉髻式扎法，后面以珠子和鬃毛装饰，美丽且非常华丽。
3. 凤尾：凤尾是汉代女子最常用的发型，素朴又女性。
在上面编织发髻，两边各留一条短髻，将后面的发丝扎成凤尾，并编织凤尾是一种垂意的发型。
4. 叠发：叠发就是较长的发丝在脑后编成发髻，编入发箍后，缠以朝髻，叠叠盖在脑后，非常古雅优美。
5. 佩刀：佩刀发型主要有拉束头发两边发髻，用刀将后梳头发收紧到脑后，然后在头后扎佩刀，用盘珠或线圈缠绕头顶，在头发两边垂于大肩处，极尽妩媚之能事。
6. 妃鬟：妃鬟是汉族发型的精华，它有两个十分大而密的发髻，缠发
罗、七星结和鹤顶结，上面缠上花蕊、如意剑之类的扎发，充满着时尚与古典的混搭，非常漂亮。
7. 凤冠：凤冠是一种精致、古典的发型，它由头顶发髻、鬟冠和冠髻三部分组成，用银簪、金簪、紫砂银簪、绸布、珠宝、锦线布等，制成繁复又华丽的凤冠让人眼前一亮。
8. 带结：带结发型也是宋代女子常用的发式，尤其是妃嫔，以发带和发髻组成，用细头发扎成发结后悬垂在两耳间，非常时尚古朴。
一绾青丝深,此意最绵绵——古风发型教程
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吉 风 发 型教 程
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中国古典发型PPT演示课件
一类是位于颈背的垂髻； 另一类是结于头顶的高髻。垂髻流行的时期较早，以战国、秦汉时代为主。
高髻则以东汉、魏晋开始流行，至唐宋达到巅峰，变化之多，令人眼花缭乱。 从宋末到明清，发髻的高度有逐渐降低的趋势，摆脱华丽炫耀的外衣，逐渐 走向清丽、典雅、庄重的造型。
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汉朝经典发型——堕马髻
旗头的下面需要辫发盘髻， 盘髻又分单髻与双髻。双髻 通常为未婚女性梳用，即在 头顶左右两端节成长辫然后 盘转成为髻，汉族则称这种 发饰为丫头。单髻多用于已 婚女性。
区别贵族与平民处只是 髻上所插簪饰，贵族女子髻 上装饰颇多而平民女子仅插 木簪。
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清代高髻簪花造型→
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中国古典头饰
一、步摇 步摇则起源于先秦时期，它是附着在簪钗之上的一种既贵重又华美的金 玉首饰。一般是用金银丝编为花枝，上缀珠宝华饰，并有五彩珠玉垂下， 随着步履的颤动，下垂的珠玉也随之摇动，故而得名。
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古代中国女性的发型风格多样，作为一种不容忽视的文化现象，充分反映 出华夏人民的审美情趣。体现了中国古代女性温婉端庄的性格特点，以及在 发现美与创造美方面的天份。
中国古代发式上的演变大体可分为三个时期：
一、远古先民的“披发”时期；
二、纺织技术发明后至春秋战国的“辫发”时期；
三、战国至明清的“发髻”时期。历史发髻虽然款式众多，但依人而定，
中国古典发型
展示与制作
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甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人，人 欲害之，则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效而为 髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一二也”。
——《采兰杂志》
图为由曹魏文帝妻甄后所创的，引领当 时时尚潮流的灵蛇髻。据说她的发髻精 妙无比切难以模仿，成语“巧夺天工” 由此产生。这也是中国古代造型史上最 为经典的一个发型。
汉服14种形制介绍
汉服14种形制介绍汉服，全称是“汉民族传统服饰”，汉服本身虽然清朝剃发易服等统治政策下消失了，但因为具有强大的生命力，其部分元素一直没有灭绝。
一些人通过考据汉服并取其精华去其糟粕，复原了汉族传统服饰，以下为大家介绍较为热门的一些形制。
1、曲裾形制：连裳制曲裾，全称曲裾袍，考古报告称绕襟袍。
属上下分裁式，归类于“深衣类汉服”，故又称曲裾深衣、绕襟深衣。
当代汉服复兴中制作的曲裾袍包括仿照文物制作的单绕曲裾、参考俑推测制作的多绕曲裾、露出衬裙的“短曲裾”等。
其历史款式原型流行于先秦至汉代。
2、袄裙形制：上衣下裳制袄裙是一种上衣下裳的款式的称呼，因上衣是一种叫做袄的双层上衣而得名。
下着褶裙或者马面裙为常见的搭配。
袄裙这种服装从唐代开始就有衣物疏记录，一直到民国。
由于有明一代，是袄裙的繁荣期，所以现代一般谈论袄裙时候指的是明代的裙袄着装。
由于受明朝的影响，李朝初朝鲜也依照明朝的袄裙，并且逐渐发展出了自己的民族特色，并演变成现代朝鲜服常见的赤古里裙样式。
3、半臂襦裙形制：上衣下裳制半臂襦裙，既上衣着半袖短外衣搭配下身长裙的穿着形式。
沈从文在《中国古代服饰研究》中解释说:“半臂又称半袖，是从魏晋以来上襦发展而出的一种无领(或翻领)、对襟(或套头)短外衣，它的特征是袖长及肘，身长及腰。
”半臂最初流行于隋代宫廷内，先为宫中内官、女史所服，唐代逐渐传至民间。
4、褙子形制：上衣下裳制褙子，又名背子、绰子。
褙子在宋代女子服装中通常作为常服类的一种，在“汉服热”的现当代也较为常见此类款式。
通常为上衣下裳制直领对襟、下摆两侧开高权的长上衣搭配抹胸或交领上襦，下身一般搭配褶裙。
到了明代，多把大袖褙子称为披风。
5、比甲形制：通裁制比甲最早是起于宋代，是一种长的无袖罩衫，还有个现在还在使用的称呼“背心”（两种背心所指服装不同）后来传入蒙古。
据《元史》载：“又制一衣，前有裳无衽，后长倍于前，亦去领袖，缀以两襻，名曰‘比甲’，以便弓马，时皆仿之。
汉服介绍 PPT
谢谢聆听
如李朝王后大礼服一直都为中 国皇后翟衣样式。而现代朝服 和汉服的主要不同之处：汉服 一般是交领右衽，也有对襟的 （V字领），而朝鲜服装的交 领不明显，近似小v领；女服 裙子束的特别高，而且下襬十 分宽大、蓬松。
汉服运动
汉服运动是21世纪初在中国国力上升， 一部分汉族人民族主义思想“觉醒”的背景 下，以青年族群为主体，以复兴清代前汉民 族传统服饰为出发点，借此复兴中华传统文 化、回归华夏文明内涵为目标的一场文化运 动。或者说，唤起民族意识、找回华夏价值、 恢复华夏尊严、重振华夏文明是汉服运动的 使命和目标。
（一）上衣下裳制： 上衣下裳制是华夏民族最早的服 制，为了表示尊重传统，后世最 高级别的礼服一直是衣裳制 。 上衣 衣裳制的“衣”即上衣，礼服上 衣一般是交领大袖，女子服装的 上衣多为襦、衫、袄、半臂，袿 衣等。 下衣 下衣主要有裙裳和胫衣两类，也 包括襜（裳）、蔽膝等附属。
（二）上下连裳制：
上下连裳的服制也称为 “深衣制”。深衣起源于先秦， 虽然是一件长衣，但华夏先民 在裁剪时是把上衣与下裳分开 来裁，然后再缝成一体，以表 示对传统法度观念的尊承。
深衣制的衣服按衣襟样式 分为直裾、曲裾，有随着时节 的冷暖变更有单复、薄厚之分， 如襌衣、襜褕、复袍；
（三）上下通裁制： 由于在频繁的社会活动中
行动不便，汉服男子的制式从 衣裳发展到深衣，而分开裁剪 再拼接还是觉得麻烦，于是又 发展成了上下通裁的长衫。
大胆开放的隋唐新风开始 了汉服第三种制式的风尚。至 宋明，上下通裁的袍衫、褙子 等风行一度。
男子首服大致可分为冠冕类和巾帽类。 （一）冠冕类 冕，缁布冠 ，委貌冠 ，皮弁 ，爵弁 ，长冠 ，梁 冠 ，貂禅冠等 （二）巾幞类： 黑介帻 ，平上帻 ，逍遥巾 ，幅巾 ，浩然巾 ，儒 巾 ，庄子巾 ，东坡巾等
中国历代发型PPT课件
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历 代 妇 女 唇 形
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唐代面饰
额黄 是在额部绘画黄色图案或粘贴薄片状黄色饰物。
花钿 花钿的图案和色彩非常丰富，一般都有丰富的材料如： 羽毛、云母片、金箔片等剪成各种形状贴于额部来做装饰。 花钿除为了增添美丽外还可以借以掩瑕。
另有啼妆、泪妆、血晕妆、北苑妆等另类妆面。
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唐代面妆
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唐代眉妆
唐代眉式种类繁多，开创了中国历史上，乃至世界历史上眉 式造型最为丰富的辉煌时代。
柳叶眉 形如柳叶状的眉形，时称 “柳叶眉”。 月眉 初唐女子多喜宽而曲的月眉，这是一种比柳叶眉略宽，
比长眉略短的眉式，形状弯曲如一轮新月。
桂叶眉 这是晚唐时期比较有代表性的眉形，特点是浓而阔。
另有阔眉、远山眉、蛾眉、青黛眉、八字眉、啼眉等眉形。
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唐代眉妆
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唐 代 眉 妆
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唐 代 妇 女 眉 式 演 变
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唐代唇妆
檀口 浅红色唇脂，称为“檀口” 。
朱唇 有大红色，称为 “朱唇”，亦称 “丹唇”。
绛唇 唐代妇女还非常喜欢用深红色(即檀色或浅绛色)点唇， 即成 “绛唇”。
嘿唇 以乌膏涂染嘴唇。
以上三点，不仅是盛唐女子发式特点，也是最具唐代特 色的发式特点。
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盛 唐 时 期 女 子 发 式
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晚唐时期女子发式
抛家髻 《新唐书 ·五行志一》中载：“唐末，京都妇 人梳 发以两鬓抱面，状如椎髻，时为之‘抛家髻’。”
堕马髻 集发于顶，挽髻后朝一侧后搭的样式。
唐代晚期，由于各个腐朽阶级穷奢极侈，因此，晚唐 妇女的妆饰风格不仅没有趋于衰落，反而更加富丽堂皇，并 逐渐改为崇尚一种病态的美。如抛家髻和堕马髻等都体现为 一副慵懒、无力、寄食、享乐之态。17ຫໍສະໝຸດ 晚唐时期女子发式18
古代女子发型图解
古代女子发型图解不是我的大作啊，我是转过来的，我就觉得这个很漂亮，应该很适合咱们的版块，所以转来给大家一起看看。
第一次传图片，没传好，修改了重新传的。
不知道这次能不能看到20张啊。
鬓（bin四声）鬓发就是垂在耳朵前面的一绺头发或一簇卷发鬓角就是人的头两侧的区域,在眼和前额之后,颧弓之上,耳之前，常常有人留着鬓角，就是这里了。
髻（ji四声）髻就是在头顶或脑后盘成各种形状的头发：发髻。
个人感觉是发型的意思。
丱多音字哦！（guàn）我们这里用到的是这个意思是：古代儿童束的上翘的两只角辫另外一个音是kuàng跟矿是一样的好。
就这3个字，估计有人可能不太熟悉吧。
其实我也是百度大叔了下最后一个。
那个丱我是真不认识啊。
垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。
据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。
”在唐代常作为处女发式标志。
双平髻的编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。
这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。
据记载从秦开始，延续及近代，其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这种发式在存世的古画中特别多见。
敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍，皆类似这种发式。
其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双挂髻”等。
百合髻的梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。
梳百合式的壮丽！凌云髻属于高式的单鬟。
据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。
”这些皆属高鬟式。
凤冠：为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。
清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。
清初，健全冠服制度。
除大典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。
戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。
于是，后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。
摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。
第三讲中国古代女子的化妆史之发型篇3盘叠4结椎
▪ 唐代乌蛮髻女子发式,西安出土
唐三彩
唐代乌蛮髻
同心髻
▪ 有一种发髻，把头发聚在 脑后、梳理成一个锥形髻 再搭在额前，两鬓抱面， 显得特别俏丽。今人也有 叫它乌蛮髻的，又有叫它 心字形髻的。它或就是同 心髻，借以表现美好的愿 望，《十髻谣》中有说同 心髻：“桃叶连根，发亦 如是。苏小西陵，歌声相 似。”
都督夫人礼佛图----莫高窟130窟 五代时期供养人
段 文 杰 先 生 临 摹
抛家髻
▪ “抛家髻”其梳编法是在头 顶挽椎成髻，两鬓缓长， 以泽胶贴而抱面。据《唐 五行志》记载“贵妃假鬓 为首饰，曰义髻，僖宗内 人束发甚急为囚髻，唐末 妇人梳发以两髻抱面为抛 家髻”。
▪ 今京剧旦角仍延用之。
乌蛮髻
单螺
▪ 单螺其梳编法是将发 股集结，盘叠如螺， 置于头顶上。
▪ 在永泰公主墓、章怀 太子墓壁画中，亦有 此类发式。
永泰公主墓壁画
章怀太子墓壁画
双螺
▪ 双螺其梳编法是将发 分为两大股，盘结双 叠于两顶角，亦名 “双角”。
▪ 螺髻清晰秀雅。 ▪ 在永泰公墓壁画中
亦有这类发型。
永 泰 公 主 墓 壁 画
倭堕髻
▪ 据《事物原始》记载：“孙 寿为堕马髻。”《中华古今 注》也记有“堕马髻惟倭堕 髻，一云：堕马之余形也”。
▪ 汉乐府《陌上桑》形容采桑 女子罗敷的形象为“头上倭 堕髻，耳中明月珠。”
▪ 北魏时期的倭堕髻 （洛阳永宁寺出土陶塑）
秦汉发髻做法
秦汉发髻做法秦汉发髻是古代中国女性的一种发饰，它在秦汉时期非常流行，并成为当时女性的时尚潮流。
秦汉发髻的做法包括多个步骤，下面将详细介绍。
需要准备一些工具和材料，包括发簪、发卡、梳子、发胶、发夹等。
这些工具和材料可以在古代的发饰店或者现代的化妆品店购买到。
第一步，先将头发梳理顺序，确保没有打结和散乱的头发。
然后，用梳子将头发分为两部分，一部分是前面的头发，另一部分是后面的头发。
第二步，将后面的头发用手指捏起，然后用发夹固定住。
这样可以使发髻更加牢固。
第三步，将前面的头发分为三股，然后开始编辫子。
编辫子的方法是将左边的一股交叉到中间，然后将右边的一股交叉到中间，不断重复这个过程，直到编完整个辫子。
第四步，将编好的辫子固定在后面的头发上。
可以使用发簪或者发卡将辫子固定住，使它不易松动。
第五步，将剩余的头发用梳子梳理顺序，然后将它们盘成一个圆形的发髻。
发髻的大小可以根据个人喜好来调整。
第六步，用发胶将发髻上的头发固定住，使它不易散开。
同时可以使用发夹将发髻的边缘固定住，以增加稳定性。
通过以上几个步骤，一个完整的秦汉发髻就完成了。
女性可以根据自己的喜好和发型来选择不同的发髻款式，使自己更加美丽动人。
秦汉发髻不仅仅是一种发饰，它还具有一定的文化意义。
在古代，女性的发髻被视为一种身份和地位的象征。
发髻的高度和形状也反映了女性的婚姻状况和社会地位。
因此，秦汉发髻不仅仅是一种美丽的发饰，更是一种文化的体现。
然而，随着时代的变迁，秦汉发髻逐渐淡出了人们的视线。
现代女性更多地选择了其他发型和发饰，而秦汉发髻只是留在了历史的记忆中。
尽管如此，秦汉发髻作为中国古代女性的一种经典发饰，仍然有着重要的历史价值和文化意义。
它不仅仅是一种美丽的发饰，更是古代女性生活的一部分。
通过学习和传承秦汉发髻的做法，我们可以更加了解古代女性的生活方式和审美观念。
因此，秦汉发髻的做法值得我们去学习和传承。
无论是作为一种发饰，还是一种文化遗产，秦汉发髻都有着重要的意义。
汉服裁剪教程
础知识图解-1★★现在汉服常服结构分类大纲（附图，草案）★★总大纲包括：一常服（基本提炼历史上各有代表性的服饰作为日常汉服）二礼服（采用一丝不苟的古制）三首服（冠帽巾类，历史上礼服和常服配用的冠巾都很丰富，因此汉服复兴越多吸取越好）四鞋类（鞋履屐等）五配件类（玉配绦带的挂法，披帛的搭配等）这里先说常服————————————————————————————————————常服一服制分类1衣裳连制类（深衣）A男式：朱子制直裾B女式：汉制曲裾〈说明，按现代穿法，男穿直裾，女穿曲裾效果会比较好一些，直裾里面又分汉代直裾，宋明时代穿的直裾，以及朱子家礼中的深衣等，个人感觉朱子深衣好些，下裳幅片比较多，开的幅度也比较大，甚有儒士之风，而宋代直裾幅度比较小，剪裁比较直，汉代直裾则比较生硬，花纹繁乱；女子曲裾，只有汉代的三绕膝〉2衣裳分开类（两截）A男式：上衣下裳B女式：襦裙a唐式襦裙（系处胸上）b宋式襦裙（系处胸下）c明式襦裙（系处腰部）〈说明，男子上衣下裳只有选择先秦士大夫的那种统一装束，后来可能觉得出官入相行动不方便，干脆穿上了衣裳连制的深衣，甚至还是觉得麻烦，以至后来发展成了上下通裁一剪裁到底的长衫，不过在历代礼服中仍保留着男子上衣下裳的装扮，由于礼服比较复杂，将其谈化，只保留样式，就可以作为现代的常服了；女子只有襦裙，由于历代样式基本没什么变化，只是组合搭配的问题，只采用三种比较有代表性的穿法即可，既按裙系的位置划分，襦，历代长度大小不一，现代制订标准，基本还是以短（齐腰），长（齐膝）两种为好〉3上下通裁类A男式a直裰（有束腰，有衣缘）b长衫（无束腰，无衣缘）4圆领类A男式a唐式袍衫（小圆领）b明式阑衫（大圆领）〈说明，由于历代常服用圆领的不多，大概只唐朝平民兴起的小袍褂，多用于公服礼服中，常服既取两样，大圆领小圆领即可，作为单独的一个分类〉5背心类A褙子a男式：明式对襟儒衫b女式：⑴明式对襟⑵交领长褙子⑶交领短褙子B旋袄b女式：⑴宋式直领⑵明式直对襟〈说明，历代关于背心的概念比较混杂，总之就是关于宽松较休闲的褂子和一些附件等，坎肩马甲等也可算为背心，不过代表背心的还应为背子，背子既是背心的意思，对襟搭系，两侧开高*，很宽松。
汉服男子束发方法图解教程（现在道士也在用）
汉服男子束发方法图解教程（现在道士也在用）2010年05月25日星期二 20:16本文转载自繁星若尘现在很多同袍都在用女子发髻的方法。
其实男子束发和和女子盘发不同，女子的盘发自有奥妙，是先盘发再插簪子，抽掉簪子的话头发会自动散落下来。
而男子发髻即使拔去簪子，不去拆它是不会散的。
首先看男子用发簪：古代男子发簪其实是很长的，有15-20cm。
这里说的10cm是因为道士买不到簪子不得已用了加工过（去掉花）的女簪。
男子发簪长的短的都有，比较随意，文物里长的有20cm，短的才13cm。
跟女簪主要区别在于装饰纹样比较简单，偏向实用性。
男子发簪大致是这个样子的文物：宋代鎏金男子发簪长19CM 簪头直径1.5CM五千年的中华民族的发展史里，早就有了关于发簪的记录，发簪是指用来固定和装饰头发的一种首饰。
我国在新石器时代就用笄来固定发髻，笄的用途除了固定发髻外，也用来固定冠帽，古时的帽大可以戴住头部，但冠小只能戴住发髻，需要用笄来固定。
《辞海》里有这样的解释：簪，古人用来插定发髻或连冠于发的一种长针。
《史记.�滑稽列传》里说：“前有堕珥，后有遗簪”。
杜甫《春望》中也有“白头搔更短，浑欲不胜簪”之句。
中国汉人有传统的用簪来固发、美发之俗，其发簪种类繁多，历史悠久，具有浓郁的民族特色，蕴含着丰富的文化内涵。
如冠笄礼为男女成年的标志。
款式上，玉簪有男用和女用之分，一般的说男用发簪长一些，更注重实用性，簪头装饰纹样比较简洁，吉祥福寿的图案据多。
清代以降，因为男人都留起了阴阳头，玉簪便多为女性所用，女用发簪的端头呈如意状，刻有云纹图样。
总体来说男簪长度一般在20cm甚至更长。
似乎一般祭祀及重大礼仪时候贵族会用玉簪（是指和田玉，古代没有翡翠），但是日常用的发簪并不建议用玉簪，因为优质的玉价格昂贵且容易损坏。
束发方法图示（现在道士也在用）这是一种男子束发的过程，现在道士还在使用：需要注意的是：在任何情况下，只要束发，后脑的头发都是应该束到头顶的，除非头发太短束不到头顶。
中国古代后宫女子“发型”展示----带图解
中国古代后宫女子“发型”展示----带图解[宗教民俗] ======【中国古代后宫女子“发型”展示】====图解说明===本帖最后由乐清影于 2009-12-17 17:50 编辑发式是妇女头部的重要装饰，能增加其仪容的俊美。
古代妇女发式造型的变化，极为富丽而多姿，历代相承，不断变化，从简至繁，，又从繁复简，往返交替，有关记载甚多，仅就《髻鬟品》记载就不下百余种。
这些发名皆是由发型与首饰寓意而命名，绰号虽多，按其编法与发式可概括为几种基本类型，简述于下：1．结鬟式这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。
据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。
这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)。
未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。
其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。
(见图)★飞天纟介，垂鬟分肖髻★“飞天纟介”则是结三鬟于顶，耸立直上。
据《宋五行志》记载：“文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。
”古之“百花”发式亦属这种类型。
垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。
据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。
”在唐代常作为处女发式标志。
============================================================== ==========================================================2．拧旋式这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。
汉服儿童发型简单的梳法
汉服儿童发型简单的梳法
一、为什么选择汉服儿童发型？
二、梳妆台上的准备工作
1.常用发饰的准备
2.发胶或定型喷雾的选择
3.汉服儿童发型所需工具的清洁与准备
三、准备儿童的发型
1. 梳直发
1.温水洗发
2.吹干和梳直发
3.使用电卷棒添加卷度（可选）
2. 梳编发
1.分出两个侧边的小细辫子
2.将两个细辫子编成发饰
3.使用发夹固定编发
3. 发辫子
1.分离适量的头发
2.将头发分成三股，开始编发
3.编织完成后使用发夹固定
四、汉服儿童发型的风格选择
1. 民国风
1.侧分头发
2.编造型的头饰
2. 古典风
1.高起的发髻
2.扁平的发饰
3. 清代风
1.高高的盘发
2.轻巧的发饰
五、汉服儿童发型的保持
1.使用发胶或定型喷雾固定发型
2.避免使用过多的发胶或定型喷雾，以免损害头发健康
3.在不使用发型的时候，将发饰放置在干燥通风的地方
六、注意事项和常见问题解答
1.选择适合儿童的发饰和发胶
2.如何保持儿童发型整洁
3.如何避免头皮过敏和损害头发健康
4.常见问题解答
结论
通过本文的介绍，我们了解了汉服儿童发型的简单梳法，包括梳直发、梳编发和发辫子等多种方式。
我们还提到了不同风格的汉服儿童发型选择，以及如何保持发型和注意事项。
希望本文对大家有所帮助，让孩子们能够以优雅的汉服儿童发型展现自己的风采。
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汉服发型图文教程之三
1、像第二种发型那样先把前面部分的头发偏分，用黑色橡皮筋扎两个小辫子
2、把两个辫子靠右边缠绕在一起
3、把簪子放在头发上，如同第一种发型里一样，在发簪上缠绕两圈后，发簪从右至左穿出来，形成一个偏头髻。
4、再从头顶捞一起头发起来，连同上一步绾髻剩下的发尾一起用左手握住
5、右手把这些新捞起的头发缠绕着绾成髻，紧挨着前面绾的髻放在其左边，用黑色钢夹固定住
6、完成后的效果
如果有一些小花或者适合的首饰，再插到头发上即可，至于装饰出来的效果这就看各位姐妹自己的创造了：）
如果在很庄重正式的场合，或者年龄稍微大一点的姐姐，可以在第二、第三种发型完成后，把后面剩下的头发再用丝带绑起来。
就如同下面这种效果：。