中国美术史五隋唐时期美术

韩滉，字太冲，长安人， 其《五牛图》留名画史， 画中五头牛布局自然，笔 法精妙，形神俱佳，线条 流畅优美，足见其写实功 力非同一般，是难得的唐 画佳作。
唐 韩滉《五牛图》
三、壁画 1、壁画艺术的辉煌时代 隋唐时壁画仍是绘画的主要形式，而且发展到相当兴盛的地
步，在继承汉魏传统的基础上，题材内容从图绘人物及佛道故事 扩大到山水、花竹、鸟兽等方面，形式技巧也有较大的创新。
一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
唐 阎立本《步辇图》
历代帝Biblioteka Baidu图（局部） 唐 阎立本
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
主的重彩填色，这种较早出现的山水样式被称为“青绿山水”， 并未后代不断遵循和发展。
展子虔 展子虔，渤海（今山东信阳）人，历经北齐、北周，后又
入隋为官，他擅作人物、山水、界画及车马。尤精山水人物画。 他所作《游春图》，现藏故宫博物院，是画家留存下来的唯一作 品，也是现存卷轴山水画中最古老的一幅。
展子虔在绘画史上具有承上启下的地位。
发展的昌盛时期。在这一时期，宗教画仍居于首要地位并呈现 新的水平，而且绘画技法多变化，艺术风格不断创新，使寺观 壁画成为体现时代绘画水平的一个重要方面。其中影响最大者 当推吴道子。
吴道子是我国古代绘画史上罕见的多产画家，一生曾作壁画 300余堵，并以丰富奇异之艺术想象、生动的艺术形象。独创 的艺术风格吸引着广大社会群众。
吴道子画的线条被世人称为“吴带当风”。
吴道子 宋摹本《送子天王图》
3、张萱、周昉与仕女画 反映贵族生活的风俗画在南北朝时期已出现，在唐代表现
仕女生活情态的绘画创作得到特别发展，代表人物是张萱和周 昉。
张萱 《捣练图》《虢国夫人游春图》
唐 张萱《捣练图》
唐 张萱《虢国夫人春游图》
周昉 《挥扇仕女图》《簪花仕女图》
图》的继承关系。
唐 李思训《江帆楼阁图》
（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别
中国美术史
第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
目录
第一节 绘画 1、人物画 2、山水、花鸟及鞍马画 3、壁画 4、绘画史论的发展
第二节 书法 第三节 雕塑
第一节 绘画
隋代国祚虽短，但曾出现一度辉煌局面，涌现出的一批杰出 的艺术家，他们在南北朝与唐代之间有承上启下的重要作用， 是唐朝绘画灿烂发展的前奏。唐代国事隆盛，特别是初盛唐时 期长治久安，给绘画发展造成十分有利的条件。唐代绘画所达 到的艺术水平大大超过了以前各代，它是古代绘画发展中的又 一高峰，不仅为中国艺术增添了光辉，而且对世界美术也发生 着重要作用。
唐 周昉 《簪花仕女图》
挥扇仕女图 唐 周昉
二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
2、薛稷、边鸾等花鸟画家 唐代花鸟、畜兽及鞍马已形成独立的画科，艺术上也有着显
著的进步。 唐代花鸟画以表现宫廷贵族喜爱的珍奇花鸟为主，多画于屏
风幛壁及团山上作为装饰和点缀。
唐边鸾《双凤鸣梧图》图
3、韩幹、韦偃等鞍马画家 韩幹
唐 韩干《牧马图》局部
照业白 唐 韩幹
韦偃
牧放图（北宋李公麟摹） 唐 韦偃
2、朱景玄《唐朝名画录》 朱景玄（806-846），苏州人，所撰《唐朝名画录》记载了
从唐初至会昌年间的画家史料，是我国历史上第一部断代史体例 的绘画史著作，其中较为全面的反映出当时绘画的发展与演变以 及知名画家的艺术成就。
唐 展子虔《游春图》
李思训 真正将山水画推向新的高度的是盛唐时期的一批画家，在 青绿山水画中首推李思训、李昭道父子，他们所代表的青绿山水 画已走向了成熟。 李思训的绘画用笔工致严谨，傅色浓烈沉稳，画面宏伟，
富丽堂皇。传为他所作的《江帆楼阁图》描绘了山麓、丛林之中
的庭院楼阁和烟波浩渺的江景。从画法布局可看出该画和《游春
莫高窟217窟壁画 观无量寿经变 唐 甘肃敦煌
敦煌莫高窟壁画局部
3、墓室壁画
永泰公主墓壁画 唐 陕西乾县
章怀太子墓壁画 唐 陕西乾县
懿德太子墓壁画 唐陕西乾县
四、绘画史论的发展 1、张彦远《历代名画记》 张彦远（847-850），山西人，于唐大中年间广泛采集前人
著述并阐发个人见解编纂整理为《历代名画记》。此书共十卷， 内容包括画学评述通论、对绘画的鉴藏、装裱临摹等方面，以及 自远古至晚唐会昌元年370位画家的传记史料，是现存中国古代 第一部较为完整系统的绘画通史著作。
隋唐时期宫殿衙署建筑及壁画早已坍塌毁坏不存，寺观壁画
也罕能保存至今，但敦煌莫高窟大量的石窟壁画以及考古发现的 墓室壁画，却为我们了解隋唐壁画艺术提供了丰富的实物资料。
2、莫高窟壁画 唐代社会安定，经济繁荣，南北朝佛教中流行宣传忍耐与牺
精神的本生故事已不能引起人们的兴趣，大乘派中的净土宗得以 广泛传播，佛国净土成为人们向往追求的理想境界，而以描绘西 方极乐世界的西方净土变相更为人们所欣赏并大量出现。
以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。
代表作《辋川图》《雪溪图》等。
唐 王维《雪溪图》
张璪 张璪，字文通，善画山水松石，是盛唐至中唐之际在水墨 山水画方面作出卓越贡献的画家。他对对绘画创作中的主客观关 系作了深刻的概括：“外师造化，中得心源。”