玉器加工工艺
良渚玉器制作工艺
良渚玉器制作工艺一、前言良渚文化是中国古代文明的重要组成部分，而良渚玉器则是其文化遗产中的重要代表。
良渚玉器制作工艺源远流长，至今仍有不少传承者。
本文将从原材料、工具、制作流程等方面详细介绍良渚玉器制作工艺。
二、原材料良渚玉器的原材料主要是翡翠和和田玉。
翡翠质地细腻，颜色多为深绿色，硬度较高；和田玉则因其结晶细密而被誉为“天然硬度最好的矿物”。
在选材时，需要挑选无裂纹、无杂质且颜色均匀的原料。
三、工具1. 磨盘：用于打磨和抛光。
2. 磨棒：用于打磨小面积或凹陷处。
3. 刀具：用于切割、雕刻。
4. 车床：用于加工圆形物品。
5. 砂纸：用于打磨和抛光。
6. 水钻：用于钻孔。
7. 羊毛轮：用于抛光。
四、制作流程1. 原材料准备：将选好的翡翠或和田玉原料进行清理，去除表面的杂质和污垢。
2. 初步加工：将原料切割成所需大小，并进行初步打磨。
此时需要注意保持对称性和比例。
3. 雕刻：根据设计图案，使用刀具进行雕刻。
雕刻时需要注意力度和方向，以避免损坏原料。
4. 精细打磨：使用磨盘、磨棒、水钻等工具对雕刻好的玉器进行精细打磨，使其表面光滑平整。
5. 钻孔：如果需要在玉器上钻孔，则需要使用水钻进行钻孔操作。
钻孔前需要确定位置和大小，并在此处打上标记。
6. 抛光：使用羊毛轮和抛光膏对玉器进行抛光处理，使其表面更加光滑亮丽。
7. 成品检查：对制作好的玉器进行检查，确保无裂纹、无杂质且符合设计要求。
五、结语良渚玉器制作工艺是一门古老而精湛的手艺，需要经过长时间的实践和积累才能掌握。
本文从原材料、工具、制作流程等方面进行了详细介绍，希望能对读者了解良渚玉器制作工艺有所帮助。
玉雕设计加工工艺[终稿]
![玉雕设计加工工艺[终稿]](https://img.taocdn.com/s3/m/869f9eab31b765ce04081465.png)
玉雕设计加工工艺[终稿]玉雕设计与加工工艺第一篇玉雕常用设备、工具与辅料第一章毛料切割设备第一节锯割工艺原理与过程锯割，是玉雕工艺中最主要的作业方式。
将大块的玉石割成若干块待用，要用锯割，将形状不规则的玉石初步加工成一定的造成，也要实用锯割。
古代成玉雕为琢玉，琢，就是切割，也是认为锯割锯割作业是玉雕工艺中最为主要的作业方式。
一、玉雕工艺中的锯割，其实是靠磨料对玉石材料的磨削作用，来达到锯割玉石材料的。
历代玉雕艺人，借助不断旋转的金属铊片带动高硬度磨料通过磨料不断对玉石材料磨削，在玉石材料上磨出一条略宽于铊片的沟槽，持续不断的磨削，使沟槽不断加深，直至断开，玉石一分为二。
所以玉石割据实际上离不开一个磨字～二、玉石毛料切割工艺1、开石切片指的是第一刀破开毛料，开石切片的基本方法有:(1) 原始方法用火烧水淬翡翠原石，使其炸成小块。
缺点，难以控制炸裂点。
破坏严重，后来改进成部分用火烧水淬。
(2) 拉丝(线锯)用铁丝和金刚砂(sic)做磨料，加水冷却，来回拉动解开玉石，优点:对玉料不破坏，不浪费原料，缺点:效率低，劳动强度大，所需较长时间。
(3) 脚踏解料机俗称“水櫈”明代开始使用，现在已被电动机械替代了，但在对高质量的翡翠或者无电山区，还在使用，设备有原型铁铊铜盘，一根转动轴，一根皮带胶带。
用脚踏带动转动轴，不断加水和金刚砂。
2、切片备料经过第一刀对玉料的颜色，裂纹分布和水头等情况更清楚，开始切片准备。
三、开料的基本原则经过细心的观察和判断之后，便要选定原始表面的一个方向剖开。
若是具有裂纹则第一刀主要是顺纹切。
(1) 对于色料要特别小心，以不能破坏绿色为原则。
料开得好，利用得好，出货好，可以获得较大的利润，经验在这里很重要。
(2) 从最差的部位做起，在未获得经验前，先从最差的部位开始，不会损失太大。
(3) 尽可能做大的成品，成品越大，越难得，价值越高，能做手镯，先做手镯，剩下做小饰品，裂痕多的只能做花件或雕件。
汉代古玉工痕特征
汉代古玉工痕特征
汉代古玉工痕特征主要包括以下几个方面：
1. 纹饰风格：汉代玉器纹饰多采用阴刻线，线条粗犷有力，表现出独特的风格。
其中，“汉八刀”是汉代玉器工艺的代表，采用简练的线条进行刻划，刀法刚劲有力，无崩裂状和刀痕之迹。
2. 游丝毛雕：汉代玉器中常见的工艺，其线条细如毛发，连续不断，如一气呵成，具有细、绵、长、飘、劲、灵动等特征。
这种工艺多用于玉人的头发和衣服褶皱处，使其更加生动逼真。
3. 钻孔工艺：汉代玉器的钻孔工艺十分成熟，钻头普遍为铁制，使得玉器的孔洞可以打得十分直。
同时，汉代玉璧的外廓也采用大口径金属管琢磨，使玉璧更加圆整。
4. 雕刻工艺：汉代铁制砣具广泛应用于玉雕的各个方面，使得阴刻、浮雕、镂雕、圆雕等纹饰加工工艺得到进一步发展。
汉代玉器上的夔龙纹、云纹、卷云纹、谷纹、蒲纹、涡纹、乳丁纹等都是采用各种雕刻工艺结合雕琢而成。
5. 磨制工艺：汉代玉器的磨制工艺相当精细，玉器表面光滑细腻，棱角琢磨圆滑，细线条的刻道有毛道和跳刀的痕迹。
同时，汉代玉器中常出现一种名为“游丝毛雕”的工艺，其线条连续不断，具有极强的动感。
总体来说，汉代古玉工痕特征反映了当时玉器制作工艺的高度发
展，同时也为后人提供了珍贵的文物信息和历史资料。
玉器制作流程
玉器制作流程
玉器是中国传统工艺美术的瑰宝，制作玉器需要经过多道工序，经过精细的雕琢和打磨，才能成为精美的艺术品。
下面我们来详细
介绍一下玉器的制作流程。
首先，选择原料。
玉器的原料主要是玉石，而玉石又分为软玉
和硬玉两种。
软玉质地细腻，适合雕刻细致的图案；硬玉质地坚硬，适合制作器物。
在选择原料时，需要根据设计的要求和工艺的需要
来确定使用的玉石种类。
接下来是设计。
设计师根据玉石的性质和形状，结合自己的创意，设计出符合审美和实用的图案。
设计要考虑到玉石的纹理和色泽，使得玉器在雕琢后能够展现出最佳的效果。
然后是雕刻。
雕刻师根据设计图案，在玉石上进行精细的雕琢。
这个过程需要雕刻师有扎实的技术和丰富的经验，以保证雕刻出的
图案线条清晰，比例协调，形象逼真。
接着是打磨。
打磨是制作玉器过程中非常重要的环节，它直接
影响到玉器的光泽和质感。
打磨师需要用不同粗细的砂轮对玉器进
行多次打磨，直至表面光滑细腻，没有瑕疵。
最后是上蜡。
上蜡是为了增加玉器的光泽和保护表面。
蜡料需要均匀地涂抹在玉器表面，然后经过高温加热，使得蜡料渗入玉石内部，增加其光泽度和硬度。
以上就是玉器制作的整个流程。
通过精心的设计、精湛的技艺和细致的工艺，玉石才能被雕琢成为精美的艺术品。
希望这些内容能够对你了解玉器制作有所帮助。
清朝玉器的加工工艺特点
清朝玉器的加工工艺特点
清朝玉器的加工工艺特点有以下几个方面：
1. 制作技艺高超：清朝玉器的制作技艺非常高超，工艺精细。
玉器制作过程需要经历石材的选料、切割、打磨、雕琢等多个步骤，每个步骤都需要工匠们精确的手艺和细致入微的工序。
2. 设计独特繁复：清朝玉器的设计风格独特，繁复多样。
清朝玉器在设计上注重形式美观，注重细节处理，通常具有华丽的纹样、精细的雕刻和精巧的装饰，展现了中国传统工艺美术的精髓。
3. 工艺传统世代相承：清朝玉器的加工工艺多由家族世代相承，经过长时间的研究和积累，形成了独特的玉器加工工艺。
这些工艺技法传承于民间，通过师傅传徒的方式世代相传，保持了纯正的制作技艺。
4. 使用高质玉石：清朝玉器多使用上等的玉石材料，如和田玉、美玉等。
这些玉石具有良好的细腻性和坚硬度，可塑性强，适合精细的雕琢和切割。
不同的玉石材质赋予了玉器不同的质感和颜色，增加了艺术品的内涵和价值。
总的来说，清朝玉器的加工工艺特点是制作技艺高超、设计独特繁复、工艺传统世代相承，并使用高质玉石作为材料。
这些工艺特点使得清朝玉器成为了中华传
统文化中的瑰宝，具有很高的收藏和欣赏价值。
【加工】浅谈玉器凋刻中的加工工艺
【关键字】加工浅谈玉器雕刻中的加工工艺谈谈什么叫老工。
先看这个工，这是典型老工，是清代最典型的加工手法工只是加工的一个重点，不可以用来做全部鉴定，但是工老，玉器肯定老，看工当然是鉴别新老最基本的手段了，再看下这个工，你看新老呐？第二图这工明显是做的工，也就是假的工，说到工不得不说下做工用的工具，工具大家都知道，我们称陀具，具体我不细说了，工也分年代和发展，以后再讨论，先说下工的粗细和长短，为了迎合图案，工是如何使用，这里有好多的门道，现在的工是旋转起来不挺，始终朝一个方向运转，这里就出现一个特点，加工是同方向的，我们看下这个工，你怎么看待呐？在不一样得陀具使用状态下，其陀出得纹线也不相同，就3图何2图比较，不知道您看到了什么，老工有得也不一定是陀具出来得工，也有是老刻刀所雕磨出来得文饰，需要仔细的辨别，看看这个老工。
蟠虺纹. 上节课说到玉器加工的几种形式和工艺，本节继续工艺的探讨，说到工艺，我们应该先看看工具，在古玉器加工工艺中，有手工工具、简单的工具有雕刀、有水晶刻刀、玛瑙刻刀、还有石英刻刀。
有陀具、有地下陀具、有半地下陀具、地上陀具、高登水陀、今天的机械陀具等等，陀刀又分为石质陀头、金属陀头、青铜陀头、黄头陀头、铁质陀头等，这些工艺出现在不同时代，也就奠定了不同风格，这些风格就成了今日鉴定古玉器的一个法宝，我会陆续的在博文中讲述这些工艺，我们首先看看最古老的工艺这些都是很典型文化时期的工艺，仔细看看工艺的特征，来印证下陀具和陀头的分类，还又很多地玉友认为“U"是老工，”V“型不是老工，那么这二者地却别在那里，到底如何形成这样地功底呐，那么假如想去这样作假，又怎么去做，这是辨别究竟是不是老工起到很大作用，尤其是现在高科技地发展下仿老工1地工艺已经做到了，炉火纯情的地步，但真地假不了，假地也真不了，再看下这个工。
那么远古地时代和螺旋纹地东西该如何去看，又人认为螺旋纹只有文化时期时候有，那么事实呐，参看发地孔地图，这样地螺旋是如何形成地呐，又是在什么特定地条件做成地，我们在这里讨论下文化时期以后会出现螺旋纹么？？？我们不仿把思绪拉回去，先看看新地工艺，大家都知道新地机械工具从民国后就开始使用了，那时候地机器一般是均匀转速，雕制工具也必须靠接玉砂实现，但高速地机器雕刻时候，容易出现将细边给蹦掉，俗话叫"BENG下节我们说下新的工艺做对比，继续发几个老工，这就是所谓地牛鼻子孔。
玉石加工流程完整版
玉石加工流程完整版第一步：原料选择在玉石加工的第一步，需要选择合适的玉石原料。
玉石原料可以分为天然玉石和人造玉石两种。
天然玉石就是直接从地下开采出来的玉石，而人造玉石则是通过特殊的加工工艺制造出来的人造材料。
根据需要制作的玉器种类和规格，选择合适的原料进行下一步的加工。
第二步：原料切割将选好的玉石原料进行切割。
切割是玉石加工的第一个重要步骤，也是决定玉器形状和大小的关键步骤。
切割玉石需要使用特殊的刀具和设备，通常会先用电锯切割大块玉石，然后再用小刀进行精细的切割。
第三步：粗磨加工将切割好的玉石块进行粗磨加工。
粗磨是为了将切割后的玉石初步去除表面的不平整以及划痕，使其更加光滑。
在粗磨的过程中，需要使用砂轮等工具将玉石进行打磨，使其初步呈现出需要制作的玉器的形状。
第四步：细磨加工将粗磨好的玉石进行细磨加工。
细磨是对玉石进行更加细致的打磨，使其表面光滑度更高，同时也能修复并去除一些瑕疵。
细磨可以使用砂纸、钢丝球、研磨板等工具进行。
通过细磨，玉器的表面会呈现出更加亮丽的光泽。
第五步：雕刻在细磨加工后的玉石表面进行雕刻，以营造出更具艺术气息的纹理和花纹。
雕刻是玉石加工的关键步骤之一，需要技艺精湛的工匠用手工工具逐渐地在玉石上进行刻画。
雕刻的风格和内容可以根据不同的需求和文化传统来选择，比如传统的龙纹、凤凰纹等。
第六步：抛光完成雕刻后，需要对玉石进行抛光，使其表面更加光滑、亮丽。
抛光可以通过研磨机、工艺品抛光机等工具进行。
抛光的目的是进一步提高玉石的光泽度和细节展现，使其更加美观。
第七步：组装将已经抛光好的玉石零件进行组装。
根据制作的玉器种类和样式，将不同的零部件进行组合，通过专用的胶水、针线等工具进行固定和连接。
组装完成后，需要进行最后的检查和调整，确保玉器的结构完整和稳定。
第八步：镶嵌对于一些需要镶嵌或添加其他材质的玉石制品，还需要进行镶嵌或添加附属材料的步骤。
比如可以通过金属、宝石等材料进行镶嵌和装饰。
明清古玉的加工工艺与工艺制作流程
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古代玉器制作技术
古代玉器制作技术玉，自古以来就是中华文明中不可或缺的一环。
它是中国传统文化中的重要组成部分，是中华民族的瑰宝。
玉器具有极高的价值，因此在古代玉器的制作及加工技术上，随着历史的进程，其工艺和技术也不断得到提高和创新。
以下将介绍古代玉器制作技术的历史演变和技艺精髓。
一、玉器制作技术的演变1.原始玉器制作技术被认为是中国最早的纪元开始于新石器时代，那时候人们利用基础工具石质和挖掘的实用工具截切与加工玉石。
2.新石器玉器制作技术新旧石器时代之间，人们逐渐掌握了利用金刚砂、铜器等工具将磨刀石变成玉器的技术，这是人类了解和控制玉的一个重要标志。
3.商代玉器制作技术商代是我国玉器制作技术水平发展的重要时期，商玉以青铜玉合成器、玉箍、玉饰花卉、鹤、龟等形制为主流，技术范畴则包括雕刻、打磨、镶嵌等多重领域。
4.周代玉器制作技术周代推及东周时期，玉器的种类大幅增加，不同的玉器制作技艺也得以推出。
5.汉代玉器制作技术汉代，玉器制作技术达到了一个新的高度，玉制软玉、玉瑗、玉佩、玉珮、玉缕、玉柱、玉斧等各种玉器不断涌现，玉器雕刻技法逐渐成熟，工艺更是越来越细腻。
6.唐代玉器制作技术唐代，以工艺陈旧、玉相明亮、色彩浓郁、工艺繁复为特点的古代玉制浪漫派降生。
7.宋代玉器制作技术宋代，玉器制作和加工技艺继续精髓，格式多样，并在部分国家进行进一步扩张。
8.明清玉器制作技术明清时期，玉器制作和加工技艺借鉴了许多其他艺术形式，使其风范更胜一筹，玉质越发优秀，玉器的功能和使用方式亦不断丰富。
二、玉器制作技术的精髓1.天然玉石天然玉石的运用是制作玉器的基础。
天然玉石质地坚硬，形态多变，色泽美好，可以做到细腻、纯净的装饰工艺。
2.雕琢雕琢对于制作玉器是至关重要的，它可以精确地雕刻出工艺色彩，塑造出立体效果及多重镶嵌。
3.批刻批刻是玉器制作的又一重要工艺，批刻能够将文字符号刻细入玉料层面中，形成精致而迷人的装饰。
4.马带马带玉器在现代的考古学研仿工艺中占领了很大的市场，其制作流程需要经由雕琢后加工，因而被形容为千锤万凿出红玉。
中华缠枝纹薄胎玉壶玉壶介绍
中华缠枝纹薄胎玉壶玉壶介绍中华缠枝纹薄胎玉壶，源于中国古代陶瓷传统，是一种具有特殊纹样的玉器，其制作工艺精湛，艺术品位极高。
下面我将为大家详细介绍中华缠枝纹薄胎玉壶。
一、中华缠枝纹薄胎玉壶的历史背景中华缠枝纹薄胎玉壶，起源于中国古代的陶瓷艺术。
早在唐代，中国陶瓷的烧制技术已经非常发达，薄胎技术也开始逐渐流行。
而缠枝纹的纹样，则是一种典型的中国传统花纹，代表着繁荣、吉祥和美好的寓意。
随着时间的推移，这种纹样也开始被运用到玉器的制作中，逐渐形成了中华缠枝纹薄胎玉壶这一独特的艺术品。
二、中华缠枝纹薄胎玉壶的制作工艺1.材料选择：中华缠枝纹薄胎玉壶的制作使用的是上等的玉石，如和田玉、缅甸玉等。
这些玉石质地细腻、通透，适合用于制作精美的玉器。
2.设计构思：在制作之前，首先需要进行设计，确定玉壶的形状和大小，并决定使用何种缠枝纹样。
设计师需要根据玉石的大小和形状特点，结合缠枝纹的特点，进行合理的设计和构思。
3.雕刻加工：雕刻师根据设计稿，使用雕刻刀具对玉石进行精细的雕刻，将缠枝纹样逐渐呈现出来。
这个过程需要非常细致，耐心和技艺是非常重要的。
4.打磨抛光：雕刻完成后，需要对玉壶进行打磨和抛光，使其表面光滑而亮丽。
5.镶嵌与装饰：如果设计中有需要镶嵌宝石或者其他材料的，制作者会进行相应的操作。
同时，在玉壶的周围可能还会加上一些其他装饰，如金属托盘、玻璃座等。
三、中华缠枝纹薄胎玉壶的特点1.纹样精美：中华缠枝纹薄胎玉壶的纹样非常精美，缠枝纹样如同藤蔓一样扭曲盘旋，形成了一种别具韵味的美感。
2.工艺精湛：这种玉壶的制作需要极高的技术和工艺水平，制作者需要有丰富的经验和耐心，同时需要对玉石的质地有相当的了解，才能完美地制作出这种玉壶。
3.寓意吉祥：缠枝纹样是中国古代传统的艺术纹样，它寓意着繁荣、昌盛和吉祥。
因此，中华缠枝纹薄胎玉壶往往被视为一种可以带来好运和祝福的艺术品。
4.雕工精美：中华缠枝纹薄胎玉壶的雕工非常精美，可以雕刻出各种细致的纹样和立体图案。
玉璧的工艺
玉璧的工艺
玉璧是中国传统的玉器之一，以玉料雕刻制成。
其工艺主要包括以下几个步骤：
1. 玉料选择：玉璧一般选用质地细腻、色泽均匀的翡翠玉料作为原材料。
玉料要经过仔细挑选，确保质量上乘。
2. 设计图纸：根据玉璧的用途和设计要求，绘制相应的设计图纸。
图纸上需要包括璧的外形、纹饰、大小等详细信息。
3. 切割加工：将选定的玉料按照设计图纸的要求进行切割加工。
切割时注意保留足够的余量，以便后续的雕刻与打磨。
4. 雕刻纹饰：根据设计图纸，在切割好的玉料表面进行雕刻纹饰。
常见的纹饰有龙、凤、神兽等吉祥图案，也有一些抽象的、自然的纹饰。
5. 打磨抛光：完成雕刻后，对玉璧进行打磨抛光，使其表面光滑平整。
这一步骤需要使用砂轮、抛光机等工具，使玉璧呈现出美丽的光泽。
6. 镶嵌饰品：有些玉璧需要进行镶嵌饰品的工艺，如嵌入珠宝、宝石等。
这一步骤需要精确的测量和手工操作，确保嵌入饰品牢固而美观。
7. 鉴定验收：完成以上工艺后，对玉璧进行鉴定验收。
鉴定者会根据玉璧的质
地、工艺、纹饰等进行评判，确定其是否符合要求和价值。
以上是玉璧的一般工艺流程，不同的工匠和地区可能存在一定的差异。
总的来说，玉璧的工艺需要经过精细的切割、雕刻、打磨等步骤，最终呈现出精美的艺术品。
古代陀螺雕刻玉器工艺简介
古代陀螺雕刻玉器工艺简介从1983年到1992年，内蒙古考古队对兴隆洼遗址先后进行了6次发掘，揭露面积3万余平方米，共清理出半地穴房址180余座，居室墓30余座，灰坑400余座，将兴隆洼遗址一期全部揭露，同时出土了玉玦、匕形器、斧、锛等玉器及陶器、石器等一批重要遗物。
从兴隆洼出土的这些玉器来看，玉玦显然是最为引人注目的，从玉玦的加工痕迹可以明显地看到，当时已经有了桯钻、管钻、皮绳线具、片切割、抛光等成熟的制玉技术，他们在八千年前就已经掌握了一整套完整的制玉工艺和技术。
一、桯钻和管钻红山人在制作玉器的整个过程中，他们所使用的工具主要就是桯钻和管钻这两种。
桯钻应该是实心的，而管钻是一种空心的、呈管状的工具，在当时的制玉过程中，他们所使用的管钻口径的大小应该是比较接近的，尺寸也都差不多少，所以，玉玦的中孔大小也都相差无几，在制作红山玉器的工艺里，这两种工具主要就是用来钻磨玉玦的中孔。
桯钻钻孔意图管具钻孔示意图根据国内许多文化类型的考古数据可见，红山人也和其他的原始人一样，他们也是非常善于制作和使用骨头工具的，他们除了把兽骨经过简单的打磨制作成各种佩戴的装饰品，同样还把坚硬的骨头制作成骨质工具，当然，这其中包括日常狩猎用的箭头和缝制衣服小巧的骨针，而这些骨器都是经过仔细磨制出来的。
有时在古玩市场上偶尔也会见到红山文化时期的骨质工具，并且，从见到过的很多玉玦的制作工艺上也可以看出，红山人在8000多年前就已经熟悉的掌握了骨管或者骨棒（针）的钻孔技术了，并且，他们已经深知以柔克刚的道理，仅凭这一点，远古时期的红山人的智慧已经令我们感到非常惊讶了。
骨针在香港中文大学教授邓聪所著的《澳门黑沙玉石作坊》一书中就展示了一种西藏拉萨舞钻，其实就是一种惯性的原始手钻，它的核心部件就是一个惯性轮，原理就像陀螺一样反复旋转，这种拉萨舞钻应该就是原始桯钻的传承和遗存。
一面单钻示意图这是桯钻旋磨过程的示意图，而下图的玉玦就是典型桯钻旋磨而形成的孔道，由于桯钻在旋磨的过程中是沾有解玉砂来帮助完成的，并且钻磨的过程又非常的缓慢，所以孔道里面会留有明显的、一道道的螺旋状的痕迹。
玉石加工步骤和注意事项
玉石加工步骤和注意事项时间:2013-03-02 07:57来源:原创作者:admin 点击: 4130次一、玉石的切割玉石的切割是玉石加工中很重要的步骤，根据选择玉石材料对玉石进行形态，形状的设计，便于玉石工匠合理利用。
这也是玉石加工的第一道工序。
锯割的过程涉及锯机和锯片。
自古至今锯割用的工具已发生很大变化。
由人力驱动的泥砂锯到电力驱动的一、玉石的切割玉石的切割是玉石加工中很重要的步骤，根据选择玉石材料对玉石进行形态，形状的设计，便于玉石工匠合理利用。
这也是玉石加工的第一道工序。
锯割的过程涉及锯机和锯片。
自古至今锯割用的工具已发生很大变化。
由人力驱动的泥砂锯到电力驱动的切割机，这期间经历了漫长的岁月。
现代被大量使用的锯机，则有用于不同目的的各种电动锯机，如大料切割机（包括开石机、切片机）、小型切割机、多刀切割机等等。
随着技术的发展现在，锯片的种类也大不相同。
现代各种锯机的锯片则采用热铸锯片和滚压一电镀锯片，将钻石粉直接热铸或滚压在锯片的刀刃之上，使锯机只需冷却水便可快速对任何硬度的玉石进行切割，效率很高。
尤其是滚压—电镀锯片，因其价格低、规格全、刀口薄、切割时对材料的损耗最小，一经诞生，便被广泛应用。
二、玉石的琢磨1、粗磨：一件玉器造型优劣与否的关键在于琢磨的质量。
磨料是玉石加工的重要辅料，粗磨是将原石进行成型加工处理的过程，它是一项切削或切磨工艺，这项工艺类似于在车床上加工木头或金属。
古代工匠用河床中的砂子做磨料。
玉石的琢磨是通过有磨料配合的磨具来进行的。
通常有两种形式：以松散颗粒磨料琢磨和以固着的磨料琢磨。
前者是通过将磨料加水制成悬浮液附着在某些工具（如铸铁平磨盘）上，借助于磨盘的旋转及施加于玉料上的压力使磨料对玉石进行琢磨，这种形式是传统琢磨方法常采用的；后者则是通过树脂、金属、陶瓷等结合剂将磨料固着在一定的基体上制成磨具，从而对玉石进行琢磨，现代玉石加工多用这种方法。
2、抛磨：抛磨是对粗磨成型的玉石实施一系列工序而将其抛磨成最终成品的过程。
中国古代玉器的制作工艺流程
中国古代玉器的制作工艺流程第一步：选材。
选取优质的玉石是制作工艺的第一步。
在中国古代，人们常用的玉石有和田玉、翡翠、青金石等。
制作玉器常用的是和田玉，因其质地细腻、温润，且有着独特的光泽和颜色。
第二步：开料。
将选定的玉石经过开料工艺进行切割，以便后续的雕刻加工。
开料通常采用磨料和翡翠石料进行切割，并使用绳子或铁丝固定切割位置。
根据所需的形状和尺寸，进行适当的切割和裁剪。
第三步：精制。
将开料后的玉石进行打磨和磨光，使其表面光滑、均匀。
精制过程中使用不同粒度的磨料和工具，如砂轮、砂纸等，根据需要不断调整，直到玉石达到所需的平滑度和光泽度。
第四步：雕刻。
雕刻是制作玉器的关键环节，也是最具技术性的一步。
雕刻通常采用手工传统技术，技艺高超的雕刻师傅通常会凭借经验和技巧进行雕刻，形成琳琅满目的图案。
第五步：纹饰加工。
在雕刻玉器的过程中，可以根据设计和需求进行各种纹饰的加工。
纹饰加工通常包括线刻、鼓凿、浅浮雕、高浮雕等技术，这些技术可以使玉石表面形成各种美观的纹样和图案。
第六步：打磨。
完成雕刻和纹饰加工后，需要进行最后一次的打磨工艺。
打磨是为了使玉器的表面光滑、均匀，并消除可能产生的划痕和不规则瑕疵。
打磨工艺通常使用不同粒度的砂轮和砂纸进行，最终达到所需的光泽和质感。
第七步：装饰与装配。
根据玉器的用途和设计，可以进行一些额外的装饰和装配。
常见的装饰物包括珍珠、金属镶嵌、绳索等。
装配工艺通常使用金属环和胶水等器材将玉器的各个组成部分连接在一起。
第八步：雕印。
以上就是中国古代玉器的制作工艺流程，经过这些步骤，制作出来的玉器精美绝伦，传承着丰富的文化内涵和技术智慧，成为中华文明的瑰宝。
西周玉器制作工艺与艺术特点
西周玉器制作工艺与艺术特点西周是中国古代历史上一个重要的朝代，其玉器制作工艺及艺术特点也在当时达到了一个极高的水平。
西周玉器可以分为玺印、器皿、器械、佩饰和雕刻品等多个类别。
在这些不同类型的玉器中，不仅有精美绝伦的造型，更有独特的工艺特点和艺术魅力，下面我们来详细了解一下西周玉器的制作工艺与艺术特点。
一、西周玉器制作工艺1.玉料的选择西周玉器以玉料为主要原料，玉料的选择非常重要。
当时人们用的玉石主要分为“汉白玉”和“羊脂玉”两类。
汉白玉以色白无纹为上品，若有纹理和色彩则会降低其品质。
羊脂玉则以纹理清晰、柔美如羊脂为佳，同时也有各种花纹和翻花的品种。
西周时期，玉器在选择玉料时以重量、纹理、色彩、透明度等为标准，只使用最上等的玉料。
2.手工雕刻西周玉器大都是手工雕刻的，其制作工艺是极其精湛的。
玉器的雕刻需要经过多道手工工序，每一步都要求工匠具备高超的技艺和极强的耐心。
首先需要把玉料粗加工成大致形状，然后再手工雕刻出细节，包括纹饰、器形、器口等等。
整个雕刻的过程需要非常细致的把握和大量的耐心，只有如此才能制作出高品质的西周玉器。
3.毛料制作毛料制作是西周玉器制作中的重要环节。
所谓毛料，就是将原料以一定的方式制成某种形状，然后再进行雕刻的过程。
在西周时期，大部分玉器都采用毛料制作的方式进行制作，这种方式可以保证玉器不会出现太多的色彩和纹路差异，同时也可以保证雕刻的精度。
二、西周玉器的艺术特点1.造型丰富西周玉器造型十分丰富，不仅有器皿、器械、佩饰等实用玉器，还有雕刻品和玺印等象征性的玉器。
这些玉器形态多样，有的以动物形象为创作对象，有的则以人物形象为构思，再加上各种几何装饰和抽象形态，在科技发达不够的古代历史长河中却创造了精美的艺术世界。
2.图案精美西周玉器的纹饰和图案也非常精美。
在玉器表面刻画了众多的纹饰和图案，这些纹饰具有非常高的审美价值。
其画面细密、纹理流畅、富有层次，尤其是各种神兽纹样和人物形象，深受人们喜爱。
玉器加工痕迹的表现系列和出土古玉的加工工艺及出土后的包浆特征综述
玉器加工痕迹的表现系列和出土古玉的加工工艺及出土后的包浆特征诗经曰：“它山之石可以为错，他山之石可以攻玉”，“如切如磋，如琢如磨”。
在我们了解古代玉器的痕迹加工的时候，我想，首先我们应该了解一些砣机的形成和发展历史。
这是人类进化中与劳动实践相结合的过程，是人类聪明才智体现的发展过程，是作为一个古玉爱好者应该了解和体会的必须。
八千年的琢玉历史，承载了多少的历史纷攘、风雨沧桑、更迭陈迹。
作为现代人哪怕是了解和读懂了其中的一段，也会感到收获颇丰的。
在学习和收藏古玉时大家比较重视年代的断代，却很少会去研究那个时代的制度和风情地貌、玉治民俗。
我们在看加工痕迹时往往会比较重视“一面坡”、“汉八刀”、“游丝刀”、等等痕迹，很少会去研究其当时生产力的发展和砣机的使用情况。
我曾讲过，加工痕迹的鉴定不是物理数学的定律，它是十分抽象的，含有诸多的未定性。
不了解青铜器的发展，铁器的发展，合金的发展。
只是肤浅地看看快速、慢速砣机痕迹和特征。
请问，如果我现在也仿用水凳来制作，您如何来看。
故，我们必须认真地去了解其历史，设法把自己融入到当时的背景之中。
去仔细体会当时的场景，这种身临其境的解读往往会给自己带来极大的收获以石为错，这是将石头作为了刻磨的工具。
玉器的加工有切、磋、琢、磨几项基本步骤，早在两千五百年前我们的祖先已经经典地阐述了玉器加工的整个过程。
不过加工的工具发生了变化，由石头、竹木、青铜、铁、合金、金刚石锯片一步一步地走到了今天。
砣还是那么地圆，解玉砂还在用，速度发生了变化，旋转方式发生了变化。
但所有的加工手段和方式还是百变不离其中。
（除了现代超声波等的加工方式）由于缺乏考古资料，至今也没有玉器加工的工具实物出土。
因此探寻古玉加工的技巧和工艺许多都是在古玉痕迹的表现结合传统工艺的手法来推测的。
依据牟永康先生对良渚文化玉器的加工论述:“可区分出硬性片状物切割和柔性线状切割两种。
”片状切割表现为；线条刚劲有力，每条阴线两侧及地缘平齐匀称。
现代玉器加工的工艺流程详解[经验]
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古代玉器加工的工艺流程详解切磋、琢磨等玉器加工的工艺手法早就已成为中国话的常用词汇，《诗经》中就有“如切如磋，如琢如磨”的字句。
明代宋应星在《天工开物》中解释了制玉的工序：以解玉砂(金刚砂)与水搅拌，用可旋转的轮子带动盘和搅拌好的解玉砂把玉料抛开并慢慢琢磨成器。
其实，从古至今玉器加工的最大变化是动力的改变：过去靠的是人力脚蹬踏板，现在是电动马达。
故宫博物院有清代唐荣祚所作的《制玉图》，他将全部制玉程序以12张图来表示，图下还画着这一程序所用的各种工具。
第一幅图名为《捣沙研浆图》，画的是加工沙子。
旧时碾玉所用红沙、黄沙、黑沙都是从天然沙中淘出的，其中黑沙的硬度最高，可以达到8—9度。
捣沙研浆是把琢磨用的沙加工到要求的粗细程度，然后再将捣制研好的沙放到器皿中沉淀使粗细分层。
第二幅图名为《开玉图》，画的是如何将大的玉石分解。
所用工具是弓子或锯，多用竹板弯成弓形，弓弦是用铁丝拧成麻花制成的。
开玉的时候要在弦上不停地加解玉沙和水，慢慢地在玉石上磨，一点点将玉石“解开”。
第三幅图名为《扎砣图》，相当于大块玉石解开后的细切，是做手镯、花件、摆件，还是戒面，这时就要切成合适大小的玉料。
所谓“砣”指的是轮片，以水磴带动旋转以切磨加工玉料。
大的玉石用弓子解开，小的就要用水磴上的“砣”来解了。
第四幅图名为《冲砣图》，指的是粗磨做胚。
第五幅图名为《磨砣图》，指的是细磨。
第六幅图名为《掏膛图》，需要在玉器上先钻眼，然后用特制的砣将玉石的内部一点点掏空，在加工器皿时一般常用掏膛。
第七幅图名为《上花图》，指在磨好的器物上用很细小的砣加工各种图案。
第八幅图名为《打钻图》，指钻孔，也是掏膛的准备工作。
第九幅图名为《透花图》，指镂空。
第十幅图名为《打眼图》，指在玉器上磨出眼儿。
第十一幅图名为《木砣图》，指抛光，“木砣”一般用葫芦制作。
第十二幅图名为《皮砣图》，这也是抛光的程序，“皮砣”是用牛皮制成。
由这12幅图可以看出，古时的碾玉设备主要就是水磴，以足蹬踏板为动力，带动各种“砣”快速旋转，“砣”上需不停地浇水和沙。
学会看拉丝工,你就会看一半的玉器
学会看拉丝工，你就会看一半的玉器拉丝工，玉器加工的一种，顾名思义，是用工具拉出来的工艺。
追溯起源已无证可寻，最初为一条绳索或一条带子，两头分别有人扯着，相对推拉，中间有人不断往绳索或条带上泼撒解玉砂。
要想解释拉丝工，得先从镂雕说起。
镂雕，是玉器制作工艺中一种很重要的雕刻技法。
总地讲，镂雕就是在玉器上把地子局部或大部分剔空，以虚衬实地突出玉器的主体纹饰或造型轮廓，具有较好的装饰效果，其很可能是源于钻孔工艺。
清代拉丝工花片半成品早在新石器时代良渚文化时期玉器制作中就开始较为熟练地运用镂雕工艺。
镂雕时，先以桯钻打一个或数个定位圆孔，再用线具穿过圆孔，抹上解玉砂，然后手工在玉器两侧来回拉动线具，把多余的玉料拉搜去掉。
这可谓是最早的”拉丝工”。
真正意义上的“拉丝工”盛行于明清两朝。
砣磨镂空处“拉丝工”主要工具：钻具：金属桯钻管钻（小孔用桯钻、大孔用管钻）搜弓：弦为金属丝锯拉丝工艺的主要过程：先在将要镂雕剔掉的部位的轮廓上钻一个或多个小孔，线锯由此进入，反复拉动，带动解玉砂切割，拉切完此处图案一圈，回到起点。
桯钻起点拉丝工的痕迹特点：起点多为“U”形钻孔，内有深浅不一、间隔不等的旋转纹。
线锯拉切的痕迹为趋于垂直玉器表面所在平面的纵向线痕，工痕截面呈不规则的“V”形，但宋元明清也有差异。
宋元时期使用牛筋拉切，由于牛筋很有韧性，所以牛筋拉切留下的工痕与明清金属线锯不同，牛筋加上解玉砂反复拉切后，会变松弛，从而造成拉锯痕由直转曲、由窄渐宽的现象，逐渐形成扇状。
拉切颇见力道，锯痕深峻。
明代的金属线锯痕比较随意，向多角度偏转，与玉器表面所在平面位置关系呈“业”字形。
明代拉丝工清代由于使用的丝锯较细，所以工痕较前朝细密、规整，基本等距，近乎垂直于器表所在平面，呈“山”字形。
明清时期有的精雕玉佩在拉切后进行修饰，以淡化“V”形锯痕，整修后的痕迹为平行于平面的磨砂状划痕。
清代拉丝工宋元和明早期透雕玉佩又常以圆钎砣进行双面镂孔，所以镂空处有半月形的砣痕。
玉石加工流程完整版
2、透雕：是指透空雕，有十字透空雕，有圆形透空雕，有纹饰透空雕等。如：动物的下肢和树枝等。
3、收光：一般大型有实力的工厂都有这一道工序，采用专用工具和材料，把前面雕刻
4、镂雕：是指将玉石镂空，而不透空，有深镂空（如：花瓶、笔筒等）和浅镂空（如:笔洗、烟缸等）。
一般正常程序是先“擦皮”看玉石表面特征，比如翠色的走向，裂隙的发育与走向，翡色和紫色等颜色，黑色的分布状况，种水里外变化分析与估计，原石的外形等特征。其次，根据原石整体状况与可能做加工的用途来确定。然后，再决定是整个原料做雕件，还是切开来做。
三、用途定位与设计：
1、做小件：考虑用途与出成率。如圆雕件和手镯等。
5、线雕：是指线刻、丝雕，如：人物的头发，动物的毛发和水浪等。
6、阴雕：是指凹下部份的一种雕刻方法，如：阴阳八卦等。
7、圆雕：是指圆弧形雕刻，如：茶壶、茶杯和球形玉件等。
六、打磨抛光工艺
＜一〉、打磨：
1、人工打磨：属半机械化，人工通过磨机，用各形金刚砂轮工具，从粗磨至细磨，精磨到亚光。
2、机器打磨：属全机械化，通过振机用金刚砂完成从粗磨到细磨、精磨各工序。一般圆雕小玉件打磨时间，正常需3至4天。
＜二〉、抛光：
1、人工抛光：人工通过抛光机，用各类抛光工具和抛光材料抛出亮光。
2、机器抛光：振机加抛光材料，一般圆雕小玉件正常需2至3天完工。
人工打磨抛光比机器自动打磨抛光，一般打磨抛光时间长，成本较高，但效果也较好，保留雕刻纹饰的立体与雕“峰”风格。
七、装璜
1、摆件的装璜：配底座是摆件最重要的装璜，摆件配座的材料和款式很多，配得好可达到艺术与价值的提升。
2、勾：用勾砣或各形钉勾出细纹饰，象人的鬓发、胡子、凤毛、动物鳞、动物毛和植物的叶纹等。
清朝玉器的加工工艺特征
清朝玉器的加工工艺特征
清朝玉器的加工工艺特征主要表现在以下几个方面：
1. 玉石的选材：清朝玉器多选用白玉和青玉等高档玉石，质地坚硬，晶莹剔透，且有一定的透光性。
2. 设计意境：清朝玉器注重含蓄和雅致的设计意境，大多采取精致的刻画和雕琢手法，以表现出玉器所表达的主题和象征意义。
3. 制作工艺：清朝玉器的制作工艺非常精湛，多采用琢、雕、刻、打磨等多种技法完成，其中尤以「水滴雕」、「微雕」、「玻璃化须纹」等工艺最具特色。
4. 式样种类：清朝玉器的式样种类非常丰富，涵盖了如玉杯、玉勺、玉钟、玉佛、玉琮等常见品类，同时还出现了形状奇特的玉器，例如「苏州上元糕玉石」、「玉印」等。
5. 装饰手法：清朝玉器的装饰手法注重细节表现和纹饰的精致程度，多采用雕刻透雕、镶嵌彩绘等工艺手段，使玉器呈现出更加华美和精致的外观。
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新石器时代
玉琮（良渚文化） 三叉形器（良渚文化）
新石器器时代
玉猪龙（红山文化）
玉箍形器（红山文化）
商代玉器
▪ 商代晚期到战国玉器的选材以新疆和田玉和其他玉石并用 ，和田玉的数量呈上升趋势；
▪ 商代早期玉器发现不多，琢制也较粗糙。商代晚期玉器以 安阳殷墟妇好墓出土玉器为代表，按用途可分为礼器、仪 仗、工具、生活用具、装饰品和杂器六大类。
▪ 2）工艺：从工艺特色看，辽代玉器继承了唐代以来的制 玉传统，因材施艺，设计巧妙，加工精细。全面应用了 唐代的园雕、镂雕、片雕、浅浮雕、俏色等琢玉工艺和 用阴刻线表达细部特征的表现手法。
▪ 3）造型：在造型上辽代玉器造型不拘一格，神态自然， 创作题材选自常见事物，写实性很强，具有较高的审美 鉴赏价值。
“金缕”玉璜（曾侯乙墓）
凤鸟形玉佩（三门峡虢guo国墓）
缀玉覆面。（西周玉器） 出土于墓主人头部，由79件形制各 异的玉件组成。河南三门峡西周虢 国墓出土。
龙形玉佩三组。造型、玉质各不相 同，通体阴刻卷云纹。
汉代玉器
▪ 汉代到明代玉料以和田玉为主，另外也有独山玉、岫玉的使 用，和田玉多为诸侯用，独山玉、岫玉多为民间使用；
金缕玉衣（西汉中期） （河北满城陵山二号墓）
圆雕跪姿舞人 （广州西汉南越王墓）
玉仙人奔马（西汉） （陕西咸阳汉元帝遗址）
玉蝉 汉代
玉龙螭纹洗 汉代
青白玉辟邪 汉代
唐代玉器
▪ 唐代玉器是在传统的基础上发展的，由汉代玉器的 延续，经过三国、魏晋南北朝的孕育，逐渐趋向写 实，呈现出一种饱满、健康、蓬勃向上的力量。
宋代玉器 双鹤衔草佩
青玉双鹤佩 宋代玉器
玉举莲花童子 宋代玉器
玉鱼莲坠 宋代玉器
玉孔雀衔花饰 宋代
玉佩 宋代
辽、金、元时期玉器
▪ 辽金元玉器在继承唐宋玉器的基础上表现出民族化、地 域化、生活化的独特风格。
▪ 1）玉材： 辽代玉器绝大部分采用新疆和田玉制作，玉 材以和田羊脂白玉为主，兼用和田青玉、青白玉及少量 玛瑙。
两周玉器
▪ 春秋玉器早期仍继承西周作工而有所变化，但其 典型风格是器型小巧、纹饰细密，盛行夔龙首纹、 涡纹等，浅隐起为主。
▪ 战国玉器以湖北随县曾侯乙墓所出为代表，不仅 数量众多，而且质量精湛。纹饰以云纹为主，采 用隐起、镂空、阴线、单面或双面雕等多种工艺 技法。
▪ 综观春秋、战国两个阶段的中原玉器，与西周相 比判然有别，其器型变为华丽繁缛，在装饰上肢 解整体，将其局部加以抽象化，演变为细密的二 方连续或四方连续图案
▪ 春秋战国（东周），王室衰微，诸侯逐鹿，思 想上诸子学说争鸣，社会变革加剧。以孔子为 代表的儒家思想主张“君子比德于玉”，提出 玉含有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、 德、道等十一德，将君子、玉、德三者联系在 一起，“君子无故，玉不去身。
▪ 如果说原始社会后期玉被神化，奴隶社会玉被 等级化，到春秋时期则玉被道德化、人格化。
▪ 辽、金、元三个朝代，玉器风格主要表现在：
▪ 其一，玉器种类的一致性。以装饰性玉器 为主，观赏陈 设器、礼仪器、动物器、文房器、实用器为辅的种类内容 是共同的特点，重视装饰玉器的造型、纹饰、内容与形式 的变化。
▪ 其二，工艺方法的一致性。由于受不同民族文化的影响， 玉器加工工艺上反映出民族风格和地方特色，表现出北方 琢玉，刀法简洁大方，粗犷刚劲有力，生动传神。并以多 层镂雕玉器为主，具有代表性、民族风格的是“春水玉” 和“秋山玉”。
玉簋（商代晚期）
殷墟妇好墓 跪坐玉人
商代玉器
殷墟妇好墓 玉熊
殷墟妇好墓 玉凤
俏色玉鳖 商代晚期
玉象 商代晚期
两周玉器
▪ 西周玉器有如下几点主要特征：强调对象的主 要特征并加以夸张；以片状平面玉雕为主；造 型单纯简练；用线遒劲流畅，生动自然。总体 来说，西周玉器给人以简洁明快、潇洒飘逸的 美感。
玉飞天 唐代玉器
玉鸟衔花佩 唐代玉器
玉饮酒胡人纹带板 唐代玉器 玉花卉纹梳背 唐代玉器
宋代玉器
宋代玉器有如下特点： 1）主要品种有仿古玉器皿、玉剑饰、玉礼器、实
用玉文具、玉器皿、玉动物、玉带钩、带纹、 嵌片、玉坠。 2）花纹、装饰题材主要有：花鸟组合，单一的花 、鸟、鱼、龟图案，各种动物如螭、龙等图案 ，纹饰有卷草纹、水波纹等，人物以执花童子 最为多见。
▪ 汉代玉器遍布全国。考古出土的比较有影响的有：河北满城 中山靖王刘胜墓、山东巨野昌邑哀王墓、江苏徐州楚王墓、 广州南越王墓。汉代玉器的原料主要为新疆玉、岫岩玉和部 分蓝田玉。主要有以下特点：
▪ 1）丧葬玉是汉代玉器中较有特色的品种； ▪ 2）玉印比较流行； ▪ 3）最能体现汉代玉器特色和工艺水平的是各种陈设玉； ▪ 4）雕工上：雕刻手法多样，精雕细琢； ▪ 5）纹饰上：出现了异兽灵物图纹
▪ 玉器的品种和数量与汉代相比，礼仪用玉和殉葬用 玉大大减少，精品极少见到。
▪ 饰玉方面：新增玉带、玉飞天。陈设及实用玉器： 新增玉佛像、玉观音、玉人、子母狮、玉笔山等， 玉鱼、玉龟、玉器皿、玉梳背等。
▪ 纹饰及图案脱胎换骨，出现全新的纹饰及图案： ▪ 造型及工艺：造型及图案多写实，题材广泛；器表
用大量阴刻线表现细部特征；有强烈的雕塑感。
▪ 商代出现了仿青铜彞器的碧玉簋（gui）、青玉簋等实用器 皿。动物、人物玉器大大超过几何形玉器，玉龙、玉凤、 玉鹦鹉，神态各异，形神毕肖。玉人或站、或跪、或坐， 姿态多样；是主人，还是奴仆、俘虏，难以辨明。
▪ 商代已出现我国最早的俏色玉器——玉鳖。最令人叹服的 是，商代已开始有了大量的圆雕作品。
商代玉器
玉器的发展
▪ 新石器时代： ▪ 新石器时代的玉器以北方的红山文化、南方的良渚文化、
主要的玉料有石英岩、软玉、岫玉等。 ▪ 良渚玉器以体大自居，显得深沉严谨，对称均衡得到了充
分的应用。最能反映良渚琢玉水平的是型式多样，数量众 多，又使人高深莫测的玉琮和兽面羽人纹的刻画。 ▪ 与良渚玉器相比，红山文化少见呆板的方形玉器，而以动 物形玉器和圆形玉器为特色。典型器有玉龙、玉兽形饰、 玉箍形器等。
▪ 其三，艺术风格的一致性。辽金元玉器总体艺术风格密实 紧凑，刚劲俊伟，沉稳浑朴，蕴含一种精神力量。“形 式简练者，内容复杂”。