《宋代木构意匠浅析》PPT课件
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【中国建筑赏析】中国古代木构架做法 ppt课件
大木---柱 1 柱的分类：按所处位置分，总的可分为外柱和 内柱两大类。 按结构所处部位分，又可分为檐柱、 金柱、中柱、山柱、角柱、都柱、望柱、童柱 等； 按形状分，又可分为直柱、梭柱、收分柱、瓜柱、束 竹柱、盘龙柱等。
2
柱的布置和处理
1）生起：宋，辽建筑的 檐柱由当心间向两端升 高，因此檐口呈一条缓和的曲线，这在宋《营造法式》 中称为“生起”。 2）侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾 斜住高的 千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分 之八，而角柱在两个方向都倾斜。
•三、中国古代木结构的构造做法（p267,296）
1 大木作：中国古代建筑中的大木作指的 是建筑中的主要结构承重构件的处理。大木构件包 括柱.梁或枋.雀替.檩.椽以及斗栱等构件。大木构 件是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素。 “大木大式”和“大木小式” ：指的是清式 大木做法的两种类型，可简单认为有斗拱和无斗拱 建筑的不同处理，其中有斗拱建筑称为大式建筑 （殿式建筑），无斗拱建筑称为小式建筑 2 小木作：中国古代建筑中的小木作指 的是建筑中的装饰构件的处理。小木构件包括门 . 窗.天花（藻井）和栏干.家具.陈设等等。 3 除了大木作和小木作外，中国古代建筑做 法还有石作、泥作、瓦作、油漆作、彩画作等等。
大木—梁或枋
枋 枋为水平承重和联系构件，有额枋、平板枋、檐枋、柱头枋、
随梁枋等。
额枋（阑额） 柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用，上面
的清谓之大额枋，下面的叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）。 如位于室内柱头上，则称内额，位于地脚处的叫地袱.如不穿入柱头而在 柱顶上放一根通长达整个建筑物立面的硕大枋料，则称檐额，檐额下用 绰幕枋。 平板枋 宋称普拍枋， 位于阑额之上，是承托斗拱的部件。 柱头枋 檐柱或内柱中心线上，用于联结各朵斗拱的枋料，称为柱 头枋，清式称正心枋。在里跳或外跳拱上的联系枋料，称为罗汉枋。 雀替 是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。 可以用于柱间的花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较 窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落 下，成为纯装饰构件
《古建简介木构》课件
原则
修旧如旧、最小干预、使用原工艺和材料等，同时要保持古 建筑的真实性和完整性，对于重要古建筑应采取预防性保护 措施。
古建筑修复的技术与方法
技术
传统木结构修复技术、石材修复技术、砖石结构修复技术等。
方法
加固古建筑结构、修缮损坏的部位、恢复历史风貌等。在修复过程中要遵循修旧 如旧的原则，保持古建筑的历史风貌。
古建筑保护与修复的案例分析
案例一
故宫博物院修复工程。通过对故宫的 木结构、屋顶、墙体等部位进行全面 修缮，恢复其历史风貌，同时对故宫 内的文物进行保护和展示。
案例二
山西平遥古城修复工程。通过对平遥 古城的城墙、街道、民居等建筑进行 修缮和加固，保持了古城的历史风貌 和文化底蕴，促进了当地旅游业的发 展。
文化价值
古建筑是文化遗产的重要组成部分，代表了不同民族和地区的文化特色，对弘 扬民族文化、促进文化交流具有重要意义。
02
木构古建筑
木构古建筑的构造特点
木构古建筑的构造特点主要表现在其 以木材为主要建筑材料，采用榫卯连 接的方式实现结构的整体性和稳定性 。
木构古建筑的构造特点还包括其内部 布局的灵活性，可以根据需要灵活布 置空间，以满足不同的使用功能。
对古建筑保护的呼吁与建议
政府应加大对古建筑保护的投入，制定更加严格的法律法规，对破坏古建筑的行 为进行严厉打击。同时，应鼓励社会各界参与古建筑保护工作，形成全民共同守 护历史文化遗产的良好氛围。
在保护古建筑的过程中，应注重修缮与维护，尽可能保留其原始风貌。对于需要 修复的古建筑，应遵循“修旧如旧”的原则，避免过度改造和商业化开发。同时 ，应加强古建筑保护的宣传教育，提高公众对古建筑价值的认识和保护意识。
木构古建筑的构造特点还包括其独特 的屋顶形式，如悬山、歇山、硬山等 ，以及丰富的斗拱形式和出檐方式。
修旧如旧、最小干预、使用原工艺和材料等，同时要保持古 建筑的真实性和完整性，对于重要古建筑应采取预防性保护 措施。
古建筑修复的技术与方法
技术
传统木结构修复技术、石材修复技术、砖石结构修复技术等。
方法
加固古建筑结构、修缮损坏的部位、恢复历史风貌等。在修复过程中要遵循修旧 如旧的原则，保持古建筑的历史风貌。
古建筑保护与修复的案例分析
案例一
故宫博物院修复工程。通过对故宫的 木结构、屋顶、墙体等部位进行全面 修缮，恢复其历史风貌，同时对故宫 内的文物进行保护和展示。
案例二
山西平遥古城修复工程。通过对平遥 古城的城墙、街道、民居等建筑进行 修缮和加固，保持了古城的历史风貌 和文化底蕴，促进了当地旅游业的发 展。
文化价值
古建筑是文化遗产的重要组成部分，代表了不同民族和地区的文化特色，对弘 扬民族文化、促进文化交流具有重要意义。
02
木构古建筑
木构古建筑的构造特点
木构古建筑的构造特点主要表现在其 以木材为主要建筑材料，采用榫卯连 接的方式实现结构的整体性和稳定性 。
木构古建筑的构造特点还包括其内部 布局的灵活性，可以根据需要灵活布 置空间，以满足不同的使用功能。
对古建筑保护的呼吁与建议
政府应加大对古建筑保护的投入，制定更加严格的法律法规，对破坏古建筑的行 为进行严厉打击。同时，应鼓励社会各界参与古建筑保护工作，形成全民共同守 护历史文化遗产的良好氛围。
在保护古建筑的过程中，应注重修缮与维护，尽可能保留其原始风貌。对于需要 修复的古建筑，应遵循“修旧如旧”的原则，避免过度改造和商业化开发。同时 ，应加强古建筑保护的宣传教育，提高公众对古建筑价值的认识和保护意识。
木构古建筑的构造特点还包括其独特 的屋顶形式，如悬山、歇山、硬山等 ，以及丰富的斗拱形式和出檐方式。
中国建筑史：宋式大木构架的类型课件 (一)
中国建筑史：宋式大木构架的类型课件 (一)
宋式大木构架是中国历史上一种具有代表性的建筑结构形式，享誉世界。
宋式大木构架经历了南北宋两个时期的发展和演变，成为了中国建筑史上的重要组成部分。
本文将从宋式大木构架的类型课件角度详细介绍其发展历程和特点。
一、南宋大木构架
南宋大木构架始于北宋末年，发展于南宋时期。
南宋大木构架包括了桁架、柱架、榀条等结构形式，这些结构形式在北宋时期的基础上得到了进一步发展。
桁架是南宋大木构架的重要结构组成部分，分为檩桁和柱头桁。
檩桁是平房和单跨厅堂的基本构件，而柱头桁则是双跨厅堂和大殿的基本构件。
此外，南宋大木构架的柱架也呈现出特点：柱架尺寸大，高度低，且构造复杂。
榀条则是用于进行桥梁和屋面的支撑的构件。
二、北宋大木构架
北宋大木构架是南北宋大木构架的雏型，其特点在于悬挑支撑技术和牢固结构。
北宋大木构架有着梁、柱、墩三种承重结构形式，这些结构形式的发展为南宋大木构架的出现奠定了基础。
在北宋时期，房屋的结构一般为悬挑式，悬挑的形式有控承、挽椽、梁悬、阴檐等。
此外，北宋大木构架中还存在一种古朴的结构形式——墩式建筑，墩式建筑的重要特点是房屋整体向高墩处升高，形成一种逐层翘出墩身的特点结构。
三、总结
宋式大木构架作为中国古代建筑史上的一种独特形式，有着深远的历史意义和文化价值。
宋式大木构架包括了南宋大木构架和北宋大木构架两个时期，其中南宋大木构架在北宋大木构架的基础上得到进一步的发展和演变。
总体而言，宋式大木构架具有结构稳定、工艺精湛、美观大方等特点，为后世的建筑设计师们提供了重要的启示。
中国建筑史 · 宋式大木构架的类型101页PPT
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠Байду номын сангаас明眼的跛子肩上。——叔本华
中国建筑史 ·宋式大木构架的类型
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋多佳日，登高赋新诗。 58、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
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谢谢！
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宋代的工艺美术ppt
宋代陶瓷的造型多样，以生活用品为主，如碗、盘、壶、炉等，同时也有不少陈设器和供器。
造型
宋代陶瓷的装饰手法丰富，包括刻花、印花、堆贴、釉下彩等，纹样以花卉、鱼鸟、人物、山水等为主。
装饰
宋代陶瓷的造型与装饰
工艺技术
宋代陶瓷的工艺技术已经相当成熟，包括高岭土、釉料等原料的选择和处理，以及烧制技术的掌握和运用。
以清新的釉色和精湛的工艺闻名，釉色以天青、卵青为主，器物造型庄重。
作为皇家官窑，其产品以追求完美和精致著称，釉色以粉青、米黄为主。
以其精美的白瓷和独特的刻花工艺闻名，釉色以牙白、米白为主。
以其厚重的釉层和开片纹理独特，被誉为“开片釉之祖”，釉色以灰青、灰蓝为主。
宋代陶瓷的主要窑口及特点
汝窑
定窑
哥窑
官窑
教育价值
经济价值
宋代工艺美术的现实意义与价值
宋代工艺美术作品具有极高的经济价值，成为收藏家和投资者关注的焦点。
宋代工艺美术具有重要的历史价值，是研究宋代社会、经济、文化等方面的重要历史资料。
THANKS
感谢观看
技术创新
宋代陶瓷在技术上不断创新，出现了很多新的工艺和技术，如定窑的覆烧工艺、汝窑的釉色控制等。
宋代陶瓷的工艺技术及创新
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宋代丝织工艺
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宋代丝织物的种类及特色
2
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宋代丝织物种类繁多，包括丝绸、缎子、纱绢、绒锦等，其中以丝绸最为常见。
宋代丝绸特色在于其细腻的质地、柔和的手感、华丽的色彩和精美的图案，其中以“宋锦”最为著名。
宋代丝织工艺的技术与工具
宋代丝织工艺的技术主要包括织造技术、印染技术、刺绣技术等。
宋代印染技术也十分发达，能够制作出各种颜色鲜艳、纹理清晰的丝绸制品。
中国古代木构架设计理论.ppt
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第二章 中国古代木构架建筑设计概论
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第二章 中国古代木构架建筑设计概论
三、斗拱
（一）.斗拱的作用
1.增加承托的作用
2.出跳形成悬臂梁
支撑挑檐檩
3.联结柱网:均匀传递荷载
4.减少净跨:减小弯矩.剪力
5.减震：吸收震波
6.装饰作用 7.等级标志
8.模数作用
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第二章 中国古代木构架建筑设计概论
（二）斗拱的组成
1.斗 2.拱
•卷杀
对木构件 曲线轮廓 艺术加工 的方法。
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第二章 中国古代木构架建筑设计概论
（三）、斗拱的出跳
1.铺作：指一层层的小木块叠加起来，形象地表 示斗拱 的层次。
出一跳——四铺作 出二跳——五铺作 出三跳——六铺作 出四跳——七铺作 出五跳——八铺作
栌斗、耍头、衬方头为常数—“3” 出一跳即加一华拱可数得4铺作 或加一昂头也可数得4铺作
1.优点：易设计、易建造、 易备料
易雇工、易普及 、水平有保证 体现了功能、技术、造型结合的理性
2.缺点:程式化走向僵化、不利于创新
发展迟缓 ，当发展成熟的时候 没有跳到另一个体系里去
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第二章 中国古代木构架建筑设计概论
3.木构架的技术局限:
①没有形成三角杆件体系。 ②梁架之间缺乏联系（榀与榀之间）。 ③梁架和基础结合得不密切。浅基础 梁的断面后期不合理
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第二章 中国古代木构架建筑设计概论
三、雀替
（一）作用
• ①增加挤压面。 • ②减少净距。 • ③改善节点构造，取得艺术上的过渡
古代木结构特征23页PPT
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
古代木结构特征
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、
露
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无
游
氛
，
天
高
风
景
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。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
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吁
嗟
身
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名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
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、
倚
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，
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之
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。
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
古代木构建筑的特征与详部演变ppt
05
结论
研究成果总结
古代木构建筑以其独特的结构形式和极高的审美价值，成为了中国古代建筑文化 的重要代表。
随着时间的推移，古代木构建筑的结构形式和细部特征也在不断演变，表现出不 同的特点和风格。
研究成果总结
对未来研究的展望
01
对古代木构建筑的特征与演变过程的研究还有待进一步深入，需要更多的实证 研究和考古发掘来证实和补充现有理论。
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古代木构建筑的特征与详 部演变 Nhomakorabea目录
• 引言 • 古代木构建筑的特征 • 古代木构建筑的详部演变 • 古代木构建筑的特征与详部演变的相互关系 • 结论
01
引言
古代木构建筑的定义
古代木构建筑是指采用木料为主要建筑材料，以梁柱和榫卯 结构为承重体系的建筑物。
古代木构建筑不仅包括房屋、宫殿、寺庙等建筑物，还包括 桥梁、堤坝等木结构设施。
建造工艺与详部演变的相互关系
选材和加工工艺
古代木构建筑的选材和加工工艺非常考究，不同时期对于木 材的选择、加工和连接方式都有所不同，如早期的榫卯连接 、后来的铁钉连接等。
彩绘和装饰
古代木构建筑非常注重装饰和彩绘，不同时期的装饰和彩绘 风格也反映了当时的文化和艺术发展水平，如唐代的富丽堂 皇、明清的精细繁琐等。
3
研究古代木构建筑还可以促进文化遗产保护和 传承，弘扬民族文化自信。
02
古代木构建筑的特征
结构特征
木构架
以木材为主构架，利用榫卯结构连接各个构件，具有较高的抗震性能。
抬梁式
抬梁式是中国古代木构建筑最为常见的一种结构形式，由“栿”（梁）和“檩” （檩条）等构件组成。
形式特征
三间式
中国古代木构建筑以“间”为单位进行组合，通常为三开间 或五开间，这种形式在住宅和宫殿建筑中都非常常见。
《中国古典木结构》ppt课件
我国古建筑木构造，主要有“梁架〞、“穿斗〞及“井干〞三种，梁 架构造在全国采用广泛，后两老在南方各省的民居中较多采用。
<营造法式>的中心是材份制。材指木料,<营造法式>根据截面线度将 材从3寸到6寸规定为八等,各等材对应着不同规模的建筑。如规定3-5 开间的殿堂和7开间的厅堂用三等材,殿内藻井和小亭榭用八等材等等。 份是根据截面为矩形的方材所规定的长度单位。“各以其材之广,分为 十五份,以十份为其厚〞,这样,既规定了材与份的关系,又规定了方材的 高宽比例15∶10,即3∶2。材的等份一定,份的绝对长度也就定下来了, 所以说“以材为祖〞。材有八等,故份有八种绝对长度。
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5 古典木构的构造体系
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5 古典木构的构造体系
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琐琐碎碎s
正身构架横剖面图
ffgg
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恍恍惚惚hhhh
bbbb
中国古典木构建筑的开展由简到繁、由繁精减， 不断提高，构造的整体性至单个构件及构造，无 不依赖于力学的原理和方法。对古典木构建筑的 梁构造构造力学特性进展分析和把握，了解其构 造上的逻辑性和历史局限性，有利于培育建筑的 设计创作才干。
榫卯衔接具有较好的延性和耗能才干。
1 古典木构的构造构造尺度
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<营造法式>八等材制度
2 古典木构的构造平面尺度
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3 古典木构的构造立面剖面尺度
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宋俊柱
宋举折之制
3 古典木构的构造立面剖面尺度 Nhomakorabea11111
4 古典木构的构造节点衔接构造
1111 斗拱的根本构造
5 古典木构的构造体系
为支撑悬挑深远的出檐，发明了“斗拱〞构造。在宋、清两代，就以 斗拱尺度为根本“模数〞，构成了我国古代建筑规范化的独特体系。 斗栱是传统的抬梁式木构架建筑特有的构造构件，由方形的斗、升和 矩形的栱、斜的昂组成。栱是承接斗的小枋材，就其形可雕成草花或 螭虎，然而因為它具有构造功能，所以通常採素面或浅雕。斗栱是由 假设干个栱件层层垒叠、出跳或出挑，相互搭交成既具有悬挑作用， 又具有装饰效果的倒置的锥形空间支撑梁架。
中国古代木构建筑的特征PPT课件
青 衣
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屋各 面式
的 琉 璃 瓦 及
青 衣
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屋脊和屋面装饰
• 中国古建筑的屋顶，一般用板瓦、筒瓦覆盖，用瓦条、砖或脊筒垒砌 屋脊，按其位置称为正脊、垂脊、戗脊等。
• 屋脊是屋顶上最容易漏雨的地方，在结构上加以覆盖是完全必要的。 古代建筑的能工巧匠在解决这个功能问题的同时，更加注意了它的艺 术处理，由简单的样式逐渐演变发展成形式多样的各种屋脊装饰。这 些装饰是中国古建筑装饰的一大特点。实用功能之外进一步被赋予了 装饰和标示等级的作用。
• 到了秦汉形成了独立的制陶业，并在工艺上作了许多改进，如改用瓦 榫头使瓦间相接更为吻合，取代瓦钉和瓦鼻。西汉时期工艺上又取得 明显的进步，使带有圆形瓦当的筒瓦，由三道工序简化成一道工序， 瓦的质量也有较大提高，因称“秦砖汉瓦”
青 衣
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琉璃瓦
• 流光溢彩的琉璃瓦是中国传统的建筑物件，通常施以金黄、翠绿、碧
衣
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屋顶的做法
• 屋面曲线包括建筑的檐口、屋 脊和屋面的曲线
• (1)檐口曲线的形成是由于檐柱
逐间生起的结果，为了使角部
升的更高，
除
使用由昂和其他角梁外，还在
檐檩下端垫以生头木。
• (2)屋面曲线，应包括纵向曲线 和横向曲线。屋面曲线的形成， 不但有利于雨水的宣泄，而且 为室内争取到较多的阳光，屋 面 秀外丽青衣形。因此也变得更加柔和和
中国古典建筑的外观特征极为明显，都由屋顶、屋身、台基三 部分组成，史称“三段式”。三段式之中以大屋顶最为典型。中国 古代建筑，在形态上的显著特征是大屋顶。中国古代建筑的屋顶被 称为中国建筑之冠冕，最显著的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐， 最初的功能是为了快速排泄屋顶的积水，后来逐步发展成等级的象 征。从汉代初得雏形至明清规格化，屋顶形式经历了漫长的演变历 程，形成了完整的体系。中国古代建筑造型优美，尤其以屋顶造型 最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、盝顶、卷棚顶 等形式。屋顶使建筑物稳重协 调，而且还增添了建筑物飞动轻快
相关主题
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檩：是架在梁头位置的沿建筑面 阔方向的水平构件。其作用是直 接固定椽子，并将屋顶荷载通过 梁而向下传递
精选P堂式木构架
精选PPT
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宋式木构架·殿堂与厅堂
厅堂式木构架
精选PPT
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宋式木构架·殿堂与厅堂
殿堂式：水平分层，内外柱子同高，分槽平面，斗栱做铺作层
厅堂式：梁架分缝，内柱高于外柱，无定形平面，斗栱作为节点
宋《营造法式》陶本
• 此书制定了严密的模数制，
确立“以材为祖”的设计原
则，把一整套材分制用文字
确定下来
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3
《营造法式》与材分制度
• 《营造法式》中建立的模数制度成为
“材分制”。它以斗栱中栱的截面—“材”
栔
作为模数的基本单位
• “材”进一步细分为“分”，“分”为 材高的1/15,材宽的1/10
材
• 栱的长度，泥道栱、瓜子栱用62分，华
栱、令栱用72分，慢栱用92分；
• 梁栿的截面高度，四椽栿、五椽栿用2材 2栔至3材，六椽栿用3材，均已梁高2/3 为梁宽
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《营造法式》与材分制度
等 一等材 级
尺 9寸x6寸 寸
适 殿身九间至
用 十一间则用
范
之
围
二等材
9寸x6寸
殿身五间 至七间则
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宋式铺作
·耍 头 ——与令拱垂直 相交的构件 ·衬枋头—— 耍头上的 平行构件
牛脊檩 身为一铺，另外栌斗、耍 头木、衬方头各一铺，故 为四铺作。此类推，出二、 三、四、五跳，相应为五、
六、七。八铺作。
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宋式铺作
华栱 —— 前后出跳的栱
华栱
华栱可挑出1- 5层，每层称一
跳，跳数反映了建筑等级的高低
泥道栱 泥道栱 ——最底部左右向的横栱
瓜子栱 ——泥道拱与令栱之间 瓜子栱 在华栱或昂端第一层的横栱
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宋式铺作
• 斗栱的作用
1、它位于柱与梁之间，屋顶的 重量要通过斗栱传给柱子，再由 柱传到台基，起着承上启下、传 递荷载的作用。同时向外出挑， 可把最外层的屋檐挑出一定距离， 出檐更加深远、壮观，并使柱子、 门窗防雨防潮。
2、它构造精巧，造形美观，如 盆景，似花兰，又是很好的装饰 性构件。
• 材分制的意义
1.规范设计，节省用料，加速施工 2.体现等级
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宋式铺作
·转角铺作 ·柱头铺作 ·补间铺作
转角铺作
补间铺作
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柱头铺作
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宋式铺作
压槽枋
衬方头 耍头木
• 宋式斗栱每出挑一层（华 栱或下昂为一跳每增高一 层为一铺，斗栱的大小等 级就是用出挑数和铺数的
栌斗
多少来标定。
• 《营造法式》“总铺作次 序”规定：“出一跳谓之 四铺作”，就是指出跳自
令 栱 ——除了泥道栱外，最外 令栱 层的横栱
慢栱 幔栱 ——泥道拱与令栱之间华栱
或昂端第二层及以上的横栱
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宋式铺作
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宋式木构架·殿堂
殿堂式构件主要特征：
1 全部的构架按水平方向分为柱网层，铺作层，屋架 层，自下而上，逐层叠垒而成；
2.柱网层有外檐柱和屋内柱组成，外檐柱与屋内柱同 高，各柱头之间由阑额链接，柱脚之间以地袱链接；
3铺作层有搁置在外檐柱和屋内柱柱网之上的铺作组 成，铺作之间由柱头枋、明乳栿等拉结，形成强固的水 平网架，它起到保持构架真题稳定和均衡传递荷载的作 用；
材
• 从材、分再派生出“栔”和“足材”，
“栔”高6分、宽4分，取的是栱与栱上
下间距，1材加1栔，共高21分，称为
“足材”，斗栱每铺一层，就是1材加1
栔，即1足材高度
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《营造法式》与材分制度
• 建筑的间广、进深、层高和木构架中一
系列构件尺度，根据不同的等级、大小，
栔
都规定为若干材、栔、分
• 柱的直径，殿阁用2材2栔，厅堂用2材1 栔，于屋用1材1栔至2材；
用之
三等材
四等材
五等材
六等材
7.5寸X5寸 7.2寸x4.8寸 6.6寸x4.4寸 6寸x4寸
殿身三间 至五间或 堂七间则
用之
殿三间厅堂 五间则用之
殿小三间厅 堂大三间则
用之
亭榭或小 厅堂皆用
之
七等材
八等材
5.25寸x3.5 寸
小殿及亭榭 等用之
4.5寸x3寸
殿内藻井或 小亭榭施铺 作多则用之
• 《法式》规定“材有八等，度屋之大小因而用之”。一等材
3、官式建筑等级的象征。
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宋式大木作
主要结构部分：柱、枋、梁（栿）、檩
柱：外柱和内柱
枋：起链接作用的水平构件 柱头枋 罗汉枋 撩檐枋 压槽枋 阑额（额枋）：柱上联络与承重的水平构件 由额 普拍枋（平板枋）：阑额之上承托斗栱的构件
梁（栿）：平梁 四椽栿 六椽栿 八椽栿 十椽栿 明栿 草栿 乳栿 月梁
高9寸、宽6寸，八等材高4.5寸、宽3寸。
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《营造法式》与材分制度
• 殿阁、厅堂、亭榭等不同等级的建筑，按其不同的间数，相 应采用不同的材等。这样，设计房屋只要选定建筑的等次及 其开间数，就选定了用哪等材，就可以确定整幢建筑的长、 宽、高和全部大木构件的具体尺寸。
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《营造法式》与材分制度
4屋架层有层层草栿、矮柱、蜀柱架立，檩条至于其 上；
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宋式木构架·殿堂与厅堂
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宋式木构架·殿堂平面形制
殿堂型构架平面均为整齐的长方形，定型为4中分槽形式： 分心槽、单槽、双槽、金厢斗底槽
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宋式木构架·造月梁之制
唐宋建筑平棊之下的明栿军做成月梁，其特点是梁端下 弯，梁面弧起，梁下起凹，形如月牙。梁首、梁尾上下、 两侧的曲线都用分瓣卷杀而成。经卷杀的月梁，外观更 为精致、清秀。
宋式木构意匠浅析
——基于材分制的模数化设计
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2011.5.24
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模数制与参数化
Module
参数化设计
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大木作
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宋·《营造法式》
• 宋代宫修的一部建筑典籍
• 北宋元符三年（1100年）成 书
• 编著者 李诫
• 编书的目的主要是制定一套 建筑工程的制度、规范，作 为指令性法典，防止工程管 理人员的贪污和物料的浪费
精选P堂式木构架
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宋式木构架·殿堂与厅堂
厅堂式木构架
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宋式木构架·殿堂与厅堂
殿堂式：水平分层，内外柱子同高，分槽平面，斗栱做铺作层
厅堂式：梁架分缝，内柱高于外柱，无定形平面，斗栱作为节点
宋《营造法式》陶本
• 此书制定了严密的模数制，
确立“以材为祖”的设计原
则，把一整套材分制用文字
确定下来
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《营造法式》与材分制度
• 《营造法式》中建立的模数制度成为
“材分制”。它以斗栱中栱的截面—“材”
栔
作为模数的基本单位
• “材”进一步细分为“分”，“分”为 材高的1/15,材宽的1/10
材
• 栱的长度，泥道栱、瓜子栱用62分，华
栱、令栱用72分，慢栱用92分；
• 梁栿的截面高度，四椽栿、五椽栿用2材 2栔至3材，六椽栿用3材，均已梁高2/3 为梁宽
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《营造法式》与材分制度
等 一等材 级
尺 9寸x6寸 寸
适 殿身九间至
用 十一间则用
范
之
围
二等材
9寸x6寸
殿身五间 至七间则
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宋式铺作
·耍 头 ——与令拱垂直 相交的构件 ·衬枋头—— 耍头上的 平行构件
牛脊檩 身为一铺，另外栌斗、耍 头木、衬方头各一铺，故 为四铺作。此类推，出二、 三、四、五跳，相应为五、
六、七。八铺作。
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宋式铺作
华栱 —— 前后出跳的栱
华栱
华栱可挑出1- 5层，每层称一
跳，跳数反映了建筑等级的高低
泥道栱 泥道栱 ——最底部左右向的横栱
瓜子栱 ——泥道拱与令栱之间 瓜子栱 在华栱或昂端第一层的横栱
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宋式铺作
• 斗栱的作用
1、它位于柱与梁之间，屋顶的 重量要通过斗栱传给柱子，再由 柱传到台基，起着承上启下、传 递荷载的作用。同时向外出挑， 可把最外层的屋檐挑出一定距离， 出檐更加深远、壮观，并使柱子、 门窗防雨防潮。
2、它构造精巧，造形美观，如 盆景，似花兰，又是很好的装饰 性构件。
• 材分制的意义
1.规范设计，节省用料，加速施工 2.体现等级
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宋式铺作
·转角铺作 ·柱头铺作 ·补间铺作
转角铺作
补间铺作
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柱头铺作
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宋式铺作
压槽枋
衬方头 耍头木
• 宋式斗栱每出挑一层（华 栱或下昂为一跳每增高一 层为一铺，斗栱的大小等 级就是用出挑数和铺数的
栌斗
多少来标定。
• 《营造法式》“总铺作次 序”规定：“出一跳谓之 四铺作”，就是指出跳自
令 栱 ——除了泥道栱外，最外 令栱 层的横栱
慢栱 幔栱 ——泥道拱与令栱之间华栱
或昂端第二层及以上的横栱
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宋式铺作
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宋式木构架·殿堂
殿堂式构件主要特征：
1 全部的构架按水平方向分为柱网层，铺作层，屋架 层，自下而上，逐层叠垒而成；
2.柱网层有外檐柱和屋内柱组成，外檐柱与屋内柱同 高，各柱头之间由阑额链接，柱脚之间以地袱链接；
3铺作层有搁置在外檐柱和屋内柱柱网之上的铺作组 成，铺作之间由柱头枋、明乳栿等拉结，形成强固的水 平网架，它起到保持构架真题稳定和均衡传递荷载的作 用；
材
• 从材、分再派生出“栔”和“足材”，
“栔”高6分、宽4分，取的是栱与栱上
下间距，1材加1栔，共高21分，称为
“足材”，斗栱每铺一层，就是1材加1
栔，即1足材高度
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《营造法式》与材分制度
• 建筑的间广、进深、层高和木构架中一
系列构件尺度，根据不同的等级、大小，
栔
都规定为若干材、栔、分
• 柱的直径，殿阁用2材2栔，厅堂用2材1 栔，于屋用1材1栔至2材；
用之
三等材
四等材
五等材
六等材
7.5寸X5寸 7.2寸x4.8寸 6.6寸x4.4寸 6寸x4寸
殿身三间 至五间或 堂七间则
用之
殿三间厅堂 五间则用之
殿小三间厅 堂大三间则
用之
亭榭或小 厅堂皆用
之
七等材
八等材
5.25寸x3.5 寸
小殿及亭榭 等用之
4.5寸x3寸
殿内藻井或 小亭榭施铺 作多则用之
• 《法式》规定“材有八等，度屋之大小因而用之”。一等材
3、官式建筑等级的象征。
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宋式大木作
主要结构部分：柱、枋、梁（栿）、檩
柱：外柱和内柱
枋：起链接作用的水平构件 柱头枋 罗汉枋 撩檐枋 压槽枋 阑额（额枋）：柱上联络与承重的水平构件 由额 普拍枋（平板枋）：阑额之上承托斗栱的构件
梁（栿）：平梁 四椽栿 六椽栿 八椽栿 十椽栿 明栿 草栿 乳栿 月梁
高9寸、宽6寸，八等材高4.5寸、宽3寸。
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《营造法式》与材分制度
• 殿阁、厅堂、亭榭等不同等级的建筑，按其不同的间数，相 应采用不同的材等。这样，设计房屋只要选定建筑的等次及 其开间数，就选定了用哪等材，就可以确定整幢建筑的长、 宽、高和全部大木构件的具体尺寸。
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《营造法式》与材分制度
4屋架层有层层草栿、矮柱、蜀柱架立，檩条至于其 上；
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宋式木构架·殿堂与厅堂
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45
宋式木构架·殿堂平面形制
殿堂型构架平面均为整齐的长方形，定型为4中分槽形式： 分心槽、单槽、双槽、金厢斗底槽
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宋式木构架·造月梁之制
唐宋建筑平棊之下的明栿军做成月梁，其特点是梁端下 弯，梁面弧起，梁下起凹，形如月牙。梁首、梁尾上下、 两侧的曲线都用分瓣卷杀而成。经卷杀的月梁，外观更 为精致、清秀。
宋式木构意匠浅析
——基于材分制的模数化设计
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2011.5.24
1
模数制与参数化
Module
参数化设计
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大木作
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宋·《营造法式》
• 宋代宫修的一部建筑典籍
• 北宋元符三年（1100年）成 书
• 编著者 李诫
• 编书的目的主要是制定一套 建筑工程的制度、规范，作 为指令性法典，防止工程管 理人员的贪污和物料的浪费