平面构成形式美法则优秀课件
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第五章--平面构成的形式美法则PPT课件
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变化与统一是运动与静止、变化与有序的结合。形状有大小、长短、方圆、曲直 等之分，结构有虚实、聚散、纵横等之分，颜色有明暗、冷暖、浓淡等之分。这些 对应的因素合理地统一在具体的画面中，便形成了和谐的美感。
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第二节 对称与均衡
一、对称 二、均衡
7
一、对称
对称是指两个或两个以上的单元形在一定秩序下向中心点、轴线或轴面构成的一一 对应的现象。对称具有端庄祥和、严谨稳定的美感。对称可以分为轴对称、中心对称、 旋转对称。
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在平面构成中，节奏与韵律往往相互依存，互为因果，节奏是简单的重复，它 是韵律的基础；韵律是对节奏的深化，是有变化的重复。节奏带有一定程度的机 械美，而韵律又在节奏变化中产生无穷的情趣。
17
Thank You!
L/O/G/O
•18
个人观点供参考，欢迎讨论
图形以对称轴为中心，形成左右、上下或倾斜一定角度的等形对称称为轴对称；对 称图形的对称点在中心称为中心对称；图形按照一定的角度旋转得到放射状的图形对 称称为旋转对称。
8
二、均衡
均衡是通过重新组织图形中的构成要素，使得力量相互保持平等均衡，从而达到 一种平衡的视觉美感和心理上的安定感。均衡是对称结构在形式上的发展，是由形 的对称转化为力的对称和协调，是一种重心的平衡。
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第四节 节奏与韵律
一、节奏 二、韵律
14
一、节奏
节奏原指音乐节拍轻重缓急的变化和重复，而在平面构成中则指同一要素重复时 所产生的运动感，是依靠两个或两个以上相同或类似的单元形，在不断反复中表现 出的快慢、强弱等心理效应，表现为高低起伏而又统一有序的律动美和秩序美。
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二、韵律
韵律原指音乐中和谐悦耳而有节奏的声音组合的规律。平面构成中的韵律是指某 一个基本形或复杂形连续交替、反复产生的美感形式。韵律也可以是整体的气势和 感觉，如山脉、溪水所具有的韵律，书法中的行笔、布局也讲究韵律。在构成和设 计中，形态框架和空间组织总体来看起伏变化的就是韵律。
变化与统一是运动与静止、变化与有序的结合。形状有大小、长短、方圆、曲直 等之分，结构有虚实、聚散、纵横等之分，颜色有明暗、冷暖、浓淡等之分。这些 对应的因素合理地统一在具体的画面中，便形成了和谐的美感。
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第二节 对称与均衡
一、对称 二、均衡
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一、对称
对称是指两个或两个以上的单元形在一定秩序下向中心点、轴线或轴面构成的一一 对应的现象。对称具有端庄祥和、严谨稳定的美感。对称可以分为轴对称、中心对称、 旋转对称。
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在平面构成中，节奏与韵律往往相互依存，互为因果，节奏是简单的重复，它 是韵律的基础；韵律是对节奏的深化，是有变化的重复。节奏带有一定程度的机 械美，而韵律又在节奏变化中产生无穷的情趣。
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个人观点供参考，欢迎讨论
图形以对称轴为中心，形成左右、上下或倾斜一定角度的等形对称称为轴对称；对 称图形的对称点在中心称为中心对称；图形按照一定的角度旋转得到放射状的图形对 称称为旋转对称。
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二、均衡
均衡是通过重新组织图形中的构成要素，使得力量相互保持平等均衡，从而达到 一种平衡的视觉美感和心理上的安定感。均衡是对称结构在形式上的发展，是由形 的对称转化为力的对称和协调，是一种重心的平衡。
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第四节 节奏与韵律
一、节奏 二、韵律
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一、节奏
节奏原指音乐节拍轻重缓急的变化和重复，而在平面构成中则指同一要素重复时 所产生的运动感，是依靠两个或两个以上相同或类似的单元形，在不断反复中表现 出的快慢、强弱等心理效应，表现为高低起伏而又统一有序的律动美和秩序美。
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二、韵律
韵律原指音乐中和谐悦耳而有节奏的声音组合的规律。平面构成中的韵律是指某 一个基本形或复杂形连续交替、反复产生的美感形式。韵律也可以是整体的气势和 感觉，如山脉、溪水所具有的韵律，书法中的行笔、布局也讲究韵律。在构成和设 计中，形态框架和空间组织总体来看起伏变化的就是韵律。
平面构成形式美法则PPT精品文档
2021/4/25
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对比与调和
❖ 对比，指差异明显强烈的视觉造型因素，甚 至互相处于相反关系即对立关系的视觉造型 因素的并置。
对比是最常见的一种艺术表现形式，并广泛应 用于各艺术媒体。如舞蹈中的动与静；音乐中的强 与弱；绘画中的冷与暖；建筑中的开与合等。平面 构成中形成的对比因素有形状、色彩、质感、空间、 动静等。
具有轻快感
具有俊俏感
具有向上感
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在大空间里赏景 会有雄伟、壮观 之感
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在习惯大小的
空间里赏景会
2021/4/2感5 到自然、舒
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适
2021/4/25
在小于习惯尺度空间里有亲切、趣味感
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2021/4/25
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雕塑体积与体育馆的规模相协调
2021/4/25
小桥不足一米半，与小溪相称
2021/4/25
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大小的对比
疏密的对比
2021/4/25
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空间的对比
❖ 调和，差异明显强烈的视觉造型因素经过调 整而达到整体上的协调和统一即为调和。
调和和对比是一种本质上的差异的整体。没有对比，调 和无从谈起。对比是制造矛盾的手段，调和是解决矛盾的方 法。对比产生多样变化，调和产生多样统一。它是“对立与 统一规律”在平面构成中的具体体现。
❖ “轴对称”以直线划分某图形，其两边部分 完全相同。
❖ “中心对称”指某图形通过中心点任引一直 线，能把此图形分为完全相同的两部分。
2021/4/25
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❖ 均衡是指相对于对称性而产生的非对称性的 视觉平衡或者叫心理平衡的一种等量不等形 的力的平衡状态，在平面构成中，这种心理 平衡的形式美感需要在构成实践中不断得到 培养和提高。
形式美法则的构成设计平面 ppt课件
1.接近的原理 2.连续的原理 3.闭合的原理
平面构成的形式美法则——统一和变化
1.接近的原理:使各种不同有变化的各部分，以时间和空间的观点来观 察， 距离接近的物体较容易产生结合感。各种接近类同的要素相结合， 也能够得到统一。如形体的大小类同 、色彩的接近、肌理造型特性的 接近都容易具有统一感。
平面构成的形式美法则——节奏和韵律
节奏是规律性的重复。节奏本来是表示时间上有秩序的连 续重现，如音乐和节奏。在造型艺术中则被认为是反复的形 态和构造。它是指一些形态要素的有条理的反复、交替或排 列，使人在视觉上感受到动态的连续性，就会产生节奏感如 连续的线，断续的面等，就会产生节奏。
韵律是节奏的变化形式。它变节奏的等距间隔为几何级数 的变化间隔，赋予重复的音节或图形以强弱起伏、抑扬顿挫 的规律变化，就会产生优美的律动感。
平面构成的形式美法则
2.平面构成的形式美法则——对称和平衡
• 对称 • 就是在中心点或者中心线，在点的四周或者线的两边，出现
相等、相同或者相似的画面内容。 • 平衡 • 是通过各种元素的摆放、组合，使画面通过人的眼睛，在心
里上感受到一种物理的平衡（比如空间、重心、力量等).平 衡与对称不同，对称是通过形式上的相等、相同与相似给人 以“严谨、庄重”的感受，而平衡则是通过适当的组合使画 面呈现“稳”的感受。
平面构成的骨骼
• 整齐的骨骼，骨骼线中的每一块的大小都相等，会使 人感觉到秩序感。
平面构成的骨骼
整齐的骨骼效果
平面构成的骨骼
• 一定比例的骨骼，骨骼按照比例关系生成，使画面各 部分间呈现一种大小变化，从而产生韵律感。
平面构成的骨骼
• 特异的骨骼，在韵律中产生突变，形成强烈的对比
平面构成的骨骼ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
平面构成的形式美法则——统一和变化
1.接近的原理:使各种不同有变化的各部分，以时间和空间的观点来观 察， 距离接近的物体较容易产生结合感。各种接近类同的要素相结合， 也能够得到统一。如形体的大小类同 、色彩的接近、肌理造型特性的 接近都容易具有统一感。
平面构成的形式美法则——节奏和韵律
节奏是规律性的重复。节奏本来是表示时间上有秩序的连 续重现，如音乐和节奏。在造型艺术中则被认为是反复的形 态和构造。它是指一些形态要素的有条理的反复、交替或排 列，使人在视觉上感受到动态的连续性，就会产生节奏感如 连续的线，断续的面等，就会产生节奏。
韵律是节奏的变化形式。它变节奏的等距间隔为几何级数 的变化间隔，赋予重复的音节或图形以强弱起伏、抑扬顿挫 的规律变化，就会产生优美的律动感。
平面构成的形式美法则
2.平面构成的形式美法则——对称和平衡
• 对称 • 就是在中心点或者中心线，在点的四周或者线的两边，出现
相等、相同或者相似的画面内容。 • 平衡 • 是通过各种元素的摆放、组合，使画面通过人的眼睛，在心
里上感受到一种物理的平衡（比如空间、重心、力量等).平 衡与对称不同，对称是通过形式上的相等、相同与相似给人 以“严谨、庄重”的感受，而平衡则是通过适当的组合使画 面呈现“稳”的感受。
平面构成的骨骼
• 整齐的骨骼，骨骼线中的每一块的大小都相等，会使 人感觉到秩序感。
平面构成的骨骼
整齐的骨骼效果
平面构成的骨骼
• 一定比例的骨骼，骨骼按照比例关系生成，使画面各 部分间呈现一种大小变化，从而产生韵律感。
平面构成的骨骼
• 特异的骨骼，在韵律中产生突变，形成强烈的对比
平面构成的骨骼ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
形式美法则ppt课件
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韵律 韵律本来是指诗歌的声韵和格律，主要包括：音的高
低，轻重，长短的组合，音节和停顿的数目及位置。 平面构成中的韵律是节奏有规律的变化和重复产生的
一种情调。在视觉艺术中，韵律是指整体的气势和感觉， 在构成设计中，形态轮廓和空间组织总的看起来起伏变化， 流畅但不平铺直叙就是韵律了。节奏和韵律在设计中可以 达到这样的效果，整体上和谐富于变化，可以使画面内容 分别得以强调，但总体上统一。将音乐的感受运用到平面 中，是视觉有跳动和流畅的愉悦感。
16
3.对比与调和 对比与调和反映了矛盾的两种状态。调和是在差异中
趋向同，对比是在差异中趋向异。
对比
对比是指在同一画面中，形与形之间，色与色之间以 及图形与背景之间由性质相同的因素产生的一种比较状态， 进而形成的一种紧张感，刺激感，强调不同元素的个性特 点，把不同的元素组合在一起，通过比较，使每个元素的 特点更加突出，形成更为明显的对比效果，这就是对比的 目的所在。
对比的本质在于强调元素的差异，这种差异的前提就 是变化，通过变化可以使自身的特点进一步加强，没有变 化的对比，会让人感到枯燥乏味，缺乏美的享受，如果变 化太多，对比因素过于强烈，画面同样会让人感到眼花缭 乱，无所适从。
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对比的主要特点是应用异质 元素，造成画面强烈的紧张感， 从而吸引人的视线，对比使画面 产生变化，增加造型的主动性和 趣味性，是画面组织中的重要方 法。对比把没得事物中有明显差 异的两种或多种因素相互结合， 在互相映衬和对照中使各自的特 征更加突出。
多个渐变的基本形或骨格在同一画面中会变现出渐变 韵律的美感。 3变异韵律
在单一造型元素重复出现的韵律构成中，插入截然不 同的新元素，产生具有强烈视觉效果的构成形式。
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韵律 韵律本来是指诗歌的声韵和格律，主要包括：音的高
低，轻重，长短的组合，音节和停顿的数目及位置。 平面构成中的韵律是节奏有规律的变化和重复产生的
一种情调。在视觉艺术中，韵律是指整体的气势和感觉， 在构成设计中，形态轮廓和空间组织总的看起来起伏变化， 流畅但不平铺直叙就是韵律了。节奏和韵律在设计中可以 达到这样的效果，整体上和谐富于变化，可以使画面内容 分别得以强调，但总体上统一。将音乐的感受运用到平面 中，是视觉有跳动和流畅的愉悦感。
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3.对比与调和 对比与调和反映了矛盾的两种状态。调和是在差异中
趋向同，对比是在差异中趋向异。
对比
对比是指在同一画面中，形与形之间，色与色之间以 及图形与背景之间由性质相同的因素产生的一种比较状态， 进而形成的一种紧张感，刺激感，强调不同元素的个性特 点，把不同的元素组合在一起，通过比较，使每个元素的 特点更加突出，形成更为明显的对比效果，这就是对比的 目的所在。
对比的本质在于强调元素的差异，这种差异的前提就 是变化，通过变化可以使自身的特点进一步加强，没有变 化的对比，会让人感到枯燥乏味，缺乏美的享受，如果变 化太多，对比因素过于强烈，画面同样会让人感到眼花缭 乱，无所适从。
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对比的主要特点是应用异质 元素，造成画面强烈的紧张感， 从而吸引人的视线，对比使画面 产生变化，增加造型的主动性和 趣味性，是画面组织中的重要方 法。对比把没得事物中有明显差 异的两种或多种因素相互结合， 在互相映衬和对照中使各自的特 征更加突出。
多个渐变的基本形或骨格在同一画面中会变现出渐变 韵律的美感。 3变异韵律
在单一造型元素重复出现的韵律构成中，插入截然不 同的新元素，产生具有强烈视觉效果的构成形式。
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平面构成-形式美法则PPT
按一定比例渐次变化，产生不同的疏密关系，使画面呈现出 明暗调子
方向、角度的序列变化，使画面产生起伏变化，增强了画面 的立体感和空间感。
位置做有序的变化，会增加画面中动的因素，使画面产生起 伏波动的视觉效果。
在视力的强弱上施以不规则的级差变化，进行各个部分 的构成，可以表现出一种轻重缓急的抑扬效果。
均衡是心理上的平衡感，是一种心理体验。
三、节奏和韵律
节奏和韵律
在版面构 成中，节奏和 韵律指的是同 一图案在一定 的变化规律中， 重复出现所产 生的运动感。 由于节奏和韵 律有一定的秩 序美感，所以 在生活中得到 了广泛的应用， 如图所示。
节奏：
即音乐的时间 艺术用语，是音乐 中音响节拍轻重缓 急的变化和规律性 的重复。
疏密对比
“密”的关系给人一种 紧张感，窒息感和厚度 感。而“疏”的关系给 人一种空间感，轻松感 和秩序感。这两两种关 系相互互动才能产生和 谐的气氛。若画面中仅 存在一种情感，很容易 形成过于单调而缺乏变 化的作品。
大小对比
大小对比是指运用不同尺度的形象进行对比的构图方法。除了 形象大小的对比关系外，数量上多寡，也可以造成一种近似大小 对比的对比关系。
韵律
在构成中，韵 律就是规律变化的 节奏。
在设计中，节奏和韵律包含在各种构成形式中，但其中最 为突出的是表现在“渐变构成”和“放射构成”两种形式中。 如下图所示，这些采用渐变形式所构成的建筑结构，具有很 强的节奏感和韵律美。
依据近大远小的透视原理，将基本形作大小序列的变化，给人 以空间感和运动感。
调和数列：1、1/2、1/3、1/4、1/5……1/n，这种比例的 变化会先很快，再逐渐趋于平和，产生减速感（如下图 所示例子）。
平面构成形式美法则作品收集及评析优秀课件
性，这种统一性越单纯，越有美感。但 只有统一而无变化，则不能使人感到有 趣味、美感也不能持久，这是因为缺少 刺激的缘，变化是刺激的源泉，有唤起 兴趣的作用，但变化也要有规律，无规 律的变化，然起混乱和繁杂。因此变化 必须在统一中产生。
基本构成
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平面设计中的形式美法则ppt课件
均衡：中轴线或中心点上下左右的纹样等量不等形，即分量相 同，但纹样和色彩不同，是依中轴线或中心点保持力的平衡。 在图案设计中，这种构图生动活泼富于变化，有动的感觉．具 有变化美。
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五、条理与反复
条理是“有条不紊”。 反复是“来回重复”。条理与反复即有规律的重复。
自然界的物象都是在运动和发展着的。这种运动和发展是在条 理与反复的规律中进行的，如植物花卉的枝叶生长规律，花型 生长的结构，飞禽羽毛，鱼类鳞片的生长排列，都呈现出条理 与反复这一规律。
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7
佐藤晃一是双脚踏在日本传统文化的延长线上，继田中一光等 老一代平面设计师之后走上设计舞台的新一代平面设计师。70 年代的日本，工业化高速发展，使得大批的、各具特性的新素 材诞生，素材的特性对艺术造型来说在任何时候都具有意义， 素材的特征又使得相应的技术和技巧得以产生。印刷技术从活 版开始转向胶版，使微妙色阶调的渐变表现成为可能，佐藤晃 一的成名作《新音乐媒体》即产生于此时。在色彩、形体与光 三者的关系中寻求平衡，既不完全归入西方古典的光线照射法， 也不归入东方传统的几乎抛尽光源，只求色彩与体积的表现法， 而是把装饰色彩、变形形体和折中了古典派和印象派的光表现 在色渐变手法中融为一体。
图案中的连续性构图，最能说明这一特点。连续性的构图是装 饰图案中的一种组织形式，它是将一个基本单位纹样作上下左 右连续，或向四方重复地连续排列而成的连续纹样。图案纹样 有规律的排列，有条理的重叠交叉组合，使其具有淳厚质朴的 感觉。
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6
佐藤晃一简历及作品
1944年出生于日本 群马县 高崎市，1969年毕业于东京艺术 大学视觉艺术设计专业，毕业后进入日本著名的化妆品公司— —资生堂公司广告宣传部，两年后离开资生堂，成为独立的自 由设计师。1982年至1987年在东京艺术大学设计专业任客座 讲师，现为社团法人日本平面设计家理事，多摩美术大学教授， 东京ADC会员。
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五、条理与反复
条理是“有条不紊”。 反复是“来回重复”。条理与反复即有规律的重复。
自然界的物象都是在运动和发展着的。这种运动和发展是在条 理与反复的规律中进行的，如植物花卉的枝叶生长规律，花型 生长的结构，飞禽羽毛，鱼类鳞片的生长排列，都呈现出条理 与反复这一规律。
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佐藤晃一是双脚踏在日本传统文化的延长线上，继田中一光等 老一代平面设计师之后走上设计舞台的新一代平面设计师。70 年代的日本，工业化高速发展，使得大批的、各具特性的新素 材诞生，素材的特性对艺术造型来说在任何时候都具有意义， 素材的特征又使得相应的技术和技巧得以产生。印刷技术从活 版开始转向胶版，使微妙色阶调的渐变表现成为可能，佐藤晃 一的成名作《新音乐媒体》即产生于此时。在色彩、形体与光 三者的关系中寻求平衡，既不完全归入西方古典的光线照射法， 也不归入东方传统的几乎抛尽光源，只求色彩与体积的表现法， 而是把装饰色彩、变形形体和折中了古典派和印象派的光表现 在色渐变手法中融为一体。
图案中的连续性构图，最能说明这一特点。连续性的构图是装 饰图案中的一种组织形式，它是将一个基本单位纹样作上下左 右连续，或向四方重复地连续排列而成的连续纹样。图案纹样 有规律的排列，有条理的重叠交叉组合，使其具有淳厚质朴的 感觉。
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佐藤晃一简历及作品
1944年出生于日本 群马县 高崎市，1969年毕业于东京艺术 大学视觉艺术设计专业，毕业后进入日本著名的化妆品公司— —资生堂公司广告宣传部，两年后离开资生堂，成为独立的自 由设计师。1982年至1987年在东京艺术大学设计专业任客座 讲师，现为社团法人日本平面设计家理事，多摩美术大学教授， 东京ADC会员。
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平面构成中所指的平衡、均衡不是物理学的概念， 是指从视觉反映到心理的一种心理活动，即通过视 觉在心理上所达到的一种力的平衡状态。 平衡是根据力的中心、将多个形象加以重新配置和 调整，从而达到平衡的效果。平衡又可分为绝对平 衡与相对平衡，绝对平衡也称为对称、均衡。
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
二
形式美的 原理与法则
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
爱美之心人皆有之，自古至今，人们从来 没有停止过对美的追求，艺术和设计的形 成与发展是人们的一种文化和创造性的审 美活动，目的是通过艺术或设计作品传递 美的信息。
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
任何艺术设计作品都离不开形式美，失去形式美 就失去感染人的魅力。 现代设计有时不完全依赖内容，却常以视觉形式 为主体。因此，在环境的美化、工业产品的装饰 中形式美更有其特殊的地位。
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
打破常规的美
这种表现形式不是主要的，却又是不可缺少的， 这种美更具个性，常给人们带来新奇、刺激、有 趣、活跃的感觉。平面构成中的对比、特异等主 题均具有破规性质。
构成基础 / 平面构成 / 概述
{一}
平衡
PINGHENG
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
美的表现形式大致可归纳为两大类
有秩序的美
打破常规的美
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
有秩序的美
这是一种主要的变现形式，符合人们的欣赏习 惯，从心理学的角度来说，这种美给人一种平 和、安全、稳定的感觉。在平面构成的基本形 式中表现为：重复、近似、群化和带有较强韵 律的渐变、发射等主题。
对称的综合形式
招贴设计
对称形式的结构特征是
具有极强的稳定性。因而，它给人的感觉是有 规律、有秩序、庄严肃穆、安定完整，呈现出
一种平和安静的美。
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
⑵打破对称的平衡
调整平衡的方法
形式 美
①移动形象的位置 ②调整形象的大小 ③利用形象与空间的关系 ④形象与形象之间的明暗关系带来的层次感
明暗、疏密和空间等对比
壁画设计
疏密、曲直和明暗等对比
插画设计
空间、曲直和方向等对比
招贴设计
空间对比 / 招贴设计
明暗对比 / 招贴设计
方向对比 / 招贴设计
曲直对比 / 标志设计
大小对比 / 标志设计
构成基础 / 平面构成 / 概述
{三}
调和
TIAOHE
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
⑴对称
对称的基本形式有四种
形式 美
①反射
②移动
③回转 ④扩大
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
⑴对称
形式 美
①反射
以对称轴为中心，相同形象在左右或上下位置 的对应排列。反射形式也是对称最基本的表现 形式。
对称的反射形式
专卖店背景墙设计
对称的反射形式
包袋设计
对称的反射形式
插画设计
对称的反射形式
对称具有极强的稳定性和庄严肃穆的审美特征，在世界古文化中 这一形式的应用非常普遍。如公元前古埃及的金字塔、神庙等的 建筑与装饰；以及各国的皇宫和庙宇的建筑与室内陈设等。权贵 阶层以此形式体现出其神圣及至高无上的权威。··
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
平衡形式
招贴设计
平衡形式
招贴设计
平衡形式
招贴设计
平衡形式
包装设计
平衡形式
版式设计
平衡形式 / 招贴设计
平衡形式 / 招贴设计
平衡形式 / 标志设计
平衡形式在各类平面设计中运用最多，平衡的 关键是心理感受，然后通过形象的大小、位置 方向、明暗等进行调整，以达到平衡的效果。
构成基础 / 平面构成 / 概述
调和
所谓调和就是和谐，是指构成画面的各种要素 之间的关系，能够适合、安定、和谐一致的配
合，在视觉上给人以美感。
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
形象特征的调和
方向的调和
色彩的调和
色彩的渐变形成的调和
招贴设计
有共同特征的形象和 同色系、能使画面调和
招贴设计
方向调和
版面设计
有共同特征的形象和 近似色的调和
时尚插画设计
近似色的调和
包袋设计
在形象对比强烈时调整局部，使 其产生相近形象调和
包袋设计
构成基础 / 平面构成 / 概述
{四}
节奏
JIEZOU
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
节奏
节奏和韵律在视觉形象设计中的表现具有一定的 秩序性。同一要素按一定比例连续反复所产生的 运动感也称为律动。并且，它的发展变化时循序
⑴对称
形式 美
③回转
在反射、移动的基础上，以一点为中心，将形象 按一定角度旋转，构成水平、垂直、倾斜和放射 状等表现形式，以此增强形象的变化。如果形象 移动 180度则形成彼此相反的形象成为反转对称。
对称的回转形式
标志设计
对称的旋转与移动形式
标志设计
对称的回转形式
招贴设计
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
标志设计
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
⑴对称
形式 美
②移动
是在总体保持平衡的条件下，形象按照一定的 规则平行移动所完成的一种排列形式，移动的 位置要适度，不能破坏其对称平衡关系。
对称的水平移动形式
标志设计
对称的垂直移动形式
标志设计
对称的水平移动形式
招贴设计
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
⑴对称
形式 美
④扩大
形象按一定比例向外扩大所构成的形象，形成 大小对比的变化，却又不失平衡的效果。
对称的扩大形式
招贴设计
对称的扩大形式
标志设计
ห้องสมุดไป่ตู้
对称的扩大形式
标志设计
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
对称的四种基本形式，在实际运用中，通常 为两种或两种以上形式的结合，两个以上， 的形象通过多种形式的构成，可达到更加丰 富而有变化的效果。
{二}
对比
DUIBI
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
对比
对比是指将不同的质或量形成的强和弱，大和小等 相反的东西放置在一起时，产生的区别和差异。 由于互相刺激而产生的相互加强各自特征的效果， 相反事物个性的感觉比它们单独存在时更明显，即 大的显得更大，小的显得更小，起到了使形象更突 出的作用。
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
二
形式美的 原理与法则
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
爱美之心人皆有之，自古至今，人们从来 没有停止过对美的追求，艺术和设计的形 成与发展是人们的一种文化和创造性的审 美活动，目的是通过艺术或设计作品传递 美的信息。
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
任何艺术设计作品都离不开形式美，失去形式美 就失去感染人的魅力。 现代设计有时不完全依赖内容，却常以视觉形式 为主体。因此，在环境的美化、工业产品的装饰 中形式美更有其特殊的地位。
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
打破常规的美
这种表现形式不是主要的，却又是不可缺少的， 这种美更具个性，常给人们带来新奇、刺激、有 趣、活跃的感觉。平面构成中的对比、特异等主 题均具有破规性质。
构成基础 / 平面构成 / 概述
{一}
平衡
PINGHENG
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
美的表现形式大致可归纳为两大类
有秩序的美
打破常规的美
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
有秩序的美
这是一种主要的变现形式，符合人们的欣赏习 惯，从心理学的角度来说，这种美给人一种平 和、安全、稳定的感觉。在平面构成的基本形 式中表现为：重复、近似、群化和带有较强韵 律的渐变、发射等主题。
对称的综合形式
招贴设计
对称形式的结构特征是
具有极强的稳定性。因而，它给人的感觉是有 规律、有秩序、庄严肃穆、安定完整，呈现出
一种平和安静的美。
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
⑵打破对称的平衡
调整平衡的方法
形式 美
①移动形象的位置 ②调整形象的大小 ③利用形象与空间的关系 ④形象与形象之间的明暗关系带来的层次感
明暗、疏密和空间等对比
壁画设计
疏密、曲直和明暗等对比
插画设计
空间、曲直和方向等对比
招贴设计
空间对比 / 招贴设计
明暗对比 / 招贴设计
方向对比 / 招贴设计
曲直对比 / 标志设计
大小对比 / 标志设计
构成基础 / 平面构成 / 概述
{三}
调和
TIAOHE
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
⑴对称
对称的基本形式有四种
形式 美
①反射
②移动
③回转 ④扩大
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
⑴对称
形式 美
①反射
以对称轴为中心，相同形象在左右或上下位置 的对应排列。反射形式也是对称最基本的表现 形式。
对称的反射形式
专卖店背景墙设计
对称的反射形式
包袋设计
对称的反射形式
插画设计
对称的反射形式
对称具有极强的稳定性和庄严肃穆的审美特征，在世界古文化中 这一形式的应用非常普遍。如公元前古埃及的金字塔、神庙等的 建筑与装饰；以及各国的皇宫和庙宇的建筑与室内陈设等。权贵 阶层以此形式体现出其神圣及至高无上的权威。··
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
平衡形式
招贴设计
平衡形式
招贴设计
平衡形式
招贴设计
平衡形式
包装设计
平衡形式
版式设计
平衡形式 / 招贴设计
平衡形式 / 招贴设计
平衡形式 / 标志设计
平衡形式在各类平面设计中运用最多，平衡的 关键是心理感受，然后通过形象的大小、位置 方向、明暗等进行调整，以达到平衡的效果。
构成基础 / 平面构成 / 概述
调和
所谓调和就是和谐，是指构成画面的各种要素 之间的关系，能够适合、安定、和谐一致的配
合，在视觉上给人以美感。
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
形象特征的调和
方向的调和
色彩的调和
色彩的渐变形成的调和
招贴设计
有共同特征的形象和 同色系、能使画面调和
招贴设计
方向调和
版面设计
有共同特征的形象和 近似色的调和
时尚插画设计
近似色的调和
包袋设计
在形象对比强烈时调整局部，使 其产生相近形象调和
包袋设计
构成基础 / 平面构成 / 概述
{四}
节奏
JIEZOU
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
节奏
节奏和韵律在视觉形象设计中的表现具有一定的 秩序性。同一要素按一定比例连续反复所产生的 运动感也称为律动。并且，它的发展变化时循序
⑴对称
形式 美
③回转
在反射、移动的基础上，以一点为中心，将形象 按一定角度旋转，构成水平、垂直、倾斜和放射 状等表现形式，以此增强形象的变化。如果形象 移动 180度则形成彼此相反的形象成为反转对称。
对称的回转形式
标志设计
对称的旋转与移动形式
标志设计
对称的回转形式
招贴设计
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
标志设计
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
⑴对称
形式 美
②移动
是在总体保持平衡的条件下，形象按照一定的 规则平行移动所完成的一种排列形式，移动的 位置要适度，不能破坏其对称平衡关系。
对称的水平移动形式
标志设计
对称的垂直移动形式
标志设计
对称的水平移动形式
招贴设计
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
⑴对称
形式 美
④扩大
形象按一定比例向外扩大所构成的形象，形成 大小对比的变化，却又不失平衡的效果。
对称的扩大形式
招贴设计
对称的扩大形式
标志设计
ห้องสมุดไป่ตู้
对称的扩大形式
标志设计
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
对称的四种基本形式，在实际运用中，通常 为两种或两种以上形式的结合，两个以上， 的形象通过多种形式的构成，可达到更加丰 富而有变化的效果。
{二}
对比
DUIBI
构成基础 / 平面构成 / 形式美的原理与法则
对比
对比是指将不同的质或量形成的强和弱，大和小等 相反的东西放置在一起时，产生的区别和差异。 由于互相刺激而产生的相互加强各自特征的效果， 相反事物个性的感觉比它们单独存在时更明显，即 大的显得更大，小的显得更小，起到了使形象更突 出的作用。