翻译概论 Presentation

【杨晓荣. (2005). 翻译批评导论. 北京：中国对外翻译出版公司； 李明.(2006).操纵与翻译策略之选择--《红楼梦》两个英译本的对 比研究[A].中国英汉语比较研究会第七次全国学术研讨会论】
花谢花飞飞满天, 红消香断有谁怜? 游丝软系飘春榭, 落絮轻沾扑绣帘。 FLY, FLY, ye faded and broken dreams Of fragrance, for the spring is gone! Behold the gossamer entwine the screens, And wandering catkins kiss the stone. 开头用了两个FLY对应花谢花飞,在节奏风格上与 原诗对应; 而broken dreams, of fragrance表现原 诗的“红消香断”也显得恰到好处, 表现出原诗春天 将逝的无奈; “entwine”, “kiss”则将原诗中“游丝软 系”、“飘”、“轻沾”、“扑”所描绘的意境表现 得淋漓尽致。林语堂的译文用“screens” 和“stone” 取代了原诗“榭”、“帘”的意象, 使译文更符合西 方读者的思维习惯。
Drinking Alone under the Moon Among the flowers, from a pot of wine I drink without a companion of mine. I raise my cup to invite t he Moo n w ho blends Her light with my Shadow and we‟re three friends. T he Moon does no t know how to drink her share; I n vain my Shadow follow s me here and there. Together with them for the time I stay , And make merry before spring ‟s spent away. I sing and the Moon linger s to hear my song ; My Shadow‟s a mess while I dance along. Sober, we three remain cheerful and gay ; Drunken, w e part and each may go his way . Our friendship w ill outshine all earthly love; Next time we‟ll meet beyond the stars above. [ 11] ( 许渊冲译)
•表现法：析出作者对题材的选择、 处理原则和技法 •作品内在素质：分析作品的思想、 感情，即总体内容问题 •作家精神气质 •接受者的视野融合
中间层次分析 最高层次分析
Part II
Style
Translatable or U形式两者完美的统一，风 格可译必须是内容可感知，形式可转换， 二者缺一不可。由此得出，风格可译的依 据有两点： 1.风格具有客观可感性； 2.语言的可译性。人类的语言尽管千差万别， 但用A语言表达的，用B语言也能表达。
通过译文可以看出, 金堤先生注重 原文的语言风格和双语的对等性, 直接 把gore scarred译为“ 血污斑驳”,并 不多考虑它是指书上所描写的战斗的血 腥, 而不是指书本身; 在语序上也完全 依原语的风格为基准去翻译。而萧乾夫 妇对此词在语言上作了增词, 增补了 “ 载满”、“事迹”,而且在语序上作 了较大的调整, 把动词“说”置于句末。
【《翻译的风格论》，刘宓庆】
BACK
•音系标记：析出音系特征 •语域标记：析出词的使用域特征
形式标记 分析
（对稳态 结构的分 析）
•句法标记：析出原文句法的形式特 征 •词语标记：析出原文的用词倾向 •章法标记：析出原文章句的表现法 特征 •修辞标记：析出原文的修辞特征
基础层次分析
非形式标 记分析 （对非稳 态结构的 分析）
翻译风格论关注的中心是原语风格 意义的所在，以及在对原语的风格意义 进行分析的基础上获得译文风格对原语 风格的“适应性”(adaptability)，也可 以说它研究的不仅是原语的风格表现手 段，而且还包括如何使译文在与原语的 对应中力求在风格表现上做到“恰如其 分”(appropriateness)。
【James Joyce, Ulysses, The Modern Library, New York,1992; 《尤利西斯》人民文学出版社1995年版，译林出版社1994年版】
风格不可译
一部作品的风格有两方面的因素，一是作者 和作品中表现的思想、气质等；二是作品的语言、 体裁以及社会文化影响等。而在翻译中再现原作 风格时，又不免受到译者的思想认识、气质和语 言习惯等因素影响，所以风格的再现虽然重要， 却难以完整无损。
例2：宝玉在身后面叹道：“既有今日，何必当初！ ”
杨译：Why are things so different now from in the past? 霍译： ‘If it has to be like this now,‟ he said, as if to himself, „it's a pity it was ever like it was in the beginning.‟
【林语堂. 论翻译. 林语堂名著全集( 第十九卷: 语言学论丛). 北京: 东北师范大学出版社； 潘碧华. 以诗为文—— 论《红楼梦》的诗性特质. 红楼梦学刊； BACK 季学原. 红楼梦诗歌精华.贵州: 贵州人民出版社,】
风格的表现手段
• • • • • 语音中的风格手段 词汇中的风格手段 句法中的风格手段 修辞中的风格手段 篇章结构中的风格手段
E.g. Give hands, traverse, bow to partner. 金译：拉手，交换位置，相对鞠躬。 萧译：手牵手，旋转，向舞伴鞠躬。 金译对此句只是词与词的对等翻译，尽管 在形式上实现了对等，但如果仅读此句是无法 与跳舞联系在一起的；而萧译中的“手牵手” 和“旋转”对原义都有较为灵活的处理，并把 partner直接译为“舞伴”，使人一下会联想到 翩翩起舞的场面。
【《当代文学翻译百家谈》，王春兰，北京大学出版社，1989年， 第775页； Nida, Eugene. A &Charles R. Taber(1969). The Theory and Practice of Translation.】
下面就《尤利西斯》第二章的两个句子为例， 对金堤先生和萧乾夫妇两种译文的语言风格做一简 单评析。前者重点放在原文语言风格上，使译文尽 可能的接近原文的语言形式，以保持其语义的统一。 而后者更多地考虑了目的语（Target Language） 和读者，把重点放在读者的理解和反应上，更倾向 于目的语的语言形式。 E.g. “Asculum,” Stephen said, glancing at the name and date in the gore scarred book. 金译: “ 阿斯库伦, ” 斯蒂汾说着, 朝血污斑 驳的书上的名字和年代瞥了一眼。 萧译: “ 阿斯拉姆, ” 斯蒂汾朝着载满了血腥 事迹的书上那地名和年代望了一眼, 说。
文学的翻译是用另一种语言，把原作的艺术 意境传达出来，使读者在读译文的时候能够像读原 作时一样得到启发、感动和美的感受。这样的翻 译，自然不是单纯技术性的语言外形的变异，而是 要求译者通过原作的语言外形，深刻的体会了原作 者的艺术创造的过程，把握原作的精神，在自己的 思想、感情、生活体验中找到最合适的印证，然后 运用适合与原作风格的文学语言，把原作的内容与 形式正确无误的再现出来。
1.语音中的风格手段
语音是语言音乐风格变现的 重要手段。单音、双音以及多 音节的巧妙安排能产生不同的 旋律，而拟声、叠韵、谐音、 节奏和停顿等的配合可以达到 不同的印象效果。汉语和英语 在语音风格的表现上都独具魅 力，各有千秋。
例1. 《月下独酌》 花间一壶酒, 独酌无相亲。 举杯邀明月, 对影成三人。 月既不解饮, 影徒随我身。 暂伴月将影, 行乐须及春。 我歌月徘徊, 我舞影零乱。 醒时同交欢, 醉后各分散。 永结无情游, 相期邈云汉。
【许钧，《文学翻译研究》，南京译林出版社，1992年，第78页】
知识、事实与发现都很容易脱离作品而转移 到别人手里，它们经过更巧妙的手笔一写，甚至 会比原作还要出色些。这些东西都是身外物，风 格却就是本人。因此风格既不能脱离作品，又不 能转借，也不能变换。 翻译是取原作的内容，赋予另一语言形式， 故必须“因汉语之宜，用汉语之长”。而文学翻 译则更是要发挥“译文优势”，是重新构思后的 再创作，是“拿人家的论旨，做自己的文章”。
【布封，“论风格”，《译文》，1959年9月； 杨自俭，《翻译新论》，武汉湖北教育出版社，1994年】
例1：花影不离身左右,鸟声只在耳东西 霍译：Flowers in my eyes and bird-song in my ears augment my loss and mock my bitter tears. 杨译：Shadows of blossom all round, Birdsong on every side. 原诗的单纯意象有“花影”和“鸟声”，杨译中 翻出了“Shadows of blossom和“Birdsong”看似 很忠实，但细细品味，好像没有原诗那种伤感的味 道。原诗是宝玉想到他年黛玉，宝钗等无处可寻时， 从内心发出的悲伤之叹。然而霍译将这种悲凉的气 氛译出来了，由简单的意象“Flowers” 和“birdsong” 上升到“my loss” 和“my bitter tears”。 此外，霍克斯的译文做到了四句都押韵，实现了音 韵美。
《辞海》：“风格”是作家、艺术家在创作 中所表现出来的艺术特色和创作个性。
《牛津文学术语词典》：风格是语言运用的 任何独特方式，是区别不同作家、不同流 派、不同时期、不同类型的重要特征。 风格通常被看做是一种模糊性很强的行 文气质或素质，在现代文体学着重语言结 构分析的主流形成以前，在传统的文体学 和文艺理论中，风格的论述通常借助于所 谓“印象性术语”。