书法作品的幅式、章法布局、题款与钤印
书法作品格式大全
书法作品格式大全1. 条幅：以长宣纸全开及对开（半截或半折），直书之作品为条幅。
2. 楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3. 中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4. 斗方：将宣纸裁成八开左右大小（约1尺见方）之体裁，称之。
5. 匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6. 条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7. 扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8. 册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9. 手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解1•斗方：中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
2•三开：中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面（实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一）。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
3•对幅：中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
硬笔书法作品章法格式布局教程
硬笔书法作品章法格式布局教程要写好一幅作品，就必须讲求点画的组织，文字的安排，幅式的布局，这就叫章法。
硬笔书法的章法主要体现在作品的如下三方面：一、幅式硬笔书法作品的幅式跟传统的毛笔书法一样，有条幅、对联、中堂、斗方、横幅、扇面，匾额等。
1．条幅：条幅又称直幅，也就是直写的单条，书写格式为顶头起行，从上而下，由右向左，一般写两三行居多，最后落款钤印。
2．对联：对联又称楹联，两条字数相等，右边为上联，左边为下联，视其情况落上单款、双款或穷款。
如是长联，应排成龙门式，上联从右向左竖排，下联从左向右竖排。
最后落双款。
3．中堂：中堂原本是挂在厅堂正面墙上的字画，它通常是整纸使用，大则六尺整纸，小则三尺整纸，为竖式长方形，硬笔书法的中堂书写格式有两种。
一是从右至左竖行书写，格式跟条幅样；二是从左至右横行书写。
如正文有标点，首行应空两字，如没有标点，首行应顶格写，最后落款钤印。
4．斗方：斗方为某一尺寸见方或上下左右稍有长短的幅式，它跟中堂一样有横竖两种写法，其行款也跟中堂一样。
5．横幅：横幅如同条幅，也通常采用竖行由右向左书写，最后落款钤印。
如正文只有2－4字，采取横向单行书写。
特长的横幅称长卷或手卷。
最长的硬笔书法长卷可达数千米。
如江苏武微波88－91年创作的《红楼梦》长卷全长为四千五百米。
6．扇面：扇面主要分为折扇和团扇。
硬笔书法多采用折扇幅式。
折扇是由许多上宽下窄的条状面组合而成，自然分行，上下边缘线均呈圆弧线。
在书写折扇时，扇面上的字必须随扇形排成圆弧状，决不可象其它幅式那样字与字、行与行保持平行。
正文字少，可以一字一行或两字一行排于扇面的外上缘，内下缘留出大片空白。
如果字数较多，可采取上齐下不齐形式以单行字多，双行字少间隔排列，每逢单行通行写，每逢双行则可视其情况灵活安排成一、二、三、四字等，一般应单行与单行的字数保持一致，双行与双行的字数保持一致。
如扇面的正文为行草书，单行与单行、双行与双行的字数可以不一致，但它们所占空间必须保持一致。
书法的章法幅式和章法布局以及款识用印
书法的章法幅式和章法布局以及款识用印书法的章法幅式和章法布局以及款识用印章法，篇章布局之法。
一幅书法作品无论长短大小，都应是一个完美的整体，既要考虑字与字、行与行以及通篇的相互关系，又要考虑到幅式、题款、用印等的相互配合。
一般从以下四个方面进行。
一分行布白：再好的书法作品，也是由一笔一画构成的，所谓：“集画成字，集字成行，集行成幅。
”“布白”是研究字体结构组织的方法。
布乃分布，白是空白。
留白太多，字就稀疏散漫，太少则拥挤促迫，乱则失控，匀则平板失势。
如何因势布局，就要看作者布白的技巧了。
它应遵循以下五个基本原则：1.因纸定字或因字定纸指根据书写内容来选择纸张或根据纸张大小来选择内容，即看字纸何者为先，纸大字小白压黑，有空旷凋零之感，纸小字大而多则拥挤充塞。
好的作品在字纸关系上应黑白相映，虚实相生，疏密相称。
2.格式适当字数较多的横幅或立幅，不应四角齐平，可以实三虚一，即左下角空出几个字，其它三角可满而实，以虚实相生，黑白相间。
左下角空字多少无定规，但篆、楷、隶等较规则字体最后一行不宜只写一个字，否则太显孤单，所谓“单字不成行。
”3.首字管领唐代孙过庭言：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。
首字有通领全篇的作用。
一般来说，标准字体求匀，而行书、草书第一字应粗壮凝重，尾字也相应厚重，以达到首尾呼应的效果。
4.四边留白，行间透气在纸上写一幅字，不能安排得顶天立地，拥塞不堪，应四边留白，宽窄适度，行间透气，不犯不离。
在书写之前，先将纸的四边折出，在折框内安排书写内容，上留天，下留地，左右留边白，行间也要留出相应的空隙。
5.行列有序，行气贯通可分为有行有列、有行无列两类：有行有列适应于篆、隶、楷，讲究横有行，竖有列，每行每列字的中心都应相对并处在一条直线上。
如果布字歪斜，偏离中心线，就会产生左右摇摆、黑白失调的感觉。
由于字体的关系，一般要求楷字行列相等，篆书行宽列窄，隶书行窄列宽。
有行无列一般适应于行、草二体，但即使表面上看起来无行无列，也应行气贯通，浑然天成，不宜故作参差错落，曲折蛇行，使全篇行气割裂，杂乱无章。
第十章 书法作品的幅式 题款PPT课件
一、作品格式 二、题 款 三、印 章
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1
书法章法
章法有大小之分。“小章法”是 指一个字的结构布局，前面已讲过。 “大章法”指通篇整幅的布局， 。包 括：幅式、整体的协调性 、求变 、照 应、题款和用印（钤印）等内容。
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2
1、章法的形式
章法形式多样，主要有竖成行、横成 列；或竖成行、横不成列等，具体的说， 一类是纵横均有规则的排列，有界格或无 界格，以整齐为美，楷书、隶书、篆书多 用这种章法；另一类是行距有规则，字距 无规则，上下相连，左右错落，行书、草 书多用这种章法。
可借印章充实；如无空白，宜左不宜右，同时用引首章和压 脚章，忌排一边，压脚章宜放在左下角，与引首章成对角之 势。 4、权衡轻重。朱文印轻，白文印重，淡雅之作宜用朱印，风 格浓重之作用白文印。多朱配少白，多白配少朱。 5、风格一致。草率散漫的急就印章，不宜盖在工整秀丽的小 楷作品上等。
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但可以看出其气韵的走向。
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书法作品的幅式
书法作品的幅式，可以分为：横式、竖式、方形和不规则形 四种。 一、横式。主要有横披、手卷、匾额三种。 1、横披（多用于斋名、阁名、室名和名胜古迹的门匾题名。 横幅）：可以横向悬挂的一种作品形式。 2、手卷：横披的特例，可以在手上展开观赏的一种形式。 3、匾额（题匾、招牌）： 二、竖式。包括立轴、连轴、通轴、中堂、对联等 1、立轴。（条幅、条屏）其长宽比例一般在3:1以上。 2、连轴。立轴的一种，多个立轴字体、内容可不相同，但幅 式的大小、装裱格式相同，各轴可有各自题款，连挂在一起， 成为连轴，连轴一般为双数，如四、六、八连轴。 3、通轴。立轴的一种。通轴的特点是字体相同，内容首尾相 连，装裱格式完全相同。通轴轴数也是双数。
第十二讲书法作品幅式题款与钤印
• 8.扇面：大致分为折扇和团扇两种。扇面多 以小字创作，并顺应扇面之形状进行，章 法上要求留有一定空白，安排上宁简勿繁。
• 9.尺牍：尺牍本意是书信，因为古时书简为 一尺。魏晋时期的许多名帖都是尺牍。
• 此外，还有册页、屏条（• 5.斗方：一至二尺见方的一种品式。这种品 式的创作在布局谋篇上有一定难度，要注 重趣味，不能为方阵所囿。
• 6.镜片：又称镜心。这一品式以多数都装于 镜框而得名。其尺寸不一，通常其横竖尺 寸之比在1.5倍以内，有横式和竖式之分。
• 7.长卷：又称“手卷”或“横卷”。它是横 幅的延续，有长至数米乃至上百米的作品。
• 3.条幅：广义的条幅包括竖幅、横幅、屏条。 这里单讲狭义的条幅即竖幅，它一般挂在 房山（即山墙）上，其通常尺寸为整纸竖 向对开。这是最常用的一种品式，初学创 作可以尝试。
• 4.横幅：又称“横披”。这是现代家庭中常 见的品式，多半置于长沙发所靠着的墙上。 其尺寸与条幅相同，只是横放罢了。
第十二讲书法作品幅式题款与 钤印
一、书法作品幅式
• 1.中堂：悬挂于厅堂正面中央的一种书画品 式。篇幅较大，一般为四尺或六尺整纸竖 式，高与宽之比一般约为二比一，因旧时 多挂于客堂中间而得名。它可以书榜书大 字，也可以容纳较多字数。创作中堂难度 较大，一般对于初学者不宜。
• 2.对联：又称楹联。本来用于门前两侧的楹 柱上，也可以用于门的两侧或中堂两侧。 对联由两长条组成，缺一不可。其联语要 求声调谐和、对仗工整。不能将两个字数 相等的语句都当作对联来写。上下联的字 体、书体要求一致。字数较多的对联可以 分行书写，上联从右往左写；下联从左往 右写，形成龙门状，故又称“龙门对”。 对联的章法一般是上下联每个字位置相对 称，但也有不对称的。
书法作品格式大全
书法作品格式大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.xx：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方)之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷臵之横幅作品。
书法作品格式详解中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位臵。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋xx:中堂是竖行书写的长方形的作品。
书法作品格式大全
书法作品格式大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。
书法作品格式大全
书法作品格式大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。
书法绘画作品格式简介
书法绘画作品格式简介1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂中堂是竖行书写的长方形的作品。
书法章法
（三）首字领篇。开篇首字要认真斟酌后再下笔，写得大 一些，粗重、饱满一些。因为首字首笔有很大的制约力， 写下首字后就要据其风格来考虑整篇字的许多变化。如大 小疏密、体式意态及浓淡枯涩等。所以唐代孙过庭《书谱》 云：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。清代戈守智 云：“首写一字其字势便能管束到底。”这表明，书法作 品的第一个字作用很重要，它对全篇起到管束和制约作用， 基本上确定了全篇字的字体、笔态、形体等，起到统领的 作用。所以，对每幅作品的首字，必先酝酿成熟再下笔书 写。在写行、草书时，第一个字一般要写得大一些，粗重 一些，饱满一些。
条幅的组合，以四条或八条（或再多至十条、十二条、十 六条等）合为一堂，一堂为一整体，书画皆宜。在书写屏 条时，一定要注意其整体的艺术效果，要求和谐统一。尺 寸与条幅大致相同。
横幅 也叫做横披。它与条幅相反，条幅是竖的，而横
幅是横的。用纸横着书写，各种书体都行。
横额 也可叫做匾额。与上面的横幅相近，也是横着书
落款应根据所留地方而灵活变化，或增或减。应注意五点：
（１）字大款小。落款的字应比正文的字小些。
（２）高低适中。落款高低部位要适中，上部应比正文略 低一些，下部要短于正文，不要与正文底部平齐，更不能 超出正文。总体说宁高不要低。
（３）距离恰当。款文与正文的距离同正文本身行距相当， 不要把款文与正文的距离拉得太开或靠得过紧。太开，会 产生松散隔裂的感觉；太近会显得局促闷塞。
条幅 也叫做立幅、直幅、立轴等。也是竖着书写的书
法作品，但是它比中堂要窄，通常用整张宣纸直着对开 （竖裁一半），或比一半稍宽一点，一般尺寸为： 六尺条幅（六尺长，一尺半左右宽） 五尺条幅（五尺长，一尺二寸五左右宽） 四尺条幅（四尺长，一尺宽） 三尺条幅（三尺长，一尺宽）
《硬笔书法实用教程》第七章
题款的字体
根据书法作品正文字体的不同， 款识的字体也要有所不同。
二、钤印
（一）印章的种类 1．姓名章
姓名章是作者自己的姓名或字号。姓名章有把姓和名刻在同一印 章上的，也有一方专刻姓氏、一方专刻名的；或者一方专刻姓名、一 方专刻字号的。一般以一名一字或一姓一名为正，两印朱白相间（朱 为“阳文”，白为“阴文”）为佳（见图7-11）。
（二）幅式
书法作品的常见幅式有横披、长卷、册页、立轴、条屏、 中堂、楹联、斗方、扇面等。形式不同，章法可随机应变。
（三）正文
正文是作品的主要部分，也是章法布局的重点。从内容来 讲，要求文字高雅，积极向上；从形式来讲，在书写正文时， 除了要把每个字写好之外，还要注意合理的分行布白。
（四）题款
题款，就是指书法作品正文以外的其他文字，它主要是 用来说明书写作品的作者、书写时间、地点等。
（3）通常情况，一 幅作品用印不宜太多， 如果某件作品用一方 印够了，就不要画蛇 添足地钤上两三方。
（2）钤盖位置要根 据作品的布白来确定。
THANKS
（a）白文姓名章·张大千 （b）朱文姓名章·瘦铁 图7-11 姓名章
二、钤印
（一）印章的种类
2．闲章 闲章是指印语为格言、警句、吉语、诗句或图形造像的印章。
这种章盖在作品起首处的，称“引首章”，一般盖在作品正文右上 角第一行第一个字与第二个字之间的右侧虚疏处，印文内容多为年 号（如“甲子”）、斋馆号（如“松风阁”）、雅趣语（如“观书 为乐”）等，印面形状以长方形、圆形或椭圆形居多；盖在正文末 行下端空白处或右下角的，称“压角章”，印文内容广泛，印面形 状多样，朱文、白文亦无定则。如图7-12所示。
Part 04
题款与钤印
一、题款
书法作品格式大全
书法作品格式大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。
书法作品格式大全
书法作品格式大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两X对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。
书法作品的书写格式
书法作品的书写格式书法是中国传统文化的重要组成部分，它不仅是一种艺术形式，更是一种文化精神的体现。
在书写书法作品时，书写格式是非常重要的，它不仅关系到作品的整体美观，还体现了书写者的文化素养和艺术水平。
下面将从纸张格式、文字排列、笔法技巧、印章钤印、作品装裱等方面详细介绍书法作品的书写格式。
一、纸张格式在书写书法作品之前，首先要选择合适的纸张和格式。
一般来说，书法作品常用的纸张是宣纸或毛边纸，尺寸可以根据需要选择。
常用的格式有横幅、条幅、对联、扇面等。
不同的格式有不同的特点和要求，需要根据实际情况进行选择。
例如，横幅要注意文字的横平竖直，条幅要注意文字的排列和布局，对联要注意上下联的对应和对称，扇面要注意文字的弧度和间距。
二、文字排列文字排列是书法作品的关键之一，它直接影响到作品的整体美观。
在排列文字时，需要注意以下几点：1.要遵循书写规律，按照文字的结构和笔画特点进行排列，做到横平竖直，点画呼应，虚实相生。
2.要注意字距和行距的合理安排，避免过疏或过密，以保持整体的和谐和美观。
3.要根据纸张格式和文字内容进行布局，不同的格式有不同的要求，不同的内容有不同的表现方式。
三、笔法技巧笔法技巧是书法作品的灵魂，它直接关系到作品的艺术水平和表现力。
在书写书法作品时，需要注意以下几点：1.要选用合适的毛笔，不同的毛笔有不同的特点和用途，需要根据实际情况进行选择。
2.要掌握正确的执笔方法，保持手臂和手腕的灵活和稳定，做到运笔自如。
3.要注重笔画的起承转合和轻重缓急，表现出文字的韵律和节奏感。
4.要根据不同的文字内容和形式进行笔法表现，表现出书写者的个性和情感。
四、印章钤印印章钤印是书法作品的重要组成部分，它不仅是一种装饰，还是一种文化象征。
在选择印章和钤印时，需要注意以下几点：1.要选择合适的印章，根据作品的需要选择大小、形状和质地合适的印章。
2.要注意钤印的位置和数量，根据作品的需要进行选择和布局。
3.要注意钤印的颜色和效果，选择与作品相配的颜色和效果，使作品更加美观和突出。
书法的创作形式——章法、格式和款式
书法的创作形式——章法、格式和款式书法作品的创作形式：章法、格式、款式（1）章法是指书法作品中线结构的组织，它包括单字中对点画的组织和作品中对单字的组织。
而习惯上把単字中对点画的优化组合称为結字、结体，也称“小章法”；把作品中对字与字之间的组合，称“大章法”；但一件完整的书法作品通常都有正文、落款、印章三个方面构成，而三者又是相辅相成、互为作用且不可分割的一个整体。
（2）格式立轴：是指长方形的独幅作品，一般是将整张宣纸竖着对开，自上而下、从右到左，逐行书写。
屏条：由条幅组成的书法作品叫屏条。
大多由4、6、8成偶数搭配。
中堂：指整张宣纸书写的书法作品。
它因悬挂在老式堂屋正中而得名。
幅：与立轴相对，是将宣纸横着对开书写而成。
长卷：指行制扁长、卷着保存的书画作品，其长度不受限制。
扇面：是圆弧形的作品，有折扇和圆扇等。
斗方：是长和宽比例相仿的书画作品。
楹联：又称对联，由上下两联组成。
两联之间，字数相等，字性、内容相对。
（3）款式是书法作品的重要组成部分，它不仅可以在布局上对正文起补充、平衡的作用，而且可以通过文字组织去补充与发挥作者的创作才能，表现作者学识修养的重要方面。
一、册页册页顾名思义，是将画幅装裱成一页一页，犹如书本可以左右或上下翻阅。
中国书画装裱体式之一。
因画身不大，亦称“小品”，又称册叶，叶册。
册页的基本形式，又可大别为三种：1、蝴蝶装：左右翻开，相对摺合，画幅中线为折痕，左右展开如蝴蝶两翼，也称摺装。
蝴蝶装大约出现在唐代后期，盛行于宋朝，是把书页依照中缝，将印有文字的一面朝里、对折起来，再以中缝为准，将全书各页对齐，用浆糊粘附在另一包装纸上，最后裁齐成册的装订形式。
用”蝴蝶装”装订成册的书籍，翻阅起来如蝴蝶两翼翻飞、飘舞，故名之为”蝴蝶装”。
五代雕版印刷的监本经书，上呈时是一百三十策(册)。
既然称策，必为书之方册，因卷轴装称”卷”，不称册，加之唐时唐人写经已有个别为蝶装，故五代之经书当为蝴蝶装。
书法作品的幅式和题款
书法作品的幅式和题款书法作品的幅式由于作品的思想内容、艺术风格不同,由于书写目的、应用场合不同,由于特定作者的艺术意趣、具体构思不同……书法作品历来形成了多种多样的类型。
从作品的幅式方面来看,常见的类型有条幅、中堂、横披、手卷、斗方、册页、对联、屏联、扇面、镜心等等。
条幅: 也称为主轴。
一般是指高度明显长于宽度的幅式,也是中国书画装裱的一种常见形式。
这种幅式,适应中国传统书法的竖行、从右向左排行的写法;与中国传统的居室建筑、室内陈设协调一致;适宜挂在墙壁上长时间、反复仔细地观赏……是明清以来书法作品中数量最多的、至今仍然普遍使用的一种幅式。
条幅的装裱方法有的简便有的复杂。
装裱本身就是一门装潢艺术,这里只能简略地加以说明。
条幅的装裱形式一般由天杆、天头、画(诗) 塘、上隔水、字(画)心、左右边条、下隔水、地头、地轴、轴头等部分组成。
复杂一些的装裱还要加“惊燕”、各种“锦牙”、锦盒等等。
条幅中幅面比较大的又称为大轴。
幅式狭长的,例如四尺、五尺宣纸对开的又称为条屏、长轴。
中堂:一般是指悬挂在住宅主厅——中心客厅的书画作品。
中堂一般也是高度长于宽度,不过常常是指长宽比例接近黄金分割律(1:0.6左右)的、幅面比较大的一种幅式。
中堂的装裱形式与条幅近似。
中堂绘画作品的两侧往往配有对联。
不过也有单挂中堂的,特别是中堂书法作品,单独悬挂的比较多。
横披:也称为横幅、横额。
一般是指宽度长于高度的幅式。
这种幅式比较适合书写成语警句、斋馆名号,比较适合悬挂在房屋墙壁的高处。
横披的装裱形式一般由左右木杆、左右“耳”、上下边条、字(画) 心、包首、签条等部分组成。
近些年来,出现了不少巨大的横幅书画作品,这是对于传统横披的一种发展。
从幅式方面来看,还是应该划分在横幅的类型之中。
手卷: 也称为长卷。
一般是指宽度很长,不宜在一般场合全部展开、观赏,而适合卷裹成圆筒状收藏的一种幅式。
例如,书法作品中唐代怀素的《自叙帖》,绘画作品中宋代张择端的《清明上河图》等等。
书法绘画作品格式简介
书法绘画作品格式简介1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂中堂是竖行书写的长方形的作品。
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册页
册页，分横、竖两种，即开版式和推蓬式，有单 页，也有折叠的。每册八页、十二页乃至数十页 不等，此幅式便于集稿作画、题字签名、玩赏保 存。
匾额
匾额，是指上面题写文字作为标记或表示赞扬的 牌子，形状各异，以长条和横额居多，字形力求易 认醒目，浑厚凝重。在制作上，选用的材料，以及 装饰与加工等也力求典雅别致、美观经济，富有时 代感。字少而大，结体严谨，疏密匀称，气势磅礴， 庄重严肃。
纪月方式月令别称：
七月：孟秋、初秋、新秋、上秋、兰秋、肇秋、 首秋、早秋、瓜时、凉月、兰月、瓜月、巧月。 八月：仲秋、中秋、正秋、桂秋、桂月、爽月、 壮月、大清明、仲商。 九月：季秋、晚秋、暮秋、杪秋、菊秋、凉秋、 三秋、菊月、咏月、朽月、玄月、季商、暮商、霜 序。 十月：孟冬、初冬、上冬、开冬、良月、吉月、 阳月、小春月。 十一月：仲月、中冬、仲冬、畅月、子月、雪月、 寒月、龙潜月。 十二月：季冬、严冬、残冬、末冬、穷冬、暮冬、 杪冬、腊月、冰月、除月、严月、暮岁、暮节、穷 捻、穷纪、嘉平。
纵式
横式
行列布白方法
1、纵有行 横有列
通篇竖成行、横成列，是最严整的序列样式， 其特点是整齐、大方、匀称和清晰，给人一种 整齐美。写楷书、隶书、篆书要求工整的实用 性文字，适合这种形式。种严整的章法创造出 高度秩序感，带着十足的工匠气息，因而摆布、 安排、制作之嫌是难以克服的。初学分布的人， 需要从规矩入手，应首先掌握这种布局形式。
（二）落款的种类
１、单款：是指署上书写者的姓名，或再加 上正文 的出处，书写的时间、地点以至原因等。 写在正文左侧，也称“下款”。 ２、双款：有上下款之分。上款在正文右侧上方； 下款则为单款。通常上款写赠送对象的名字和称 呼，常常带上谦词，谦词根据作者与赠送对象的 关系而有所区别：上级以及平级可以用如“雅正、 法正、教正、正之、正腕、雅属[yǎ shǔ] 、惠存” 之类，下级则可以用“勉、雅属、存 念”等等； 下款则落上自己的姓名、书写时间和地点等 等。 ３、穷款：只题书写者的姓名。如果作品所剩空 间有限，甚至不落款，盖印即可，也叫“穷款”。
（三）落款的时间
落款的时间可以写公历或农历。公历是用 数字纪年法，如二零零二年夏；农历是用天干 地支纪年法，如壬午年孟夏。 在落款时，应注意公历与农历的时间不能混 用。落款的时间，也有一些特殊的称法，每个 季度的第一个月称为“孟”，第二个月称为 “仲”，第三个月称为“季”。
纪月方式季令别称：
春季：初春、早春、阳春、芳春、暮春 夏季：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏。 秋季：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋。 冬季：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬。
1、名章
它又分为姓名印和款尾印两种。 ①姓名印：是姓氏印与名称印的总称，常见的形 式 为正方形，也有圆形的，通常铃在款文之下。 ②款尾印：主要是用来使书法章法形式更为完善， 一般为创作者的字、号或崇尚的语句、成语，一般 为正方形，视其情况铃在款末或姓名印后，使作品 红黑相间，阴阳互变，起到收气敛势、画龙点睛的 作用。
书法的章法布局
一、书法作品的幅式 二、书法作品的内容 三、书法作品的章法 四、书法作品的落款 五、书法作品的钤印
一、书法作品的幅式
条幅、横幅、对联、屏条、中堂、斗 方、镜心、匾额、长卷、扇面、册 页、报头、题签等。
条幅
条幅指长方形的 幅式作品，其长 与宽悬殊比例比 较大，亦称直幅 或者立轴，通常 将宣纸竖向对裁 或将宣纸裁成长 条形，装裱之后 就成了“立轴”。
有行有列法
2、纵有行 横无列
简单地说，就是竖成行、横无列的布局形式。 这种分布注意的是行气的贯通而有活力。书写时应 遵循文字结构和运笔的规律，根据笔性自然地向中 心左右偏离，使行的垂直中心左右偏离，在运动中 求得重心的统一，构成这样的行气才是散列的行气 应守的原则。一篇数行，每行的波动不但要考虑本 行的偃仰向背，而且要照顾与它行的关系，尤其注 意与相邻行的错落，力求做到左右顾盼、避让有致。 有行无列法整齐而有变化，使人轻松愉快，适合各 种书体，行、草书尤为多用。这种分布是古今书法 创作的主要形式。
（七）落款的谦辞
▲一是所书写的内容是伟人、领袖、名家 的诗词或名作，则在落款中题目前或作者姓名 后书写敬录、敬书、谨录一类的谦辞。 ▲一是所书写的作品是赠送给某人需要书写 的谦辞。一般在称呼后加指正、雅属、惠存等 谦辞。此类谦辞因所属对象而定。
（八）落款的字体
从汉字的演变顺序来看，落款字体的年代 应在正文字体之后，或同一年代落款字体要与 正文相异，用动势较大的字来落款。当然，落 款也可以与正文用同一种字体。落款字形的大 小要与正文协调统一，一般小于正文。要层次 分明，不要喧宾夺主。
无行无列法
4、少字数的特殊章法
四、书法作品的落款
（一）落款的内容
1.注明正文的出处。 2.受书者的名字+称呼+谦辞。 3.书写时间。可用公历或农历，但不能混 用。 4.书写者姓名、字号等。 5.书写者对正文发表的感慨或议论等。
轴书祝 》杜允 甫明 秋《 兴草 诗
吴昌硕《篆书七言联》 淖来小囿花为帛， 日射高原柳不黄。
（九）落款的顺序
▲上款：1、谦辞+姓名+称呼 2、谦辞+称呼 3、姓名+称呼+谦辞 4、名称+谦辞
▲下款： 1、时间+地点+正文的作者 2、正文的作者题目+时间+地点+姓名（字 号）+谦辞 3、谦辞+正文的作者题目+地点+姓名（字 号） +谦辞 4、时间+正文的作者题目+地点+姓名（字 号） +谦辞
有行无列法
3、纵无行 横无列
就是指作品的分间布白纵不成行，横不成列，上下左右， 错落有致，浑然天成。这种形式主要出现于古代一些书法遗 迹中，因为先秦以前的文字，其形态直接取材于自然，颇具 天趣，尚没有注意到纵横的排列。后来在草书的创作中，也 有采用这种形式的。 其实，真正意义上的无行无列是视觉的错觉，如果按照 识读序列，或竖成行，或横成列，纵横关系呈现一片迷乱， 神秘得令人难以捉摸，有如乱石铺街，字形大小参差错落， 变化多姿，浑然一体。这种形式不是事先可以用尺寸观念来 度量，而是修养有素的人在即兴状态下来进行的。书写时通 常精神兴奋，甚至得意忘形，无拘无束，可以尽情挥洒，唯 求自然的契合，所以，具有很强的艺术性，只宜观赏，实用 价值不大，初学者更是难以把握。象郑板桥的许多作品都是 这种分布，另外，张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》 也是这种分布。
纪月方式三旬别称：
更具体的日期，可以用农历的节气和 农历的日期，用旬也可以，每月的三旬分 别称做：上浣[huàn] 、中浣与下浣。
（四）落款的地点
落款的地点，可以直接书写所在地名称，也可 题写居室的雅称斋号。落款的地点不宜用俗称或过 于具体。例如：合肥曾经叫庐州，南京曾经叫金陵， 广州的别称叫花城。
横幅
横披指横幅作品，横长竖短。这种格式可以写少数字，自 右而左写一行，也可以横式直写形成多行书长篇字。横披大 的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂，小的可用于斋室居 所布置。
对联，又称 “楹联”、“对 子”或“联语”。 是指书写在纸、 布或刻在竹木金 属材料上的对偶 语句，应用广泛， 艺术性强。对联 分为上下联，用 两张相同的长条 纸，左右对称。 有单联和长联两 种形式。
（十）落款的文字
落款的文字，应讲究文学性和艺术性。 力求雅俗共赏，不落俗套。如果是书赠单位 或个人，则应切合双方实际，恰如其分；如 果是抒发以来的跋语，则应雅致明快。切忌 矫揉造作，信笔拈来，随便组句，文理不通。
五、书法作品的钤印
钤印，是书写作品的最后一道工序。 印章是书法、绘画、雕刻三者结合而产生 的一种独特艺术，称为“篆刻”。印章是书 法作品中的重要组成部分。 （一）印章的种类 （二）印章的使用 （三）印章的钤法
（五）落款的署名
在作品上题写书者的姓名、字号或笔名。署名 时，可以写名不写姓，下盖印章时表明姓，也 可以题写字号，下盖印章表明姓名。当然，最 好是将姓名、字号等都写清楚。这还要根据落 款行文而定。
（六）落款的称呼
写给单位的作品，直接将受书单位写于上款位 置。 写给长辈的书作，通常在名字后用老师、先生、 贤长等称呼。 写给同辈的书作，一般在姓名后接同志、道友、 仁兄等称呼。 写给晚辈的书作，可直接在名字后接学生、同 学、弟子等称呼。
长卷
长卷，也叫“手卷”，是指横向窄长形式，长度 可以任意延伸。用于书写长篇文章或数篇诗文。
报头
报头，是指报 纸的名称。由领 导人、书画家及 名人题写或集古 代书法家的字而 拼成，有横竖两 种形式。
题签
题签，是指各 种书籍杂志的名 称。由领导人、 书画家及名人题 写或集古代书法 家的字而拼成。 形式多样。
（一）印章的种类
１、按印章的名称分类：名章、肖形章、引 首章、腰章、压角章、吉语章、警言章、收藏 章、 “斋、堂、馆、阁居室章”等等。 ２、按印章的形状分类：方形、圆形、长方 形、椭圆形和不规则的自然形体。 ３、按印章的刊治分类：朱文、白文、朱白 文混刻。
１、按印章的名称分类
名章、肖形章、引首章、腰章、压角章。
对联
因悬挂于厅 堂正中央而得 名，中堂的宽 度与长度比例 一般为一比二。 常见的有长四 尺、五尺、六 尺等整张宣纸 写成。内容可 以写长诗或短 文，或只写几 个大字，甚至 只写一个大字。
中堂
屏条
屏条，是指成 组的条幅，也可 称为“条屏”。 通常是四幅为一 组，构成了四条 屏。此外，还有 六条屏、八条屏 乃至更多条的， 书写形式与条幅 类似，可以每幅 自成格局，又可 连成一组，但字 体、风格需要统 一。
二、书法作品的内容
书法作品的内容即正文，要题材新颖，健康 高雅，具有时代感。如：诗词、歌赋、对联、 格言、佳句、散文等。可以通过如下三个方面 确定： 1.指定内容 2.自选内容 3.自撰内容 书写内容的选择应与字体风格相协调。