经典影视服饰赏析作业
影视服饰鉴赏
影视服饰鉴赏影视服饰鉴赏期末作业姓名:唐艳梅班级:生科系生物工程1班学号:1312401041影视作品中的人物服饰造型赏析唐艳梅,生命科学系生物工程1班 1312401041,上裝:白衬衫，黑色呢大衣下裝:黑色裤子，黑色皮鞋一、人物服饰赏析1配饰:黑色墨镜，黑围巾，黑色皮手套 1.1剧情介绍 1.4该造型在影片中所起的作用:根据1938年出版的同名儿童小说改编，影片整部电影中，波普一身黑色西装造型贯穿其讲述了油漆匠波普先生(金?凯利)和他的家人住中，与他的性格很相称，显示出中年波普的干练、在一个安定的小镇，他是一位收入卑微但极富幻想精明。
他是一名手段高强的业务员，专门负责说服的油漆匠，不满足于现在平静的生活，而是总想去房屋所有者放弃所有权。
清一色装扮也凸显了其孤极地进行探险，但条件不允许，只能收听杜雷克极傲的性格，他逃避家庭责任，住在纽约豪宅里，与地探险节目解馋(一次，他给电台主持杜雷克写信，离婚妻子保持友好关系，与女儿的关系僵持。
此外，收到了一件意外的礼物,,一只从南极快递来的波普的成功男士装扮与其居住的环境互相衬托。
豪企鹅(波普一家人对这只充满好奇心的企鹅宠爱有华的住宅，贵气而又清冷，精练的装扮，共同烘托加，但不久这只企鹅却病了(无助的库克先生只好了波普孤傲而又寂寞的一面。
同时，他的装扮与影向水族馆求救，没想到他竟得到了另一只企鹅。
有片其他主人公“企鹅”十分和谐，有一种幽默感。
了伴的企鹅完全康复了，并且很快生儿育女，他们故事的发生在寒冷的冬季，黑色的皮鞋踩在厚厚的有十二只企鹅了。
这些小家伙给波普一家带来的无积雪上，黑白对应，使人物突出效果更明显。
尽的欢乐，但每天巨大的开销也让女主人忧心如焚。
为了解决家庭经济危机，他们想出了一个绝招二、人物服饰赏析2 ——训练企鹅(波普演艺企鹅的首场表演获得了成功，这些训练有素又常让人始料不及的企鹅红遍美2.1剧情介绍国东西海岸。
然而冬去春来，这些企鹅无法适应变洪会长一家曾被禁止出境，然而有一天，家族暖的天气，就在危急关头，杜雷克先生出现了，他的出境禁制令被撤销了，不甘心过着平淡安逸生活们作出一个重要的决定:把这些企鹅带往北极，让的洪会长计划率领全家向海外进军。
影视剧经典服饰分析与欣赏
• 雪七的一个鸭舌帽就
显出中性的帅气，当 红的格子衬衫加个小 外套，相信是春季的 ，显得 成熟干练。
• 层叠的连身短裙勾勒
出纤瘦的身段，肩膀 半透明的白纱若隐若 现，确实迷人。
• 雪七不管戏里戏外都
不舍率性打扮呢，T恤 +牛仔裤是普通了点， 但是腰间的双扣皮带 却很有看头哦！
•
发型欣赏 • 1.淑女＋妩媚＋高雅 • 顺顺的长发使宋慧乔
看上去淑女味十足； 虽然也是两个小辫， 但大大的耳环却又添 了几分妩媚。
• 2.娇憨可爱 • 随意的将两绺头发
抓起，却不经意之 间流露出女孩子天 真活泼的一面。
• 3.女人味十足 • 和娇憨可爱的宋慧乔
相比，这几张照片能 让人想到，那些在生 活的在大风大浪中， 即勇气聪明，却又不 乏细心、妩媚的女人 们。
《浪漫满屋》服饰欣赏
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宋慧乔在《浪漫满屋》剧中造型多变， 不论是跟男主角Rain在家吃饭的‘饭桶 装’、多层次搭配的‘英宰装’，或是外 出约会时的淑女装，都成为韩国时下最 ‘In’的打扮。 宋慧乔在《浪》剧中饰演的‘韩智恩’ 经常会看人穿衣服！她与Rain饰演的‘李 英宰’在一起时，总是以小短裙加上亮眼 上衣，或是利用多层次穿法展现青春活力； 其中短版外套和绑带式小罩衫出现频率特 高，被影迷称为‘英宰装’。
影视剧经典服饰分析 与服饰欣赏
《传闻中的七公主》服饰欣赏
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《传闻中的七公主》一部讲述现代女人的电视 剧，又怎么少得了漂亮的衣服呢？下面就来看看 ‚七公主‛的戏里戏外的服饰打扮吧！
美七的印花雪纺衫， 散发着小女人的迷人 可爱。
• 可爱的短小马甲+衬
衫，配以长裤是很适 合OL的装扮哦，像美 七一样配以短牛仔裙 则是休闲逛街的好搭 配呢！
《2024年浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》范文
《浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》篇一《大鱼海棠》是一部近年来广受欢迎的动画电影，除了引人入胜的故事情节和精致的画面之外，其服饰设计也让人眼前一亮。
本篇论文将对电影中服饰设计的特征、意义及设计影响进行浅析。
一、服饰设计的特征（一）民族元素的融合《大鱼海棠》的服饰设计充分融合了中国传统文化元素，如刺绣、流苏、云纹等。
在角色的服装上，可以看到各种传统图案和色彩的巧妙运用，既体现了中国文化的独特魅力，又使角色形象更加鲜明。
（二）与故事背景的紧密结合电影中的服饰设计紧密结合了故事背景和角色身份。
例如，主角们的服装以简约、古朴为主，符合古代神话的背景；而其他角色的服装则根据其身份、地位和性格的不同，呈现出多样化的风格。
（三）色彩运用的独特性电影中的色彩运用独具匠心，以暖色调为主，辅以冷色调，形成鲜明的对比。
同时，不同角色的服装在色彩上也呈现出各自的特点，既体现了角色的性格特点，也增强了画面的视觉效果。
二、服饰设计的意义（一）增强角色形象的表现力服饰设计是角色形象塑造的重要组成部分。
通过服饰的设计，可以更好地表现角色的性格、身份和地位，使角色形象更加鲜明、立体。
在《大鱼海棠》中，角色的服装不仅符合古代神话的背景，还通过服饰的细节来表现角色的性格和情感。
（二）传递文化内涵《大鱼海棠》的服饰设计传递了中国传统文化的内涵。
通过将传统元素融入现代设计，使观众在欣赏美丽画面的同时，也能感受到中国文化的博大精深。
这种文化传递对于弘扬中华文化、提高民族自信心具有重要意义。
（三）提升电影的艺术价值精美的服饰设计可以提升电影的艺术价值。
《大鱼海棠》的服饰设计不仅美观大方，还与故事情节和画面相得益彰，使电影整体艺术水平得到提升。
三、服饰设计的影响（一）对动画电影的影响《大鱼海棠》的服饰设计为动画电影的发展提供了新的思路。
它充分融合了中国传统文化元素，为动画电影注入了新的活力。
同时，精美的服饰设计也使得动画电影更加具有观赏性和艺术性。
经典影视服饰赏析作业
从自由到囚禁等。
服饰风格
02
服饰风格也可以反映人物的命运，如坚持某种风格的服饰可能
代表人物对某种价值观的坚持。
服饰细节
03
服饰的细节可以暗示人物的命运，如纽扣的脱落、衣物的破损
等。
05
影视服饰的时尚影响
对现实生活中的时尚影响
潮流引领
经典影视作品中的服饰往往引领着时尚潮流，成为人们争相模仿 的对象。
对未来影视服饰的展望
创新与科技结合
随着科技的不断进步，未来影视服饰有望在设计和制作上 更加注重创新和科技的应用，为观众带来更加震撼的视觉 效果。
多元化与包容性
随着全球化的进程，未来影视服饰有望更加多元化和包容， 反映不同地域、民族和文化的特色，为观众呈现更加丰富 多彩的视觉体验。
环保与可持续性
随着环保意识的提高，未来影视服饰有望更加注重环保和 可持续性，采用环保材料和制作工艺，为保护地球环境做 出贡献。
年代剧服饰风格
1 2 3
民国服饰
民国时期的服饰融合了传统与现代的特点，男装 以长袍马褂为主，女装则有旗袍、洋装等。
50-70年代服饰
这个时期的服饰带有明显的时代特色，如军装、 工装等，展现出特定历史时期的文化背景和社会 风貌。
老上海服饰
老上海时期的服饰风格独特，女性以旗袍、高跟 鞋为主，男性则有西装、领带等，展现出那个时 代的繁华与风情。
以20世纪50年代的服饰为 主，展现了那个时代的纯 真爱情。
03
影视服饰风格解析
古装剧服饰风格
汉服
汉服是古代汉族的传统服装，其特点是 宽袍大袖，线条流畅，通过不同的色彩 和纹样展现出古代文化的独特魅力。
唐装
旗装
旗装是清代满族人的传统服装，其特 点是立领、马蹄袖、对襟或右衽，具 有浓郁的满族特色。
西方服饰鉴赏-电影《铁面人》服饰赏析
电影《铁面人》讲述了这样一个故事：1662年，法国国王路易十三驾崩后，继位的路易十四傲慢、残酷、荒淫无道。
为了占有柯瑞斯蒂，路易将前国王侍卫队员阿萨斯的儿子莱奥派往前线致死。
儿子的死激起了阿萨斯的悲愤，与此同时，埃拉密斯神父有一个秘密的计划，就是从监狱里救出戴着铁面具的神秘囚犯、路易的孪生弟弟菲利普，并设法让他取代路易而救法国人民与水火之中。
经过一系列艰苦的营救与厮杀，终于菲利普成为了国王，带领国家走向希望与安定。
【巴洛克风格的特点】一是豪华。
既有宗教特色又有享乐主义的色彩；二是它是一种激情艺术，非常强调艺术家的丰富想象力；三是极力强调运动，运动与变化是巴洛克艺术的灵魂；四是关注作品的空间感和立体感；五是具有综合性，强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象；六是浓重的宗教色彩；七是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向，在一些天顶画中，人的形象变得微不足道。
巴洛克艺术之服装】二十世纪世纪九十年代的简约主义在现在已经成为历史，时下古典主义风潮渗透到时尚舞台的每个角落，饰品设计更是着重于极富装饰性的巴洛克风格。
不规则缠绕的华丽钻石项链，极具浪漫情怀的心型，闪耀着晶莹透亮的光芒，独特之处在于每一颗心型都呈现出完美的切割形状，处处流露奢华与迷人的气质。
巴洛克时期是一个崇尚高度华丽的年代，那时的鞋子大多采用优质的材料，像皮革、锦缎，配以奢侈豪华的装饰，如丝绸带、大扣子、刺绣、珠宝等。
如今仿照巴洛克风格的靴子着重在细节上体现复古，像鞋帮上的十字抽绳，以及不和谐花纹和混搭风尚，虽然低调，却极其简洁优雅。
古典主义韵味大行其道，使得充满巴洛克服装风格复古情怀的浪漫婚纱也呈现出一派奢华风格。
仿巴洛克的提胸和束腰，层层叠叠的裙摆，在细节上将繁复且精细的做工体现得淋漓尽致，再融合现代流行剪裁与时尚元素，像蝴蝶结、褶皱等，创造出亦古亦今的别样风格。
影视服装赏析
3、黑白片、彩色片交替出 现 黑白片、彩色片交替出现 的作用：表现作品的主题： 《阳光灿烂的日子》是一 部彩色电影。作为影片结 束的“尾声段落”，却是 以黑白片的形式出现的。 作者对生活升华和提炼， 使影片中的最后段落，脱 离了影片的叙事层面，达 到了象征、哲理层面的高 度。
三、色彩在电影中的作用
色调在电影中的作用： ①喧染环境，营造氛围，表现人 物的心境。《日瓦格医生》：帕 沙和拉拉在一起。 ②表达作者的思想情感和作品的 主题。《日瓦格医生》偏蓝的冷 色调，体现了红色俄国对人性的 极大的压抑。 ③表现作者的诗意和浪漫、抒情 的色彩。形成影片特殊的风格和 韵味。
2、局部色相 局部色相：画面中某一具体物体 的颜色。如一朵红花，一件女人 的白裙等等。 局部色相在电影中的作用： 如果说色调的作用主要是表现作 者的情绪、作者的诗意、并使影 片形成一种独到的韵味和风格的 话，那么，局部色相的作用主要 体现在表现主题方面。 《辛德勒的名单》中红衣小女孩
《断臂山》中。人物都是用颜色标 示出来的。棕色的欧尼斯、蓝色的 杰克。影片中的色彩大多是冷色系 的，唯一令人印象深刻的暖色，是 杰克开着红白相间的卡车来见久别 的欧尼斯，不过这红色并没有给人 带来强烈的喜悦。因为这是被白色 削减了冲击力的红。这些许鲜明的 红色，穿插在冷色系中，映衬着整 部影片的情感基调：一些温暖，但 却湮没在贯穿始终的 冷中，所以注定是场 悲剧。
2、色彩的贯穿作用
色彩运用的形式是为影片内容服务的，应用 色彩贯穿影片的始末，则增强了影片的连贯 性，同时也起到了推动剧情发展的作用。这 样可以弥补单纯叙事的单调和乏味。给人以 视觉上的冲击。
在影片《双面疑杀》中．导演用蓝 红色调贯穿整个影片，蓝红两色作 为主旋律色交替出现在影片中，这 就暗示孪生姐妹的思维意识同时出 现在其中一人的脑海里。其中蓝色 更是作为提示疑案的线索色不时出 现。引导观众去寻找真凶。
【乱世佳人】里的精美服饰赏析
【乱世佳人】里的精美服饰赏析《乱世佳人》是根据小说家玛格丽特·米切尔的小说《飘》改编的一部美国电影。
由维克多·弗莱明、乔治·库克、山姆·伍德导演。
克拉克·盖博、费雯·丽、托马斯·米切尔、海蒂·麦克丹尼尔斯、奥利维娅·德哈维兰等人主演。
影片讲述美国南北战争期间郝思嘉与白瑞德的爱情故事。
郝思嘉一直爱着艾希礼却得不到他，在战争爆发那一天，她遇到了白瑞德。
两个人历经磨难，白瑞德一直对她不离不弃，但直到他最终离开，郝思嘉才发现自己其实爱的是白瑞德。
《飘》作者：玛格丽特·米切尔背景：1861年4月美国内战南北战争时期1900年11月8日，出生于美国佐治亚州亚特兰大市的一个律师家庭。
她的父亲曾经是亚特兰大市的历史学会主席。
在南北战争期间，亚特兰大曾于1864年落入北方军将领舒尔曼之手。
后来，这便成了亚特兰大居民热衷的话题。
自孩提时起，玛格丽特就时时听到她父亲与朋友们，甚至居民之间谈论南北战争。
当26岁的玛格丽特决定创作一部有关南北战争的小说时，亚特兰大自然就成了小说的背景。
《飘》的写作占去了她近10年的时间，此后，玛格丽特花了半年的时间来反复核实小说中所涉及的历史事件的具体时间和地点。
她引用美国诗人欧内斯特·道森的一句诗，将小说的题目改为《随风而去》（汉译名为《飘》）。
年代服饰特点：18世纪洛可可风格优雅灵魂作为一部长达将近四个小时的经典电影，【乱世佳人】里的服装可谓繁多，我们通过电影镜头了解洛可可时期的服装风格。
首先先看费雯丽主演的女主角斯佳丽的衣服，她的衣服也是电影中最多的。
出场的白色多褶裙这种款式是当时最为流行的了，特点是带有裙箍有裙箍的裙子显得很大有裙箍的裙子显得很大，在我小时候，这种大大的裙子可是我心目中公主穿的裙子呢。
这是幕后的工作照，费雯丽正在化妆这是在片场的照片这件白裙子太靓丽了，我特别地喜欢，忍不住多发一点。
浅析《满城尽带黄金甲》服饰文化的运用
浅析《满城尽带黄金甲》服饰文化的运用
《满城尽带黄金甲》是一部经典的古装剧，其中服饰文化的运用也是非常出色的。
首先，《满城尽带黄金甲》中的服饰色彩鲜艳夺目，给人以华丽的视觉冲击。
比如，主角苏菲的服装，采用了紫色、绿色、红色等颜色，给人以浓郁的古典气息，让人眼前一亮。
此外，服装的设计也非常精致，比如苏菲的服装上有精美的花纹，给人以极其精致的感觉。
其次，《满城尽带黄金甲》中的服饰文化还体现在服装的细节上。
比如，苏菲的服装上有
精美的饰品，如黄金甲、珠宝等，这些饰品都是古代服装的重要组成部分，可以体现出古
代服装的华丽和精致。
此外，服装的细节也体现了古代服装的特点，比如苏菲的服装上有
精美的褶皱，这些褶皱都是古代服装的特色之一，可以体现出古代服装的精致和优雅。
总之，《满城尽带黄金甲》中的服饰文化运用非常出色，既体现了古代服装的华丽和精致，又体现了古代服装的特色，让观众可以更加深入地了解古代服装文化。
影片《绝代艳后》服饰美学分析
影片《绝代艳后》服饰美学分析【摘要】影片《绝代艳后》服饰美学分析的重要性体现在其通过服装设计和配饰搭配展现了角色的个性和时代特征，色彩和材质的选择对整体美学起到关键作用。
本文将从背景介绍、服饰设计、配饰搭配、色彩与材质以及对比分析等方面对《绝代艳后》的服饰美学进行深入分析。
通过对比分析，突出《绝代艳后》服饰美学的独特性，探讨服饰美学对角色形象和故事情节的影响，并探讨观众对服饰美学的感受和反响。
通过本文的分析，可以更加深入地理解《绝代艳后》中服饰美学的艺术魅力和文化内涵，以及其在影片中的重要作用。
【关键词】《绝代艳后》、服饰美学、分析、角色、设计、配饰、色彩、材质、时代特征、对比、独特性、形象、故事情节、观众反响。
1. 引言1.1 影片《绝代艳后》服饰美学分析的重要性《绝代艳后》是一部具有极高美学价值的影片，其中服饰美学扮演着至关重要的角色。
服饰不仅是影片中角色形象的重要元素，更是展现角色个性和背景的重要方式。
通过对影片《绝代艳后》的服饰美学进行分析，可以深入了解影片中角色的内心世界、时代背景和文化特征。
服饰设计和配饰搭配的精妙之处不仅能够提升影片的视觉效果，更能够为影片赋予独特的艺术魅力和文化价值。
对《绝代艳后》的服饰美学进行深入分析，不仅可以帮助观众更好地理解影片的主题和故事情节，更可以拓展人们对服饰艺术的认知，增强对影片的审美感受和欣赏度。
通过对服饰色彩、材质和搭配的研究，可以揭示出影片所传达的思想和情感，进一步体现出服饰美学在电影艺术中的独特魅力和重要性。
2. 正文2.1 背景介绍：《绝代艳后》的故事情节和文化背景《绝代艳后》是一部著名的历史题材电影，讲述了古代中国汉朝末年皇后王昭君的传奇故事。
王昭君是汉代宣帝刘询的皇后，她因为政治联姻而被送往匈奴，成为匈奴王的妻子，后来她又被送往大月氏国，最终在异域终老。
影片通过生动的叙述和精美的画面再现了王昭君的悲惨命运和坎坷经历。
故事情节跌宕起伏，给观众带来了深刻的思考和感动。
《2024年浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》范文
《浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》篇一一、引言《大鱼海棠》是一部具有中国神话色彩的动画电影，自其问世以来便引起了广大观众的关注。
在这部作品中，服饰设计成为了一种独特的视觉语言，以其独特的设计风格和深刻的寓意性给观众留下了深刻的印象。
本文将从电影背景、服饰风格、服饰文化、设计特点以及未来影响等角度，对《大鱼海棠》中的服饰设计进行深入浅出的分析。
二、电影背景与服饰设计的关系《大鱼海棠》的背景设定在一个充满神秘色彩的古代世界，描绘了人类与鱼族之间的情感纠葛。
在这样的背景下，服饰设计不仅需要符合古代的审美观念，还要能够体现出鱼族的独特特征。
因此，电影中的服饰设计在保持传统美学的同时，也融入了现代审美元素，使得整个作品呈现出一种独特的视觉冲击力。
三、服饰风格与文化内涵1. 传统服饰风格：在《大鱼海棠》中，传统服饰占据了重要地位。
这些服饰以古代汉服为基础，融入了各种传统元素，如刺绣、流苏、盘扣等。
这些传统服饰不仅展示了古代的审美观念，还体现了中华民族的文化底蕴。
2. 鱼族服饰风格：作为电影中的一大亮点，鱼族的服饰设计更是别具一格。
鱼族服饰以海洋元素为灵感，结合了流线型的设计和绚丽的色彩，既体现了海洋的神秘感，又展示了鱼族的独特魅力。
四、服饰设计特点1. 色彩运用：在《大鱼海棠》中，色彩的运用极具特色。
传统服饰多以暖色调为主，如红、黄、蓝等，而鱼族服饰则以冷色调为主，如蓝、绿、紫等。
这种色彩的对比和搭配，使得整个作品呈现出一种独特的视觉效果。
2. 材质选择：电影中的服饰材质丰富多样，从丝绸、棉麻到皮革、羽毛等都有所体现。
这些材质的选择不仅符合古代的审美观念，还为观众呈现了一种独特的视觉享受。
3. 配饰搭配：在《大鱼海棠》中，配饰的搭配也是一大亮点。
无论是头饰、耳环还是项链等，都体现了设计师的巧妙构思和精湛技艺。
这些配饰不仅增加了整个作品的观赏性，还为角色塑造提供了有力的支持。
五、未来影响《大鱼海棠》中的服饰设计不仅为观众带来了美的享受，还对未来的动画电影产生了深远的影响。
铁面人服饰赏析
《铁面人》电影服饰赏析铁面人”是人类历史上最富传奇色彩的人物之一。
里面的服饰华丽优美，是那个时代最典型的着装风格。
巴洛克时期的服装和其它艺术一样呈现的是一种奇异、繁复的艺术风格。
巴洛克代表了路易十四富丽堂皇的精神特质，它的生气勃勃、色彩艳丽、线条优美、富丽豪华的风格，使其在意大利、法国、西班牙等国的宫廷贵族中得到大力提倡。
服装上最大的特色是强调繁多的服饰，大量使用华丽的纽扣、缠绕的丝带和蝴蝶结、花纹围绕的边饰鞋、手套、手袋、领带、领结，各种新鲜时尚纷至沓来，烘托出巴洛克时期的繁荣与精致。
二十世纪世纪九十年代的简约主义在现在已经成为历史，时下古典主义风潮渗透到时尚舞台的每个角落，饰品设计更是着重于极富装饰性的巴洛克风格。
不规则缠绕的华丽钻石项链，极具浪漫情怀的心型，闪耀着晶莹透亮的光芒，独特之处在于每一颗心型都呈现出完美的切割形状，处处流露奢华与迷人的气质。
巴洛克时期是一个崇尚高度华丽的年代，那时的鞋子大多采用优质的材料，像皮革、锦缎，配以奢侈豪华的装饰，如丝绸带、大扣子、刺绣、珠宝等。
如今仿照巴洛克风格的靴子着重在细节上体现复古，像鞋帮上的十字抽绳，以及不和谐花纹和混搭风尚，虽然低调，却极其简洁优雅。
古典主义韵味大行其道，使得充满巴洛克服装风格复古情怀的浪漫婚纱也呈现出一派奢华风格。
仿巴洛克的提胸和束腰，层层叠叠的裙摆，在细节上将繁复且精细的做工体现得淋漓尽致，再融合现代流行剪裁与时尚元素，像蝴蝶结、褶皱等，创造出亦古亦今的别样风格。
大朵的花形头饰是婚纱中最显眼的配件，它可以遮盖整个头顶，也可以绽放于任一侧，令人叹为观止。
以裹胸收腰作为开场白，以巴洛克时代如贵族般缀满蕾丝花边的夸张袖子作为情节发展的高潮，这部有关古典主义戏剧的“脚本”充满着华贵的气氛。
短俏的波浪状衣摆使得上衣在硬朗性感中透出高雅，歌特式袖型在复古细节中渗出摩登，色彩上也采用了鲜艳明快的颜色，让人犹如置身于一场盛大的宫廷舞会中。
具有巴洛克风格的时装最看重下半身的剪裁，力求多变。
经典影视服饰赏析论文论《莎翁情史》、《绝代艳后》和《乱世佳人》电影中的服饰鉴赏
经典影视服饰赏析论文论《莎翁情史》、《绝代艳后》和《乱世佳人》电影中的服饰鉴赏论《莎翁情史》、《绝代艳后》和《乱世佳人》电影中的服饰鉴赏摘要:电影中的服饰艺术所散发的魅力是光彩夺目的，尤其是在一些被人称颂的佳片中，通过对电影中服饰的学习不仅能够让我们联想到相应的历史背景，也能通过服饰的变化了解电影中人物的心路历程，无论是对于电影还是对于服饰的理解将更深。
而通过观看《乱世佳人》、《莎翁情史》和《绝代艳后》不仅能够让我们对服饰所能表现出来的人物心路历程有所认识，也能对电影中所处时期的服饰特点有一个大体的认识。
关键字:《莎翁情史》，巴洛克，《绝代艳后》，洛可可，《乱世佳人》，服饰，赏析。
一、《莎翁情史》中的服饰赏析电影《莎翁情史》中的服饰是属于巴洛克时期的，巴洛克时期的服装分成荷兰风格时期和法国风格时期。
前者是早期，后者是晚期。
荷兰时期特征主要是领子。
因为那是荷兰盛行的(直到现在荷兰民族服装也可以看到，那种花边一般都称为荷兰花边，因为荷兰的针织花边是最有名的)大的披在肩上带花边的方形领子。
这种领子叫做拉巴领，外衣特征是繁多装饰性强的排扣，同时裤子延长到(相对于文艺复兴时期来说)膝盖，裤腿紧绷着大腿。
裙子仍然时兴蓬松的，不过不是用支架撑起来而是用多穿裙子的方法，因为在腰间打摺所以显得膨大起来。
最外层的裙子从腰开叉向外翻，和里面的衬裙用不同颜色和质料产生漂亮的对照，有时还用花结或是扣子系起来，好像窗帘那样的。
有时甚至把外面裙子向后翻，在臀部打结。
外裙一般颜色比衬裙深，有大量刺绣图案。
巴洛克女装的特点是大量褶皱和花边，上衣要么齐脖子的花边大领，要么完全坦露到胸口。
袖子也很有特点，一节节的箍起来，一层层的装饰花边。
上衣流行紧身胸衣，外面套无袖的短外衣，在腰部是成“V”字形收紧的。
法国时期开始把领口挖深加宽，几乎露出胸部以上全部空间。
领口边缘用花边镶嵌，或是系一小段丝绸打上花结。
衬衫肥大，袖子有长有短，都镶着大量花边，有时候袖子打成很多段，每段都镶嵌花边，非常华丽。
《影视作品中的人物服饰造型赏析》
《影视作品中的人物服饰造型赏析》课程作业姓名：赵汗青学号：201141505075 学院：外语学院专业：韩语人物一：波普先生所在影片：《波普先生的企鹅》着装造型要点描述：上裝：白衬衫，黑色呢大衣下裝：黑色裤子，黑色皮鞋配饰：黑色墨镜，黑围巾，黑色皮手套该造型在影片中所起的作用：整部电影中，波普一身黑色西装造型贯穿其中，与他的性格很相称，显示出中年波普的干练、精明。
他是一名手段高强的业务员，专门负责说服房屋所有者放弃所有权。
清一色装扮也凸显了其孤傲的性格，他逃避家庭责任，住在纽约豪宅里，与离婚妻子保持友好关系，与女儿的关系僵持。
此外，波普的成功男士装扮与其居住的环境互相衬托。
豪华的住宅，贵气而又清冷，精练的装扮，共同烘托了波普孤傲而又寂寞的一面。
同时，他的装扮与影片其他主人公“企鹅”十分和谐，有一种幽默感。
故事的发生在寒冷的冬季，黑色的皮鞋踩在厚厚的积雪上，黑白对应，使人物突出效果更明显。
人物二：宗冕所在影片：《家门的受难》着装造型要点描述：上装：黄色T恤，配卡通人物下装：浅色背带裤，棕色拖鞋该造型在影片中所起的作用：整部电影中，宗冕服装完全以黄色为主调，无论是之前的浅黄色T恤和浅黄色短裤还是后来的黄色衬衣，黄色造型贯穿其中，与宗冕的傻憨的性格相对应，同时显示出了宗冕的人物处境：常受人取笑和藐视，同时也吸引了观众的眼球，推动了故事情节的发展。
同时宗冕的黄色服饰烘托了整个影片欢乐、恶搞的气氛。
黄色T恤上装衬托出他的“傻”，在追赶劫匪时刻画出其不懂变通、顽固的性格，然而也突出了其人格魅力。
在山上被发现时，他那邋遢的造型加上黄色T恤，给人视觉冲击，随后宗冕回到了大部队，他的“吐火”、“抓鱼”绝活配上那一身黄色装扮，让人除了很好笑的同时又在内心感到一丝温暖，刻画出了可爱的宗冕，增加了影片的观赏性。
最后正是那看着很傻的黄色T恤、浅色背带裤服饰加上宗冕的造型骗了许多人的同情心，赢得了他们唯一的饭钱，为故事后来在店里遇见那个贼及真相大白做铺垫，推动故事向前前进。
经典影视服饰赏析作业页PPT文档
服饰，不仅有服装，同时配饰也是必不可少的。 比如这一个经典镜头里，Rose使用了这个精致的琉 璃彩绘蝴蝶发卡来作为点缀。蝴蝶翩翩起舞，也正揭示 着Rose天性里的浪漫。
201衣服全身采用轻 薄的纱制成，特别奔跑起来 的时候显得飘逸动人。极富 女性柔和的魅力。
还是休闲装，一律都是长裙，长度及地，不轻易裸露。而蕾 丝塑胸衣更是女性的必备，20世纪初，正是紧身胸衣最后的 辉煌时代，但逐渐也趋向简洁。 2、帽子是身份的象征。
它是时尚配饰，适用于很多庆典场合。同时同的帽饰将 不同角色的社会等级关系表达得淋漓尽致。《泰坦尼克号》 剧中人物的造型似乎在作一种地位的较量，帽子越隆重，标 榜着身份越高贵。
过渡到爱德华时代的 服装选材，随着自由思想的 解放，衣服在材质上也不再 是维多利亚时期的厚实与繁 琐，变得越来越薄，越来越 轻，越来越透明。
在这里，又见到缎带的 高腰设计，足以见高腰设计 在当时的受欢迎程度。同时 高腰也是能够将女主角身材 扬长避短的最佳设计。
后背粉色缎带封边的设 计也是这套衣服的一大亮点。 紫色和粉色的搭配，实在将 女人味发挥到了极致，连 男主角都忍不住称赞。
高腰的设计强调整体修长感的线条， 在胸前和腰部强调曲线的抓褶、抽褶裁 剪，同时有明显的束腰特征，既有修长 感又不失丰满，能让穿着比例更加完美。 腰封材质与领口袖口相呼应，整体协调 统一。细节处体现精致。 精致的浅色刺绣细节配合随意搭在肩上的薄纱米色丝巾，服装的飘逸质 感无一不体现Rose内心对自由的向往。同时，极其精致的细节也展现出古老 英国贵族的奢侈生活。 高腰，刺绣，蕾丝。这些爱德华时代必不可少的元素打造出了这一幕 经典镜头。
四、晚宴时的暗色透视长裙
一袭黑色透视镶嵌水钻， 内搭配塔夫绸衬裙的斜裁拽地 长裙，搭配奢华的钻石配饰， 优雅的过肘手套，淋漓尽致的 展现了Rose的优雅端庄。
有关各部解放战争时期的电影服装点评
有关各部解放战争时期的电影服装点评这是1974年版电影《南征北战》故事的背景是莱芜战役、凤凰山、大沙河。
故事改编自鲁中战役，时间是1947年。
这是指挥战斗的我军师长影片中的高营长服装是八路军和解放战争时期的标准服装，标配是金属红五星、红领章，没有胸章。
这是行进中的我军战士，清一色的金属红五星、红领章。
这是老版电影《南征北战》这是1952版《南征北战》，由冯哲饰演高营长。
这是我军战士，有红五星（非金属材料），没有红领章，但是有“中国人民解放军”胸章。
参加凤凰山狙击战的我军战士仔细看，有“中国人民解放军”胸章。
同一部电影，风格不一样。
这是电影《车轮滚滚》电影拍摄于1975年，故事背景是淮海战役。
同新版《南征北战》一样，军服配置了金属红五星、红领章，但没有胸章。
我军师长跟《红日》、新旧版《南征北战》服装一样。
这是新版《渡江侦察记》1975年版本《渡江侦察记》。
李连长和女游击队长活捉恶霸侯登科这版新《渡江侦察记》干脆直接上65式军服了，红五星、红领章、解放帽。
但那时咱年龄小不懂得，以为本来就是这样的，电影还有假么？这是1954年老版《渡江侦察记》注意看，是解放帽，但貌似没有红五星。
有胸章故事背景是1949年的渡江战役我军李连长注意看，解放帽、但没有金属红五星、红领章。
这是电影《红日》故事的背景是鲁中地区的莱芜吐丝口战役和孟良崮战役。
我军的沈振新军长和搭档丁政委战士们的服装是原抗战时期的服装。
这是连长石东根在就地改编国军战俘。
军帽还是八路军时候的，帽子上有两颗纽扣。
和老版《南征北战》一样，有“中国人民解放军”胸章，但帽子是两颗纽扣。
电影《挺进中原》故事的背景是1947年千里跃进大别山。
拍摄时间是1949年注意看服装，绿色解放军装、解放帽，有红五星（非金属制品），没有红领章，有胸章。
电影《智取华山》故事背景，1949年解放大西北。
剧中我军指挥员。
从人物服装可以看出，戴解放帽、金属红五星，没有红领章，有“中国人民解放军”胸章。
影视服装赏析
迪斯尼新片《 魔镜魔镜:白雪 公主决战黑心 皇后》
此剧戏服绝对称得上奢 华：梵克雅宝(Van Cleef & Arpels)王冠， 装饰着镶嵌施华洛世 奇水晶、孔雀羽毛的 礼服，直径达6英尺的 贴花式织锦白色礼服 ……堪比高级定制。
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灰姑娘
这部电影道具
布景和服饰可 谓是极尽奢 华，仅服饰 就用掉了近 170万颗水 晶。
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《安娜与国王》该影片的最大亮点之一是其华丽的服装，尤其是男女主人公的 服饰，其中大部分是用泰丝(Thai silk)面料做成, 看上去色彩亮丽、高贵典雅。 漂亮的服饰既突出了男女主人公高雅的气质，也展示了东方服饰的独特媚力， 让人赞叹不已。
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《安娜与国王》该影片的最大亮点之一是其华丽的服装，尤其是男女主人公的服 饰，其中大部分是用泰丝(Thai silk)面料做成, 看上去色彩亮丽、高贵典雅。漂亮 的服饰既突出了男女主人公高雅的气质，也展示了东方服饰的独特媚力，让人赞 叹不已。
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《莎翁情史》
也就是巴洛克风格最 盛行时期是最为华丽的大团花 饰和果实图案，路易十五时期是过度时期，图案较 小。而路易十六时期已经转到了罗克克时期，时兴 的花纹都是小碎花。巴洛克女装的特点是大量褶皱 和花边，上衣要么齐脖子的花边大领，要么完全坦 露到胸口。袖子也很有特点，一节节的箍起来，一 层层的装饰花边。
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《青蛇》
第 13 届香港电影金像奖最佳服装造型设计 ，设计师为张叔平、吴宝玲。
色彩光影音乐造型配合在一起，形成 了一种独特的风格。张曼玉与王祖贤 在里面举手投足都是妩媚，小时候看 过的片子，放在现在依然是十分出色 的。
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第三，头等舱的女乘客对于配件的要 求比较高，例如帽子首饰等，几乎每 一位女士都会佩戴项链，帽子。这也 是他们身份象征的代表。体现出了经 济地位的不同。
最后一点，头等舱女士多穿半袖，配
之蕾丝，而低等舱的女士们多以长袖 为主，很少将皮肤暴露出来。这也可 能跟开放的程度，受教育程度有关。
20世纪初英国典型的男士贵族服 饰着装（帽子，领带，白色衬衫， 套装式的大衣和裤子，皮靴及手 杖）
英国是绅士之国，讲究文明礼貌， 注重修养。
他们非常重视自身衣着打扮，在 不同场合对自身的服饰要求也不 同。
英式正统男装考究
无论何种社交活动，都是以下午六时为换装的分界。六时之前，男士 正式服装为晨礼服，也就是日间礼服。传统的晨礼服，以礼帽及燕尾 见称，通常由一件外套、背心、西裤及礼帽组成，正好表现出绅士的 礼仪。而最常见的晨礼服则包括一件标准黑色外套，配以羊绒条纹西 裤、灰格色单襟或双襟背心，再带上银色火灰色调得领带。 如果是下午六时以后受邀出席的社交场合，男士穿着服饰为晚礼服或 晚宴礼服。典型的晚礼服如电影中所展现的一样，穿着黑色的燕尾服， 黑色的西裤，黑色的皮鞋，上身内着一件白色的领稍高的衬衫，并系 有领花。
这一套连衣裙是Rose在与Jack 幽会后的第二天早晨与Caledon共进 早餐时穿的衣服。
当时的英国贵族，一天要换好几 次衣服。早晨的服装是最休闲的。小 姐们下楼吃早饭，一般会放下头发， 穿素雅长裙，没有过份装饰。首饰只 能佩戴金银，不戴宝石。总之，早晨 的气氛是安详而清净的，着装以不搅 扰他人情绪为基准，否则就是没品位。 而这一套衣服正是这样带给人们温柔 清新的感觉。衣服以鹅黄色为主色调，衬上胸口黄绿相间的小花朵装 饰，给人以素雅温暖的感觉。 同时也能看出女主角昨晚与Jack相遇后留下的好心情，此时的她 显得甜美迷人。
饰的颜色，相比头等舱，二三等舱的 乘客服饰主要以，黑色，灰色为主， 都是一些比较暗的比较素的颜色。其 次，对于衣服的布料使用的比较粗糙， 而且花样少，没有太多的修饰。这正 是基于经济条件做出的服饰选择。
相比低等舱，头等舱的女乘客衣着的
颜色以白色等浅颜色为主，男士以黑 色西服为主。女士衣着比较华丽，色 彩不那么单调，衣着感觉比较夸张。
代表性服饰赏析： 一、上船时的双排扣条纹套装裙
饰有缎带蝴蝶结的紫色大檐帽，黑 白翻领套装长裙，双排扣西服套装设计， 横竖条纹装饰，搭配深紫色尖头高跟鞋、 白手套与木质长伞。
Rose妆容精致，神情优雅淡定，完 美诠释了英伦贵族淑女风格。
二、和杰克第一次对望时的淡黄色蛋糕裙
鹅黄与嫩绿搭配的纱裙，蕾丝的花边袖，红色的腰带，没有过多华丽的修 饰，只有柔和的线条，轻柔质感的面料，清新淡雅地衬托出了一个年轻少女的 形象。
紧凑的上衣、宽大的裙子、高耸的衣领，强调胸部、 臀部突出、小腹平直，夸张的帽子上有繁复华丽的 刺绣或装饰用以点缀。紧身胸衣在这个时候依然是 彰显女人贵族身份的不二利器。穿上束腰的女子无 论穿着何种礼服都会显得格外摇曳生资。此外，白 色手套亦是贵族女子突显“十指不沾阳春水”的必 备道具，且兼有一种压抑的矜持美感。
过渡到爱德华时代的 服装选材，随着自由思想的 解放，衣服在材质上也不再 是维多利亚时期的厚实与繁 琐，变得越来越薄，越来越 轻，越来越透明。
在这里，又见到缎带的 高腰设计，足以见高腰设计 在当时的受欢迎程度。同时 高腰也是能够将女主角身材 扬长避短的最佳设计。
后背粉色缎带封边的设 计也是这套衣服的一大亮点。 紫色和粉色的搭配，实在将 女人味发挥到了极致，连 男主角都忍不住称赞。
20131020154 杨婷薇 53号
这一幕荧屏史上的经典镜头，自然 少不了服饰的衬托。
墨蓝色的长款风衣选用同色系绸缎 作为领部和手袖部分的材质拼接，胸口 和下半部分更是装饰有精致的浅色刺绣， 成为只有单一色调风衣的点睛之笔，使 整件风衣显得精致华贵却低调。
当然，精致的刺绣和蕾丝都是必不 可少的。Rose内搭白色蕾丝塑胸衣，配 以墨蓝色色的高腰设计丝绸腰封。
Rose 代表性服饰
手稿欣赏
《泰坦尼克号》中女主角Rose共穿了9套裙子：
• 第一套，4月10日上船时的条纹裙； • 第二套，4月11日和杰克第一次想望时穿的淡黄色蛋糕裙； • 第三套，4月12日晚上想跳海被杰克救起的那件红色长裙； • 第四套，4月13日上午穿的黄白色长裙，在甲板上看杰克的画作； • 第五套，4月13日晚宴时的暗红镶亮片长裙； • 第六套，4月14日早上卡尔对她大发雷霆，她穿的鹅黄色蕾丝长裙； • 第七套，也是最经典的一套，宝蓝色长裙，在唱圣歌、和杰克在船头
飞翔都是这套； • 第八套，画完画后的淡紫色长裙，从沉船开始到登上纽约穿的都是这
套，只是外边换了几件外套； • 第九套，最后幻想中的镜头，她和杰克在众人的欢呼中拥吻，穿的是
一件白色亮片纱裙。 • 另外，还有卡尔送她海洋之心时穿的白色蕾丝睡衣，被妈妈箍紧带子
的内衣，告诉杰克他们之间不可能时的那件绣花外套，沉船时救杰克 时的外套等。
20131020154 杨婷薇 53号
服饰，不仅有服装，同时配饰也是必不可少的。 比如这一个经典镜头里，Rose使用了这个精致的琉 璃彩绘蝴蝶发卡来作为点缀。蝴蝶翩翩起舞，也正揭示 着Rose天性里的浪漫。
20131020154 杨婷薇 53号
这一套衣服全身采用轻 薄的纱制成，特别奔跑起来 的时候显得飘逸动人。极富 女性柔和的魅力。
这是Jack与Rose生离死别时穿的一件白色衬衣 和一条背带裤，白色衬衣衬托出悲伤的离别场 面，个人觉得白色在此时还表现出Jack和Rose 纯洁的爱情，两人在生死面前不离不弃。
《泰坦尼克号》 卡尔（Rose的未婚夫）服饰赏析
魏忠喜 2013104008 4
卡尔·霍克利（比利·赞恩饰）
卡尔出身名门，从头到脚散 放出贵族气息，具有传统欧 洲男性的绅士风度，成熟、 稳健、内敛。泰坦尼克号船 身主要部分乃其父亲经营的 钢铁厂制造，在1929年因股 灾中遭受重创于美国纽约曼 哈顿而举枪自尽，年47岁。 是杰克与露丝之间最大的阻 碍者，使他们两的爱情路更 加曲折。
20131020154 杨婷薇 53号
《泰坦尼克号》 Jack服饰赏析
向进 20131020262
金发三七分，褐色的宽格纹长西装外套，吊脚 九分裤，及踝麂皮靴。虽然是“小混混”的装 束，但是还是很有型！
这是Jack出息宴会时穿的绅士套装，黑色燕尾服 加上白色衬衫，打上白色蝴蝶结。尽管Jack是下 层公民，但是在此表现出不卑不亢，Jack的这身 装扮尽显他的绅士风度，这套整洁的绅士套装与 Rose的透视长裙在这一刻是如此的和谐。
高腰的设计强调整体修长感的线条， 在胸前和腰部强调曲线的抓褶、抽褶裁 剪，同时有明显的束腰特征，既有修长 感又不失丰满，能让穿着比例更加完美。 腰封材质与领口袖口相呼应，整体协调 统一。细节处体现精致。 精致的浅色刺绣细节配合随意搭在肩上的薄纱米色丝巾，服装的飘逸质 感无一不体现Rose内心对自由的向往。同时，极其精致的细节也展现出古老 英国贵族的奢侈生活。 高腰，刺绣，蕾丝。这些爱德华时代必不可少的元素打造出了这一幕 经典镜头。
头等舱与低等舱乘客服饰的异
张业添 2013102001 3
首先，我们都知道，不同的舱位有不同的价 格。所以，一般来说，头等舱的乘客经济条 件可能比较好，三等舱的相对比较差。基于 这个经济条件，他们的服饰穿着肯定也会有 差异，接下来就请我来为大家简单的阐述一
下我的几点看法。
首先，我认为这个差异主要体现在服
当时对女人的着装要求 大方得体，无论是出行 日装，晚装还是休闲装， 一律都是长裙，长度及 地，不轻易裸露。而蕾 丝塑胸衣更是女性的必 备，20世纪初，正是紧 身胸衣最后的辉煌时代。 上流社会女性，很多都 以能把自己装进狭窄得 有些变态的紧身胸衣为 荣。为了男人们塑造出 最“性感”的曲线。
帽子！欧洲贵族女人的标志性象征。华丽丽，硕大， 各式奇特形式呈现，这是身份的标志，这是优雅的 体现。蝴蝶结也是维多利亚时代的重要符号。
穿 着 夜 礼 服
的 卡 尔
20世纪初典型夜礼服
16世纪到20世纪初典型的夜礼服 套装. 男性礼服划分为燕尾服（夜礼 服）、丝瓜领西服套装（半正式 礼服）、箭领单排扣黑色套装 （半正式礼服）、辰大衣（上午 正式礼服）、董事套装（可以全 天穿着的礼服）等等。 这些装束在时间与配套上都是很 有讲究的。例如穿着燕尾服服， 必须在18时到次日清晨穿着，须 搭配礼服衬衣、领花、礼帽、手 帕、手杖、黑皮鞋等。
阳光洒下来，金黄的发丝熠熠生辉。若有似无的一眼相望，真是少女情怀 总是诗。
三、晚上想跳海时的红色长裙
暗红无袖高腰裙，精致的刺绣图案 与穿珠，收腰处和裙尾处缀有黑色流苏， 外罩不同层次的薄黑纱，最外层拖曳在 地上显得灵动飘逸，搭配红色高跟鞋。
红与黑的色调，仿佛是自由与束缚 的激情碰撞，显示出Rose内心深处对现 状的怀疑与挣扎。
四、晚宴时内搭配塔夫绸衬裙的斜裁拽地 长裙，搭配奢华的钻石配饰， 优雅的过肘手套，淋漓尽致的 展现了Rose的优雅端庄。
当Jake望见如此美丽的 Rose款款走向自己时，眼眸里 一汪温柔秋水，爱情已经来了。
《泰坦尼克号》 女主角Rose服饰赏析下篇
杨婷薇 20131020154
刚出场时的卡尔
刚从车上下来的卡尔 头上戴着一顶圆边的棕色礼帽
内着一件白色衬衫，搭系一条 褐色领带 外着一件略微宽松的灰色大衣
衬衫与外衣之间是一件白色的 马甲 手上戴着一双棕色的皮革手套
刚出场时的卡尔
卡尔从马甲中拿出一块白色怀 表 右手拿着一根棕色手杖
卡尔一出场的服饰中便透露着 一股浓烈的贵族气息，卡尔的 服饰是当时上层社会的典型代 表。
还是休闲装，一律都是长裙，长度及地，不轻易裸露。而蕾 丝塑胸衣更是女性的必备，20世纪初，正是紧身胸衣最后的 辉煌时代，但逐渐也趋向简洁。 2、帽子是身份的象征。
它是时尚配饰，适用于很多庆典场合。同时同的帽饰将 不同角色的社会等级关系表达得淋漓尽致。《泰坦尼克号》 剧中人物的造型似乎在作一种地位的较量，帽子越隆重，标 榜着身份越高贵。