外建史整理

外国建筑史

一、简释：

1.米开朗琪罗：文艺复兴雕刻家、画家、建筑师、诗人。其建筑虽然采用古典建筑语汇，但并不遵循

古典的法式，而由内在的情感控制，其作品雄伟、立面凸凹起伏起伏、体积感强，喜欢用巨柱，具有一种英雄主义情绪。对17世纪的巴洛克建筑产生了影响。代表作，圣彼得大教堂主体、劳伦齐阿拉图书馆。

2.芝加哥学派：19世纪70-90 年代在美国芝加哥城出现的现代建筑流派。对高层建筑的结构、构造和

表现力，作了有益的探索。首次提出了“形式随从功能”。代表人物及作品，如詹尼的芝加哥芝加哥家庭保险公司、沙利文的布法罗保证大厦和芝加哥百货公司。

3.古埃及建筑的特征：（1）以石材为主要建筑材料，发展了一套完整的体系；

（2）崇拜是中心、主体；

（3）构图上多用简洁稳定的几何形。

4.《建筑十书》：奥古斯都的军事工程师威特鲁威著，它的成就有：

① 定了欧洲建筑科学的基本体系；

② 体系地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验；

③ 全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理以及各类建筑的设计原理；

④ 按照希腊的传统把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活

的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理，并提出了“坚固、适用、美观”

的建筑原则。

5.早期基督教建筑：西罗马帝国至灭亡后的三百多年时间的西欧封建混战时期的教堂建筑。典型的教

堂形制由罗马的巴西利卡发展而来的。（1）巴西利卡拉丁十字；（2）代表实例：罗马的圣保罗教堂；

（3）风格特点：体型较简单，墙体厚重，砌筑教粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气；（4）型制：巴西利卡长轴东西向，入口朝西，祭坛在东边。巴西利卡前有内柱廊式院子，中央有洗池（后发展为洗礼堂），巴西利卡纵横厅交叉处上建采光塔。为召唤信徒礼拜建有钟塔兼了望用。（以古罗马的长方形大厅巴西利卡为蓝本，成为巴西利卡拉丁十字基督教堂。入口改为朝西，东端有圣坛及横向侧廊，建筑具有导向性。早期基督教建筑形制由大门、回廊、洗礼、钟塔、教堂构成。）

6.巴西利卡拉丁十字：巴西利卡是古罗马一种长方形大厅式建筑，用于法庭、交易所、会堂等。它

平面图一般为长方形，两端或一段有半圆形龛。大厅被两列或四列柱分隔成3部分：当中为中厅（一译中央通廊），两侧为侧厅（一译通廊）。巴西利卡对中世纪基督教建筑形制产生重要影响。

7.罗马风：10—12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑，似罗马，罗马式。

造型特征：承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。

（1）传承了早期基督教建筑的巴西尼卡拉丁十字型制和古罗马的圆券、砖石技术；

（2）较古罗马建筑厚重，很少开窗；

（3）对柱式一类古典要素并不重视，建筑物各部分被联成整体，建筑的艺术效果主要通过骨架来表现，不再表现为“面”的特征；

（4）中厅与侧厅的变化——改变了古典建筑空间的均衡；

（5）罗马风建筑将早期基督教建筑的前院去掉，导致了对教堂西立面的重视。

实例：比萨主教堂群，德国乌尔姆斯主教堂，法国昂古来姆主教堂。

8.哥特建筑：11世纪下半叶起源于法国，12—15世纪流行于欧洲的一种建筑风格，是欧洲封建城市

经济占主导地位时期的建筑。这时期的建筑仍以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马的影响，而是以尖券（来自东方）、尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、扶壁、束柱、花空棂等为其特点。以法国为中心。

（1）结构特点：以尖券、骨架券、飞扶壁等，构造了一套有机的结构系统尖券；

（2）内部特点：中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势。

中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝杆,形成很强的向上升腾的动势。两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。

（3）外部特点：外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，排除了壁块的重量感，使壁体变得薄而轻，建筑具有强烈的向上动感。

（4）装饰特点：几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果。

（5）代表性建筑：

法国：巴黎圣母院，亚眠主教堂，兰斯主教堂。

英国：索尔兹伯里主教堂，水平划分突出，比较舒缓。

德国：科隆主教堂，乌尔姆主教堂，立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭。

意大利：米兰大教堂，比萨主教堂，有较多的传统因素。

西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格。

（6）风格特点：完全脱离了古罗马的影响。内部空间高旷、单纯，具有导向祭坛的动势和垂直向上的升腾感。

15世纪以后，法国发展为“辉煌式”哥特建筑；英国发展为“垂直式”哥特建筑。

9.伯努乃列斯基：意大利早期文艺复兴建筑的奠基人。A、伯鲁乃列斯基以圣玛丽亚大教堂穹顶。率

先在佛罗伦萨复兴了古希腊、古罗马建筑语汇。被尊为文艺复兴建筑的开创者，佛罗伦萨三杰之首。

B、在巴齐礼拜堂、育婴院等一系列作品中，形成了简洁、轻快、明朗的风格。在他周围聚集了一

批追随者，形成了佛罗伦萨初期的伯努乃列斯基派。C、伯努乃列斯基精通建筑、机械、铸工等多门工艺。精熟建筑结构，包括拜占庭和哥特建筑结构与工艺。对透视学有开创性研究。

10.阿尔伯蒂：意大利文艺复兴早期建筑师。在法律数学、物理、文学、艺术等多领域有贡献，为文艺

复兴时期著名艺术理论家，著《论雕刻》、《论绘画》、《论建筑》，其中《论建筑》推动了文艺复兴建筑运动，首次将建筑分文技术与艺术两个相关又有区别的门类思考，强调了建筑美学自律性。他思想活跃，有谙熟古典建筑语汇，形式变化很大。他寻求古典作品的厚重感、质感、量感，以鲁兰齐府第、圣弗朗采斯哥教堂，开创了阿尔伯蒂派。

11.伯拉孟特：意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人，多才多艺、学识广博，具有强烈的时代感情和创造

新事物的自觉性。早期风格平和秀丽。1499年到罗马后，受到16世纪新思想的鼓舞，风格大变，追求庄严宏伟、刚健有力。他的坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。他的另一个重要作品是梵蒂冈宫的改建。

12.帕拉第奥：意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，古典主义的鼻祖，对古罗马建筑有深入的研究，出

版《建筑四书》影响深远。他的作品中排除一切感情因素，严谨冷漠；造型以面为特色，主次清晰。

代表建筑有：维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、巴巴罗别墅、奥林匹亚剧场、马焦雷教堂。

13.巴洛克建筑：17世纪，文艺复兴以后的意大利建筑，

主要特征为：（1）打破了古典以柱式为基础的设计方法，以情感来控制构图；

（2）追求新奇，常用曲线、起伏的立面、断山花、扁方柱等；

（3）巴洛克艺术善于表现矛盾.冲突.对抗.反映在建筑艺术，强烈的凸凹对比.光影变化。