粉红色牡丹工笔画法
工笔画牡丹基础知识及技法介绍
工笔画牡丹基础知识及技法介绍牡丹是我国传统名花，花头端庄大方，富丽堂皇，国色天香，自古就有富贵吉祥、繁荣昌盛的寓意。
在我国山东菏泽.河南洛阳牡丹最负盛名。
历代文人墨客留下多少优美的诗篇和动人的画卷。
李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，，刘禹锡的“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，好似仍在耳边回响。
牡丹从颜色上分主要有八大色著称，如白色的“夜光白”、蓝色的“蓝田玉”、红色的“火炼金丹”、墨紫色的“种生黑”、紫色的“首案红”、绿色的“豆绿”、粉色的“赵粉”、黄色的“姚黄”。
还有花色奇特的“二乔”、“娇容三变”等等，另外在同一色中，深浅浓淡也各不相同。
下图是一幅完整的牡丹结构图，初学的朋友们熟练的掌握牡丹各部位的名称及生长结构关系是非常必要的。
花房、花蕊的画法牡丹的花房部分主要分雌蕊和雄蕊。
雌蕊位于花心中央，形状似老蒜头，五至七瓣不等。
雄蕊环绕于雌蕊四周，初开时排列整齐，多呈粉黄色。
步骤一：花房用中墨铁线勾勒，注意透视变化。
步骤二：雌蕊及包衣平涂汁绿色。
柱头平涂淡白粉。
步骤三：雌蕊及包衣用朱磦统染压盖的大关系，柱头用牡丹红从尖部往回统染。
步骤四：用胭脂分染雌蕊及包衣，中间的房瓣用染高法，两边留水线。
之后用三绿加白粉提染亮面。
淡胭脂勾勒包衣脉纹。
浓胭脂提染柱头尖部。
步骤五：示范图由于是在白底上的，点粉黄的蕊不显眼，所以雄蕊就用头青立粉点的。
点蕊时要水分饱满，干透后用浓白粉勾点蕊线。
蕊丝用浓牡丹红勾勒。
牡丹叶子的画法步骤一：画叶子先从一片叶开始，再到一组叶。
首先用浓墨勾勒中间的主筋线，宜挺拔有力。
逆锋起笔，根部略粗壮，顺锋向叶尖部勾勒并渐渐细下来，到叶尖部回锋收笔。
然后再勾勒两边的副筋，最后勾边缘线。
步骤二：勾勒好一片正叶后，再用中墨勾勒反叶。
叶柄的结合部位要表现的自然而美观。
步骤三：正叶用草绿（酞青蓝+墨+藤黄）平涂。
反叶.梗用汁绿色（酞青蓝+藤黄=稍许朱磦）平涂。
步骤四：正叶用花青统染，第一遍颜色从根部向叶尖涂到约三分之二处水笔托染开去；第二遍缩小面积统染。
彩铅画国画牡丹绘画图文步骤
彩铅画国画牡丹绘画图文步骤
用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤01、用铅笔轻轻画出底稿，然后用黑色彩色铅笔勾线，然后画出画面层次。
次一点一点画出来。
用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤03、叶子的处理也一样。
第一遍效果。
用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤05、局部细节。
注意线条一定要细致。
次感已经出来了。
用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤07、用红色的彩色铅笔轻罩一遍，然后逐步加深，把颜色画饱和。
比画面。
用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤09、完成后的画面，颜色已经饱和，层次感很强。
法画浅色的花，由于国画色彩不能太艳，所以用浅灰色打了一遍底。
用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤11、花朵完成后，叶子的颜色与层次显得苍白，这个阶段开始调整叶子的程度与细节的变化。
用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤12、完成后的画
面。
掌握与熟悉彩色铅笔的特点，画国画效果应该还是蛮好的，大家共勉吧！。
李晓明工笔画教程
李晓明⼯笔画教程《⼯笔牡丹设⾊技法》电⼦版《⼯笔禽鸟设⾊技法》电⼦版⼯笔作品的超清晰扫描图⼯笔画技法之名词解释⼯笔画的基本⽤具⼯笔画常见问题50问⼯笔牡丹(⽩⾊）的画法⼯笔牡丹（墨紫）的画法⼯笔牡丹（⼆乔）的画法⼯笔牡丹（粉红）的画法⼯笔牡丹（紫红）的画法⼯笔牡丹（魏紫）的画法⼯笔牡丹（⾖绿）设⾊步骤⼯笔牡丹（朱红）设⾊步骤⼯笔牡丹花头的画法⼯笔牡丹（赵粉）设⾊步骤临宋画《枇杷绣眼图》临余致贞《西府海棠》⼯笔禽鸟（葵花鹦鹉）画法临宋画《⽩茶花图》临宋画《果熟来禽图》临宋画《⽩头丛⽵图》⼯笔禽鸟（翠鸟）画法⼯笔禽鸟（鹌鹑）画法临宋画《出⽔芙蓉图》⼯笔荷花（粉红）的画法《翠⽵⼭雀》设⾊步骤《⼯笔露珠画法》写⽣⼯笔荷花（⽩⾊）的画法《⽩荷翠鸟》设⾊步骤《⼯笔鲤鱼》设⾊步骤避免⾊彩的“脏”和“闷”临宋花篮图（视频）DVD⼯笔教学视频（测试）《蜜蜂》设⾊步骤⼯笔牡丹叶⼦的画法⼯笔牡丹《杨妃醉酒》画法牡丹叶⼦三种颜⾊的画法《⼯笔牡丹凤丹⽩》画法《粉蝶春兰》绘制步骤《⼯笔蝈蝈的画法》⼯笔梨花的画法浅析宋画《果熟来禽图》⼯笔牡丹《春花秋韵》画法《姚黄》绘制步骤临宋《碧桃图》绘制步骤临宋《疏荷沙鸟图》绘制步骤《⽟兰灰喜鹊》步骤图《千瓣莲》绘制步骤⼯笔浅析宋画《枯树?鹆图》⼯笔牡丹《⽟芙蓉》《⼯笔太平鸟画法》⼯笔荷花《晓妆》绘制步骤临宋《梅⽵双友》绘制步骤《临⽥世光萱草图》绘制步骤临宋《枯树⼋哥》绘制步骤⼯笔牡丹《雏鹅黄》绘制步骤⼯笔牡丹《暖⾹醉艳》绘制步骤《牡丹双蝶》绘制步骤临宋⼈《秋葵图》绘制步骤⼯笔牡丹《⽺脂⽩》绘制步骤牡丹《双清⽩头》的画法宋⼈《榴枝黄鸟图》绘制步骤《牡丹双鸽》绘制步骤图临宋《葡萄草⾍图》绘制步骤《梨花蛱蝶图》绘制步骤美术作品欣赏。
图文教程工笔牡丹《赵粉》的画法
图文教程工笔牡丹《赵粉》的画法工笔画发展到今天，已经形成传统画法和现代两大画派画法，现在介绍的是现代牡丹的画法，本讲只介绍现代工笔牡丹《赵粉》的画法。
牡丹名贵品种“赵粉”是出自清代赵家花园（不是宋代粉牡丹）工笔牡丹六十年代初期，老师们教的基本是传统画法，六十年代又出来一代新人，在充份吸收西洋画的要素，增强了素描手法，大量融入西方的绘画的精华，使之更加逼真自然。
赵粉初开时为粉红色，盛开时转粉白色，赵粉主要用的是曙红，曙红色泽艳丽，色彩明度适中，在初期烘染及以后提染是比较容易把握的，赵粉主要的难度，在于如何表现粉团团柔美的质感和传神所在，通常来说深刻描绘红系列的花头，平涂粉底是重要环节，尤其白色粉底厚薄尤为必要，粉底过薄时平涂效果很不明显，尤其在有底色的熟宣上绘制，后期花头不经提染，不够明亮。
粉底过厚容易造成底色上泛，弄脏了画面。
粉底的浓度准确后，用薄曙红进行多次统染、分染明暗关系画足后，可以考虑胭脂或墨红色，小面积提染花瓣的最暗处，加以调整考虑整体效果。
粉红花头处理好以后，考虑翠绿或蓝绿色调染叶子，是一种通常处理方式。
步骤一、在取得自己满意的白描后，可以用专业用画板（裱版）置于画案之上，以白生宣平铺在画板之上（要略小于白描稿2－3厘米）然后将白描稿平铺在生宣之上，对正用小喷壶将白描稿打湿（用3－6号底纹笔）蘸清水按作画顺序将白描稿依次刷平，白描稿正面朝上，此时要注意跑墨问题（前已述及）遇上跑墨时不要慌，以清水多刷几遍就是了，如果当初用墨太次品或者用墨用错了（画画用上等油烟墨误用松烟墨，松烟墨是书法专用）造成打湿后湮成一片，此白描稿不能再用了，这也是初学必然遇到的问题，换一张吧。
重新将白描稿再次打湿（上水要多多练习方能解决）此时如果一切都很顺利，在已刷平的白描稿外围，贴上国画专用胶带，胶带要贴在白描稿四周，牢牢贴在白描稿边上0.5厘米与画板贴住，注意胶带喷湿后即发生粘合，以底纹笔将白描稿连同胶带轻轻刷平，待干后画面自然绷平。
牡丹画法
本教程节录自天津杨柳青画社《国画初学技法彩墨牡丹》，赵前毅著,刘建超主编，仅摘录部分内容供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！赵前毅，安徽吴为人，多年来广泛涉猎国画各科，并兼修文史、书法，尤以写意花鸟见长，其作品立足传统，以书入画，注重物象塑造和笔墨意趣的和谐统一，给人以赏心悦目的美感享受。
粉红色牡丹花头画法步骤1.用羊斗兼毫调白粉蘸少许曙红侧笔写出。
2.左右两笔侧写点厾成花房形状。
3.由内向外点写花瓣。
4.点写过程中注意内部紧凑，外部松开。
5.花房中部用浓曙红加强花房与花瓣的对比层次关系并强调花瓣的结构关系。
注意外形呈不规则的几何形体。
6.用小狼毫笔蘸石青在花房中间点写雄蕊，藤黄调白粉点写雌蕊，花托和干茎以草绿调胭脂用大兰竹笔写出。
深红色牡丹花头画法步骤1.用羊毫兼斗笔调大红匀称后，笔尖蘸少许胭脂调墨，逆笔侧锋分三笔写出。
2.由里向外逆笔点厾内侧花瓣，注意结构方向。
3.再逐层向外点写，点厾过程中注意用笔有方有圆。
4.成型后用重色点写花房并收拾花瓣形状，一般花型以不规则五角形体为佳。
5.用小狼毫笔蘸石青在花房中央点写雄蕊，藤黄调白粉点雌蕊，花托和干茎用兰竹笔调草绿蘸胭脂中锋写出。
牡丹花蕾（花蕾初绽）画法步骤1.用羊毫兼斗笔调白粉蘸少许曙红由内向外点厾。
2.注意初绽花蕾的形状，中部包紧外部松开，用重色点写花房并收拾花瓣，注意用笔有方有圆。
3.用大兰竹笔将少许藤黄、花青调成草绿色，再在笔尖蘸曙红调墨成为褐色，以中、侧锋互用点写花托和干茎。
未开和初绽的花蕾结构示范牡丹花头的各种形态牡丹花头千姿百态，色彩斑斓，常见的有粉红、洛阳红、深红、姚黄、魏紫、蓝田玉等诸多名贵品种。
初学者应注意观察，具体画法可参照花头的画法步骤。
叶子的画法步骤牡丹枝叶三叉九顶，叶有老嫩之分，画时应心中有数，注意并考虑透视变化关系。
1.用羊毫斗笔调少许花青，笔尖蘸墨侧锋顺势写出。
2.根据三叉九顶的结构关系再写出一枝叶型。
3.趁未干时用兰竹笔蘸墨勾写叶筋，顺叶型勾写，注意三片一组。
一学就会中国画牡丹花瓣的画法
一学就会中国画牡丹花瓣的画法只要掌握了一些基本的规律和要求，再加以反复练习，即使是零基础学画画，也能将牡丹的神情风姿，完美地表现出来。
今天主要介绍中国画牡丹花瓣的画法。
牡丹的花色常见有红色、橙色、黄色、白色、紫色等。
而画牡丹的花色一般从红色入手，用白、曙红、胭脂三种颜料。
1、调色首先用白色均匀地将笔调饱，水分不干也不湿，以稀糊状为宜，然后调曙红，要让笔上的颜色与白色有自然的过渡，然后开始练习用笔。
用笔练习要有宽窄之分，要从上、下、左、右起笔，这样为以后的花瓣打下基础。
2、花苞的画法用笔是笔尖向上，左右两笔便成花苞。
当花苞稍大时，用笔方向相反，笔尖朝下，笔根朝上顿压，左右两笔便成花苞。
3、阳面花瓣的画法当花苞继续开放时，便产生了心口和花瓣的翻转，由于花瓣的翻转就产生了阴、阳两面。
画阳面的花瓣，起笔时线笔尖朝下，笔根朝上左右两笔，画出近处的大瓣，然后左右加窄瓣片，作出不规则的瓣型，再多加几笔窄瓣。
4、阴面花瓣的画法画花瓣阴面要多练习，先将浅色的阳面画出后不要洗笔，用此笔再调曙红，使笔尖的红色有变化的淹没白色，笔尖再调胭脂，这样笔尖上的色自然深了，然后笔尖对准浅瓣的边缘推压结合，便画成了有立体感的花瓣。
花蕊部分也是如此，先用笔尖向内划一周，然后笔尖向外并有节奏地画出花瓣的缺口。
5、花蕊的画法随着花瓣的开放，花心口越来越大，卷曲的瓣层越来越多，花蕊便展现出来，画花心的开口时应将花蕊的位置留出来，画花蕊用比阴面稍重的颜色，有组织的留白画线条，待干后涂上淡黄色。
6、盛开时花瓣的画法随着花朵的开放，卷曲的花瓣已有伸展并向相反的方向弯曲，这个时期是鲜花怒放的阶段，画伸展的花瓣，笔上应调饱和的白和曙红，然后笔尖调胭脂，用笔平推并重压，拥有宽窄、浓淡变化。
工笔入门10种颜色牡丹花头调色以及染色绘制步骤
⼯笔⼊门10种颜⾊牡丹花头调⾊以及染⾊绘制步骤牡丹花头的调⾊和设⾊练习，可以作为牡丹设⾊的⼯具来进⾏对照调⾊染⾊，掌握以下10种颜⾊的牡丹花头调⾊和染⾊，基本对各种牡丹花头的调⾊染⾊也就掌握了。
赵粉、姚黄、魏紫、凤丹⽩、瑶池春、⾖绿、状元红、墨洒⾦、墨海青龙、⼤宋紫、胡红11种牡丹颜⾊。
操练起来吧。
李晓明绘花头的勾线，⾸先要注意墨⾊的浓淡变化。
墨⾊的浓淡依据主要是根据花头的固有⾊彩来决定。
例如如果是描绘⽩⾊花头，显然就需要⽤淡墨甚⾄是清墨来勾勒。
如果是玫红花头，则可以⽤中墨勾勒。
如果是深红或者蓝⾊花头，则需要⽤浓墨勾勒。
本张作品因为是⼀朵花头⼗种颜⾊，所以就先统⼀⽤淡墨勾勒出完整的花形。
随后再⽤浓墨依据设⾊的需要对某些深⾊的花瓣的墨线进⾏局部复勾。
花瓣的⽤线,⼏乎都是细铁线描除了花瓣的根部⽤线稍粗以外，其他部分的⽤线粗细基本⼀致。
最⼤的难点还是花瓣边缘各种⼩结构的变化以及花形的⽅圆并⽤。
包括线条的长短、曲直、顿挫、粗细等，都是⽩描节奏感的表现，甚⾄墨⾊的浓淡也可以休现出节奏感。
初学者对⽩描的练习⼀定要⽤⼼，要理解⽩描是⼀门线描艺术，⽽不能简简单单的当作轮廓线来处理。
背景：⽤⼤号底纹笔将画⾯整体通刷⼀遍淡淡的偏储黄⾊（赭⽯加桔黄加墨）的仿古底⾊。
所有的浅⾊也就是粉⾊系的花头，都平涂⼀层薄薄的⽩粉底⾊。
朱红花头平涂中等浓度的朱磦。
蓝⾊花头平涂青灰⾊（花青加少许墨加⽩⾊）。
⽔红花头平涂冷粉红⾊（胭脂加⽩粉）。
绿⾊花头平涂⼀层黄灰绿⾊（四绿加胭脂加少许墨）。
黄⾊花头平涂粉黄⾊（藤黄加⽩⾊）。
深红花头平涂较浓的曙红。
墨红花头平涂⼀层墨红⾊（曙红加稍许墨）。
花房部分平涂中等浓度的汁绿⾊（酞青蓝加藤黄加少许朱磦）。
本作计划描绘赵粉、姚黄、魏紫、凤丹⽩、瑶池春、⾖绿、状元红、墨洒⾦、墨海青龙、⼤宋紫、胡红这⼗⼀种颜⾊的牡丹名品。
背景：浅⾊花头的四周烘染淡檀⾹绿（藤黄加曙红加少许墨青⾊）。
染⾊要⽆笔痕，⾯积要⼤。
国画工笔牡丹的基本步骤
国画工笔牡丹的基本步骤一、牡丹花头白描特写牡丹花型硕大，姿态万千，画白描稿时，先根据花的颜色深浅选择墨色，线条注意要流畅，依据花瓣动势完成花形描绘，以较浓的墨色描绘花蕊和梗叶。
区分花与叶的质感。
牡丹花头二、牡丹花蕊白描特写牡丹花蕊白描特写画花蕊时要疏密变化有序，既整齐又不呆板，要形向心的感党。
三、牡丹花苞白描特写描绘牡丹含苞待放之时，要注意墨色的变化，区分花瓣和叶之间的差别，以强调不同的质感。
四、牡丹花叶白描特写牡丹花叶一般一枝分三组，每组三片叶，俗称“三又九顶”，白描勾勒时根据画面需要用中墨画叶的正面，用稍的墨色画叶梗及花叶的反面。
五、牡丹花叶嫩芽白描特写牡丹嫩芽初发时，颜色嫩绿泛红，可选用淡墨勾勒，运笔收笔可拙些。
六、牡丹枝干白描特写牡丹枝干为多年生木本，用笔应顿挫有力，与花、梗、叶的匀法形成对比，造成质感差别。
七、花苞染色步骤步骤一：用淡墨勾花瓣，用中墨勾叶顶及花梗。
步骤二：用淡墨分染花叶结构。
步骤三：用石绿染花梗及反叶，用华清分染花叶根部，用曙红依结构从花顶向下分染。
步骤四：用汁绿（花青加藤黄）罩染花叶与根部分，花朵根部用白粉提染，最后醒线完成。
八、花叶染色步骤步骤一：花叶正面部分用中墨勾线，调淡墨勾反叶部分及花梗，注意起笔收笔变化。
步骤二：调淡墨从根部向梢分染花叶，注意留出叶筋。
步骤三：用花青从叶根向叶尖分染，反叶及叶柄部分用石绿分染，可多次分染，不要一次染大重。
步骤四：用汁绿罩染叶片正面，用曙红分染叶尖部分最后醒线完成。
九、嫩叶染色步骤步骤一：用较淡的墨色勾出嫩叶白描，枝干部分用墨可稍重些。
步骤二：淡墨分染花叶结构，较大的叶片留出叶筋。
步骤三：用石绿染叶柄及反叶部分，用石绿调藤黄染叶正面。
步骤四：用曙红分染嫩叶尖及叶柄部分，顶部叶比下部叶片稍红些。
十、枝干染色步骤步骤一：用中墨勾勒枝干，注意线条要有顿挫表现苍劲质感，芽苞部分用稍淡墨勾出，用笔要圆润。
步骤二：用中墨勾皴枝干肌理结构。
步骤三：用淡墨调少许花青分染枝干。
初学国画牡丹九大色系及入门调色实用教程
初学国画牡丹九大色系及入门调色实用教程国画牡丹花头的画法有许多种，除了花头分为六型和三类外，其实自然界中的牡丹花色以及品种也有千变万化，大概可以分为以下九大色系，今天我整理以下资料在自媒体上展示供初学者学习使用。
一、橙色牡丹花画法与颜料使用。
画法：笔根及笔肚用朱膘调色，笔尖加点曙红或加点深色的胭脂。
二、墨色牡丹花画法与颜料使用。
画法：笔根用大红色调色，笔肚用胭脂调色，笔尖用墨汁加深。
三、红色牡丹花画法与颜料使用。
画法：笔根用大红色调色，笔肚用曙红调色，笔尖用胭脂加深。
四、蓝色牡丹花画法与颜料使用。
画法：笔根用白色调色，笔肚用钴蓝色调色，笔尖用胭脂或赭石色加深。
五、紫色牡丹花画法与颜料使用。
画法：笔根用白色调色，笔肚用紫色调色（胭脂加白色也可以调成紫色），笔尖用胭脂或深紫色加深。
六、粉色牡丹花画法与颜料使用。
画法：笔根及笔肚用白色调色，笔尖用曙红或牡丹红、大红色加深都可以。
七、绿色牡丹花画法与颜料使用。
画法：笔根用白色调色，笔肚用浅绿色调色，笔尖用翠绿或头绿调色。
八、黄色牡丹花画法与颜料使用。
画法：笔根用白色调色，笔肚用藤黄加点橙黄调色，笔尖用胭脂加深。
九、白色牡丹花画法与颜料使用。
画法：笔根、笔肚用白调色，笔尖用胭脂加深一下就可以。
下图是作者个人作品：本文纯属作者个人绘画习惯及用色画法，如有不足之处我静等各位朋友留言指正，你的每一次留言都会是我坚持前行的动力。
欢迎留言！俗语说：“今日试，今日弊。
遇到难题，不能逃‘弊’。
”---我作弊那是有依据滴。
一点点语录网6. 昨曰喝醉，一早醒来满嘴是泥，打电话问送我的哥们怎么回事? 那哥们幽幽的说：“你昨晚说你是喜羊羊，要吃草，我拉都拉不住。
” 我电话里大骂：“你NND，你就不会说灰太狼来了啊。
”7. 高中时数学老师巨牛逼，第一次上课拿了一副牌进教室，给每人发一张，要求大家记住自己的牌，从此之后他每天上课都带着那副牌，在讲台上边洗牌边上课还时不时丢出两张牌淡淡道“梅花j方块上来做题。
中国画：写意牡丹画法
中国画：写意牡丹画法、写意牡丹画技法洛阳画家画牡丹，都习惯用干净的专用笔画牡丹。
所以形成了干净利落、层次分明、有情有神、大富大贵的洛阳牡丹绘画风格。
1、花苞画法图一画花苞时，先用毛笔调白粉，笔肚含水分要饱和。
笔头蘸曙红调匀，笔尖略加胭脂。
然后笔尖向下，笔肚朝上，从左至右落笔，三两笔即可画出。
再加浓色点出花苞顶部，以显示花苞的体积感，增加层次。
最后用赭石或汁绿，笔尖调墨画出花萼和花托。
（如图一）2、半开及全开牡丹画法图二调色同花苞一样。
先画出花瓣亮部，用笔要有微妙变化，果断画出，留飞白。
画开放式花瓣应有变化，形成内紧外松，外部花瓣向中心靠拢。
中心部位颜色要重一些，表现其立体感。
最后要点出花萼和花托。
（如图二）3、花头画法：（1）粉红牡丹画法：调白粉加淡曙红，用侧锋画出亮部，注意用笔要大小兼用，笔痕要有变化，有节奏。
画花的中心部位时，笔尖扫一点胭脂，点出层次。
使颜色自然渗化，见笔触，用心收拾外形，干后点花蕊。
（2）紫牡丹画法：图三紫色用胭脂和花青调和而成。
偏红或偏青，偏浓或偏淡，应根据喜好而定。
白粉量多为淡，反之为浓色。
画紫牡丹先调白粉。
水份多少如何掌握？可将毛笔垂直，以不滴出为宜。
笔尖蘸紫色在白瓷盘中调和，从浓到淡在毛笔上自然过渡。
笔尖向下以侧锋，用不同大小的笔触点出花瓣的前部。
待笔上颜色用尽后，再调色继续画。
注意外轮廓花瓣要向中心部位紧包。
层层叠出，用笔要有变化。
在一幅作品中，花头外形和深浅要用不同的变化来丰富画面。
（如图三）（3）墨牡丹画法画墨牡丹有三种调色法：一是用清水调墨，自然渗化；二是用粉调墨，增加厚度；三是用胶调墨，增加亮度。
每种调墨法，要多实践，多试验，从中体会不同的笔墨情趣。
图四清水调墨法：在生宣纸上用水要充分掌握其性能的变化，使其能渗化自然、顺势而发。
用水调淡墨，笔尖略浓。
调和后，笔略干，水份不宜太多。
看准位置，用侧锋大胆落墨。
行笔要快、有节奏，画上四五笔亮部，留飞白。
由前向后逐步画。
国画工笔牡丹的涂色方法
国画工笔牡丹涂色方法一、底色渲染在开始涂色之前，首先需要为牡丹画上一层底色。
底色的选择可以根据个人喜好和画面整体色调来确定。
一般而言，牡丹的底色可以采用淡雅的浅绿色或淡黄色，以营造出清新自然的感觉。
在涂底色时，可以采用刷子或毛笔等工具，将颜色均匀地涂抹在画布上。
注意要控制好力度和速度，避免颜色过重或过浅。
二、花瓣染色花瓣是牡丹画中的重要部分，因此染色时要特别注意。
一般而言，牡丹的花瓣可以采用渐变色来进行染色。
从花瓣的根部开始，逐渐向外晕染，形成自然过渡的效果。
在染色时，可以采用毛笔或细小的刷子等工具，将颜色轻轻地涂抹在花瓣上。
注意要控制好力度和速度，避免颜色过重或过浅。
同时，还要注意花瓣之间的层次感和立体感，使画面更加生动逼真。
三、叶子染色叶子是牡丹画中的背景和衬托部分，因此染色时要根据画面整体色调来确定。
一般而言，牡丹的叶子可以采用深绿色或橄榄绿色来进行染色。
在染色时，可以采用较大的刷子或刮刀等工具，将颜色均匀地涂抹在叶子上。
注意要控制好力度和速度，避免颜色过重或过浅。
同时，还要注意叶子之间的层次感和立体感，使画面更加生动逼真。
四、花蕊染色花蕊是牡丹画中的点睛之笔，因此染色时要特别注意。
一般而言，牡丹的花蕊可以采用黄色或金色来进行染色。
在染色时，可以采用细小的刷子或毛笔等工具，将颜色轻轻地涂抹在花蕊上。
注意要控制好力度和速度，避免颜色过重或过浅。
同时，还要注意花蕊之间的层次感和立体感，使画面更加生动逼真。
五、细节修饰在完成基本的染色后，需要对画面进行一些细节修饰。
例如，可以在花瓣边缘添加一些深色或亮色的点缀，使画面更加丰富多样；可以在叶子边缘添加一些纹理或线条，使画面更加生动逼真；可以在花蕊周围添加一些细小的花丝或花蕾，使画面更加完整丰富。
在进行细节修饰时，可以采用细小的刷子或毛笔等工具，将颜色轻轻地涂抹在细节部分。
注意要控制好力度和速度，避免颜色过重或过浅。
同时，还要注意细节部分的层次感和立体感，使画面更加生动逼真。
【图文示范】工笔牡丹花头着色步骤（粉色、黄色）
【图文示范】工笔牡丹花头着色步骤（粉色、黄色）
粉红牡丹花的着色步骤
1.淡墨勾线。
2.平涂薄白粉水。
3.洋红或洋红加朱砂分染。
由瓣根向瓣尖染。
4.提白粉。
由瓣尖向瓣根染。
5.花瓣尖部用淡胭脂醒线。
6.纸的反面平涂稠白粉。
粉色牡丹花头整体效果
黄色牡丹花的着色步骤1.淡墨勾线。
2.平涂薄白粉水。
3.平涂一遍藤黄色。
4.纸的反面平涂厚白粉。
5.藤黄分染。
染出层次，最重的部分可用胭脂或草绿分染，但面积不能大。
6.用淡的白粉提染最亮的花瓣尖，以增加层次。
黄色牡丹花头整体效果。
牡丹花瓣画法步骤
牡丹花瓣画法步骤
以下为大家带来的国画工笔画教程：工笔牡丹花瓣画法技巧，欢迎欣赏学习。
牡丹花瓣工笔画步骤第一步：长锋勾线笔蘸淡墨勾勒最下部和上部的粉红花瓣，蘸重墨勾勒中间的紫红花瓣。
勾线的时候需要注意线条的轻盈灵动，同时注意笔速的变化以及每一根线条的起收。
线条上的运笔要带入书法的“运笔概念，或收锋、或藏锋、或露锋、或顺锋切入等等。
线条的收笔也要注意各种变化，如顺势剔出、钝收、圆收、垂露等变化。
造型上也得注意疏密变化，花瓣边缘的方圆变化，以及造型上是否存在局部过于雷同化、概念化等。
第二步：粉红花瓣部分平涂白粉底色，涂完注意细心检查看看白粉是否完全涂均匀，白纸上涂白粉可以头部略偏一些利用侧光检查。
深红花瓣部分平涂中等浓度曙红。
第三步：粉红花瓣用淡曙红统染三到四次左右，每次颜色深浅不变，但是统染面积得逐次缩小，最后再用中等浓度曙红根部整体提染一下。
深红花瓣用淡墨统染，背面根部留水线。
第四步：粉红花瓣用中等浓度曙红分染花瓣中间的结构，注意结
构的走向和明暗处理方式不要全部都一样，避免雷同。
花瓣顶部用淡曙红提染细微结构处，每一个小结构的最终走向都是对准花房，同时还得注意小结构的明暗线条需要随着花瓣凹凸不同而有所变化。
深红花瓣用重墨分染，接着用淡墨整体罩染，最后用重墨青色(花青+墨)提染最暗处，底色完全干以后整体平涂两层中等浓度的曙红，画面如果有些闷(明暗对比不足)可以用淡墨再次局部“醒染一下，引出底层的底色即可。
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工笔牡丹、粉红牡丹、李晓明夜光白（1-3）画法?！（含视频和图文教程）
工笔牡丹、粉红牡丹、李晓明夜光白（1-3）画法！（含视频和图文教程）李晓明夜光白画法 1李晓明夜光白画法2李晓明夜光白画法 3工笔扇面牡丹画法——粉红牡丹步骤一：因花色浅用淡墨勾花，重墨勾叶，用笔要流畅有力，枝干用中墨色。
步骤二：花瓣从里向外用曙红加酞青蓝分染。
叶用花青分染，要留出白线，然后再统染一遍。
老干用中墨皴擦。
步骤三：花瓣用白粉从外向里分染，然后再用曙红加酞青蓝从里向外罩染。
叶用草绿分染，要有深浅变化。
柱头、花梗、花萼、叶柄用浅草绿分染。
步骤四：花心深处及花瓣根部用胭脂提染，叶用三绿、三青分染，颜色要薄，要染出深浅变化。
柱头、花梗、花萼、叶柄及反叶用四绿分染，老干用淡赭墨罩染。
步骤五：用白粉勾花丝，藤黄加白粉点花蕊，叶子主脉用花青加胭脂提，用草绿勾勒柱头、花梗、花萼、叶柄及反叶，用淡赭石和胭脂分别提染部分叶尖。
老干用浓墨点苔，最后盖章。
局部图文教程：工笔牡丹画法本素材摘录自《工笔线描画谱牡丹》，陈军绘，天津杨柳青画社2014年出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！牡丹的结构花芽：牡丹的花芽为混合芽，能抽枝、长叶、开花。
着生在枝条顶端的称为顶生花芽，着生在干枯花茎下部的叶腋间的称为腋生花芽或侧生花芽。
花芽一般都比较肥大饱满，剥除鳞片，可见“花胎”（即鳞芽内部的幼小花蕾）。
花苞：牡丹的品种很多，不同花形的花苞，外形也是有差异的。
花冠：花瓣是构成花冠的主体，其鲜艳美丽、多姿多彩，是描绘的主要部分。
根据花瓣的数量和层次多少，可分为单瓣和重瓣两类。
初开的花冠，花瓣全露于外，这时的花瓣排列整齐，色彩学生，不露花蕊。
此时花的整体外形不能画得过圆，有缺裂是它的特点。
盛开的花瓣开合不定，形态更美，最且入画。
牡丹线描画稿画牡丹常用颜色调色表注：表中用色比例为参考数值，实际调色时还要根据画中所需颜色进行调配。
粉红牡丹花画法步骤步骤一：淡墨勾花瓣及小叶，勾线时注意停顿、转折变化。
工笔喜鹊，牡丹《富贵吉祥》绘制步骤
工笔喜鹊，牡丹《富贵吉祥》绘制步骤
步骤一：
用中墨、重墨勾画鸟的轮廓。
用重墨劈笔丝毛法画出头部、喉部侧颈的黑色羽毛，用中墨、重墨分染羽毛。
中墨勾牡丹花花头。
重墨勾枝叶及山石的外轮廓，用中墨皴擦山石。
步骤二：用曙红画喙、爪，花青墨染鸟的蓝色羽毛。
用花青分染叶子后平涂草绿，红色的花可用朱磦平涂、分染，也可用曙红加胭脂分染，浅粉色花头用曙红分染。
山石先画淡赭石和淡草绿。
杂草用草绿加赭石加淡墨以写意之法画出。
步骤三：
淡曙红分染粉花花瓣。
大红色花头平涂朱砂。
花青加藤黄罩染正面叶子，淡石绿染反叶。
用赫石和草绿画山石。
以藤黄加白为花点蕊。
步骤四：
调草绿色平涂正瓣，如果感觉花不够鲜艳，可以把浅色的粉花调整成大红花。
局部整理，完成。
【国画技法】于非闇工笔牡丹染色技法
【国画技法】于⾮闇⼯笔牡丹染⾊技法⼀、粉⾊牡丹花染⾊⽅法
胭脂分染
1胭脂分染时如果偏红，可少加⼀点花青或酞青蓝。
花瓣颜⾊的深浅⽤分染的次数控制。
2、提⽩
增加花瓣分染后的反差，使花朵从纸⾯脱离，突出来。
注意⽩⾊不要提的太厚，否则不利于两种颜⾊的过渡。
3、点蕊
浓⽩粉点蕊。
在花蕊之间加⼀些粉黄⾊（⽩+黄）的蕊，外围加⼀些雄黄⾊（⽩+黄+朱磦）的花蕊。
⼆、魏紫牡丹花染⾊⽅法
1、正瓣⽤花青+墨打底
打底的⾯积不要太⼤。
深⾊最多染到花瓣的1/2处即可。
2、反瓣胭脂+花青打底
3、曙红分染
注意:分染时不要伤墨线。
完成花青+墨打底完成曙红分
染完成花青+墨打底完成曙红分染。
李晓明工笔画——粉红牡丹的画法（附颜料用法）
李晓明⼯笔画——粉红牡丹的画法（附颜料⽤法）名称：《⼯笔粉红牡丹⼩品》尺⼨：40×40 厘⽶。
纸张：安徽产六尺熟宣绘制时间：15⼩时颜料：普通⼤盒装上海马利国画颜料墨：⼀得阁笔：⼤⽩云、美⼯描笔、底纹笔造型及构图来源：周彦⽣前辈的⼀张牡丹⼩品。
第⼀步：淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。
浓墨勾正叶及枝梗。
⽤五⼨底纹笔蘸⼤量淡淡的檀⾹⾊（藤黄＋朱膘＋墨＋三绿）平涂底⾊。
淡⽩⾊平涂花头。
⽩⾊浓度不可太浓，以免设⾊时底⾊“吃⾊”。
浓⽩⾊平涂花房中间的花籽的顶部柱状体。
矾⽔平涂花头，固定⼀下底⾊，以后渲染时候可免底⾊上翻。
藤黄＋花青＋朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反⾯。
芽绿中再加点花青调和成偏绿的芽绿平涂反叶。
第⼆步：墨青（墨＋花青）统染叶⼦：⾸先是淡淡的墨青统染，第⼀遍⼤约从叶⼦的根部向尖部分染到三分之⼆处渲染开去，随后再次统染，本次只需统染⾄⼆分之⼀处即可。
第三次统染时颜⾊可调重⼀些，主要集中在叶⼦三根筋交织的地⽅，也就是叶⼦的根部。
然后还是⽤墨青分染叶⼦，主要依据叶筋的⾛向来定，⼀般都是集中染⾊在叶⼦远过去的那⼀⾯。
有⼀个⽐较机械的理解⽅法就是：叶筋向哪边⿎起来，⾊彩就染在哪边。
譬如：叶筋往右上⿎起，那么⾊彩就染在叶筋的右上边。
⽔线正好和叶筋相反，留在其对⾯。
需要注意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相反。
因为正叶⿎起的地⽅正是反叶凹进来的地⽅。
⽔线不可太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除⾮是纯粹的重彩，否则不要⽤⽯绿等重⾊来勾勒⽔线。
淡墨绿分染花房、花籽、花萼反⾯以及托叶根部，淡墨绿整体的统染⼀下反叶。
花头：淡曙红统染花瓣，第⼀次需染⾄整个花瓣的五分之四左右。
颜⾊需极淡，不可浓。
反瓣正瓣都是从根部统染，这⼀步⽆需留⽔线。
第三步：花头：反⾯⽤淡曙红继续分染，此时可再根部留⽔线以区分正反⾯。
正⾯稍浓曙红再次统染2次，统染的时候记得逐次将染⾊⾯积缩⼩。
同时要注意花瓣之间的掩映关系，通常的被盖在下⾯的花瓣总要⽐上⾯的黯淡⼀些，交界处要少许的⽤淡曙红分染⼀下，就如西画中的投影⼀般。
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都是适合写书法的松烟墨，绘画用的好的油烟墨难买到。
3、颜料：我使用的就是上海产的马利锡管装的普通国画颜料。也可以采用苏州
蒋思序产的各种盒装加胶色块。使用的时候兑水用指尖研磨一下即可。那种颜色细腻无渣 子，比较好用。就是每次使用起来比较麻烦。
4、纸张：用安徽产的比较厚实一点的云母熟宣即可。太薄的蝉翼等不适合初学
全部分染结束后开始用白 色从花瓣尖部往回倒染，本幅作 品因为有底色，所以染色的时候 稍微要重一点。如果是在白纸上 画的话，可以薄染甚至不染。花 头提粉不需太厚，厚了一是色彩 不易染均匀，其次在太白了在强 灯光获日光下看作品白色部分非 常耀眼，和整体色彩严重脱节， 反而显匠气。这一步是初学的朋 友们很容易犯的毛病，所以在此 特意说明一下。
者使用，因为其遇水后极易起皱，且多次渲染纸张易起毛。过稿方便倒是其优点。
5、调色碟：直径在15厘米左右的白色平底小圆碟准备4至5个即可。 6、笔洗：大罐头瓶、专业国画笔洗、养水仙的钵子等都可以用来做笔洗。 7、画毡：画毡还是需要一条的，大概2米长2米宽就足够用了，工笔纸张虽然不
漏色，但是下面如果没有白色的画毡做衬托一个是染色时配色受影响，另一个就是衣服扣 子之类的东西非常容易刮通纸张。
浓胭脂在正叶中间一条主筋 上复勒，只要复勒到二分之一处就 可以了，且用笔不要超出开始勾勒 的线条的宽度，此正面复勒是为了 提神，不可过粗。
淡淡的胭脂水复勒反叶、花 萼、托叶等部位。胭脂要很淡，露 出红意即可。此次复勒是为了表现 反叶和梗等部位的红晕，所以复勾 的时候可以有意识的往边上让一些， 不需要完全和线条集中在一根线上， 基本上是和墨线贴紧而并行的复勒。
杆：平涂芽绿后边分染中等浓度三绿一边分染淡胭脂，同样用淡胭脂复勒。 梗：背面用稍浓三绿局部填色，主要填在面积比较大的梗的分叉处，随后也用淡胭脂复勾。 花头：浓白色再次提染花头尖部，此次提染面积很小，主要集中在最近处的花瓣的尖部即可。 花蕊：浓白色＋藤黄调和成粉黄色，用小笔饱含颜料，中锋慢慢的点处花药，每一笔都要非常 饱满，调色的过程中可以不用水，直接就是色彩之间互相调和。否则浓度不够花药就没精神了。 干后，用描笔蘸白色顺着花药的走向集中的往花房的根部勾花丝，运笔上可上重下轻。
水线不可太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重色 来勾勒水线。
淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。 花头：淡曙红统染花瓣，第一次需染至整个花瓣的五分之四左右。颜色需极淡，不 可浓。反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线。
第三步： 花头：反面用淡曙红继
叶子：草绿再次分染花
房、反叶，然后用中等浓度的三 绿从反叶尖部往根部回染。胭脂 从上往下倒染花房。淡胭脂统染 花萼和托叶。
梗：反面平涂芽绿，正 面平涂草绿。
第四步： 花头：胭脂提染正面花头
暗部，着重强调其明暗体积上的 变化，不需太注重其固有色变化。 反瓣分染此时已足，用淡胭脂整 体薄薄统染一下，让画面显得润 一些。
8、画板：整张画板一张（可选）。遇到严谨的需要慎重的作品最好能仔细起稿
过稿后将宣纸崩到画板上来勾线、渲染。勾出来的线条明显质量要好多了，画的过程中纸 张也不会起皱，拍照、欣赏都方便。不过，我是从来不用画板的，嫌麻烦。。。。。。
尺寸：40×40 厘米。
工笔牡丹步骤
第一步： 淡墨勾花头，中墨
勾花萼、托叶、反叶。浓墨 勾正叶及枝梗。
用五寸底纹笔蘸大
量淡淡的檀香色（藤黄＋朱 膘＋墨＋三绿）平涂底色。
淡白色平涂花头。
白色浓度不可太浓，以免设 色时底色“吃色”。浓白色 平涂花房中间的花籽的顶部 柱状体。
矾水平涂花头，固
定一下底色，以后渲染时候 可免底色上翻。
藤黄＋花青＋朱膘
调和成偏黄的芽绿平涂托叶、 花房及花萼的反面。芽绿中 再加点花青调和成偏绿的芽 绿平涂反叶。
第二步： 墨青（墨＋花青）统染叶子：首
先是淡淡的墨青统染，第一遍大约从叶 子的根部向尖部分染到三分之二处渲染 开去，随后再次统染，本次只需统染至 二分之一处即可。第三次统染时颜色可 调重一些，主要集中在叶子三根筋交织 的地方，也就是叶子的根部。
然后还是用墨青分染叶子，主要 依据叶筋的走向来定，一般都是集中染 色在叶子远过去的那一面。有一个比较 机械的理解方法就是：叶筋向哪边鼓起 来，色彩就染在哪边。譬如：叶筋往右 上鼓起，那么色彩就染在叶筋的右上边。 水线正好和叶筋相反，留在其对面。需 要注意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相 反。因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进 来的地方。
【资料】学工笔花鸟的笔墨纸砚等。。。。
画工笔的笔墨纸颜料等工具细说如下：
1、笔：勾线方面用美工描笔、大衣纹、红圭、七紫三羊等长锋描笔都可以。染色
方面可使用常见的兼毫大白云，勾线笔有2枝就可以了，染色笔可多备几枝，红绿色和白色、 黑色最好都有单独的笔来调色，免得染色时候颜色互相窜了，脏了画面。
2、墨：用北京产的一得阁瓶装墨汁即可，不要用买的墨锭，因为一般所能买到的
叶子：花萼正面以及叶子正面平涂草绿，一次不足可再涂一次，不可一次厚涂，以免色彩浑浊。 梗的正面用花青在中间复勒一次，表现其中间部分微微凹进的体积关系。 稍浓的ห้องสมุดไป่ตู้脂分染花萼反面和托叶。明暗处理手法同牡丹正叶。
第五步： 叶子平涂草绿以后因为色彩
质量问题画面一般都会发“闷”， 此时用淡墨青醒染叶子根部，让底 层的墨青色彩“透”上来。