粉红色牡丹工笔画法
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浓胭脂在正叶中间一条主筋 上复勒，只要复勒到二分之一处就 可以了，且用笔不要超出开始勾勒 的线条的宽度，此正面复勒是为了 提神，不可过粗。
淡淡的胭脂水复勒反叶、花 萼、托叶等部位。胭脂要很淡，露 出红意即可。此次复勒是为了表现 反叶和梗等部位的红晕，所以复勾 的时候可以有意识的往边上让一些， 不需要完全和线条集中在一根线上， 基本上是和墨线贴紧而并行的复勒。
都是适合写书法的松烟墨，绘画用的好的油烟墨难买到。
3、颜料：我使用的就是上海产的马利锡管装的普通国画颜料。也可以采用苏州
蒋思序产的各种盒装加胶色块。使用的时候兑水用指尖研磨一下即可。那种颜色细腻无渣 子，比较好用。就是每次使用起来比较麻烦。
4、纸张：用安徽产的比较厚实一点的云母熟宣即可。太薄的蝉翼等不适合初学
用五寸底纹笔蘸大
量淡淡的檀香色（藤黄＋朱 膘＋墨＋三绿）平涂底色。
淡白色平涂花头。
白色浓度不可太浓，以免设 色时底色“吃色”。浓白色 平涂花房中间的花籽的顶部 柱状体。
矾水平涂花头，固
定一下底色，以后渲染时候 可免底色上翻。
藤黄＋花青＋朱膘
调和成偏黄的芽绿平涂托叶、 花房及花萼的反面。芽绿中 再加点花青调和成偏绿的芽 绿平涂反叶。
杆：平涂芽绿后边分染中等浓度三绿一边分染淡胭脂，同样用淡胭脂复勒。 梗：背面用稍浓三绿局部填色，主要填在面积比较大的梗的分叉处，随后也用淡胭脂复勾。 花头：浓白色再次提染花头尖部，此次提染面积很小，主要集中在最近处的花瓣的尖部即可。 花蕊：浓白色＋藤黄调和成粉黄色，用小笔饱含颜料，中锋慢慢的点处花药，每一笔都要非常 饱满，调色的过程中可以不用水，直接就是色彩之间互相调和。否则浓度不够花药就没精神了。 干后，用描笔蘸白色顺着花药的走向集中的往花房的根部勾花丝，运笔上可上重下轻。
第二步： 墨青（墨＋花青）统染叶子：首
先是淡淡的墨青统染，第一遍大约从叶 子的根部向尖部分染到三分之二处渲染 开去，随后再次统染，本次只需统染至 二分之一处即可。第三次统染时颜色可 调重一些，主要集中在叶子三根筋交织 的地方，也就是叶子的根部。
然后还是用墨青分染叶子，主要 依据叶筋的走向来定，一般都是集中染 色在叶子远过去的那一面。有一个比较 机械的理解方法就是：叶筋向哪边鼓起 来，色彩就染在哪边。譬如：叶筋往右 上鼓起，那么色彩就染在叶筋的右上边。 水线正好和叶筋相反，留在其对面。需 要注意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相 反。因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进 来的地方。
续分染，此时可再根部留水线以 区分正反面。正面稍浓曙红再次 统染2次，统染的时候记得逐次 将染色面积缩小。同时要注意花 瓣之间的掩映关系，通常的被盖 在下面的花瓣总要比上面的黯淡 一些，交界处要少许的用淡曙红 分染一下，就如西画中的投影一 般。统染结Βιβλιοθήκη Baidu后用胭脂调和曙红 再次分染，这次分染主要是集中 在根部，致力于表现花瓣之间的 空间关系以及一个花瓣本身的结 构变化。染色时正面花瓣的染法 同反叶，反面花瓣的染法同正叶， 因为花瓣基本上都是向内卷，而 叶子因为下垂基本上都是外翻的， 所以二者的明暗关系处理上正好 不同。
全部分染结束后开始用白 色从花瓣尖部往回倒染，本幅作 品因为有底色，所以染色的时候 稍微要重一点。如果是在白纸上 画的话，可以薄染甚至不染。花 头提粉不需太厚，厚了一是色彩 不易染均匀，其次在太白了在强 灯光获日光下看作品白色部分非 常耀眼，和整体色彩严重脱节， 反而显匠气。这一步是初学的朋 友们很容易犯的毛病，所以在此 特意说明一下。
【资料】学工笔花鸟的笔墨纸砚等。。。。
画工笔的笔墨纸颜料等工具细说如下：
1、笔：勾线方面用美工描笔、大衣纹、红圭、七紫三羊等长锋描笔都可以。染色
方面可使用常见的兼毫大白云，勾线笔有2枝就可以了，染色笔可多备几枝，红绿色和白色、 黑色最好都有单独的笔来调色，免得染色时候颜色互相窜了，脏了画面。
2、墨：用北京产的一得阁瓶装墨汁即可，不要用买的墨锭，因为一般所能买到的
8、画板：整张画板一张（可选）。遇到严谨的需要慎重的作品最好能仔细起稿
过稿后将宣纸崩到画板上来勾线、渲染。勾出来的线条明显质量要好多了，画的过程中纸 张也不会起皱，拍照、欣赏都方便。不过，我是从来不用画板的，嫌麻烦。。。。。。
尺寸：40×40 厘米。
工笔牡丹步骤
第一步： 淡墨勾花头，中墨
勾花萼、托叶、反叶。浓墨 勾正叶及枝梗。
叶子：草绿再次分染花
房、反叶，然后用中等浓度的三 绿从反叶尖部往根部回染。胭脂 从上往下倒染花房。淡胭脂统染 花萼和托叶。
梗：反面平涂芽绿，正 面平涂草绿。
第四步： 花头：胭脂提染正面花头
暗部，着重强调其明暗体积上的 变化，不需太注重其固有色变化。 反瓣分染此时已足，用淡胭脂整 体薄薄统染一下，让画面显得润 一些。
者使用，因为其遇水后极易起皱，且多次渲染纸张易起毛。过稿方便倒是其优点。
5、调色碟：直径在15厘米左右的白色平底小圆碟准备4至5个即可。 6、笔洗：大罐头瓶、专业国画笔洗、养水仙的钵子等都可以用来做笔洗。 7、画毡：画毡还是需要一条的，大概2米长2米宽就足够用了，工笔纸张虽然不
漏色，但是下面如果没有白色的画毡做衬托一个是染色时配色受影响，另一个就是衣服扣 子之类的东西非常容易刮通纸张。
叶子：花萼正面以及叶子正面平涂草绿，一次不足可再涂一次，不可一次厚涂，以免色彩浑浊。 梗的正面用花青在中间复勒一次，表现其中间部分微微凹进的体积关系。 稍浓的胭脂分染花萼反面和托叶。明暗处理手法同牡丹正叶。
第五步： 叶子平涂草绿以后因为色彩
质量问题画面一般都会发“闷”， 此时用淡墨青醒染叶子根部，让底 层的墨青色彩“透”上来。
水线不可太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重色 来勾勒水线。
淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。 花头：淡曙红统染花瓣，第一次需染至整个花瓣的五分之四左右。颜色需极淡，不 可浓。反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线。
第三步： 花头：反面用淡曙红继
淡淡的胭脂水复勒反叶、花 萼、托叶等部位。胭脂要很淡，露 出红意即可。此次复勒是为了表现 反叶和梗等部位的红晕，所以复勾 的时候可以有意识的往边上让一些， 不需要完全和线条集中在一根线上， 基本上是和墨线贴紧而并行的复勒。
都是适合写书法的松烟墨，绘画用的好的油烟墨难买到。
3、颜料：我使用的就是上海产的马利锡管装的普通国画颜料。也可以采用苏州
蒋思序产的各种盒装加胶色块。使用的时候兑水用指尖研磨一下即可。那种颜色细腻无渣 子，比较好用。就是每次使用起来比较麻烦。
4、纸张：用安徽产的比较厚实一点的云母熟宣即可。太薄的蝉翼等不适合初学
用五寸底纹笔蘸大
量淡淡的檀香色（藤黄＋朱 膘＋墨＋三绿）平涂底色。
淡白色平涂花头。
白色浓度不可太浓，以免设 色时底色“吃色”。浓白色 平涂花房中间的花籽的顶部 柱状体。
矾水平涂花头，固
定一下底色，以后渲染时候 可免底色上翻。
藤黄＋花青＋朱膘
调和成偏黄的芽绿平涂托叶、 花房及花萼的反面。芽绿中 再加点花青调和成偏绿的芽 绿平涂反叶。
杆：平涂芽绿后边分染中等浓度三绿一边分染淡胭脂，同样用淡胭脂复勒。 梗：背面用稍浓三绿局部填色，主要填在面积比较大的梗的分叉处，随后也用淡胭脂复勾。 花头：浓白色再次提染花头尖部，此次提染面积很小，主要集中在最近处的花瓣的尖部即可。 花蕊：浓白色＋藤黄调和成粉黄色，用小笔饱含颜料，中锋慢慢的点处花药，每一笔都要非常 饱满，调色的过程中可以不用水，直接就是色彩之间互相调和。否则浓度不够花药就没精神了。 干后，用描笔蘸白色顺着花药的走向集中的往花房的根部勾花丝，运笔上可上重下轻。
第二步： 墨青（墨＋花青）统染叶子：首
先是淡淡的墨青统染，第一遍大约从叶 子的根部向尖部分染到三分之二处渲染 开去，随后再次统染，本次只需统染至 二分之一处即可。第三次统染时颜色可 调重一些，主要集中在叶子三根筋交织 的地方，也就是叶子的根部。
然后还是用墨青分染叶子，主要 依据叶筋的走向来定，一般都是集中染 色在叶子远过去的那一面。有一个比较 机械的理解方法就是：叶筋向哪边鼓起 来，色彩就染在哪边。譬如：叶筋往右 上鼓起，那么色彩就染在叶筋的右上边。 水线正好和叶筋相反，留在其对面。需 要注意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相 反。因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进 来的地方。
续分染，此时可再根部留水线以 区分正反面。正面稍浓曙红再次 统染2次，统染的时候记得逐次 将染色面积缩小。同时要注意花 瓣之间的掩映关系，通常的被盖 在下面的花瓣总要比上面的黯淡 一些，交界处要少许的用淡曙红 分染一下，就如西画中的投影一 般。统染结Βιβλιοθήκη Baidu后用胭脂调和曙红 再次分染，这次分染主要是集中 在根部，致力于表现花瓣之间的 空间关系以及一个花瓣本身的结 构变化。染色时正面花瓣的染法 同反叶，反面花瓣的染法同正叶， 因为花瓣基本上都是向内卷，而 叶子因为下垂基本上都是外翻的， 所以二者的明暗关系处理上正好 不同。
全部分染结束后开始用白 色从花瓣尖部往回倒染，本幅作 品因为有底色，所以染色的时候 稍微要重一点。如果是在白纸上 画的话，可以薄染甚至不染。花 头提粉不需太厚，厚了一是色彩 不易染均匀，其次在太白了在强 灯光获日光下看作品白色部分非 常耀眼，和整体色彩严重脱节， 反而显匠气。这一步是初学的朋 友们很容易犯的毛病，所以在此 特意说明一下。
【资料】学工笔花鸟的笔墨纸砚等。。。。
画工笔的笔墨纸颜料等工具细说如下：
1、笔：勾线方面用美工描笔、大衣纹、红圭、七紫三羊等长锋描笔都可以。染色
方面可使用常见的兼毫大白云，勾线笔有2枝就可以了，染色笔可多备几枝，红绿色和白色、 黑色最好都有单独的笔来调色，免得染色时候颜色互相窜了，脏了画面。
2、墨：用北京产的一得阁瓶装墨汁即可，不要用买的墨锭，因为一般所能买到的
8、画板：整张画板一张（可选）。遇到严谨的需要慎重的作品最好能仔细起稿
过稿后将宣纸崩到画板上来勾线、渲染。勾出来的线条明显质量要好多了，画的过程中纸 张也不会起皱，拍照、欣赏都方便。不过，我是从来不用画板的，嫌麻烦。。。。。。
尺寸：40×40 厘米。
工笔牡丹步骤
第一步： 淡墨勾花头，中墨
勾花萼、托叶、反叶。浓墨 勾正叶及枝梗。
叶子：草绿再次分染花
房、反叶，然后用中等浓度的三 绿从反叶尖部往根部回染。胭脂 从上往下倒染花房。淡胭脂统染 花萼和托叶。
梗：反面平涂芽绿，正 面平涂草绿。
第四步： 花头：胭脂提染正面花头
暗部，着重强调其明暗体积上的 变化，不需太注重其固有色变化。 反瓣分染此时已足，用淡胭脂整 体薄薄统染一下，让画面显得润 一些。
者使用，因为其遇水后极易起皱，且多次渲染纸张易起毛。过稿方便倒是其优点。
5、调色碟：直径在15厘米左右的白色平底小圆碟准备4至5个即可。 6、笔洗：大罐头瓶、专业国画笔洗、养水仙的钵子等都可以用来做笔洗。 7、画毡：画毡还是需要一条的，大概2米长2米宽就足够用了，工笔纸张虽然不
漏色，但是下面如果没有白色的画毡做衬托一个是染色时配色受影响，另一个就是衣服扣 子之类的东西非常容易刮通纸张。
叶子：花萼正面以及叶子正面平涂草绿，一次不足可再涂一次，不可一次厚涂，以免色彩浑浊。 梗的正面用花青在中间复勒一次，表现其中间部分微微凹进的体积关系。 稍浓的胭脂分染花萼反面和托叶。明暗处理手法同牡丹正叶。
第五步： 叶子平涂草绿以后因为色彩
质量问题画面一般都会发“闷”， 此时用淡墨青醒染叶子根部，让底 层的墨青色彩“透”上来。
水线不可太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重色 来勾勒水线。
淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。 花头：淡曙红统染花瓣，第一次需染至整个花瓣的五分之四左右。颜色需极淡，不 可浓。反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线。
第三步： 花头：反面用淡曙红继