陶瓷首饰设计
天坛陶瓷首饰设计理念
天坛陶瓷首饰设计理念天坛陶瓷首饰设计理念天坛陶瓷作为一种融合了传统陶瓷工艺和现代首饰设计的产品，其设计理念以“传统与创新的结合”为核心。
天坛陶瓷首饰以传统的陶瓷材质和工艺为基础，通过现代的设计手法和审美观念来展现其独特的魅力和价值。
首先，天坛陶瓷首饰注重传统文化的传承和创新。
传统的陶瓷工艺源远流长，经历了千年的发展和演变，在技术和工艺方面积累了丰富的经验和智慧。
天坛陶瓷首饰通过对传统陶瓷的研究和创新，保留了其独有的质感和色彩，同时融入了现代设计的元素和风格，使其更加符合现代人的审美需求，展现出独特的艺术价值。
其次，天坛陶瓷首饰追求自然与人文的结合。
天坛陶瓷的设计灵感来源于自然界的万物。
设计师常常从花草、动物、山水等自然元素中汲取灵感，将其融入到首饰设计中，使作品呈现出自然、生动的表现形式。
同时，天坛陶瓷首饰也融入了人文元素，通过对传统文化的理解和诠释，赋予作品更加丰富的内涵和智慧。
在设计上注重线条的流畅、色彩的协调，使首饰更加符合人体工学和审美原则，给人以舒适和美好的感受。
此外，天坛陶瓷首饰强调形式与功能的统一。
首饰不仅仅是一种装饰品，更是一种可以反映个人品位和内涵的艺术品。
天坛陶瓷首饰注重设计的可穿戴性和实用性，在保证美观的同时，兼顾了首饰的舒适度和实用性。
设计师注重对首饰尺寸和重量的精确把控，力求让首饰既能够展示出个人的个性，又能够不影响日常的穿戴和活动。
最后，天坛陶瓷首饰以环保和可持续发展为原则。
陶瓷作为一种天然材料，具有环保和可持续发展的特点。
天坛陶瓷首饰通过对材料的选择和使用，尽量减少对环境的负面影响，力求在设计和生产过程中减少废弃物和能源的消耗，实现资源的循环利用，推动可持续发展。
在天坛陶瓷首饰的设计理念中，传统与创新、自然与人文、形式与功能的统一、环保与可持续发展是不可或缺的要素。
通过对这些要素的精心结合和运用，天坛陶瓷首饰既展示了传统陶瓷的独特魅力和价值，又赋予了现代首饰设计更多的创新和表现空间，从而使其成为独一无二的艺术品和时尚精品。
浅谈陶瓷首饰设计人才的培养
践 。如色釉 的装饰 ， 具体方 法有单色 釉 、 杂色釉 （ 窑 变釉 、 花釉） 、 结 晶釉 、 裂 纹釉 等 ， 单颜 色 主要 有青 、 白、 黑、 红、 黄 。相 应的青色釉有粉青 、 梅 子青等； 白色 釉有 卵 白釉、 甜 白釉 、 象牙 白釉 等； 红色釉又分 铜红釉 、 铁红 釉两类 ， 铜红
釉 主要有鲜红 、 朗窑红 、 宝石红 、 釉里红 ， 铁 红釉有矾 红 、 珊 瑚 红等。 陶瓷首饰设 计者对这 些色釉 的特性及各 种色釉
尚个 性 ； 有 的设 计师喜好在 简洁 的素胚上 刻划 ， 绘 出具有 中国特色 的传 统纹样 ， 如回字纹 、 鱼纹 、 凤纹 、 牡丹纹等 ， 使
份 微薄的力量。 关键词 ： 陶瓷首饰设计 人 才素质
陶瓷首饰历史悠久 ， 是 一种蕴含丰 富文化 内涵 的艺术
品 。 陶 瓷 首 饰 的 出现 ， 不仅 拓 宽 了现 代 首饰 设 计 的领 域 ，
的 施 釉 方 法 必 须 充 分 了解 。 色釉烧 成的温度 不 同， 会 产 生 各 不 相 同 的效 果 ， 设 计
陶瓷首饰在现代是一种特殊 的新 型首饰 ， 具有 新颖 独特 的
风 格。 它们或 以造 型 出奇 ， 或 以色彩缤纷瑰 丽 、 质感 温润 如玉 、 视觉效 果 晶莹剔透 闻名 ， 或 以装饰绮 丽 出众成 为首 饰界一道独特的风景。
我 国 陶 瓷 首 饰 设 计 大 多 出 自以 个 人 为 单 位 的 设 计
、
对 陶 瓷 首饰 成 型 、 装饰 等 工 艺 技法 的熟 练
掌握
陶瓷首饰成 型工艺 主要包括 捏塑法 、 泥条 盘筑 法、 压 模 法、 拉胚法等 。捏 塑法是 用手对泥进行创作 的最原始 的 方法； 泥条盘 筑法是用 手工搓成的泥条来构筑成型 的一种 盘筑技法 ； 压模 法也 叫印胚法 ， 是利用模 具进行 成型 的一 种技法 ； 拉胚 法是利用旋 转 的辘轳 车 的力 量， 配合双手 的
就现代陶瓷首饰设计的装饰性研究
就现代陶瓷首饰设计的装饰性研究作者：段江萍来源：《现代装饰·理论》2013年第03期摘要：通过对陶瓷设计的学习及实践制作，结合装饰课程的学习，讲述现代陶瓷首饰设计以及装饰造型色彩等相结合之间的关系进行研究；打造现代陶瓷首饰设计的新颖时尚。
关键词：现代陶瓷首饰；装饰造型；装饰色彩；制作工艺一首饰的概述1.首饰的由来古代所谓的首饰是指头上的所饰之物，发上的簪钗、耳上的珥珐，臂上的钏镯，手指上的指环等皆属首饰。
首饰起源于原始社会，早期的人类为了装饰身体就地取材，用天然的骨玉、石稍稍加工后佩戴。
到了原始社会后期，首饰的制作无论在品种上，材料上发展日臻成熟。
尽管当时这些珠环存在着某种象征意义，含有某种礼仪，然而它的实质，确真真切切地是一件美化人的饰品。
它是人类最早的文化创造，最早的首饰艺术。
2.陶瓷首饰的概述陶瓷首饰是指用各种陶瓷材质制作的，或与金属等其他材料相结合而制成的用于装饰人体及其相关环境的装饰品。
按照制作材料的不同，可分为陶瓷首饰、瓷质首饰、软陶首饰和珐琅首饰。
用陶瓷制作的首饰，造型多样、色彩丰富、材料便宜、绿色环保、扩展了首饰的设计空间，改变了首饰艺术的审美形态，最大限度地创造了首饰个性，丰富了人们佩带首饰的选择。
陶瓷的自身价值纵然无法和动辄以万为后缀的宝石相比。
但是，小小的一方瓷片上确实是陶瓷自身魅力的体现，也是展示无价的人文品味，提升个人品味的文化创意产物。
二陶瓷首饰的设计与制作1.从新观念在首饰设计中的作用如今在陶瓷首饰设计中，传统制法的陶瓷已不能满足现代消费者的时尚需求。
随着时代的发展和潮流的变化。
在陶瓷饰品上出现了用天然贵金属质和宝石材质的装饰物，使陶瓷首饰达到了理想的装饰效果。
随后各种技术的突破，陶瓷镂空，陶瓷雕刻等都吸引了众多消费者的眼球，获得了消费者的一致青睐。
2.从不同的消费群体在首饰中的设计作用早在八千多年前，先民们已将制陶术于首饰的错作，从而开辟了以陶嚏一人材料静J作首饰之先河。
首饰设计中陶瓷材料的设计应用
首饰设计中陶瓷材料的设计应用现如今，陶瓷已经成为了首饰设计中广泛应用的材料之一。
陶瓷的硬度、耐磨性以及美观度等优势，使得它成为了首饰设计中不可或缺的一部分。
在这篇文章中，我们将会探讨陶瓷材料在首饰设计中的设计应用。
1. 陶瓷的材质特性陶瓷是一种化合物材料，一般是由粘土、石英砂、长石等天然材料经过高温烧制而成。
陶瓷的主要特性包括硬度高、耐磨性强、化学稳定性好、绝缘性能好、热膨胀系数低等等。
陶瓷常用于制作表面光滑、颜色细腻的首饰。
陶瓷在首饰设计中的应用非常广泛，可以制作各种各样的首饰，极具美观和实用价值。
以下是陶瓷在首饰设计中的具体应用：a. 陶瓷戒指陶瓷戒指具有深邃、典雅的风格，深受人们的喜爱。
陶瓷戒指不仅硬度高、耐磨性强，而且因为陶瓷材料的特殊性质，所以可以制作出不同色彩、纹理的戒指，颜色均匀鲜明，而且做工精细，越来越受到人们的欢迎。
b. 陶瓷耳环陶瓷耳环的制作比较简单，而且可以进行各种颜色调配，不仅具有高耐久性，而且大量使用与多样的颜色，能够制作出不同的形状，轻盈而又优雅。
因此，陶瓷耳环在大众市场上非常受欢迎。
c. 陶瓷手链陶瓷手链具有较好的抗氧化、抗腐蚀性能，材质轻便，不会对皮肤产生过敏反应，而且陶瓷本身的色泽艳丽，给人留下深刻的印象。
陶瓷项链的款式也非常多样。
可以在陶瓷上进行雕刻、绘画等，使得陶瓷项链成为一件独一无二的艺术品载体，有着非常深刻的文化内涵。
3. 陶瓷的未来发展随着消费者对资质和原材料的安全和环保的要求越来越高，陶瓷首饰的优点逐渐受到人们的认可。
未来，陶瓷将会被广泛应用在各大品牌的首饰生产上。
而随着市场的不断扩展，陶瓷首饰的设计和创新空间也将不断提升。
4. 总结。
浅谈现代陶瓷首饰设计
、
陶瓷首饰 的首次提 出
“ 陶瓷首饰 ” 法国 一位 叫做 贝尔纳 多（ ｅ ｒａｄ 的著 是 Ｂ ｍａ ｕ ） ｄ 名瓷艺师提 出的。而世 界上首 位陶瓷首饰设计者是德 国的克 劳斯 ・ 戴姆布朗斯基教授 。最初 的陶瓷首饰 是陶瓷戒指 ， 时至
体艺术作品的关键 。在陶瓷首饰设计中 ， 一方面是以动植物为 原型的仿生 学设计 ， 采用的是 中国传统的喜庆元 素。例如 ， 风
，
方 向研 究 。
第４ 期
张虹 付建文 ： 浅谈现代 陶瓷首饰设计
３
带入 生活 ， 让生活融入艺术 。而从材质上则又可分为 ： 陶质 ， 瓷 质， 软陶等 。瓷质首饰 ， 致密坚硬 ， 表面有一层玻璃质感的透明
来营造 出 自然 界的味道 ， 追求真 、 、 善 美的艺 术境 界。线 条流 畅 ，完 美的融入 了东 方典 雅的文人气质 ，将大 自然 的草 虫风
间、 耳上都要体现 文化 带来 的艺术魅力 ， 就像是流动 的雕塑 一 美丽夺 目， 充满创 意。陶瓷作为 中华民族的瑰宝 与文化 载体 ， 已被世 界人 民认可 。用陶瓷制作首饰 ， 不但拓宽了现代首饰设 计的领 域 ， 而且丰 富了现 代首饰 设计的品种 ， 更加贴近人们 的
一
一
三、陶瓷 首饰 的造型美 、 色彩美 、 材料美
陶瓷首是一种特殊 的首饰类型 ，与其它艺术品的诞生
样， 是一项创造性 的活动 。在陶瓷首饰创作过程中起决定作
用 的是造型 、 色彩 、 料等因素 ， 材 它们相 互制 约 、 相互促进。
造型既是设计者 设计思想的最初展现 ，也是任何一 件立
在 当今 世界崇尚创新的文化生活 中 ，首饰作为一种特殊
生活 。
首饰设计中陶瓷材料的设计应用
首饰设计中陶瓷材料的设计应用
一、陶瓷材料在首饰设计中的特点
1. 独特的质地。
陶瓷材料因其天然的质地，具有细腻、光滑、润泽的特点，适合用来制作各种精细的首饰。
首饰设计师可以通过对陶瓷的材质进行加工和雕刻，打造出丰富多彩的纹理和图案，使首饰更加具有质感和触觉的魅力。
2. 多样的色彩。
陶瓷材料本身可以通过不同的矿物成分和烧制工艺来呈现出丰富多彩的色彩，包括白色、黑色、灰色、彩色等。
设计师可以根据首饰的风格和主题，选择适当的陶瓷材料，并通过调配颜料和烧制工艺来打造出符合设计要求的色彩效果。
3. 耐磨耐腐蚀。
陶瓷材料因其硬度高、韧性好和耐磨耐腐蚀的特点，适合用来制作日常佩戴的首饰。
不仅可以保持首饰的色彩和光泽，还能增加首饰的耐用性和稳定性，延长其使用寿命。
二、陶瓷材料在首饰设计中的应用
1. 首饰设计中的陶瓷材料种类
在首饰设计领域中，常用的陶瓷材料包括陶瓷珠、陶瓷片、陶瓷颗粒等。
陶瓷珠是最为常见的一种陶瓷首饰材料，可以通过烧制、切割、打磨等工艺来制作各种形状和尺寸的珠饰。
陶瓷片和陶瓷颗粒则可以用来装饰和点缀首饰，增加其美观性和时尚感。
2. 首饰设计中的陶瓷材料工艺
首饰设计师在使用陶瓷材料时，可以通过多种工艺来进行加工和处理，以满足设计需求。
常见的陶瓷工艺包括烧制、釉面处理、彩绘、雕刻等。
通过这些工艺，可以使陶瓷材料呈现出不同的纹理和图案，增加其装饰性和艺术性。
也可以根据设计要求来进行打磨、抛光和镶嵌等工艺，使陶瓷首饰更加精致和美观。
浅谈陶瓷首饰的设计
浅谈陶瓷首饰的设计陶瓷首饰在近年来越来越受到人们的喜爱，其独特的材质和精美的设计成为时尚界的宠儿。
而对于陶瓷首饰的设计，更是充满着无限的可能性和魅力。
本文将会就浅谈陶瓷首饰的设计，从材质选择、工艺制作、设计理念等方面展开探讨，希望能够给设计师和爱好者提供一些启发和灵感。
谈到陶瓷首饰的设计，不得不提到材质的选择。
陶瓷是一种古老的材料，其历史可以追溯到数千年前。
在今天，陶瓷依然扮演着重要的角色，其优雅的质感和多变的色彩成为了设计师们钟爱的素材之一。
在选择陶瓷作为首饰的材料时，设计师需要考虑到陶瓷的硬度和形状的可塑性。
由于陶瓷的硬度比较高，所以在使用时需要特别小心，以免出现损坏。
在选择形状时，设计师可以利用陶瓷的可塑性，设计出各种各样的造型，比如花朵、动物、几何图案等，以增加首饰的趣味性和独特性。
在选择颜色方面，陶瓷材料本身具有丰富的色彩，设计师可以根据自己的设计理念和主题，选择合适的颜色搭配，使首饰更显出设计的美感。
在工艺制作方面，陶瓷首饰的设计需要设计师具备一定的陶艺工艺技术。
由于陶瓷的材料性质，其制作过程相对来说比较复杂，所以设计师需要在制作过程中加强对陶瓷材料的理解和把控。
在制作陶瓷首饰时，首先需要将陶瓷粉末与水混合，搅拌成泥状，然后通过模具或手工技艺塑造成预定的形状，接着将成型的陶瓷放入专业的窑炉中进行烘烤，最后再进行上釉工艺。
这些复杂的工艺过程需要设计师有一定的陶艺制作技术，同时也需要设计师对首饰的功能性有一定了解，使得制作出来的首饰能够符合人们的佩戴习惯和美观需求。
设计理念是决定首饰成败的关键之一。
陶瓷首饰的设计理念需要融入设计师自己的审美情趣和文化底蕴，同时也需要结合时尚潮流和市场需求。
在设计陶瓷首饰时，设计师可以从各种各样的灵感中获取灵感，比如自然风景、民俗风情、历史文化等，运用在首饰的设计中。
也可以结合当下的潮流趋势，设计出符合消费者审美的首饰款式。
设计理念的准确把握和合理运用，可以使得设计的首饰更加富有个性和市场竞争力。
陶瓷首饰的设计提升研究
面 是这种造 型生动 活泼 ，具 有亲切感 ，拉近 了人与 首 美的愉悦 。其弊端是 利用 这种 设计 形态设计 的首饰 ，有
在 美 ，如 色彩瑰 丽 ，造 型奇特 ，风格独 特 ，意境美妙 ，
审 美 内涵 深 等 。 但 陶 瓷 首 饰 并 没 有 在 社 会 上 流 行 ，其 主 要 原 因 有 以 下 几 个 方 面 ：其 一 ， 陶 瓷 首 饰 材 料 本 身 的局
Ｋ ａ ｏｌ ｉ ｎ ｆ Ｏｒ ｕｍ ／ 高岭论坛 ／
化 、 抽 象其 形 态 ，使 陶 瓷 首 饰 的造 型 在 保 持 灵 活 多 样 “ 具 ’ 象 ”形 态 的 基 础 上 又 不 失 其 “ 抽 象 ” 。 只 有 这 样 ，陶 瓷 首
不可忽视 。 目前 ，市场 上的陶瓷首饰 多以样式与装饰取胜
有 在 市 场 上 流 行 。 针 对 以 上 问题 ，本 文 认 为 通 过 提 升 陶
瓷首 饰设计 ，提高 陶瓷首饰 的档次 ，打 通陶瓷 首饰在流
行 市 场 以及 高档 市 场 的销 路 。
２ 、 陶瓷 首 饰 设 计 提升 的 方法
２ ． １提 升陶瓷首饰 的造型与装饰
１ 、 陶 瓷 首饰 的 发展 现状
面来看使 人眼前一 亮。但深入研究 ，就 会发现许多 陶瓷 首 饰 的设计 “ 空有华丽 的外表 ，却无坚 实的内涵 ”。还有 的 陶瓷首饰 采用 了传统吉祥 纹样 ，以表 示吉祥之意 ，但在纹 样 的采 用上采取 “ 断章取 义” 的方法 ，截取传统纹样 的局 部来装饰 陶瓷首饰 ，这种 “ 望文生 义、牵强附会 ”的做 法
Ｋ ａ ｏｌ ｉ ｎ ｆ ｏｒ ｕ ｍ ／ 高岭论坛 ／
浅谈现代陶瓷首饰的设计
第23卷第3期2012年6月JINGDEZHEN'S CERAMICS·7·[摘要]随着人们现代审美方式的多样化和个性化，首饰设计常常是以普通的材料，巧妙的设计，精密的工艺来体现其实用功能和审美价值。
陶瓷材料具有质地的独特性和釉色的丰富性，开拓了现代首饰设计的审美空间的多维性。
陶瓷首饰赋予了现代首饰设计的新局面和时尚色彩。
本文从陶瓷首饰的历史、特点及分类，现代陶瓷首饰的设计以及现代陶瓷首饰的现状和前景等几个方面出发，浅谈陶瓷首饰这一艺术形式。
[关键词]现代手工艺 陶瓷首饰 现代陶瓷首饰设计在很长一段时间里，人们的意识似乎只停留在陶瓷器皿上，很少有人将陶瓷与首饰联系在一起，近年来陶瓷首饰开始出现，它以一种靓丽、个性的姿态展现在大家视野中。
用陶瓷制作首饰，不但拓展了现代首饰设计的材料表现方法，而且满足了不同人类对现代首饰的多种审美需求。
陶瓷首饰原料取材方便、可塑性好、设计空间大、成本低、易于首饰的大众化等等这些特点，使陶瓷首饰有了很大的发展空间。
一、陶瓷首饰的历史、特点及分类“陶瓷首饰’的理念是法国一位叫贝尔纳多（B e r n a r d a u d )的著名陶瓷艺师提出的，陶瓷首饰从提出到现在已有几十年的历史，欧洲国家涌现出比较多的陶瓷首饰，在法国、德国等都有不同程度的发展，亚洲国家中的韩国、日本也有很多新花样，深受消费者青睐。
它在技术与艺术，工艺与设计，继承与创新的交织、碰撞中演化发展，并让人们体会到“手工”的愉悦与欣喜。
陶瓷材料取材大自然的土石，材料本身便具有许多自然特质，由于人与自然的密切相关，来自大自然的土石原本对人就具有一种特殊的意义。
陶瓷首饰是一个新兴的首饰方向，佩戴在身上像是流动的雕塑。
以陶瓷做餐具，高贵过人；用陶瓷制造首饰，应该会更美丽夺目、充满创意。
造型各异的陶瓷首饰在一定程度上也会彰显出大众的不同审美情趣与个性。
陶瓷首饰品种繁多、色彩瑰丽、造型奇特、审美内涵深、意境美妙、风格独特，特别是火的魅力，是其他首饰所不能代替的。
花卉陶瓷首饰设计理念
花卉陶瓷首饰设计理念花卉陶瓷首饰设计理念：花卉作为一种自然界中的美丽元素，以其优雅、细腻、多样的形态受到人们的喜爱。
而陶瓷作为一种传统的手工艺品材料，具有独特的质地和纹理，能够更好地展现花卉的美感。
因此，我将花卉与陶瓷结合，设计出了一系列独特的花卉陶瓷首饰。
首先，我采用了精细的陶瓷制作工艺，将每一朵花卉都打造得栩栩如生。
通过精心雕刻和细致的上釉，使花卉的每个细节都能够被完美地呈现出来。
这样一来，花卉陶瓷首饰不仅具有了美观的外观，更能够给人们带来视觉上的享受。
其次，我注重对花卉的表达。
每一种花卉都有其特殊的寓意和象征意义，我通过设计和选择不同的花卉来表达对不同主题的追求。
比如，我选择玫瑰来代表爱情与美丽，向人们传递爱情和美丽的情感。
而选择郁金香则代表优雅与脱俗，象征着人们对高尚品质的追求。
通过对花卉的不同选择和设计，给人们呈现出不同的视觉和情感体验。
第三，我注重陶瓷首饰的舒适感。
陶瓷作为一种轻质材料，具有优秀的亲肤性和舒适感。
我在设计中充分考虑了陶瓷的质感和舒适度，使首饰不仅美观，而且佩戴起来也能够给人带来舒适的感觉。
毕竟，首饰是用来佩戴的，如果佩戴起来不舒适，那么美观就没有什么意义了。
最后，我注重花卉陶瓷首饰的可持续性和环保性。
在设计和制作过程中，我尽量减少对环境的影响，选择环保的材料和工艺，并且注重可持续发展。
我希望通过自己的设计作品，向人们传递对自然环境的尊重和呵护之意，倡导人们保护环境、保护自然资源的意识。
总而言之，花卉陶瓷首饰的设计理念是将美丽的花卉与精致的陶瓷相结合，通过精湛的制作工艺和精心的设计，给人们带来视觉和情感上的享受。
同时，注重首饰的舒适性和环保性，传递对自然环境的尊重和呵护之意。
我希望通过自己的设计作品，让人们感受到自然界的美丽和恢宏，引发人们对自然环境的思考和珍惜之情。
基于创新思维方法的陶瓷首饰设计探讨
陶瓷饰品质感和色彩能够在最 大程度上与服装面料进行 调和。 例如 ， 当服饰面料较 细腻 时 ， 以选择质感粗犷而奔放 可 质感的陶瓷饰品； 装面料较为厚重 时 ， 以选择一些肌 当服 则可 理光润的柔滑 的陶瓷饰 晶， 饰品与服装面料形成对比。 使 复古 的风格一直是服装 没计 中的一个永不衰 退的风格 ， 陶瓷材 而
收稿 日 ：０ ２ ０ — ９ 期 ２ １— ４ ０
饰要 素统一整合为一体 ；２陶瓷首饰 中必 须同时运用两种以 （） 上材 料 ；３ 最 后 的装饰 效 果 必须 是 综合 效 应的统 一体 ， （） 必
２ １ 第 ３期 ０ ２年
中 国 陶 瓷 工 业
须能从所使用的每种装饰彩类 中分离出来 ， 具有独立的意义。
论陶瓷首饰的创新设计 试图寻找到陶瓷首饰形态设计的突破
口。
１１１ ．．有机形态的创新设计 在 自然界 中 ， 生命的形 态被称 作有 机形 态 。 有 首饰 设计 中， 有机形态在首饰设计 中运 用的很广泛 ， 有着 悠久的历史 。 有机形态的设计手法具有很强 的装饰 性 ， 能够 给佩戴者带来 亲切和生动之感 ， 瓷首饰的材料陶土具有 很强的可塑性 ， 陶 可 以被切割、 拉扯 、 揉捏等 ， 既能表现精细 入微 的线条 ， 又能表达 粗犷的感觉。而且 ， 陶土还具有 痕迹感 ， 也就是 况在制作过程
的特 质和其工艺的特殊 性 ， 陶瓷首饰可 以从色 彩的时尚性和
主题的时尚性进行探索。
２１ 色 彩 的 时 尚性 。
传统 的首饰 中材料 的本色运用 的最多 ， 比如黄金 、铂金
等 ， 由传统首饰 的高贵品质所决 定的。然而 ， 陶瓷首饰 这是 在 的设计中 ， 色彩的时尚感 是很容易被 引入 的。 例如 ，０ ８年是 ２０
陶瓷首饰的设计理念
陶瓷首饰的设计理念陶瓷首饰的设计理念陶瓷是一种千年传统工艺，以其独特的材质和精湛的技术广受世人喜爱。
陶瓷首饰的设计理念是将这种古老而珍贵的材料与现代审美相结合，创造出独特而富有艺术感的首饰作品。
陶瓷首饰的设计理念体现了独特、精湛、温暖、纯粹和自然等多重特点。
首先，陶瓷首饰的设计理念独特。
陶瓷材质具有独特的特性，如质感温润、质地柔软、不易变形等，可以用来制作出丰富多样的首饰形式。
设计师们在陶瓷首饰的设计过程中，常常融入古典美学、当代艺术等元素，利用陶瓷材质的特点，打造出具有独特风格的首饰作品。
这些独特的设计使得陶瓷首饰与众不同，成为人们时尚饰品的新宠。
其次，陶瓷首饰的设计理念精湛。
制作陶瓷首饰需要细致入微的工艺和精湛的技术。
从选材、制胎、掐丝、绘画、烧制等多个环节都需要经过精心的操作和反复磨练。
设计师们常常运用镌刻、雕塑、凹凸以及色彩等技法，将自己的构思和灵感融入到首饰的制作中，使作品更加精美绝伦。
通过对陶瓷材质的深入了解和对工艺技术的全面运用，设计师们创造出具有高度艺术性的陶瓷首饰作品。
陶瓷首饰的设计理念也追求温暖与纯粹的感觉。
陶瓷材质在触感上给人一种温暖、舒适的感觉，使佩戴者感到安心和亲近。
陶瓷首饰的色彩常常选择柔和、温暖的色调，给人以温馨和舒适的感觉。
此外，陶瓷首饰的设计也注重简约、纯净的线条和造型。
没有夸张的装饰和复杂的雕饰，只有简洁而纯粹的设计，使得陶瓷首饰散发出一种简约而高雅的美感。
最后，陶瓷首饰的设计理念强调自然与环保。
陶瓷材质是由自然中的矿物质经过高温烧制而成，具有环保性和可持续性的特点。
设计师们常常选择对环境友好的材料和制作工艺，以尽量减少对环境的影响。
与此同时，陶瓷首饰的设计也常常融入自然界的元素，如花卉、树木、动物等，给人一种接近自然的感觉。
这种设计理念不仅符合当代人追求环保和自然的生活理念，也体现了陶瓷材质本身的自然属性。
总之，陶瓷首饰的设计理念体现了独特、精湛、温暖、纯粹和自然等多重特点。
陶瓷首饰
陶瓷首饰闫黎在现代生活中，陶瓷可以说是人们日常生活的必需品。
中国这个有着几千年历史的文明古国在陶瓷制作方面最富盛名。
中国古代的丝绸之路就曾把中国生产的陶瓷制品远销海外，深得外国时尚人士的推崇，并将陶瓷翻译成“china”，与中国“China”同音。
随着社会的发展，陶瓷制作已经成为一个强大的产业，陶瓷不再仅仅局限于日常生活中的碗、碟、杯具等，更趋向于以装饰化为主导的精美工艺品，如壁画、花瓶、雕塑等等。
而陶瓷制品中的重要一部分———陶瓷首饰也以其造型多变，取材简易而逐渐受到广大消费者的青睐。
一、陶瓷首饰的历史20 世纪 20、30 年代的欧洲，首饰界正潜移默化地进行着一场温和革命，装饰艺术的流行使得首饰打破贵重材质的传统惯例，开始采用一些相对廉价的材料进行设计。
尤其二战之后，真金白银首饰制品对于人们来说已变的昂贵而遥远。
“陶瓷首饰”的理念是法国一位著名瓷艺家贝尔纳多（Bernardund）首先提出的。
当年他的陶瓷店面临困境，陶瓷制品销量大不如前，人们对传统陶瓷制品的需求度已经达到了一定的饱和度。
面对这种情况，店主贝尔纳多提出了一个在当时看来相当大胆的想法———将陶瓷制品与首饰艺术结合，制造陶瓷首饰。
用陶瓷和其他材料结合制成的“陶瓷首饰”能不能得到人们接受和喜爱还是未知数。
德国在19 世纪 70 年代就有了专门的陶瓷首饰设计师。
据资料记载，世界上第一位陶瓷首饰设计师是德国的克劳斯·戴姆布朗斯基教授。
自1972 年起，他就开始致力于陶瓷首饰的研究与设计，另外著名的陶瓷首饰设计师还有德国的皮埃尔·卡丁和巴巴拉·戈泰夫。
在中国，陶瓷配件出现的历史可以追溯到宋代。
宋人喜玉，而对于玉石的模仿，只有运用陶瓷这种特殊的工艺和材料，才有可能达到“类玉”的色彩、肌理与材质，目前发现的就有瓷珠和瓷仿玉牌等。
中国最富盛名的景德镇，是当时的造瓷大都。
二、陶瓷首饰设计的特征表现设计的过程是设计者将自己脑中的设计理念、审美情趣、意识形态等主观因素通过一定的构思变为概念形态，再用图形方式通过视觉传达出来并确立材料和工艺流程，最终物化为现实形态的过程。
古老工艺的新生—陶瓷首饰
古老工艺的新生—陶瓷首饰作者：青欣来源：《现代装饰·理论》2012年第10期摘要：陶瓷作为一种传统工艺如何在现代社会中焕发新生？陶瓷与首饰设计的结合给我们带来了可能性。
本文主要探讨了陶瓷首饰化的价值和可能性，并尝试为中国的陶瓷首饰化发展提出了品牌化之路。
关键词：陶瓷；首饰设计；品牌化一陶瓷艺术的演进历史及首饰化的出现陶器诞生是为了满足人类承载食物，水的需求。
陶器在还是粘土的时候具有很强的可塑性，可以在人们的手中塑造成各种形状；在经过火的历练后，粘土浴火重生，变得坚硬，水火不能融。
陶器的这些特性，让它能够很好的承载作为器物的功能。
随着工艺的不断成熟，人们开始提出了更高的需求—审美需求。
最初，利用矿物质的自身特性，天然颜料来为朴实的陶器增添色彩。
直到瓷器的出现，陶器才华丽转生。
在传统生活中，陶瓷器具与人们的生活息息相关。
最初的是日常生活中用到的实用的炊具，盛具；后来发展出纯粹观赏，具有艺术性的摆件，但是这些摆件的形态也通常是杯子，花瓶，盘子，始终还是没有摆脱它最初的定型。
由于陶瓷具有很强的可塑性，我们大可以发挥自己的想象力将手中的这块平常的泥土捏成任何形状，将陶瓷作为首饰创作的材料，发展出独特的陶瓷首饰。
二陶瓷首饰化的可能性和价值首饰是人们随身佩戴的装饰品，主要功能是美化主体，通过饰品的价值彰显主体的价值。
一直以来用作首饰的材料主要是贵金属和宝石，主要是这类材料的稀缺性，同时材料本身具有独特的美。
相较而言，陶瓷材料不具有稀缺性，但是它的优势在于它的可塑性，它的价值不在于它天然的价值，而在于人们通过加工工艺结合绘画艺术而全新创造出来的人工价值，是凝结在其中的价值。
陶瓷首饰所涉及的材料与制作工艺，同样种类繁多、包罗万象。
一切现有的陶瓷材料与陶瓷制作工艺都能运用到陶瓷首饰制作中；除陶瓷材料以外，为了衬托以陶瓷为主体的陶瓷首饰，常常还需要运用到其它更多的首饰材料以及首饰工艺，例如各种色泽的宝石、珍珠、玉石、贵金属、水晶、钻石等，还有相对廉价的木料、皮革、玻璃、塑料、结绳、羽毛以及各种织物等。
浅谈陶瓷首饰的装饰设计
浅谈陶瓷首饰的装饰设计作者：鲁瑜胡珺来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第01期摘要：陶瓷首饰主要是以陶瓷为材料制作设计而成的首饰，是陶瓷材料与首饰设计的结合运用，而泥与火的不可知性形成了陶瓷首饰制作有别于其他材质首饰制作的工艺特性。
因此，在设计陶瓷首饰时，要掌握陶瓷材料所独有的特性，使工艺、材料、造型、装饰设计高度统一，以最适合的装饰设计来最完美的体现陶瓷首饰的装饰功能，显得尤为重要。
关键词：陶瓷首饰；装饰设计中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）03-0167-01一、陶瓷首饰的概念及起源背景“陶瓷首饰”是指以陶瓷材料为主体材料制作设计的艺术装饰品，即对人体及其日常生活范围起装饰和点缀作用的小型装饰物。
“陶瓷首饰”的理念发源于法国中南部城市利摩日，一位叫贝尔纳多的著名陶瓷艺师提出了制造陶瓷首饰的独特创意。
陶瓷首饰的设计优雅大方、造型富于变化、色彩绚丽斑斓，而又物美价廉，便于收藏，符合首饰的大众化的现代潮流，所以一经面世就引起了极大的轰动，得到了大多数顾客的青睐。
而世界上第一位真正从事陶瓷首饰设计的设计师是德国的克劳斯·戴姆布朗斯基教授，他从1972年起便在高校从事陶瓷首饰的设计研究工作。
而我国的陶瓷首饰在20世纪上半叶就开始起步了，当时以上海为代表的东南沿海城市出现了各种时尚又具有民族特色的中西合璧的首饰，其中就有各种陶瓷镶嵌首饰和掐丝珐琅首饰。
目前我国已经有为数不少的陶瓷公司开始尝试陶瓷首饰的设计制作，部分高校也相继开始对陶瓷首饰进行研究。
但是，制作陶瓷首饰的厂家大多停留在手工制作，工艺较粗糙，设计也不够新颖。
作为现代首饰的一个发展方向，陶瓷首饰在我国的市场上还并不多见，具有广阔的发展空间。
二、陶瓷首饰的装饰设计1.陶瓷首饰的釉上装饰设计。
陶瓷首饰的釉上装饰设计通常是运用釉上绘画和贴花来体现粉彩、古彩也可以运用到陶瓷首饰的装饰之中。
现代陶瓷首饰综合装饰造型设计
陶瓷首饰的表面装饰设计可以从雕刻、 贴画、 绘画、 施釉的 捏塑等手段 以达到成型 的目的。泥条成型就是陶器成型的一 设计等几个方面加 以设计， 所 以在设计陶瓷首饰时， 需要在具 种原始方法 。制作时先把泥料搓成长条，然后按器型的要求
使之成器 。用这种方法制成的陶瓷首饰， 体的设计方案 中对它的造型、 肌理、 色彩等方面进行综合、 具体 从下 向上盘筑成型， 成本低、 好成型， 也 由于累丝工艺发展到今天， 的考虑，探索 出适合陶瓷首饰的装饰材料和技法。一般情 况 往往简单大方、 只有极少一部分花丝镶嵌技师 ， 制作繁琐， 工艺性要求高 ， 如 下， 陶瓷首饰设计多采用刻花 、 堆贴， 镂空、 挂釉等装饰手法， 在
的陶瓷首饰。
关 键 词 陶瓷 首 饰 设计 中图 分类 号 ： Ｊ ５ ２ ７ 综合装饰 金 银首 饰 影响 文 献标 识 码 ： Ａ
１ 简述现代陶瓷首饰造型设计 的工艺特点
结合在一起 。在金银器制造中大量采用镂空技术，而造型和
图案新颖、 造型奇异的陶瓷片镶 现代首饰在设计理念 上， 追求反璞归真 ， 改变了以贵金 图案则可 以选择一些有个性 、 从 而 体 现 一种 古典 又 不 失现 代 的感 觉 。 属、 宝石材料进行首饰的设计与制作的传统， 陶瓷首饰就是在 嵌 在 金银 饰 上 ， 泥 条盘 筑 首 饰 则很 好 地 运 用 了 累丝 工 艺的 特 点 ，虽然 陶 这 种 设 计 理念 下 发 展起 来 的 一种 实 用 性 与艺 术 性 兼顾 的新 型 首饰， 它利用 自然界的泥土材料的特性 ， 运用 多种独特 的装饰 瓷 材料 不像 金 银 那样 具 有 良好 的延 展 性 ，但 是 陶 瓷基 本构 成 材 料— — 瓷 泥 ，却 可 以在 未 干燥 之 前 做 出符 合 泥 性范 围 内 的 方法 ， 更能使人深刻地感受人与 自然 的和谐与互动 。
浅谈陶瓷首饰的设计
浅谈陶瓷首饰的设计作者：汪雨林来源：《文艺生活·下旬刊》2019年第10期摘要：陶瓷首饰取材天然，是以陶瓷为主要原料创造的艺术品。
具有耐高温、耐腐蚀、可塑性强等优点;随着陶艺技术的不断发展和人们对美的认可越来越追求个性与独特，现代陶瓷首饰登上了现代首饰艺术发展的舞台。
陶瓷首饰以其极富创新的设计和发展空间打开了现代首饰的市场，备受大家的喜爱与青昧。
关键词：陶瓷首饰;优点;创新设计;发展空间中图分类号：J527文献标识码：A文章编号：1005-5312 （2019） 30-0143-01一、引言中国作为陶瓷大国，亦是瓷器文明的发祥地，早在东汉时期已开始步入陶与瓷并举的时代。
在上千年历史的洗涤沉淀中，中国人以其独有的文化素养创造出无数细致精美、令全世界叹服的瓷器佳作。
其实在很长一段时间中，人们对瓷器的认知仍拘泥于陶瓷器皿上，很少有人会把陶瓷与首饰联系在一起。
而近年来陶瓷首饰逐渐涌现，以一种独特的姿态出现在大家视野中。
二、陶瓷首饰的优点陶瓷首饰是饰品行业中最接“地气”、最经得起考验的饰品，经得起高温的洗礼和时间的冲刷，成品不变形不褪色，是永恒不变的感情与坚贞不屈的灵魂的象征。
陶瓷首饰取材天然，均为泥土和矿物质，有返璞归真之感，在人体正常温度下会自动调节吸取人体周围和自身的辐射能量，发射对人体有益的远红外线，从而激发人体组织细胞的活力，改善微循环，促进新陈代谢，加速乳酸分解，消除疲劳，提高免疫力，从而达到对人体的保健作用①。
陶瓷首饰和其他饰品不一样，因手工特性，就像没有两片一模一样的树叶一样，这是手工艺独特之处。
此外，陶瓷是火的艺术，泥坯在一千多度的窑火煅烧下变成陶瓷品，会产生很多不确定因素。
它们不仅仅是一件饰品，每一件陶瓷首饰更是可以定义为一件独一无二的艺术品。
此外，陶瓷首饰的釉料十分丰富，除了五彩缤纷的颜色釉，还有青翠欲滴的冰纹釉和晶莹剔透的结晶釉等，此外还有釉下彩、釉上彩，粉彩，青花，版画，贴画等多种装饰手法，变化多端，无可替代。
首饰设计中陶瓷材料的设计应用
首饰设计中陶瓷材料的设计应用
陶瓷材料是一种常见的首饰设计材料，因其具有多种颜色、质地和形状选择的特点，
被广泛应用于首饰设计中。
以下是陶瓷材料在首饰设计中的一些应用。
陶瓷材料可以用于制作各种各样的珠子和手链。
陶瓷材料具有多种颜色可选，可以根
据设计需求选择合适的颜色来制作珠子和手链。
陶瓷材料还可以通过刻花、绘画等工艺进
行装饰，使珠子和手链更加精致美观。
陶瓷材料可以用于制作耳环和项链的吊坠。
陶瓷材料的质地轻盈，适合用于制作耳环
和项链的吊坠。
设计师可以根据自己的创意和需求，设计出各种各样的陶瓷吊坠，如花朵、动物等，给人一种独特的美感。
陶瓷材料还可以与其他材料结合使用，创造出更加独特的首饰效果。
陶瓷与金属、纺
织品等材料结合使用，可以制作出具有不同质感和风格的首饰，如陶瓷与金属的结合可以
使首饰更加典雅高贵，陶瓷与纺织品的结合可以使首饰更加时尚个性。
陶瓷材料还可以通过控制烧制温度和釉料的使用来改变首饰的颜色和质地。
设计师可
以通过改变烧制温度来控制陶瓷材料的颜色，通过釉料的使用来改变陶瓷材料的质地，从
而创造出不同风格和效果的首饰。
陶瓷材料在首饰设计中具有广泛的应用。
设计师可以根据自己的创意和需求，选择合
适的陶瓷材料进行设计，并通过不同的工艺和技术进行装饰，创造出独特、美观的首饰作品。
陶瓷首饰的设计理念
陶瓷首饰的设计理念陶瓷首饰的设计理念陶瓷作为一种古老而神奇的材料，被广泛应用于各个领域，包括首饰设计领域。
与传统的金属首饰相比，陶瓷首饰独特的质感、纯净的色彩以及独特的纹理，赢得了越来越多人的青睐。
陶瓷首饰的设计理念强调个性、自然与可持续发展三个方面。
首先，陶瓷首饰的设计理念强调个性。
陶瓷作为一种精细而脆弱的材料，需要耐心和技巧来塑造和雕刻。
每一件陶瓷首饰都是设计师对于独一无二的个性和审美追求的体现。
设计师们通过独特的形状、复杂的纹理以及丰富的色彩来表达自己的设计理念和风格。
陶瓷首饰的设计灵感可以来自大自然、民族文化、艺术作品以及个人独特的生活体验，每一件作品都具有独特的故事和灵感来源，凸显了穿戴者的个性与品味。
其次，陶瓷首饰的设计理念强调自然。
陶瓷本身是由大自然中的质地细腻的粘土经过高温烧制而成的，其天然的质感和色彩成为了其与众不同之处。
陶瓷首饰的设计追求自然的衔接，通过模仿和创造出自然界的形态和纹理来展现出大自然的美丽和奇妙。
设计师们注重捕捉到陶瓷材料自然质感的特点，以及陶瓷在加工过程中的独特变化，将其融入到设计中，使得每一件陶瓷首饰都拥有一种独特的自然之美。
最后，陶瓷首饰的设计理念强调可持续发展。
陶瓷材料具有耐磨、防水、不退色等优点，使得陶瓷首饰相较于传统的金属首饰更加耐用和环保。
设计师们在设计陶瓷首饰时，更加注重材料的可持续性和环境友好性。
他们利用回收的陶瓷碎片或废旧陶瓷，进行细腻的打磨与创作，使得这些被丢弃的陶瓷得到了再次利用，并赋予了它们新的生命。
同时，设计师也致力于挖掘陶瓷材料的潜力和多样性，在创作过程中采用更加高效的工艺和技术，减少能源的消耗和对环境的影响。
综上所述，陶瓷首饰的设计理念强调个性、自然和可持续发展。
设计师们通过独特的造型、丰富的纹理和独特的色彩来展现个性，并通过模仿和创造出自然界的形态和纹理来展现自然之美。
同时，他们注重材料的可持续性和环境友好性，通过回收和利用废旧陶瓷以及高效的工艺与技术，使得陶瓷首饰在设计和实践中实现了可持续发展的目标。
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陶瓷首饰设计1 陶瓷首饰设计是首饰文化发展的一个新门类首饰艺术是世界上最古老的艺术门类之一，在世界各地均具有多样的首饰设计与创意佳作。
早在原始社会时期，原始先民就具有了简单的首饰设计实践，当然早期的设计很多是偶然的设计意识形态，是图腾文化的崇拜或者实用装饰主义的客观需要，并没有真正是从配饰与装饰个人色彩的角度来创意首饰设计。
但也由此可以看出，人固有的对于美的追求与喜爱，对于装扮的特殊本能要求都是先天所具有的特质。
真正首饰概念的出现是明清时期，主要指头部饰物，后由于戒指的发展大大超过了其他品种的发展，又因“手”与“首”同音，因而戒指等“手饰”也被统称为“首饰”。
传统概念的首饰是指佩带在人体上外露部分的特殊装饰物。
西方首饰概念拓展于1899 年巴黎举办的首饰设计大赛，“首饰”概念主要是三个方面：精美的工艺价值超过材料价值的首饰，即工艺品；用钻石与精美宝石制作的高价值的首饰，即高档镶宝首饰以及金银首饰。
而当代的首饰艺术概念比较宽泛，特别是创意设计与材料设计越来越多样化。
首饰设计总类繁多，常见的主要分类为按材料分为黄金首饰、铂金首饰、银首饰，镶宝首饰、珍珠、翡翠等。
按照佩带部位分为手饰（戒指、手镯等）、耳饰、项饰、胸饰、发饰、服饰等。
按照设计的目的分为商业化首饰及艺术性首饰（展示首饰）。
商业化首饰指能批量生产被众多消费者接受并选择购买的首饰，他的设计综合考虑了设计市场定位，产品成本和消费者在造型和色彩上的比较一致的审美心理。
艺术性首饰指在设计造型，设计用材料和色彩上最大程度的考虑如何实现设计者的设计思想和设计的艺术效果，而不考虑制作成本和大众的审美眼光。
按照设计风格分为自然风格首饰和抽象概念性首饰。
自然风格首饰大多从丰富多彩的自然世界获取灵感，通过秀美的树叶，有趣的贝壳，充满生命力的向日葵，奇妙的孔雀羽毛等造型元素的抽象和变形的应用，表达清新质朴的大自然的气息。
抽象概念性首饰指表达设计者某种观念和意象的首饰，他不考虑传统的观念，在造型，用材及首饰功能上完全以表达设计者自我的某种想象的概念为目的。
上述总类从造型上来说丰富多彩，难以简要阐释，但从尺寸上来说，一般造型较小巧精致，材料也主要为三大类：金属材料，非金属材料和各种人工合成材料如合成玻璃，树胶，塑料等，而关于陶瓷材料的较少。
出现这样现状的原因主要在于陶瓷的材料特性与烧成技术特性。
陶瓷材料易碎的特性使得陶瓷首饰的价位与研发力度相对较弱，其次烧成在技术上和设备配备上有特殊的要求，所以也限制了它的大面积生产；其三对陶瓷首饰的认识与关注力度还很弱，加强陶瓷首饰设计的研发与生产，也将是一个好的文化创意产业资源。
2 陶瓷首饰的创意设计一款陶瓷首饰设计作品都包含三方面的要素，即设计语言、艺术形象及实用要求。
设计语言是作品可以告诉人们的内涵是什么。
它取决于设计者对陶瓷设计主题的确立与理解，与设计者的文化底蕴、艺术修养、实践经验等紧密相关。
艺术形象是指以各种表现手法（如造型语言的几何构成、具象的或抽象的造型、釉色与彩绘的搭配等）将陶瓷首饰的内涵通过视觉形体表达出来，展现给人们以美的视觉感受。
实用要求是指陶瓷首饰选材及材料搭配及加工工艺实现可行性上的现实性，同时要符合人们的社会和心理的情感需求及佩带要求（展示性首饰不受此限制）：如男性佩戴的陶瓷首饰和女性佩戴的陶瓷首饰在造型元素、釉色装饰、尺寸厚薄等中所表现的情感区别。
陶瓷首饰创意设计是围绕陶瓷首饰构思、设计而展开的设计思考与创意。
陶瓷首饰创意设计具有其他首饰设计相同的特性，也有自己独特的创意形式与构思。
在陶瓷首饰创意设计之前，需要了解陶瓷材料各种泥质的特性，比如泥料在各种温度、还原氧化气氛下的色彩与造型变化；比如陶瓷尺寸大小在烧成上的技术实现；比如陶瓷首饰的综合装饰技法与程序实现是否可能；比如批量生产陶瓷首饰的造型要求与工艺要求；比如陶瓷首饰的功用与造型的关系，与配饰材料的组合构成关系等，均需要设计师做综合的了解与学习。
2.1陶瓷首饰的创意构思构思是陶瓷首饰概念产生的前提，如设计的陶瓷首饰作品是否符合视觉审美原则，即造型是否美观；是否符合心理审美原则，材料与装饰的选取应能充分反应和烘托设计的目的，并考虑其加工的可能性；是否符合功能上的要求。
如陶瓷首饰是否能合适的佩戴在人体的相关部位等。
因此创意构思是陶瓷首饰成型的基础前提。
很多设计师不注重构思这个环节，使得后期设计不断调整，更改了原先最早的设计初衷，不是迁就造型的可能性就是迁就烧成与装饰的可能性。
因此构思陶瓷首饰创意设计非常关键，构思是全面了解材料、创意造型与装饰的预完成环节，预完成的意思就是这个环节要考虑到从造型到装饰、烧成等所有环节的出现状况与可能。
首先是选择和创造造型元素，构思草图，草图构思是推敲首饰造型与美感设计的重要环节，大量的实践草图设计与构思能打开系列创意设计的思路；其次能多方面考虑首饰在装饰美、造型美、意境美等综合方面来组合创造新的造型，这个环节要绘制三维造型图稿、着色的效果图等两个重要环节。
2.2陶瓷首饰的造型设计陶瓷首饰的造型设计主要从以下几个方面思考。
1)几何形体构成设计。
几何形体设计是陶瓷首饰造型设计的主要方式，点线面的自由构成与组合，点线面是美术设计的三大基础设计元素，在韵律美感，层次节奏感上要寻求创意突破。
例如利用好点的空间关系表现韵律节奏及其肌理美感，运用好线的粗细，曲直，倾斜，刚柔，起伏，波动等变化来表达人们各类情感的状态，运用直线几何面表现单纯、明快、简洁但带有冷酷性的机械感觉。
2) 拟形设计。
描摹自然界各类物体的造型特征，比如表现各类植物叶片的飘逸、圆润之美，表现水果的特殊造型趣味美感，表现石质的层次与层次感，贝壳的结构形态图所产生的设计概念等。
拟形设计注重物象结构的理解与概括处理，他来源于我们对生活的观察和感悟。
3)具象设计。
将现实中的很多物体，做尺寸的微观缩小，再现实物的造型特征。
比如辣椒、面包食品等、猫狗小鸟等小宠物、楼房、小阁楼等小建筑物件、纽扣、小鞋子、衣物等各类生活小器等。
4)抽象设计。
抽象设计的造型比较宽泛，随机性比较强。
抽象变形可以使造型具有生命感和人情味。
常用手法有扭曲、膨胀、倾斜、盘绕、组合、分割等。
5) 肌理设计。
肌理指的是作品的表面效果，即表面质感。
它包括材料本身的纹理和人为创造的肌理效果。
肌理创意设计在首饰设计中运用的也比较多，肌理美感的特质使得整个首饰设计充满了变化的可能。
这里强调的肌理是借助外来材料拓印、压印，刻绘的肌理效果。
因此造型上偶然性也很强。
6)超写实设计。
超写实创意设计是注重细节表现的一种设计，能够将所再现的物体细节、质感表现的非常详尽而充实。
超写实设计不仅在造型上要求微雕技巧的融入，同时也需要釉色装饰的配合，甚至于在烧成上三次烧成，增加釉上彩绘层次的表现。
7)实验设计。
实验陶瓷首饰设计是尝试性的设计实践。
创作者没有特定的文化构思与造型构思，只是通过材料的变化与装饰的实践等尝试更多的可能性，不完全按照既有的经验进行创作与烧成。
比如柴烧、乐烧陶瓷首饰的尝试很少，甚至没有这样的尝试，我们可以做实验性的创作与构思。
因此实验陶瓷首饰创意设计可以扩宽首饰设计的范围，实现各种视觉的陶瓷首饰出现。
是一种需要设计师大胆想象小心求证的实践课题。
2.3陶瓷首饰的釉色之美陶瓷首饰最直观的色彩主要是釉色装饰。
常用的釉色主要有两类。
1)唐三彩低温釉装饰。
需要两次烧成。
第一次烧成是素烧，可以加强坯体的硬度，便于施釉。
其次是便于打磨坯体表面，以增强首饰在色彩的工整度与鲜艳明亮度。
唐三彩施釉主要采用画釉的方式，根据装饰需要，可以用各种毛笔将所需釉色绘画在素烧的坯体表面。
唐三彩一般施釉较厚，色彩流动性较大。
也可以单色浸釉。
2)高温釉色装饰。
陶瓷首饰在施釉之前均需要素烧一次，便于施釉的方便和提高陶瓷首饰表面的光滑性和细腻质感。
高温釉施釉主要是画釉、喷釉、浸釉三种方法。
最常用的是喷釉，喷釉能保障陶瓷首饰作色均匀，特别是影青等单色透明釉。
同时喷釉也可以进行多种釉色的喷制，具有一种过渡自然的渐变之美。
当然这种方式需要特制的喷壶来实现。
画釉形式比较活泼，可以在喷釉的基础上增加首饰色彩的变化。
也可以先点彩之后在表面整体罩上一层透明釉，统一釉色装饰。
陶瓷釉色总类繁多，也有底釉、面釉之分，均根据施釉的顺序加以执行。
未施釉色的局部环节可以用金银颜料以及丙烯颜料加以弥补。
2.4陶瓷首饰的装饰绘画陶瓷首饰最常实用的绘画装饰主要是釉下彩装饰和釉下彩装饰两种。
釉中彩装饰也可以，但工艺要求较繁琐，一般陶瓷首饰制作中很少采用。
釉下彩装饰最多的是青花装饰。
青花色彩艳丽明亮，与青釉等结合起来更显得陶瓷首饰的精致与唯美，因此大量的陶瓷首饰绘画常是各类青花料的使用。
另一个原因在于青花色调淡雅、与诗词歌赋等中国文化渊源较深，增强了陶瓷首饰的文化韵味与内涵。
釉下彩还有红绿彩绘、五彩装饰等。
釉上彩主要是新彩、古彩、粉彩等三类。
各有特色。
比如新彩装饰技法丰富，颜料色彩最丰富，所以做各类图形的装饰与绘画均比较自由活泼，实用的技术难度也比较下，是最常用的釉上装饰材料。
色调可淡雅可浑厚，可古朴可现代。
而古彩装饰色彩较少，古彩又称为硬彩，常在表现特殊的图形和装饰感觉是才使用。
粉彩也叫软彩，粉彩在表现花卉诸如梅花、荷花的花瓣娇艳与质感很适合。
粉彩装饰能增强陶瓷首饰装饰的高雅性与精致美感。
釉上彩釉下彩等可以结合实用，以提高陶瓷首饰的工艺美与画面层次感。
当然工艺相对越复杂的陶瓷首饰设计，其价值也越高，因为每个做工环节均需非常考究工艺环节步骤的加强也是陶瓷首饰个性与价值提升的客观体现。