德国理性主义设计讲解

• 德国的功能主义、理性主义设计风格也影响到了 平面设计领域，乌尔姆设计学院的奠基人之一， 德国设计师奥托-艾什起到了推进作用。试图在平 面设计中可以使阅读者在最短的时间内阅读平面 设计的文字或图形，以获得最高的准确性和最低 的误差率。
• 德国汉萨航空公司的企业标志、字体、整体的企 业视觉形象都是以简单的方格网作为系统设计的 基础，发展出字体、企业标志、整体企业形象来， 色彩计划采用高度理性的颜色。是德国企业形象 设计的一个非常成功的例子，而通过这个设计， 利用方格网作为系统化平面设计的方式也被奠定 了基础。
• 布劳恩公司：是设计直接服务于工业的典范。其 丰硕的成果至今仍被看成是优良产品造型的代表 和德国文化的成就之一。
• 1951年有布劳恩兄弟继承，50年代聘请年轻设计 师拉姆斯等组建设计部，并与乌尔姆造型学院建 立了合作关系。在产品设计系主任古戈洛特等的 协助下，设计生产了大陆优秀产品，并建立公司 产品的设计三个一般性原则：秩序的法则、和谐 的法则和经济的法则。从此布劳恩公司不断发展， 成了世界上生产家用电器的重要厂家之一。
• 战后的德国设计界除了应付经济复苏期的基本设 计要求之外，已经开始考虑一些战前、甚至是20 世纪初期就开始研究和探讨的设计问题，比如功 能主义的合理性、产品和平面设计上机械几何形 式与有机形式的关系，什么是本世纪初提倡的 “好的外型”的真实含义，设计教育的合理性机 构应该是什么等等。包豪斯的主要人物已移居美 国，德国人必须继续走自己的设计道路，而不是 单纯模仿美国人的设计，包括战后国际主义风格 的道路。
• 具有明快、简单、 准确、高度理性 化的特点，但是， 同时也有沉闷的、 缺乏个性的倾向。 德国的平面设计 和工业产品一样， 虽然杰出，但是 毫无幽默感，毫 无文化个性可言。
• 德国战后的现代设计发展，为我们展示出 一条发展稳健、高度理性和富裕思考的途 径，德国的设计的发展成功，为世界各国 的工业设计发展提供了非常珍贵的观念和 理论依据，同时也影响了欧洲各国的设计。
• 20世纪70年代中期，在 许多设计机构努力推进 以系统论和逻辑优先论 为继承的理性设计时， 德国设计界出现了一些 试图跳出功能主义圈子 的设计师，他们希望通 过更加自由的造型来增 加趣味性。
• 实验飞机stol 科拉尼，1977
• 科拉尼为罗森塔尔公司设计的茶 具，1974 • 科拉尼（1926-）这一时 期对抗功能主义倾向最 有争议的设计师之一。 具有空气动力学和仿生 学的特点，表现了强烈 的造型意识。在这一点 上，与美国的商业设计 走到了一起。
• 不仅要求功能上的连续性，而且 要求有简便的和可组合的基本形 态，从而加强了设计中几何化， 特别是直角化的趋势。
• 布劳恩公司1996年生产的电动剃须刀 • 布劳恩公司生产的打火机
• 布劳恩公司生产 的台扇1961年 1970年获前联邦 德国的出色造型 奖。
• 其特点：均衡、精炼无装饰。色彩多用黑、 白、灰等非色调，造型直截了当反映初产品 在功能和结构上的特征。
西方现代设计史
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美术学院
• 德国是现代设计诞生的国家之一，长期以 来，德国的设计在世界设计中占有一个举 足轻重的地位，德国设计影响到世界设计 的发展，德国的设计理论也影响到世界的 设计理论形成，德国对于设计的理性态度， 对于设计的社会目的性立场，使德国设计 的讨论中，可以找到许多世界现代设计发 展的规律和趋向，也同时可以找到许多潜 在的问题来。
• 乌尔姆设计学院的成立和发展，以及乌尔姆 与德国电器制造厂商布劳恩公司的设计关系， 这个发展造成战后德国心理性主义的基础， 影响到许多其他的德国设计范畴，设计方法 得到了普及与实施，其成果就是前联邦德国 的设计有了合理的、统一的表现，真实地反 映了德国发达的技术文化并且影响到世界上 其他一些国家的设计，比如低地国家，特别 是荷兰、比利时、日本的电器设计也深受这 个模式的影响。
• 在比尔和教员们的努力下，这所学院逐渐成为德 国功能主义、新理性主义和构成主义设计哲学的 中心，至今这座学院中形成的教育体系、教育思 想、设计观念依然是德国设计理论、教学和设计 哲学的核心组成部分。
• 阿根廷画家马尔多纳多1957年接替比尔任 院长。带有强烈的科学性和社会政治色彩， 用数学、工程科学和逻辑分析等课程取代 从包豪斯继承下来下来的美术训练课程， 产生了一种以科学技术为基础的设计教育 模式。其指导思想是培养科学的合作者而 不是高高在上的艺术家。由于其改革引起 极大的争议，1967年辞职，学院也于次年 解散。
• 三、德国的理性主义设计特点及企业、产品： • 背景：德国的工业设计在战前就有坚实的基础，
制造联盟促进艺术与工业结合的理想和包豪斯的 机器美学仍影响着战后的工业设计。随着经济的 复兴，联邦德国成了世界上先进的工业化国家之 一，并发展了一种以强调技术表现为特征的工业 设计风格。 • 影响战后德国工艺设计基调的因素： • 1947制造联盟重新成立 • 1951年工业设计理事会成立 • 先前包豪斯成员积极宣传功能主义的设计，华根 菲尔德担任《造型》杂志的编辑。认为形式并不 是一种表面的、艺术性的概念而是工业生产过程 中技术、经济等实际因素的产物。
• 战后德国能够把理性设计、技术美学思想 变成现实的关键、对联邦德国工业设计产 生最大影响的机构是1953年成立的乌尔姆 造型学院。这所学院式德国战后设计思想 和理论集大成的中心，对于德国现代设计 的 影响作用，并不小于包豪斯。
• 其纲领是使设计直接服务于பைடு நூலகம்业。
• 1949年由平面设计家奥托-艾舍提出，瑞士画家、 建筑师、设计师比尔（1908-）设计了学院的校舍 并担任第一任院长。包豪斯的继承者，其建校方 针遵循包豪斯的理论学说，强调艺术与工业的统 一。在学院开设机械与形式两方面的课程。
• 布劳恩公司生产的收音机 1955
• 布劳恩公司生产的收音机和唱机的 组合装置 1956 拉姆斯、古戈洛特
• 袖珍型电唱机收音机组合，古戈洛特、拉姆斯，1959
• 德国另一里程碑是系统设计方法 的传播与推广，其基本概念是以 系统思维为基础，目的在于给予 纷乱的世界以秩序，将客观事物 处于相互影响和相互制约的关系 中，并通过系统设计使标准化生 产与多样化的选择结合起来，以 满足不同的需要。
• 乌尔姆要求学生必须接受科学技术、工业 生产、社会政治三个方面的训练，成为企 业中的一个组成部分。设计因此明确被认 为是建立在科学技术、工业生产和社会政 治三个基础上的应用学科，而为了到达精 炼、明快、准确、现代的视觉效果，设计 教育还应该种植发展学生的视觉敏感水平、 学生应该在掌握自然科学和社会科学的基 础上，同时还要具有尖锐视觉敏感和表达 能力。
• 系统设计在乌尔姆十分流行，它的核心是理性主义和功能 主义，加上强烈的社会责任感的混合。而从形式上看，则 采用基本单元为中心，形成高度系统化、简单化的形式， 整体感非常强，但是也同时具有冷漠和非人情味的特征。
• 系统设计形成的完全没有装饰的形式特征，在设计上被称 为减少风格。但与米斯的少就是多实质上不同，减少主义 特征不是风格探索的结果，而是系统设计、理性设计的自 然结果。认为单纯的风格不过是解决系统问题的结果，提 供最大的效应。认为最好的设计师最少的设计，被称为新 功能主义。色彩上强调黑、白、灰，反复强调设计的 目 的是清除社会的混乱。
• 乌尔姆学院的最大贡献，在于它完全把现 代设计的——包括工业产品设计、建筑设 计、室内设计、平面设计等，从以前似是 而非的艺术、技术之间的摆动立场完全地、 坚决地移到科学技术的基础上来，坚定地 从科学技术方向来培养设计人员，设计在 这所学院内成为单纯的工科学科，因而， 导致了设计的系统化、模数化、多学科交 叉化的发展。